1 ) 精致的商业片
其实是一部情节简单的片子,好像这是商业片的特点。或者说,商业片必须情节简单,太过复杂的话就会影响票房。
主要故事就发生在一个晚上,矛盾集中,情节紧凑,节奏明快,这些都是这部片子的特点。
这部片子给我最大的印象是影片开始凯奇长达十几分钟的长镜头表演。我视角一直跟着他在各个场景中走动,几乎所有见到的琐碎的表演在后面都有着伏笔。
凯奇的功力确实是炉火纯青了。
2 ) 蛇眼
看完之后感觉是一部普普通通的电影。
从各种俯拍和镜头转接上,确实是不错的电影,但是人物叙事上就稍微弱了一点,感觉男主那种亦正亦邪没有表现的特别明显,而剧情有点单薄也是一个毛病。不得不说这个剧的画面值得学习,特别是女主躲到房间里的时候的大仰拍,很有感觉,还烘托气氛。
好像是一部比较老的片子了,存在这些问题也可以理解。
3 ) 坚持到字幕结束
98年的电影,拍摄手法挺不错,运用长镜头相当多。叙事方面采用多人视角重复同一事件的方式,不停的有新的线索让观众一步步对情节更了解。这让我想起08年的一部《刺杀据点 Vantage Point》就是完全模仿本片的手法,并将这一点发挥的更淋漓尽致,且属于慢热型,一点点的积累到最后的高潮。
而《蛇眼》却过早的发力,到2/3处的时候已经显出疲态,给人一种虎头蛇尾的感觉。不过有多少人坚持到最后字幕结束,看到最后一个镜头呢?这可以说是导演耍的一个小聪明,效果也确实不错,但好像有太多人错过了。
很喜欢2000年左右的凯奇,不像现在这么萎靡,一副大爷相。
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4 ) 被人抓住把柄很难,但犯错时总是希望没人发现
女主好漂亮啊啊啊啊。
还有一个记忆点,拳王爱自己的事业,打拳赢得胜利让他成为自己,当他为了把自己在赌场的债务清零,故意输掉比赛时,他说他不知道他是谁了。在这之前,拳王爱赌博,但从不在自己的比赛上赌,但是一旦他露出弱点,总有人就会想用利用他的弱点达到利益最大化,引诱着还是让他在自己热爱的拳击上赌了。
这点让我挺感慨的,名人不易做,人人都想利用你做点什么,所以不能轻易被人抓住把柄。想到梅西,这么多年了,一直如一,除了广大球迷指点踢球,没有过负面新闻,是他保密工作做得好?不可能,有机会的话,人人都想利用名人做点什么。只能是这个人目前为止太完美了,也许不是完美,是普通,一个人有钱有权,很多时候去做错的事不需要理由,只是因为他可以,所以就去做了。梅西好像不知道自己多么优秀多么有名一样,不去做坏事,过好自己的人生,多么难能可贵啊。
5 ) 捕捉万物的蛇眼
蛇眼是什么?凯奇漂亮的眼睛?天上的摄影机?墙上的红宝石?骰子的二点?女主角模糊的视线?在外面被风吹雨打的赌场招牌?
不。蛇眼是象征,象征着“天道”!它不是片中任何一件事物,却决定着任意一件事的发生。
仅仅是一瞬,女主人公要被打死,仅仅是一瞬,子弹擦过凯奇的脸颊,仅仅是一瞬,女主人公将逃不进电梯……
悬浮在天上的眼睛捕捉到了凶手的形象。被风吹雨打的赌场招牌最后竟引导着警察抓住凶手。
“为什么要选中我?”凯奇在遭遇历史时问军官,这时他不知道的是,蛇眼已经盯上了他。
“我需要一个警员证明我不在现场,而这个警员又是能贿赂的。”军官这样对他说。
现在摆在凯奇面前的是两条路:一是死,二是受贿。
历史让凯奇做出选择,他看到地上的血钞,心底里油然升起一股正义。军官们那班恶人自信满满地以为计划好了一切,殊不知蛇眼安排了一个如此自由的人给他们,殊不知蛇眼还唤醒了他的良知。
凯奇拒绝了——这与蛇眼无关,他本身是自由的。
立刻,蛇眼幽默地给予了他回报,令事情开始变得荒诞起来,并用来取悦屏幕前的我们。在任何一种人力范围内,凯奇都是没得救了,可偏逢外面风雨大作,气势汹汹闯入房间的军官可笑地与警车撞了个正着……
无数的偶然在这个奇妙的舞台上演。蛇眼意味着安排,亦意味着观察:视线从凯奇转移到军官,转移到女主角,转移到资本家,转移到电视,转移到招牌,转移到建筑,转移到红宝石……
暴风雨的夜晚,迎来一个平静的结局。
男女主人公静静地站在海边。
“事情真的有所改变!”女主人公天真地说。
“据说两三百年前,海盗把假灯塔设在那些巨石上。船只依着灯光行驶,结果撞向巨石,然后大伙儿就出来抢劫船上的人。此后只有一件事改变了——那些灯光亮了很多。以后还会更糟呢……”
男主人公显得忧心忡忡,此刻,他正隐隐约约地体会着命运的不可抗拒。
事情真的有那么简单吗?
生命如此短暂,还是先让我们把握好眼前的光景吧。来一段音乐,眼前一片碧海蓝天。
而在那对恋人的背后——事情不都有个背后吗?——一座新的大楼正在造起,大楼的墙上镶嵌着一颗红宝石。
这里面不知隐藏着多少罪恶……
6 ) 对长镜头不是很激动
对结尾的话很有感触
You know, they say
back years ago...
pirates put phoney lighthouses
right out by those big rocks,
right out there.
Ships would set a course
by the lights, crash on the rocks,
then everybody'd go out
and rob 'em blind.
Only one thing's changed
since then--
Iights are brighter.
三百年前,海盗把假的灯塔放在礁石上,船看到灯塔就会驶过来。这样谁都可以抢船上的东西,几百年过去了,或许只有一件事没变。那就是礁石上的灯塔越来越亮了……有些事因为利益的驱使,是永远不会改变的。如果我们相信眼前的好转真的意味着终结,那真的是太天真了,蛇眼,豹子,庄家赢,片尾好听。
经由开头13分钟的完整长镜头带出空间关系与事件经过,却要通过往后经剪辑的其他视角来还原真实现场,恰巧说明时空上无缝的长镜头其客观性是存疑的。与此同时,这种背靠背的视角切换又增加了判别视角发出者的游戏感。在设置上打碎了Julia的眼镜,让她的视角模糊化,从而需要依赖现场的摄影机眼镜来追踪更具体的真相。
放弃了很多次以后终于看完一遍了。现在看来当年放弃是很有理由的。剧情基本没有HIGH点,反面男一号一出来就知道他不是好人(因为他真的演了太多反面了。。。。。)唯有几乎炫技式的长镜头和导演标志性的分屏还能看看。
开头就是一个长达10多分钟的长镜头,但电影的后半段实在乏味的很,再出色的技术也掩盖不了剧本的糟烂。
一个十分钟的长镜头
【A】当其他导演还在用长镜头玩弄「地图」时,帕尔玛已经在用长镜头玩弄「媒介」了。从影片开始的第一秒便暗示由电视媒体所带来的“多视点结构”(说白了就是多机位精彩回放,无论是媒体录像还是监控探头,都被引申其中),存在于场景内的电视屏幕就是分屏手法的另一种存在方式。开场十一分钟长镜头是绝对的技术胜利,但其对视角的局限仍然不免让人质疑,于是帕尔玛又用“罗生门”式的长镜头予以回应,辅以裂焦镜头和分屏手法,摄影机的意义终于得到肯定。至于前面提到过关于媒介的介入,是粗暴而乏味的,这种感觉尤其集中于第三幕,平平无奇的镜头设置,怎么看都不像是帕尔玛的做法。于是前面一小时辛苦累积的观影期待在第三幕几乎全盘崩溃,他本应做得更好才对。
8.1 炫哭了好么,长镜头,重复式闪回,分屏叙事,视频主义,德帕尔玛的片子一如既往的引人入胜,而且这次配乐还是教授 爱了爱了
兴许是太习惯了帕尔玛全副武装的技术皮囊下,躲一个颤抖着的烂俗剧本。于是这次则是个人的观感上疲了,宛如望一眼老而干枯、充满苔藻的井。从那一秒开始心生厌恶,一直到结尾。疑惑炫技有何用的问题,是否会自动丧失所有意义。另,凯奇那一副“我好有演技”的样子,尴尬。
感觉整片就拳击赛那一场戏,记得最后砌在墙里那个戒指
拒绝再看任何此类无聊暴露身体加国家阴谋的故事片
故事很简单,中间有一段十分钟左右的长镜头。凯奇那几年接拍了不少动作片。
哎呀,真是骚爆了,德·帕尔玛就是那种能让逻辑不太严谨的剧本化腐朽为神奇的导演之一。
看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+广场长镜头打通纵深与横宽,以一场盛大的排演为始,就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果,与其标志性的横摇镜头类似,不单完成视角的转换,或与人物动线共轨,而是不断滚动着突破空间的界限,摄影机是与人物并置的身份载体,它以一种更无孔不入的方式,代替人物本身形成情感蓄力。
这么简单的一个故事拍成这么长 还好不算闷
2001.8.11 cctv6 佳片有约“布局精巧、悬念丛生”
德帕尔马技术流电影。情节是二流的悬疑片,技法都是德帕尔马招牌炫技,好看但流于表面。个人揣测,这片被很多评论骂故事烂之后,德帕尔马后来拍了《黑色大丽花》,评论又黑他,说太复杂,看不懂。真·心疼他。
尼古拉斯就是来骗钱的!
前半部分环环相扣,情节紧凑。后半部分叙述的很没有道理,主角突然觉得保护一个人是如此的重要,至于为何会变成这样毫无描写,过于突兀。最后一段,邓文自杀那段毫无逻辑,警察怎么就莫名其妙的冲入,邓文为何就自杀了。那么多FBI在现场都不怕,最后只不过出现了两个小警察就畏罪了?后半段毁了全片。
Brian_De_Palma NicolasCage 尼古拉斯·凯奇 悬疑 犯罪 1998年看的大銀幕, 印象深的當然是長鏡頭, 可不是特技接的, 來真的, 好復雜...
前11分钟的一镜到底式叙述方法可以说甚至开辟了一种对无法呈现的「不可能犯罪文本」影像化的道路,但是为什么故事到1/3就真相大白,后面大半时间都在无聊地废话、追逐和道德标榜?