据导演保罗·哈吉斯描述,该片结构类似《撞车》,不过它是三条爱情线交织,故事以非常奇特的方式发生在纽约、巴黎和罗马三个城市。其中连姆·尼森饰演一名新闻记者,奥利维亚·王尔德的角色是一位纽约八卦专栏作家,其它演员尚未定角。
不懂为什么连七分都上不了,就因为片长?没耐性看下去是片子的问题?
迄今也看过不少多线叙事的片子,导演玩的花哨的也不少,但能让我记忆深刻的只有《巴别塔》,今天又记起上次看《巴别塔》的震撼,盖里奇、昆汀、乃至伊纳里图,在细节的巧妙上都远不及这部,虽然我很不喜欢《撞车》,总觉得隐喻压过了人性,但这部作者个人出发,小格局的内容看着舒服了很多,两个半小时甚至觉得不够,三个城市三条线,讲的却极为相似,人物的关系、困境,都更为简练的为主题服务,在色调、城市、布景上区分了三条线的节奏,将纽约的暴躁服务员和画家做第二部小说,对孩子的内疚和欺骗,逃避现实,将吉普赛女郎和设计师做第三部,为120天前的儿子忏悔,继而无条件的赎罪,为了另一个孩子而倾其所有,但这些都是作家自己的想法,他没有为其他人改变,所以罗马的线串起全片,为儿子的因和妻子的果做解释,以及关于第三者的存在影响,甚至另外两条线的原因都解释,三线长度相似,但其实还是一主两副,这种紧扣主体且联系丰富的关系真是很喜欢,开始的两镜头,watch me和妻子游泳都呼应,象征全片真正的男女主,而小三在这段关系中,充当着各种各样的角色,情人、前夫的女朋友、吉普赛人的骗子搭档,善恶交替,所以作家与情人的主动被动也在一直变化,但都是作家给自己的托词,即在最后作家直面了妻子。
在镜头上也是极为出色,老师单着重的就是服务员找前夫见儿子的那场戏,给出“要是能看透这场戏,你就懂拍戏”的评价,对两者谈话的镜头递进表达人物关系,和拖前妻出去时拖拽和女朋友反应和儿子反应三条线的表达,都是极为优秀,只能说还要多拉多看。
作为许老爷子放的第二部长片,在剧本上确实非常值得学习,片子也是个人十分喜欢,足以改变我对哈吉斯的看法
叙事结构有点复杂,几天故事线平行推进,最亮眼的是剪辑在几条故事线中的来回牵连,无缝对接,十分流畅,配乐连贯恰到好处地连接和烘托三条故事线情节发展。但要看懂几条故事线的内在联系,看懂导演想要表达的思想意图,还是比较费脑筋,三条故事线都有因小孩的不幸遭遇引发了对三个主角的婚姻、爱情、事业的严重危机以及他们如何面对和处理的过程,特别是做服装生意的商人意外丧子的遭遇与作家如出一辙,但三条故事线只有作家那一条是真实的,其余两条都是作家为了摆脱情感的内疚和重负而幻想撰写的故事。电影最后可以看到其他两条故事线的主人公都有一个比较光明的结局,反映了作家渴望得到妻子的谅解、苛求解脱心灵的重负,但作家的情感归处却没有给出答案。他将情人作为了逃避、挣脱重负的出口,并不惜牺牲情人的隐私来拯救自己频临崩盘的事业。情人发现后愤而离开了他。仍然爱他的妻子在阅读完他的小说手稿后原谅了他,但他却无法面对并回到妻子身边,也许他只有在他的故事去继续追逐和寻找。
保罗·哈吉斯执导的《情欲三重奏》(又译《出轨幻想》·2013年),其结构类同于《撞车》及更早的《命运的十三个交叉路口》,但手法各有千秋。就故事的延展性及散发的趣味,我更喜欢这部《情欲三重奏》和《命运的十三个交叉路口》,当然,得奖的《撞车》也不错,不过,我曾指出过它过于煽情及拼凑的瑕疵,这里就不赘述。
《情欲三重奏》无疑是让人舒服的。观影不能成为额外的负轭。牛角抵心的连环套,其实极为抽离。恰恰它让人愉快可乐。平行叙事,也有着不同的阐释,这关乎一个创作者的用心和专注。谈谈情,跳跳舞,尽可乐此不疲地重复,只要顺其自然而不生涩就好。
酒店本就是个活色生香之地,来来往往的人如水流漫过,从不会留下一点痕迹,哪怕是泪和血,鲜花再多也只会香飘几天。没有人在乎谁,除非真正的爱。一言概之,这就是一部剥开表象,深层诠释情欲的电影。
影片的故事地点也有着“寰球同此凉热”的味道,不管他们身处在纽约、巴黎还是罗马,都不省心。人生总是由一个个难题堆成的现实丛林。端看你如何拨开迷雾走过去。有的人撞墙了,有的人落崖了,有的人无缘无故的消失了,这是一个多么可悲的世界。
由连姆·尼森出演的作家迈克,离开了妻子,每天坐纽约的酒店绞尽脑汁写作,成了名符其实的坐家。他还要跟年轻靓妹安娜卿卿我我,别扭怄气是不可避免的。问题是,迈克以安娜为蓝本,让她生父上位,苦心孤诣地在“苹果”上噼里啪啦。最后,在罗马显形,于是乎出现了追逃战扫尾的一幕。而纽约的妻子,对着一汪蓝色的池水,也终于敢纵身一跃。
斯科特在巴黎的“美国人酒吧”遇到了吉普赛的罗姆女人莫妮卡,可谓一见倾心,于是掉进了她或她背后的坏人所设置的赎钱怪圈。最终,二人还是喜结良缘,原来被骗也可以这样撕心裂肺的玩,简直就是一个国际共产主义战士的博大胸怀,让人悲欣交集。
刚好在迈克住宿的酒店服务员的朱莉亚,为了能看望七岁的儿子,在女律师劳利也就是斯科特的妻子帮助下,正为了探视权,跟前夫画家展开一场悄无声息的暗战。但这里没有胜利者,只有泪水和绝望。
迈克写过这样的话“白色,信任之色,信仰之色,亦象征他对自己的说过的谎言”。劳利也在电话里对斯科特说过“你总是原谅自己,但我做不到”。
我想,人在内心或多或少都出轨过,一念之差而已。所谓情欲三重奏,只是情感的爱乐合奏而已,决非步骤所指。爱情与情欲的界线本身就是模糊的,也是相生相融的,更是无可辩驳的。人与人的机缘巧合,心有所恋,这本身就是奇妙的事,全赖苍天所赐。这注定了电影开头和结尾一脉相承的暗语“看看我……”,迈克每每回望,却空无人影,汗毛倒竖,一团人生的阴霾之气悄然而升。
2014、12、1
就是拍到那种想哭又哭不出来的心情
We are all just broken pieces trying to find a salvation so we can tell ourselves that it's okay but the hole the emptiness the tiredness is still going to be there and never fades.
白色是信任的颜色
其实是这片从一致终都在追求的主题,Brody也好Liam也好,纽约罗马是书虚构的一部分也好或者是独立巧合的故事也好,人物都带着种悲剧色彩,就像他们知道未来不可避免也还是要继续生活,比如Liam明知自己只能事业家庭爱情不能都保全的时候,一边对Anna和妻子撒谎一边写书,只希望Anna晚一天发现。
Brody和Liam都对自己死去的小孩有个softspot,所以Brody才可能倾其所有去圆个他自己也知道的谎。这个故事太圆满太美,我宁可这段不是Liam的虚构。
从Mila Kunis那边看,可能人生充满了不公平和坏运气。直到被Franco逼着面对真相的时候才彻底放手。
How did things get so fucked up
挺有意思的其实
编剧好功夫,看到结尾才看出来龙去脉。
被低估的电影,我喜欢里面的颓废感,及与现实不同的各种可能性。看第二遍还是很喜欢,人其实很难改变,挺真实的。
boring~~
男性角色都好弱,女性角色都为男性角色的虚弱和贪婪而受惩罚.
watch me…down
自我救赎。生活复杂艰难而又互相伤害,总需要一些惩罚,让自己悔恨和撕扯伤口。
美女如云。要沉下心来看才行。导演自己的风格很明显。
【虽然一开始感觉各条线的联系很弱,但这又不是那种类型的故事】【好好好,美美美】
看得太难受了,故事太单薄、空泛、无聊、陈词滥调,导致最后的结局更像是导演为了挽回局面的自圆其说,东一下西一下的剧情实在让人受不了,本来人物就众多,切得那么碎,人物简直模糊不清,几乎每个人都一样,没有鲜明个性,且都无法渗透到故事中,更难以形成一个整体,这摆明了就是英语版的《奇迹》。
叹气
一边看一边就觉得好像小说,看到快结束恍然大悟真的就是小说啊(豆瓣选择的中译名偏偏是最不正确的一个
三个故事其实都不错蛮可以展开各自成章,奈何导演硬要把它们凑一起让三者相互呼应补充解释,好比粳米黑米小米熬成杂粮粥,云里雾里的感觉很不好!
很勉强而吃力的平行叙事,乱糟糟的,最后结尾部刻意设置的关联也很牵强,有点硬拗的意思。看下来只觉不知所云:人物动机莫名其妙、行为各个跟无故抽风似的,他们的痛苦纠结显得没有说服力。
第三人称,靠虚构来拯救自我,三个故事都有点平庸,根据叙述者的救赎/复仇而强行拼到了一块,最后结尾还不错
名字翻译成出轨幻想也是醉了,明明是第三人称不是小三啊。说的是写作治愈创伤的三种可能:救赎,宽恕,复仇。复仇的故事最有意味,即是对情人的复仇,也是对自我的复仇,还是对写作(出卖伤痛)的复仇。PS:王尔德长了一张受虐狂的脸。
虚构和真实的交织,在结尾的高潮部分再次揭晓,是的是再次揭晓。之前已经做了一些交织的铺垫。考虑到故事发生在三个不同的城市,每个故事的主角居然能擦肩而过,这种奇幻的观感在后面直接点出“虚构或真实”后变得无限放大。奥利维亚·王尔德和连姆·尼森的故事最有冲击力和爆炸性,因而作为结尾,在女主的被至亲侵害身份上再叠加一层报复或者是自我折磨的力度。第三人称书写,而不是第三人的破坏。PS.球球有权重的豆友把片名给改了吧,台版要好多了。
这些个中译名太误导了,明明就是《第三人称》好吗……线索埋得很深,但是我喜欢这种疏离的结构;“作家”的自评很贴切:“It's the weakest story. It's the strongest choice.”
Bonjour. Au revoir.
扑朔迷离