画面阴冷比较哥特，色调美得很阴郁，德普的黑发黑眸白肤，女主的金发娃娃脸，更是点亮了整个画面。除去僵尸加悬疑加巫术的华丽，其实就是屌丝女谋夺财产顺便报复而引发的一连串凶案与破案。最初不知道是人是鬼时是最恐怖的，后来知道是僵尸时，感觉还好。柜子打开突然发现里面是老公证员藏在里面很恐怖，因为太出人意料了，让你不设防的时候吓你一跳是最恐怖的。之前很多精心设计的恐怖画面因为已经铺垫太多，观众们也做好心理建设，所以还好。德普为胆小警察设计的小动作和小表情稍微缓解了紧张感多了几分隐约的幽默。金发娃娃脸女主很美，但一说话配上她的演技，瞬间弱掉了。男女主的爱情处理得太随意和顺利，如果先让他们暧昧压抑，最后动作戏中的拯救和悬疑戏中的误会中再爆发真爱，爱情线会更浓。最后德普带着继承遗产的富家女回到纽约太暴发户了，没必要

色调布景音乐就已经十分阴森，更别提糅合的中世纪科学探索，女巫等元素，在波顿的炮制下焕发出无比哥特诡谲的色彩，断头血浆、巫术和怪异的机械呈现了B级邪典气质，加上悬疑紧张感很强好这口的人会看的更加过瘾，无头骑士实在酷。主角的科学信仰在电影奇幻定位下不得不屈服于灵异现象和巫术，德普在电影中的神经质和阴阳怪气因为后来的杰克船长而倍感亲切，当时瘦削阴郁的脸增强了电影代入感。唯一不足的是平庸的阴谋。
本片是蒂姆波顿哥特美学最自如的一次的挥洒，风景苍凉的边陲小镇给了波顿钟情的哥特美学大展拳脚的机会，歌剧般深沉持重的节奏感则将全片阴冷的恐怖桥段赋予一种雍容的仪式感。加之丹尼艾夫曼、约翰尼德普一众御用班底的高水准发挥，使本片兼具好莱坞式的高潮迭起和哥特故事应有的诡秘肃杀。

开始以为是侦探片，满心欢喜地准备看男主发威找出凶手，哪知可怕的传说竟然是真的，凶手真的是地狱来的鬼魂，然后男主就彻底萎了，一开说说的神马科技进步才是查案关键全都抛诸脑后...后来靠着反派的傻逼反败为胜，然后拉着女主过上幸福的生活...问题是貌似除了女主，其他人都死的差不多了，男主你可是警察啊！妈蛋除了泡马子就不会保护人民生命财产么？

是的，蒂姆伯顿又一次将电影拍成专属风格，哥特、阴暗、压抑的画面，奇幻的故事情节。只是《断头谷》的整体故事风格更现实主义，虽然有奇幻元素，但不再是童话类型，而是更接近于商业大片。因此观众在观看的过程中，自然会将商业大片的标准作为影片质量的主要衡量。而从这点来看，《断头谷》并未取得蒂姆伯顿在黑童话领域的水平。

当然，就商业电影而言，《断头谷》的氛围以及视角特效是完全没有问题的，整体阴暗的色调，诡异的人头，奇妙的断头骑士及树墓，这些都让观众接受并赞赏。但故事上，此作还是不尽人意。

忘了是谁说过，商业电影就必须在前15分钟紧紧抓住观众的心，吸引观众一直看下去。所以对于片头悬念的制造，大师们有各自的做法。如比利怀尔德则喜欢将结果直接抛给关注，再引导观众去偷窥角色堕落的过程及心理。《断头谷》选择的是谜团及感官刺激，因此一开始断头惨案便得以展现，于是情节推动的过程便在于解谜的过程以及惨案的威胁。

一开始德普的人设还是相当不错的，一个对屈打成招感到不认可的新新警察，会怎样改变这个世界呢？这又成为观众一个重要的关注点。但接下来电影的发展让人失望，首先是德普人设的利用率太低，本来结合片头的铺垫，突出德普的非凡才能，再抽丝剥茧解决问题……而现实中崇信科学的主角，一开始就遇到奇幻现象，身上科学工具丝毫无用，推理能力完全没有，关键时期靠灵光一闪及撞大运解决推理问题……这事实上只能证明，真相大白全靠导演指导，这真的是搞笑吗？

其次，德普作为解决问题的人，去了断头谷本该危险重重。结果死的都是别人，威胁重来就没有降临在主角身上。如此操作，观众又怎么会为主角的命运而担心呢？而没有担心和紧张，又何来有跌宕起伏的情节推动呢？到了最后威胁好歹降临到主角头上，这才有了最后关头的高潮。正当观众期待主角如何解决危险时，反派自己出来送死了……反派这智商实在让人无语，前面不解决主角也就算了，好不容易来了高潮，你就不能让主角好好发挥一下吗？一言而蔽之，主角光环太强，没意思。

所以这样一部主角无能，情节无亮点，全场只能看看砍头的商业电影，真是一点意思都没有。唯一吸引观众看下去，只能靠猎奇的感官刺激了。但我觉得蒂姆伯顿应该有更高的追求，最起码你得让主角学会独立自主嘛。

图文版请见http://www.mtime.com/my/mnauce/blog/367853/

Sleepy Hollow这部影片拍得相当精致，下面仅就影片开场稍加讲解。
 
音乐响起，字幕出现，字幕出现所伴随的气雾暗示mystery，已为影片定了基调。

然后画面中是红色粘稠状液体滴下，有点象血（再次定调）。
再后是两只手握到一起。接着是几个运动镜头呈现了一份遗嘱及其签名，几个镜头分别从不同的方向运动，颇为悦目。。。封合，加印（再次强调了立遗嘱者的名字以及家族徽章，徽章图案－－风车也是影片后来一个重要场景的发生地（windmill爆炸这个Motif在Burton早期影片中Frankenweenie已有出现，当然追根溯源是向31年Boris Karloff主演的那部经典科幻恐怖片Frankenstein致敬。）
 
这几个镜头一气呵成非常流畅，但意义尚待揭晓，特别是两只手握到一起那个镜头，其实这场戏是影片后面一系列事件的开头一环。另外第一个镜头红色粘稠状液体滴下其实只是以后几个镜头的中间一个。将之提前更显定调意味。事实上也正是这份遗嘱导致了以后的流血事件。
 
流血事件很快就发生了，画面中一辆马车前行，马车外壁显示第一幕中那个家族徽章图案（图4），暗示车中人即是刚才的立遗嘱者。然后远处一个闪电，车中人（显贵打扮）向外张望，看到路旁一个稻草人，脑袋是万圣节南瓜，身体是骷髅，手做狰狞恐怖状，稻草人motif给影片增添了几许不祥的气氛。马车继续前行，又是一个闪电，这次闪电仿佛就在马车上方，雷声也清晰可闻，危险似乎更近了（声空间处理得好）。车夫开始有点慌乱，这时传来马匹嘶叫声，车身开始颠簸，车中人渐觉不安，然后是画外剑出鞘声，手起剑落声。车中人向外张望，车夫已成无头车夫。。。车中人慌忙跳车逃入路边齐人高的草丛中，跑了一段往后张望是否来人追及，猛一回头发现前方正矗立了一个南瓜稻草人，特写使其样貌更为狰狞恐怖。再回头，画外剑出鞘声，只一刻车中人也成无头之鬼。然后一个特写，溅血的南瓜脑袋，似乎在狞笑。整场戏结束，无一句对白，全赖影像叙事的功力。同时留下大量疑问:凶手是谁; 被害人什么身份; 动机为何?
 
然后镜头切到New York City 1799。开始是外景，画面用了滤镜，男主人公Ichabod Crane出场（Depp饰）。然后两段室内戏，一段监狱，一段法庭。
Crane的言行举止宛如文艺复兴时代的理性象征－－他对监狱长说应用病理学来判定死者的死因而非草率处理。监狱长半讽刺地驳道“Are we heathens？”
其后在法庭，Crane又是一通演说：“我们即将步入新世纪的曙光（read 文艺复兴以降伴随近代科学诞生的理性的曙光），而我们的法庭还在使用中世纪的刑具。一旁的监狱长对其大喝Stand Down.这回轮到Crane反驳，“I stand up for sense and justice,..., we must use our brain to detect vital clues, using up-to-date scientific techniques.”
法官于是说俺们正有桩悬案，就让你的up-to-date scientific techniques一显身手吧。注意法官的扮演者正是Dracula的著名扮演者之一Christopher Lee（又是一种定调）。另外注意Crane提到刑具时身后的那个刑具－－那种禁锢人全身使之完全不能动弹的刑具, Silence of Lamb中也用过的那种。这个刑具的意义会在后来Crane的回忆中显现：与其童年创伤相关。
 
接下来Crane赶往悬案的发生地－－Sleepy Hollow。沿途风景迤逦，同时上演职员表（时机把握很好），配乐也出色（本片配乐依旧由Burton老搭档Danny Elfman操刀。）Crane在马车里也不闲着，翻开他的笔记本，看他那些科学仪器的图示，Sleepy Hollow的地形以及关于悬案的几个重要事实，这当然不仅是他自己看也是给观众看，进一步确认Crane的理性。

到此为止影片算是热身结束，正式开场。以下基本都用蓝色滤镜，Crane刚到Sleepy Hollow的几分钟对影片中所有重要人物都展示了一下，哪怕看起来微不足道的，比如Crane走进房间前黑暗中一对男女热吻的的镜头也是一个伏笔。
 
下面的戏基本围绕作案－侦破展开，高潮迭起，Burton也不时在horror中穿插humor，romance以缓和节奏。这当中有好多镜头都给人印象深刻，最特别的是无头骑士前来斩杀助产妇一家三口那场戏，来之前小孩转着香炉，在墙壁上映出各种恐怖又美妙的造型。而当无头骑士来时壁炉的火焰上窜，火焰一瞬间显现出若干个ghost face造型.(见本文最后一张截图)
注意上面最后那张截图中, 父亲变成了无头者(片中的恐怖意象).


影片主题
Sleepy Hollow 与Charlie and Chocolate Factory这两片里，Burton都在主线之余多次穿插了主人公的童年回忆，这些回忆揭示主人公的童年创伤，手法带有精神分析意味。(童年创伤, 恋母情节, 移情等)
Sleepy Hollow这段童年回忆有其象征意义, 一定程度上映照了历史进程。
Crane的母亲是witch，一个天使般的形象。其父则是clergyman，代表教权。其父对其母的迫害对应于中世纪的搜巫运动，片里的各种刑具也类似当时宗教裁判所所用的那些。因为母亲的死，Crane长大成人后，自然而然地抗拒父权（教权），他成了scientist，试图以理性之光趋走中世纪的黑暗(教权统治)。不过，在他的探案过程中，逐渐意识到并非所有的事物都可用理性来解释，他从高举理性逐渐走向接受非理性，这也映照当代知识界的认识论现状。
帮助他完成这一转变的，还有与Ricci的爱情，对Ricci一见倾心（bewitched），而这种爱一定程度上又是Crane恋母的移情。Burton在此片中曲折地表达了他science/magic，ration/irration的世界观。

最后贴几个幕后制作的图, 第一张是Burton与Depp，Richardson。第二张是断首的模型，第三张是13个ghosts造型的火焰。（类似的idea其实在Nightmare Before Charistmas里就出现了，不过这次Burton玩得更绝了。）