出轨幻想

不懂为什么连七分都上不了，就因为片长？没耐性看下去是片子的问题？

迄今也看过不少多线叙事的片子，导演玩的花哨的也不少，但能让我记忆深刻的只有《巴别塔》，今天又记起上次看《巴别塔》的震撼，盖里奇、昆汀、乃至伊纳里图，在细节的巧妙上都远不及这部，虽然我很不喜欢《撞车》，总觉得隐喻压过了人性，但这部作者个人出发，小格局的内容看着舒服了很多，两个半小时甚至觉得不够，三个城市三条线，讲的却极为相似，人物的关系、困境，都更为简练的为主题服务，在色调、城市、布景上区分了三条线的节奏，将纽约的暴躁服务员和画家做第二部小说，对孩子的内疚和欺骗，逃避现实，将吉普赛女郎和设计师做第三部，为120天前的儿子忏悔，继而无条件的赎罪，为了另一个孩子而倾其所有，但这些都是作家自己的想法，他没有为其他人改变，所以罗马的线串起全片，为儿子的因和妻子的果做解释，以及关于第三者的存在影响，甚至另外两条线的原因都解释，三线长度相似，但其实还是一主两副，这种紧扣主体且联系丰富的关系真是很喜欢，开始的两镜头，watch me和妻子游泳都呼应，象征全片真正的男女主，而小三在这段关系中，充当着各种各样的角色，情人、前夫的女朋友、吉普赛人的骗子搭档，善恶交替，所以作家与情人的主动被动也在一直变化，但都是作家给自己的托词，即在最后作家直面了妻子。

在镜头上也是极为出色，老师单着重的就是服务员找前夫见儿子的那场戏，给出“要是能看透这场戏，你就懂拍戏”的评价，对两者谈话的镜头递进表达人物关系，和拖前妻出去时拖拽和女朋友反应和儿子反应三条线的表达，都是极为优秀，只能说还要多拉多看。

作为许老爷子放的第二部长片，在剧本上确实非常值得学习，片子也是个人十分喜欢，足以改变我对哈吉斯的看法

叙事结构有点复杂，几天故事线平行推进，最亮眼的是剪辑在几条故事线中的来回牵连，无缝对接，十分流畅，配乐连贯恰到好处地连接和烘托三条故事线情节发展。但要看懂几条故事线的内在联系，看懂导演想要表达的思想意图，还是比较费脑筋，三条故事线都有因小孩的不幸遭遇引发了对三个主角的婚姻、爱情、事业的严重危机以及他们如何面对和处理的过程，特别是做服装生意的商人意外丧子的遭遇与作家如出一辙，但三条故事线只有作家那一条是真实的，其余两条都是作家为了摆脱情感的内疚和重负而幻想撰写的故事。电影最后可以看到其他两条故事线的主人公都有一个比较光明的结局，反映了作家渴望得到妻子的谅解、苛求解脱心灵的重负，但作家的情感归处却没有给出答案。他将情人作为了逃避、挣脱重负的出口，并不惜牺牲情人的隐私来拯救自己频临崩盘的事业。情人发现后愤而离开了他。仍然爱他的妻子在阅读完他的小说手稿后原谅了他，但他却无法面对并回到妻子身边，也许他只有在他的故事去继续追逐和寻找。

保罗·哈吉斯执导的《情欲三重奏》（又译《出轨幻想》·2013年），其结构类同于《撞车》及更早的《命运的十三个交叉路口》，但手法各有千秋。就故事的延展性及散发的趣味，我更喜欢这部《情欲三重奏》和《命运的十三个交叉路口》，当然，得奖的《撞车》也不错，不过，我曾指出过它过于煽情及拼凑的瑕疵，这里就不赘述。

《情欲三重奏》无疑是让人舒服的。观影不能成为额外的负轭。牛角抵心的连环套，其实极为抽离。恰恰它让人愉快可乐。平行叙事，也有着不同的阐释，这关乎一个创作者的用心和专注。谈谈情，跳跳舞，尽可乐此不疲地重复，只要顺其自然而不生涩就好。

酒店本就是个活色生香之地，来来往往的人如水流漫过，从不会留下一点痕迹，哪怕是泪和血，鲜花再多也只会香飘几天。没有人在乎谁，除非真正的爱。一言概之，这就是一部剥开表象，深层诠释情欲的电影。

影片的故事地点也有着“寰球同此凉热”的味道，不管他们身处在纽约、巴黎还是罗马，都不省心。人生总是由一个个难题堆成的现实丛林。端看你如何拨开迷雾走过去。有的人撞墙了，有的人落崖了，有的人无缘无故的消失了，这是一个多么可悲的世界。

由连姆·尼森出演的作家迈克，离开了妻子，每天坐纽约的酒店绞尽脑汁写作，成了名符其实的坐家。他还要跟年轻靓妹安娜卿卿我我，别扭怄气是不可避免的。问题是，迈克以安娜为蓝本，让她生父上位，苦心孤诣地在“苹果”上噼里啪啦。最后，在罗马显形，于是乎出现了追逃战扫尾的一幕。而纽约的妻子，对着一汪蓝色的池水，也终于敢纵身一跃。

斯科特在巴黎的“美国人酒吧”遇到了吉普赛的罗姆女人莫妮卡，可谓一见倾心，于是掉进了她或她背后的坏人所设置的赎钱怪圈。最终，二人还是喜结良缘，原来被骗也可以这样撕心裂肺的玩，简直就是一个国际共产主义战士的博大胸怀，让人悲欣交集。

刚好在迈克住宿的酒店服务员的朱莉亚，为了能看望七岁的儿子，在女律师劳利也就是斯科特的妻子帮助下，正为了探视权，跟前夫画家展开一场悄无声息的暗战。但这里没有胜利者，只有泪水和绝望。

迈克写过这样的话“白色，信任之色，信仰之色，亦象征他对自己的说过的谎言”。劳利也在电话里对斯科特说过“你总是原谅自己，但我做不到”。

我想，人在内心或多或少都出轨过，一念之差而已。所谓情欲三重奏，只是情感的爱乐合奏而已，决非步骤所指。爱情与情欲的界线本身就是模糊的，也是相生相融的，更是无可辩驳的。人与人的机缘巧合，心有所恋，这本身就是奇妙的事，全赖苍天所赐。这注定了电影开头和结尾一脉相承的暗语“看看我……”，迈克每每回望，却空无人影，汗毛倒竖，一团人生的阴霾之气悄然而升。

2014、12、1

就是拍到那种想哭又哭不出来的心情

We are all just broken pieces trying to find a salvation so we can tell ourselves that it's okay but the hole the emptiness the tiredness is still going to be there and never fades.

白色是信任的颜色

其实是这片从一致终都在追求的主题，Brody也好Liam也好，纽约罗马是书虚构的一部分也好或者是独立巧合的故事也好，人物都带着种悲剧色彩，就像他们知道未来不可避免也还是要继续生活，比如Liam明知自己只能事业家庭爱情不能都保全的时候，一边对Anna和妻子撒谎一边写书，只希望Anna晚一天发现。

Brody和Liam都对自己死去的小孩有个softspot，所以Brody才可能倾其所有去圆个他自己也知道的谎。这个故事太圆满太美，我宁可这段不是Liam的虚构。

从Mila Kunis那边看，可能人生充满了不公平和坏运气。直到被Franco逼着面对真相的时候才彻底放手。

How did things get so fucked up