远在罗马尼亚乡间的一所修道院发生修女自杀事件。为此,梵蒂冈委派伯克神父(德米安·比齐尔 Demián Bichir 饰)和见习修女艾琳(泰莎·法米加 Taissa Farmiga 饰)前去调查。抵达目的地后,他们首先找到了定期给该修道院运送物资的法国青年弗兰切(乔纳斯·布洛凯 Jonas Bloquet 饰),而他正是第一个发现修女尸体的目击人。三人进入修道院,里面的气氛阴森鬼魅,修女们则飘忽不定,有如幽灵。看不见面容的修道院长称修女们正在静默祈祷,第二天才能回答他们的问题。无奈之下,伯克神父一行只好暂时在修道院落脚。 可是随着夜幕降临,真正的恐怖开始浮现,恶魔对虔诚的信仰展开了毫无差别的狙杀……
附身这种东西本就有点像传染。。。这部电影硬是拍出了僵尸片的效果。拿双管的法国佬、呲牙冒血狂吼的修女、冷冻室、冷兵器物理驱魔。。。让最后驱魔夫妇的报告莫名像介绍某种病毒的传播和发病机制。
墓地里的铃铛和收音机这两个设定很有趣。罗马尼亚的时代背景说明了为什么只有几个修女苦撑修道院。
剪辑不大行,女主的预见不仅让她糊涂,也让观众糊涂。
你知道,万物相生相克,这世上如果有恶魔,那就一定会有神明的存在。
神父的麻烦始于修女自杀以后。
挺年轻的修女,往脖子上套了根粗绳,站在修道院窗口纵身跃下,临死前喊,“上帝,宽恕我吧。”
之后,尸体就一直悬在门前,一张脸只剩下半张,给乌鸦啄得不成样子。石阶上的血也新鲜,顺着脚趾头滴下来的,人都死多时了,却老也滴不干净。
神父听闻,当下便从梵蒂冈赶来,进了这栋荒废的修道院,坎坷反复,终于瞧见恶魔现形。其竟趁人不备一跃而起,手拿十字架猛扎入神父胯下。
“在十字架上洒些圣水给我!”神父捂住伤口吩咐下去,之后冲着恶魔高喊——
邪灵占据了你的身体,我以上帝、圣灵之名,请求天主、耶稣基督,圣火降临,邪灵退散!
[修女]是老生常谈的驱魔题材,而十字架、圣水和圣经,则是司空见惯的驱魔手段。但这究竟要追溯到远古还是早期萨满,却是谁也说不清了。
《马太福音》里有一处记载,说某天夜里,许多被鬼附了身的人来到耶稣跟前,而耶稣只用了一句话,就把鬼都赶了出去,并治好了那些人——
他代替我们的软弱,担当我们的疾病。
之后,耶稣去往加大拉,竟又遇上两个被鬼附身的人,极其凶恶。而不远处,有猪群在咀嚼食物。
耶稣只说了两个字,“去罢。”那些附在人身上的鬼,就这么被赶到了猪群体内。只一忽会儿,猪群便闯下山崖,投在海里淹死了。
这是现存最早的、有关驱魔的记载。
到了公元65年,《马可福音》成书,里头的第九章也载了一则,比前者更详细。
说有个男童,被一只哑巴鬼附了身,口吐白沫,咬牙切齿,身体枯干。一见耶稣,更是倒在地上翻来覆去地抽搐。耶稣就斥责那鬼——
你这聋哑的鬼,我吩咐你从他里头出来,再不要进去!
那鬼便喊叫起来,使男童抽了好大一阵疯,就出来了。男童却好像死了一般,众人也说,他死了。
但耶稣拉住他的手,他就站起来了。
门徒私底下问过,“怎么我们就赶不出鬼呢?”耶稣说,“若不祷告,他就不出来。”可知是一种驱魔之法。至于祷告什么、如何祷告,后文再讲。
无论如何,正是因为这些故事,天主教百科全书才给“驱魔”一词下了定义:
当人或事物被魔鬼或恶灵占据或感染,或易于成为后者发泄恶意的工具时,驱逐或使其避开后者的行为。
犹太教大百科全书的概括更是简单明了:将恶魔从人身上驱赶出来的仪式。
据罗马天主教文献所载,这种仪式最早可追溯到1614年,却不叫“驱魔”,只单纯进行祈祷和呼吁。其在整个中世纪蔓延,留下不少相关美术作品。
后来,约莫是19世纪,祈祷的过程中发生了一些超自然现象,罗马教廷认定此事非同小可,才慢慢将这种仪式归结为“驱魔”。
主啊,怜悯我的儿子!
《马太福音》第十七章,有人跪在耶稣面前喊道,“我儿子害癫痫,屡次跌在火里,屡次跌在水里,我带他到你门徒那里,他们却无法医治。”
耶稣叹了口气,唤了门徒上前,道:
我实在告诉你们,你们若有信心像一粒芥菜种,就是对这座山说,’你从这边挪到那边’,它也必挪去。 至于这一类的鬼,若不祈祷禁食,是不能赶出去的。
中世纪《豪华时祷书》有一页插画,描绘的就是耶稣通过禁食祈祷将恶魔从女子体内驱逐的场面。
可以看出,那女子头顶上方有个带翅膀的黑色生物,正是所罗门七十二柱魔神之一:Valak。
电影[修女]的英文名便是该词。为了驱魔,神父翻阅了无数古抄本,也曾见过这种黑黢黢的生物。
1519年,在一幅描绘驱魔场面的画作上,神父同样通过祷告,将无数只Valak从女子口中驱逐。
可他们到底在祷告些什么呢?
罗马天主教有一册《罗马礼书》,部分章节描述了这种驱魔的祷文,分为“恳求”和“命令”。
前者是“仁慈而宽容的上帝啊,请接受您仆人的祷告,愿您的慈爱能赦免被罪恶枷锁束缚的人”。
后者则是神父以上帝之名要求魔鬼离开:
离开,你这不敬的存在。离开,你这被诅咒的存在。带着你的谎言离开,因为上帝决心庇护那人。
这些都要禁食祷告,亦如耶稣所说,得有信心。更务必要让魔鬼知道,自己奉了耶稣基督的名。
后来,罗马天主教摘取了《罗马礼书》有关驱魔的内容,又按《礼仪宪章》进行修订,组成一册《驱邪礼典》,涵盖了从准备期到结束的全过程。
且通过几次驱魔经历,教会发现,人一旦被恶魔附体,身体力量就会超出人类本身的限制,并异常厌恶上帝、十字架等天主教信仰的象征。
所以,他们在《驱邪礼典》中加入了十字架、圣水等圣物作为驱魔工具。
1999年1月,梵蒂冈也发布了修订后的驱魔仪式,分固定步骤和祷文。它要求在仪式准备阶段,神父需贴身穿一件白衣,再披一条紫色圣带。
吟诵完祷文后,还要给房间里的每个人洒圣水,再在受害者身上画十字架,然后用天主教的圣物触碰受害者。所谓圣物,就是与耶稣有关的物什。
电影[修女]里,女主打开修道院的地下墓穴后所发现的那瓶“基督之血”,便属于这种圣物。
必要时使出,可将恶魔封印。
1949年,美国马里兰州,14岁男孩约翰·霍夫曼和姑妈玩通灵板游戏,过程中突然遭到恶灵附身。
之后,姑妈暴毙,床板上下震动,家具无故挪动位置,房中常有莫名其妙的滴水声。
男孩也变得暴躁不安,喜怒无常,大小便失禁,身上还出现了一些红色斑点和奇怪文字,并能在痉挛时高声喊出一种古代中东地区的方言。
神父先是请来一些精神科医生,以确定这个男孩会否是身体机能紊乱。排除后,确认了附体真实性,将情况汇总给地区主教,获得驱魔许可。
彼时,男孩身上已经显现出撒旦的形象,并声嘶力竭地喊着:“我一直在约翰的身体里面。”
神父便将圣像和十字架塞到男孩手中,之后大声诵读《圣经》。如此持续了一个多月,男孩终于清醒,神父也驱魔成功,笑着说“恶魔走了”。
24年后,导演威廉·弗莱德金将此事改编成电影搬上银幕,取名[驱魔人]。
这是影史第一部、也是最具影响力的一部驱魔电影,老戏骨叙多夫扮演的神父拿着十字架祷告、泼洒圣水的场景,引得后世无数影片纷纷效仿。
比如2005年的[驱魔],神父贴身穿了件白衣,肩上也披了一条紫色圣带,手中拿一本《驱邪礼典》,对着被恶灵附身的女主大念祷文。
2010年的[最后一次驱魔],神父左手将《圣经》压在被附身的女孩头上,右手高举十字架项链。
次年,[仪式]上映,扮演神父的是安东尼奥·霍普金斯,他曾出演[沉默的羔羊]里的食人魔汉尼拔。
彼时他已经74岁,一头白发精神矍铄,肩披紫色圣带,手里捏着十字,仿佛一切恶魔都无所遁形。
还有2012年的[死魂盒]。
是个陈旧但别致的木匣,人类不知道,匣子一旦打开,便会招来邪灵入侵。好在还有神父,像千年前的耶稣斥责恶鬼,“奉主之名,离开这肉体!”
你看,即使过了这么多个世纪,驱魔仪式也没有发生过根本改变,和电影里的也不存在太大差别。
可生活不像电影,生活难多了。
1974年,也就是[驱魔人]席卷全球、并拿下第46届奥斯卡十项提名的那一年,德国莱布尔芬,一个叫安娜莉丝·米契的22岁女子,突遭恶魔侵体。
她开始吃煤炭、苍蝇和蜘蛛,渴了就喝尿,并用一种很奇怪的声音呼喊渎神的话语。
主教和神父一齐出动,对安娜莉丝进行了多达67次的驱魔行为,恶魔非但没走,反而变本加厉。
终于,1976年,历经与恶魔的漫长拉锯战后,24岁的安娜莉丝因营养匮乏去世,体重31公斤。
她的父母和两位神职人员则因过失杀人罪被判处六个月监禁,但均是缓期执行,并没有真正入狱。
原来,不是所有的驱魔案例都能像电影里演的那般,以成功驱逐恶灵作结。
况且,现如今虽然驱魔之事仍在进行,且有42%的美国人相信附体存在(出自2005年盖洛普民意测验),但仍有无神论者以心理或精神疾病解释问题。
这样也好,至少在他们看来恶魔是假的。
其实真的也没关系,你知道,万物相生相克,这世上如果有恶魔,那就一定会有神明的存在。
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」
不得不说温子仁开辟了一个绝佳的恐怖电影系列,但这其实也导致了后继创作者们画地为牢,甚至难以保持原有水平——更何况观众对于恐怖片只会越来越挑剔。
本片整体而言中规中矩,虽然剧情较为单薄,但与之前几部系列电影形成了巧妙的衔接;除此之外还加入了额外的宗教献祭色彩和元素——恶魔以修女的形象现身,看似神圣的修道院实际却并不安全;而战争破坏封印、释放恶魔也表达出些许的反战思想。
关于亵渎者Valak,本人的观点是被破坏的封印只是使其有能力影响人间,而鬼修女则是其一部分力量的具体表现(并不是真身所以不强)——但即便如此,它仍然能够在主角团到达前将几乎所有修女的灵魂囚禁或控制(灵魂的迷惑行为以及操纵尸体),只剩极个别灵魂还能发声,但终究无济于事——结尾虽然鬼修女被重新封印,但在此之前它已经将印记藏于Maurice(倒霉蛋法国佬)体内,也因此得以在几十年后重现于人间作祟。
P.S.神父着实鸡肋,念咒甚至还不如子弹管用。
刚看了惊悚爱情片“招魂3”,又回到我一直不满意招魂宇宙系列的老问题,信仰呢?爱能驱魔,在基督教的框架下,对上帝的信仰和爱才是驱魔的力量。本片几位主角忙活了一整部电影,到最后法国小伙还是被“附身”了,什么叫白忙活。
一个有关宗教题材的宇宙,看不到信仰的力量或者另一方面宗教对人的禁锢,就只是忙着搞续集玩,反正这个恶魔送回去了还会有下一个,都是一个套路观众总会有看烦了的一天。
现在真的是罕有恐怖片灵异片惊悚片能真正吓到我了。看《修女》,全程真的很淡定,不能说无感,但说被吓到还真没有:这部电影的镜头套路可以说还是十分明显的了。
“招魂”外传介绍了一下“修女”的来源,并且在电影最后和《招魂》联系了在一起。但是就仅仅简单介绍了来源。
整个剧情让人看得相当不过瘾:牧师单成了一条发展线,虽然还是和女主角有那么些微关联,但是总体感觉不到牧师的真正作用。对牧师的刻画还是有点模糊的,所以导致牧师的这条线,感觉是即便删掉了,似乎也没有什么太多的影响。看到最后只有一个问题就是:牧师凑了热闹?
女主角从实习到转正,人物刻画相对也不够《招魂》里的人物的好,但是已经是女主角了,相比为数不多的几个角色,也算上合格了。泰沙·法梅加的修女,眉眼之间很有《招魂》女主角的感觉,非常舒服,但是电影里的年轻修女少了层次感,让人对她的“转正”很容易感到疑惑。而对于其他修女,对手戏比较零散,比较难投入感情。以至于后面修女的鬼魂们出现,我也只能冷静地看着,没啥波动。
送货小哥“法国佬”更像是一个大彩蛋,出现的次数不多,台词一般多,仅仅就是作为结局反转用了。虽然我也不意外送货小哥的结局,毕竟在一开始的填字游戏,就已经注定了呀~他就像一个锁链扣起来了《鬼修女》和《招魂》,只是这个锁链比较长,链接得松散。
好像一直在说不好的方面,这是因为的确和我一开始预期的有落差。温导的《招魂》真的是近几年来看的惊悚片恐怖片里,最舒服的电影了,不是为了吓人而吓人,不是为了恐怖而刻意做几个场景,都相当的顺其自然,情节流畅,所以当恐怖的点出现的时候,就算不是jump scared,也还是很容易让人发毛的。这部《鬼修女》明显没有继承到优良传统,情节铺垫反而平庸,除了两三个镜头jump scared,然后我也没法感受到发毛的感觉了。其实还是比较喜欢《鬼修女》这个电影,就是非常适合工作的时候,放在一边听听对话啥的,但是没有像《招魂》那样,可以一再拿出来和朋友们一起观看,吓唬他们。
不算彩蛋的彩蛋:牧师修女初到村庄里,错误地把行李放在了汽车车厢后,而那辆车的车牌号码是:6-VA-01LAK。
恶魔的名字就是:VALAK。
1977年,英国伦敦,哈德森家的姐妹俩怎么都不会相信,自己玩的通灵游戏竟差点让这个本就贫困的家庭走向败亡。
她们的游戏将邪灵吸引,它寄居在哈德森家中,折磨、恐吓家里的孩童,还妄图附身于妹妹珍妮特·哈德森身上。
这件发生在恩菲尔德小镇的闹鬼事件,就是70年代,英国最知名的灵异事件“恩菲尔德凶宅恶灵事件”。
后来在美国驱魔人的“艾德和罗琳·沃伦”的抗争下,名为“瓦拉克”恶魔被驱逐。
再后来,一位叫温子仁的导演,将这个故事拍成了电影[招魂2]。
直到最近,一部揭示其起源的电影[修女]再现,让我们了解整个事件的来龙去脉。
当然电影只要惊吓观众就可以了,但对于普通人,如何避免这类情况才更是重中之重。
所幸当年成功驱离“瓦拉克”的沃伦夫妇留下了宝贵的经验 。
在沃伦夫妇的鬼神理论中,“幽灵”大致可以分为两种灵体:人类的鬼魂和恶魔。
当然了,沃伦夫妇是真实存在的,绝非电影杜撰。(再次说明下!)
夫妇二人在研究和实地“体验”中,发现鬼魂是伤害比较小的一类。
当然鬼魂也跟我们印象里相似。
用艾德的话说就是:“此人生前发生了悲剧,或是突然死亡,或是遭受重创;亦或者是鬼魂对世上的某样东西格外留恋而不肯离开。”
像我们印象中的冤死鬼、地缚灵,都属于这类范畴。
而一般来说,想要遇上这类撞鬼这类倒霉事。在美国,得是那种老而偏僻的住宅。
所以恐怖片套路里那种荒郊野岭“碰巧”赶上血光之灾的,也不是没有理论依据。
而想要碰上这等怪事,你也得有和鬼魂相同强烈的情感。
比如自杀念头会吸引自杀的鬼;婴孩会吸引难产而死的妇女等等。
也和东方传说相似,怨气越大、恶意越大的鬼魂对人类的伤害也就越大。
简单想象就是一个百十年负能量缠身的人在你身旁……
还有一种情况是鬼魂想要倾述,它们会想方设法引起人类注意,解决自己的问题。
比如1972年10月,沃伦夫妇在西点军校处理的闹鬼事件,便是一位名叫格利尔的亡魂想要向军方忏悔。
它用偷高官的私人用品放归别处的方法引起骚动。
而对于鬼魂,沃伦夫妇的总结是:鬼魂是被动的实体,能力有限。
它们的活动就像一个循环:现身、沟通、消失。
它们只能让人类了解自己的存在,它们也更关注自身的问题。
不过就像[招魂]系列,吓人的鬼魂手指头都能数得过来。
对于沃伦夫妇,魔鬼才是他们的老大难。
对于我国这样想象力丰富的国度,只把灵体简单地分为鬼和恶魔可能不妥。
但对于沃伦夫妇,这种分类同样是探索得来的。即从凶狠的幽灵认知到是恶魔。
人类鬼魂相比恶魔,相对温和,吓到人类可能便会消失,但恶魔却以此为乐。
它们喜欢不断营造恐怖的气氛,玩弄、折磨、恐吓被纠缠的人。
它们所到之处会有股硫磺、粪便、腐肉类似的恶臭味。
这其中更会出现颠倒的十字架、尿液、粪便等亵渎、污秽的行为、东西出现,恶魔以此宣示主权。
同时它们利用环境(像幻觉、降温、气味)甚至是在心中投射恐惧,压迫冒犯它领地者。
恶魔亦是幻术的使用者集大成者,鬼打墙什么的不在话下。
同时鬼魂只要有能量便可现身,但恶魔及邪恶现象却只能在没有光的时候出现(它们怕光),也多是夜晚。
据说亲眼所见恶魔之人形容:“它们比自然的黑色还黑。”
而为了贯彻自己的目的,恶魔会从身、心两处攻击人类。
它们也不惧怕人类,唯独背诵经文、提及上帝、耶稣,等神圣行为;使用圣水、十字架这些圣物,才能令它们惊恐、畏惧。
艾德对此有个很有趣的说法——“那现象与宗教密不可分。是因为恶魔对宗教事物有反应,人们或许不信上帝,但它们怕。”
同时作为存活了几百甚至上千年的恶魔,它们拥有那些通晓过去未来的力量。
艾德驱魔常常遇到附身者的第一句咆哮:“艾德·沃伦,我知道你是谁!”
而且它们也会有预谋地在驱魔人还未行动时,恐吓、破坏以阻止他们驱魔。
而要说恶魔的目的无外乎是残害、夺取人的性命,越多越好。
这也是为何[修女]、[招魂2]、[安娜贝尔]最终都是恶魔作祟的原因。
当然,[招魂2]、[修女]中恶魔“瓦拉克”更凶狠些。它乃传说中《所罗门之钥》72魔神的第62位,也算是地狱中有头有脸的“大人物”。
但凡有恶魔出现,它的行为总逃不出三步——侵扰、压迫、附身(还有特殊的第四阶段既,死亡或跳过附身直接死亡)。
不过正常的人类生活,恶魔很难侵扰,它们想要侵入就要被人类“许可”。
沃伦夫妇总结两点法则,做了它就有可能为恶魔敞开自家大门。一是吸引力法则,二是邀请法则。
吸引力法则和吸引鬼魂是一个道理,越消极、悲观的人,恶魔越容易对他们施加影响。
而行为不端、罪大恶极之人也会招致恶魔(所谓“同道中人”)。
电影中,一般都是因为第二条邀请法则而闯祸。
“邀请”顾名思义,即人类通过仪式邀请恶魔前来,无论仪式大小,无论动机如何,一旦实施,就相当于给了恶魔作恶的许可。
当然还有一种特殊情况,恶魔会专挑特别善良的人下手,以此来挑衅上帝。
1976年7月1日西德安娜莉丝附身事件便是艾德认为的挑衅上帝事件。
但这事儿结局是驱魔失败,安娜莉丝死亡,母亲和神父被判刑,驱魔也被曝光,让大众惊愕。
如果点背招惹到恶魔,很不幸,小打小闹的第一阶段:侵扰,开始。
这个阶段恶魔目的就是制造恐惧、让人们有负面心理。简言之就是把住宅变成吓人的鬼屋。
到了第二步,恶魔也就不满足于藏在暗处束手束脚,它们会在精神、感官两个方面进一步压迫被害者。
同时也就意味着鬼屋中恶魔要开始控制人(夺取身体)。
在压迫阶段,恶魔也更愿意表现自己的存在,会留下文字或象征符号。
而当被害人崩溃、没有驱魔者帮助,最后一步:附身便会到来。
而第二步压迫和第三步附身之间,有着完全清晰的界限。
一旦附身成功,那么之前的灵异活动就会停止,因为恶魔的目的已经达到。
艾德说:“附身时,恶魔一般会在心口处进入,而更多情况是从人的左侧脖颈进入。”
被附身的人会如畜生般爬行、力大如牛、说着自己不懂语言,甚至会残害自己的身体。
同时在他们身上也会发生迷失自我本性、身体变形、灵异现象等情况。
更加不幸的事,一旦附身成功,人类的身躯就像开放注册的论坛,可以有很多只恶魔入驻。
70年代西德驱魔失败的案例中,安娜莉丝的身体据说被六位恶魔附身(路西法、犹大、尼禄、希特勒、该隐、佛烈契曼)。
但对于[修女]来说,是更严重的情况——释放恶魔“瓦拉克”于人间。
之后虽然恶魔再现身,甚至杀害开篇出现的修女,但它并没有实体。
还得回归到“三步走”的套路中。
可也毕竟是大人物,折磨人法可比小喽啰强多了。
看似恶魔的诡计都有“三步走”的套路,但其实每个灵异事件的具体情况都不同.
同时不同恶魔,等级不同,难度也不一样。
1928年爱荷华州,一位名为安娜·埃克伦德的女子就被路西法附身,当时据说有证人亲眼见证。
驱魔的字面理解是“奉上帝之名驱走恶灵”。
这就意味着,普通人尝试驱魔是非常危险的,甚至对于一些没有驱魔经验的神职人员来说一样危险。
当代驱魔仪式有大,有小。
小型的驱魔仪式主要是驱离住宅中的恶魔。而大型,则是要将灵魂从恶魔手中拯救。
但无论哪种驱魔仪式,都需要虔诚、圣洁、谦虚、至善的;要身体和精神的足够强壮非人神职人员去做。
因为驱魔本身很可能是长年累月不断持续的,期间驱魔者更要遭受恶魔身心的双重攻击。
而这也仅仅是我们所不熟知世界的另一面而已。
想要不沾惹这些恶魔,其实也很简单。
像狗、猫,鸟类等动物对恶魔很是敏感,有条件可以养个。
避开两点邀请和吸引力法则,既不做通灵仪式和保持好心态。
另外选房时多个心眼。
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文: LOGO李
文章源自微信公众号:电影解毒
节奏混乱,剧情基本没有,全程都是单调重复的jump scare,即使有那么一丢丢的气氛营造也在迅速变成打怪片后丢失殆尽,这不叫电影,这叫游乐场鬼屋。。。(以上评价基本适用整个所谓的招魂宇宙)
疯狂依赖jump scare和爆炸BGM的鬼片统统不及格!!!当鬼的形态太过具体,出现得太过频繁之后恐怖气氛就断崖式下跌。神父大叔念半天经撒半天水都没人小哥一发子弹管用也不知道他来干嘛的,还有谁教他在密闭空间点火嫌自己死的不够快吗。这耶稣圣血也不过如此啊封印鬼怪都封不死。剧情简单粗暴到不行感觉是二十分钟脑洞扩写,修女鬼来源也没怎么说,还疯狂拍另一只男孩鬼,跑题了吧我的天!鬼的行为也很迷,数次有机会把主角团全员搞死,偏不,你们是要怎么样找人陪着玩捉迷藏吗???我一直以为女主和招魂里的捉鬼师有什么关系,演员选姐妹俩不会是正好吧…一星感情分,好歹追了这么多年了,唉。
我想看这部电影 2017-10-30 昨天看的时候7分,晚上睡觉前6.9分,现在6.6了……不晓得你们在指望些啥,招魂宇宙不是一如既往地zz剧情神逻辑鬼强行jump scare吓人就是不肯弄死人最后被一个反杀再来个反转吓吓人吗,主要是罗马尼亚背景的修道院太有feel了!
拖了这么久总算看完了,鬼修女其实就不该拍正传,在招魂里惊鸿一瞥但大剌剌地抛头露面以后反而不吓人了甚至有点想笑?基本每一次都是被密集的jump scare吓一跳,剧情和气氛真的没有很恐怖,本身对宗教驱魔类题材就很难共情,加上曼森脸实在太跳戏了,作恶手段也不是特别高明,全片亮点寥寥,及格线偏上的一部吧。3.7星这样。
应该算是温子仁招魂宇宙的里的夺宝奇兵了吧,比较失望。
可能期望太高了吧,没有想象的好,主要是剧情和伏笔都比较单薄,虽然老温还是编剧。恶魔修女的演员还挺够回味的,女主角演技略嫩,角色刻画比较出戏。冲着老温加1⃣️星勉强四星吧
长得像曼森一样酷的修女嬷嬷其实很亲民,带领她的女团毫无保留的来了场汇报演出,一会儿排成一字型,一会儿排成人字形。不像别的天团高高在上搞些光影效果,嬷嬷团始终深入到观众席,握手拥抱贴脸,一点魔头包袱都没有。观众开始还有点放不开,后来熟悉的都不好意思害怕了,积极参与近距离互动,其乐融融。
看完感触太深了,这里边修女颈椎都不太好吧,一动咔咔作响,资深肩颈酸疼流了一把老泪。给您介绍一位推拿的?
1.这修道院外观长得太像霍格沃茨了2.Valak作为恶魔在这部里那么屌为什么遇到沃伦夫妇就萎成个鬼样3.招魂宇宙选两个法米加一定是有用意的吧4.jump scares were not even scare
在美国电影院看的,整体感觉很好,高能非常多,节奏在美式恐怖片里算非常快的了,就是最后耶稣宝血出来的时候影院里很多人都忍不住笑出来了。吓人的调度手法比较老套,缺乏新意。
长舌小儿捉迷藏,活埋铃儿响叮当,骨质疏松修女团123木头人——不就是直接山寨《寂静岭》无面护士团吗?——霰弹枪飞天入地潜水打鬼,Marilyn Manson跳起了Michael Jackson舞步……花样挺多嘛,就是浪费了罗马尼亚苏维埃铁幕时期这个大好背景有点可惜
后面字幕写的是Story by James Wan。不错啦,古代修道院特别有气氛,比在美国大宅子驱鬼强多了,jump scare挺密集,鬼露脸也不少。唯一的遗憾是缺一个前作女鬼从画中走出来的那种让人能记一辈子的冲击镜头。
烂,唯一亮点,老修女握着十字架猛插入神父的下跨,撒旦都想不出这么unholy的事吧
睡着-被吵醒-睡着-被吵醒-睡着-被吵醒...
烂透了,第一次在电影院看恐怖片居然看个这么烂的。跟招魂不是一个级别的,另外为什么观众一直在笑啊?what's yours haha point 啊!观众比电影更吓人啊!
所以来复枪是比上帝好用是嘛?神父这个核心角色十分鸡肋,其余角色也毫无能量可言,大家都在这个黑漆漆、毫无美感的、甚至肤浅、一点都不吓人的哥特式城堡看着一场又一场无头修女街舞比赛。恶魔口气再大,不如修女一口圣子血,人鬼之间动口不动手。
男主这么甜,怎么可以结局这么欺负他!!
切记,刷副本三要素:转职,装备,组队。
这个故事告诉我们:性压抑太久是会走火入魔的。
挺普通的一部恐怖片,可能之前期待太高了吧,实在比不了招魂正传。不过法梅加妹子倒是越长越灵了