开头的性行为,所有人都知道会半途而废,但令人惊奇的是一秒入港,随后掀开被子,女方还穿着很难脱的长裤,所以是开裆裤吗?
电影中俗套之多,令人不胜其烦,比如两个女人到彼此领地大闹一番,可能编剧想不到其它可能性,只知道这样写能混过去,相当迟钝和低能,就不多说了,至于科幻,因为是社会主义背景,不允许失控,当局必须游刃有余,处变不惊,所以任何科幻都很尴尬。
这个故事和另一部黄渤自导自演的电影相似,都有一种八十年代感,就是西方文史哲刚刚进入中国,还是半文盲为主的中国大众,开始摆弄一些和自己的土鳖气质完全不匹配的洋词儿,在本片中就是:真爱。
《大开眼界》都多少年了,欧美探讨夫妻关系的电影都深刻到什么程度了,中国电影还在这点萝卜占坑的破事上打转,居然有脸谈真爱,巨婴们一幅苦大仇深的表情,被工作和家务绑架,被老人和孩子加持,就假装自己是成年人可以谈爱了,然而谈爱的前提是心智成熟,低级到只能在彼此限制中获得安全感,为了安全感可以什么都不要,甚至连尊重都没学会的巨婴,以何谈爱?
张楚很多年前的歌词:姑娘不该是肥皂,姑娘不该是肥皂,为什么这些傻逼国产直男癌电影永远在把女性角色设置成肥皂,又安全又杀菌的,专供男性角色洗涤灵魂自我感动。
定义一下何为女性肥皂角色,就是围绕和服务于男性人设,为男性一切心理或行为买单,为他们洗地,为他们免责,无条件输出爱,由此证明他们值得被爱,通过女性肥皂角色,观众发现男性角色做啥都对,女性观众要包容他们,男性观众则可以在自我感动中同嗨。
男一黄渤有四块肥皂,首先是他的母亲,这是一位和母亲同住的中国男士,传统道德上过硬,但对妻子来说很不人道。其次是他的妻子,没有和外人谈天的自由,即使谈天内容围绕男主转,也不行,这种聊天依然被视为问题,而那位外人虽然过程中表现出符合男主想象的隔壁黄鼠狼嘴脸,但实质还是承认男主对男主妻子这只鸡的主权。当然,这位妻子始终爱他,并完全属于他。
第三块肥皂最为经典,你永远不知道一个失意中年男人背后有多少觊觎他的年轻女人,甭管多猥琐多浮肿多虚伪多油腻,你作为观众,根本看不出他有任何可爱之处,但导演还是安排了死心塌地爱他多年的女同事,常用一些做菜之类毫无想象力的奴性服务来讨他的欢心,而当这位服务意识很强的女性告白之后,男主第一反应是去小旅馆开房间,开完才一个短信喊她过来。
分不清爱和欲没关系,把性欲实现得这么low就不对了,怎么着,不也得先把气氛炒热,让彼此间的情欲张力达到峰值。直接开钟点房是怎么回事?然后就是毫无实质内容的一通BB,把性说成龌龊(所以只能敦伦),总之男主在这块肥皂上蹭来蹭去,洗得十分投入,虽然肉体上未遂,但精神上绝对雄风,把对方强奸了一百遍。
最后一块肥皂是男主的女儿,依然是肥皂角色,继续立男主值得爱的人设,本质和此前被群嘲的电影《一纸婚约》类似,一曲中年男人的赞歌。
其余令人厌恶的支线故事不细述了,比如一位四处出轨的老公,成功给他同时交往、分别符合他各种需求的每个女人都盖上了专属烙印,甚至连自称无爱的妻子,也坦诚自己之所以独立是为了讨他的欢喜,最终还在无爱中发现了真爱,被这个死了的男人成功授了一精。
再比如,年轻女孩被男友强奸后(此处强奸不是修辞),该强奸犯跳楼,醒来已经在病房,被强奸的女孩正泪眼婆娑,把他强奸自己又跳楼的恐怖行为定义为“真爱”,决意和他结婚。
嗯。
与本片中被删减的同性爱无关。
《被光抓走的人》,其实是在讲——“没被光抓走的人”。
电影设定之下,一道光带走了心有爱情的人,留着的人乱成一锅粥。
一方面,电影说着,爱情是一种很玄的东西:神秘虚妄,量子力学,并为之套上科幻的外衣。
一方面,它又站在所谓人性和道德的位置上指点迷津,爱情是XX,是XX,还可以是XXX……
从灾难来临,人人自危的纠结情态,到问题浮现,慌张混乱的社会景况,影片全程都处在一个“这很难懂,但我懂,你们懂不懂?!”的狂热状态。
说教型自嗨,那也是自嗨。这一上帝视角,未免把自己择开太外。
影片有一条较为完整的叙事线:黄渤和他妻子的情感危机。与其说是情感危机,不如讲是中年危机。如若留下来的都不是真爱,他们的婚姻根本被动摇,道德品质遭遇怀疑,事业受到冲击。
影片还设置了两个较为极端的角色,黄璐饰演的痴情小三和黄觉饰演的艺术家。一个表演疯狂,看似对待爱情“视死如归”,其实就是讨个说法;一个故作高深,以看透情理尘世之名,行胡乱疯狂之事,口中振振有词,这是那道光给我们的启示。
此外,电影还有两条更为残缺的故事线,小年轻的生死纠缠和同性情愫的灵光乍现。
你到底是讨论爱情,还是讨论婚姻?
影片抛出这样一个想法、一个脑洞,其本质用意,是在拟写一场心理灾难。这场灾难的根本,不是生杀屠宰、阴阳离别,而是将人与人的感情,铺展拆解。假性情流露,真龌龊也暴光,撤走这片遮羞布,社会关系之下,试看人们如何安然自洽?
“带走真爱的一道光“这样的设定,只能算是为这道辩题,划开一个口子。如果设问真的只有爱情,那样反倒显得肤浅和愚蠢了。
显然,对于这样的辩题角度,影片处理下来是很无力的。严肃至上的氛围塑造,不能遮盖语义不明的逻辑缺失。大肆张扬的要释析人与人之间的关系,等真正上升到了道德、情理、内心的质疑这些层面,影片便开始躲躲闪闪、避讳不清。
只有面对本就“无法解释”的爱情时,影片才得以展开拳脚,夸大表现,言辞凿凿。
守住了身体的忠诚,就是保护住爱情与婚姻,这一点自证,便也显得苍白。毕竟,在上天用那道光考验人类众生之时,爱与性的契合程度已经成为这场拷问之下的子命题。更何况,武文学单方面的回归家庭,除了情感方面的疲惫,还有姿态上的油腻。
都得过且过了,还剖析什么?
如此一般,还要跳楼情侣去极端示爱,活着不是很好么?
并非那场灾难定义了爱情,根本就是这部电影在定义爱情、拷问爱情,表明创作者的态度,并且沾沾自喜。科学幻想是假,情感调解为真。这样的虚伪和做作,直接拉低了影片的档次。
若抛开这一切呢,强奸跳楼,换妻趴体,旅馆偷情、小三小四小五……镜头再长,也是一地狗血。
这就是所谓的众生相?还真有生活啊。
这个空虚寂寞的时代,人们喜欢进行讨论,并在讨论中有意的、无意的,偷换概念。而爱、真爱之类的大词,大词叠大词,便成为了大家口中最具价值的论题。
讨论这部电影亦是如此。
头脑风暴并没有问题,只是我会认为,既是讨论,便要给予话题一个解读的空间,要去展露问题的全部方面。就像不幸的爱情、不幸的婚姻、不幸的人与人之间的关系,不一定只存在出轨偷情这样的狗血情节。
电影中武文学的一段,说起来完整,其实也不然——关注点只落在他一人身上了。这是什么?就像上文提到,这是个人的中年危机,而非两人的婚姻情境。
还有那一段若隐若现的同性内容,这道光照亮了他心中的一些东西,他怀疑自己,他无助和暴怒。这就是问题的一个多面了。
很可惜,在面对类似敏感的话题时,影片处于一个囫囵模糊的状况。我想,如果不够完整和彻底,那么这个讨论便是无意义的罢。
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我想你可能已经知道了,有一天,“吧唧”一道光掉在大家伙儿头上,有些人活得好好的,除了脑壳昏了一下,该吃吃、该喝喝。但有些人却凭空蒸发了,他们唯一的共同点,就是拥有肉麻兮兮的爱情。
我看完这部《被光抓走的人》后,得出了结论:这道光的名字,可能叫“情侣去死去死团”。
导演董润年用这样一个高概念的主题,与电影名字反行其道,将镜头对准那些没有被光抓走的人,通过对几段婚恋关系的呈现,探讨了爱的多样性和人生的多样性。
在这部电影的初始设定中,有个特别微妙的点——既然光抓走的都是一对儿一对儿相爱的人,那留下来的,显然都是缺爱的人。
本来单身或者单恋的人,感觉还没什么,最尴尬的是那些有伴侣的人,要么伴侣消失了、自己还在,头顶的绿帽是摘不下来了;要么两口子都在,有种貌合神离、同床异梦的悲惨和凄凉。
不同年龄的人处理方式也不同,早就痒过了的中年夫妻们,绞尽脑汁丑态百出,花高价伪装不在场证明,表明光照发生时,有一方去了外地,所以都没被光抓走。
而那些血气方刚的年轻情侣们,平日里少了一个早安亲亲、消息晚回半分钟都能上升到“你是不是不爱我了”,遇到这种考验真爱的大场面,当然早就撕得死去活来。
然而,成年人的世界从来不是非黑即白,与其说是“有或者没有”,不如说是“多还是少”。
我想起前段时间看了本李银河的书,书里有个理论挺有意思,作者按亲密关系的程度,把爱情分为三个层次:好感、喜欢和激情之爱。
第一层是好感,觉得这个人还不错,可以在一起。
第二层是喜欢,觉得挺喜欢对方,感情上也挺温柔的,但是没有太多激情。
第三层是激情之爱,类似于坠入情网和一见钟情,有种非理性的迷恋。
电影里的这道光,我不知道它有没有读过李银河的书,但我感觉,它抓人的标准就是按这个来的——只抓拥有激情之爱的人,留下来的人,不能说没有爱情,而是仅仅好感或者喜欢这种程度。
重点在于,不是每个人都需要激情之爱,甚至不是每个人都需要爱情,用这个角度来观察这部电影中的芸芸众生相,就能豁然开朗了。
黄渤在电影中饰演一个中学老师武文学,结婚十七八年,跟老婆早就左手摸右手、没得任何感觉了。这道光留下了他和他老婆,撕开了两人苟延残喘、无以为继的乏味婚姻的真相。
这让暗恋他的同事小韩找到了可乘之机,主动用椒麻鸡向他发起攻势。或许是小韩青春靓丽的外表,或许是椒麻鸡麻辣鲜香的口感,武文学沦陷了,战战兢兢地开了钟点房。好在,他最终悬崖勒马,拒绝诱惑,选择回归家庭。
武文学这条故事线,之所以有这样一个夫妻和解的结局,不仅因为他回头是岸,更在于他撕下道德伪装,不再自欺欺人,他承认自己对小韩有些龌龊的想法,承认自己在婚姻中感到缺少激情,更重要的是,他也因为这道光,重新定义了什么是爱:
爱是尊重。
他为了保住面子,想要证明自己跟妻子还有爱情,在酒宴上大谈夫妻隐私,气得妻子当场离席。回家后,他轻轻抱住妻子,凑到她耳边,一边又一边说“对不住”。比起往常他们例行公事般的同房,这样的瞬间反而更加亲密。
爱是彼此扶持。
他拒绝小韩后,回到家里,跟妻子一起安慰失恋的女儿,一起在厨房里准备晚饭,一个切菜,一个打蛋花,多年的相处让他们配合默契。在这样充满烟火气的家常氛围中,他主动对妻子表达爱意,说出了久违的“我爱你”。
即便这种爱,不是那种天雷勾地火的激情之爱,也足以一饭一蔬、相伴到老,仍然非常美好。
电影中有一条年轻情侣的故事线,被很多人诟病。刘佳一不顾父母反对,跟男友悄悄去民政局扯结婚证,被抓到后,甚至不惜以自杀来要挟父母,捍卫自己的真爱。
没想到,她和男友都没被光抓走,因此她主动跟男友分手,认为对方不够爱她。恼羞成怒的男友侵犯了她,随后跳楼,自杀未遂。最后她守在男友的病床前,表示相信男友真的爱她,哭诉“我们都能够为对方去死,如果这都不算爱,那还有什么是爱”,她还要跟他结婚生孩子。
很多人骂三观不正,其实在我看来,这恰恰是一种强烈的反讽。电影中很多细节都在刻画这两个角色的情绪化和幼稚,他们两人口口声声说爱情,表现出来却是侵犯和自杀,这显然不是真正的爱情,而是控制和伤害。
又要说到文艺作品中的三观问题,我一直认为,艺术不寻求答案,只提出问题。问题越开放,答案才越丰富,恰恰是这种丰富,增添了人类文明进步的可能性。
这一方面,这部电影算是做得不错,比如涉及到赵峰夫妻的开放式亲密关系,两人保持和平的婚姻关系,但各自都有自己的婚外恋对象。又比如王珞丹饰演的李楠,以前夫的“消失”为契机,陆续认识了几个周旋在他身边的女人,当探知事件的真相时,无论对前夫还是对爱情,她都有了全新的理解。
另外,比起异性恋大张旗鼓地反复谈爱情,还有一条白客的故事线,涉及到更为隐秘的同性情感,甚至根本不敢提爱情二字,只有含混带过的“发小”,同去观影的直男几乎没看出其中隐晦的同性爱情。
最讽刺的是,在电影最后,政府出来辟谣,说“经科学研究发现,被抓走的人跟是否相爱没有直接关系。”
然而,真的如此吗?
要想证实这一点,需要将所有消失的人的全部人际关系梳理一遍,排除他们与其他消失的人都没有爱情关系,如此庞大的工作量,有可能完成吗?更重要的是,有必要完成吗?
光照后,发生了“社科院研究员杀妻案”“青年男子侵犯前女友后自杀未遂”等等恶性事件,无数婚恋关系面临土崩瓦解,夫妻情侣间彼此猜疑,在这种时候,发布这条辟谣消息,无疑是最好的选择。
对于那些留下的人来说,这显然是他们最乐意听到的说法,至于真相究竟如何,已经没有人在意了。正如电影中提到的“皇帝的新衣”,没人喜欢那个当众揭穿自己没穿衣服的小孩,不是每个人都像武文学一样具备深刻的自省能力,他们不需要真相,只需要体面。
我不得不承认,这个开放式的结局很高明。导演董润年编剧出身,确实功底深厚,在电影的很多细微之处,都像这样做到了逻辑自洽。电影能够呈现如此丰富的情感样本,已经达到我的观影预期了。
爱与不爱、爱多与爱少,爱情到底是什么?究竟值不值得等待?应该如何经营维护亲密关系?或许每一个看过电影的人,都会找到自己的答案。
《被光抓走的人》 个人观影随笔,欢迎理性讨论,不喜勿喷
这可能是我近些年看过最喜欢的一部国产电影了,不仅仅是电影的风格,还有故事和脑洞,被光抓走的人,都是不再相爱的人,没有感情的人,其实这样的日子不是没有意义的,人不能只为爱情而活不是吗?如果是几年前,我笃定会被光抓走,因为爱一个人的时候是盲目的,可以逾越一切的,恋爱的酸臭味现在想起来都面红耳赤,如今,都成了笑话。爱情很美好,它只是看起来美好,实际上,它的存在很微妙,就像一颗保质期很长的糖,舔一口很甜,舔一口很甜,最后总会慢慢变小,你可以舔的很慢,但一定会消失,哪怕那一天你都消失了,糖还在,这也不能改变糖会消失的事实.
电影的表达,我感觉很克制,尤其是同性的话题,可能是审查的缘故吧,另外主要表现的婚姻,婚外情,在一束光的照耀下,真是人间百态,无奇不有,全场MVP"胡建平"同志,不见其人,但知其闻,占据了大量的篇幅,好在他死了,不然光看弹幕里的脏话,已经可以把它枪毙一百回了,导演相对舆论,或许是比较看得开的一种观点吧,人都有自私的一面,他只是说了实话,只是他无法摆脱现实的规则,被光抓走的人才是幸运的,至少是当下吧.
婚姻的本质是什么?这个话题太庞杂了,一千个人有一千个答案,电影通过"量子纠缠"的方式,把它打回了原形,稍微扯远一点,我想到初中时候就有过的一个想法,那时候大街小巷都是自行车,经常看到两个骑自行车的人骑着骑着就撞了,明明都在躲避,最后还是撞了,正好那时候初中学引力,我觉得可能他们两个人跟两辆车之间也有某种神秘的引力,现在看完电影,我多了一种解释,那就是"量子纠缠",开个玩笑,主要提到婚姻,对我来说,就是一个很沉重的话题,前面说,婚姻的本质是什么?有亿万个答案,我的感受重要吗?我有什么资格告诉还没有结婚的朋友,婚姻生活是怎么样的?呵呵,我自己都觉得可笑,没人在乎,你不是最惨的,你也不是最幸福的,凑活过呗,黄渤在雨里,坐在电瓶车上抽着烟,满眼泪水,那种滋味,很多人都明白,说出来没劲,真他妈的没劲.
几百年后,我希望婚姻会成为像"地心说"一样的存在,荒谬,反人类,凭什么要在三观还没有成熟的时候告诉我,"婚姻"就是你一定要走的路?why?为什么不多给我留几年的时候好好想想?你们知道人生没有重来一次的机会,可婚姻却是一条充满未知的不归路啊,我只想说一句,婚姻有风险,结婚需谨慎,一定要慎重啊朋友们~想好了再做选择吧.
PS:电影分不高,我想可能电影的针对人群有限吧,爱情是很复杂,同性拍不了,初恋拍烂了,年轻人的那一段又太短了,只有婚姻和婚外情,这一段还得有感同身受的人才能get到导演到底在说什么?这么几轮下来,没多少人会用心去看的吧~
(文/杨时旸)
中国是无神的,世俗的,这并非只是原于官方意识形态的宣教,更多的是因为这里的人被现实磨砺,对于超越俗世的力量天然地不信任,那些鬼狐仙怪和满天神佛只是普通人为了完成自己世俗心愿去进行交易的客体与象征,而非精神意义上倚赖的信仰。在这样的前提与现实之下,讲述关于神迹与试炼的故事是艰难的。正因为如此,《被光抓走的人》所呈现出的一切着实令人惊喜,这个故事的设定以及它的气质,让它从整体上生发出了一种类宗教性的氛围——苍茫、隽永、一切似真似幻、难以捉摸又不可言说。它像神明微笑着布置出一个迷宫,然后悲悯地俯瞰众生。
五年前,著名美剧《迷失》的制作人开发了另一部作品《守望尘世》,在那个故事中,一个普通的午后,世界上有2%的人消失了,有些人陷入恐慌,有些人变得绝望,而那个故事就围绕着那些被留下的遗弃者展开,这部剧的英文原名叫The Leftovers——被遗弃者。《被光抓走的人》讲述的就是那些“被遗弃者”。不知道导演董润年是否受到过那部充满宗教意味的美剧的启发,写出了这样一个故事,但无论如何,它们都有着同样的底色。
《被光抓走的人》绝不属于科幻,虽然它的设定听起来耸人听闻,一道光柱笼罩城市,一些人旋即消失不知所终,最终发现,这些消失的人都是陷于爱情之中的人,而倒推回去,那些被遗弃者,都是没有爱的人,无论他们是否处于徒有其表的恋爱和婚姻之中。这样的类型是典型的高概念和强设定题材。它的难度在于必须在极其脱离现实的大背景下,呈现出最真切的现实。而这个故事选择了用一场无名灾难作为药引,探讨爱情。它的本质是标准的文艺片,探讨亲密关系的困境,只是被光抓走的强设定让一切都蒙上了一层雾蒙蒙的末日之纱。这天降的考验,神明的嘲弄,令一切玄妙起来。
同性之间的,婚姻之外的,秘而不宣的,道德不容的,一切被埋藏的感情都被激发出来,有人认命于自己不处于爱情之中的现实,也有更多的人拼命证明自己与爱的关联。爱,在后灾难之时成为了一种道德与正确,即便平日里人们对于这个字羞于出口。
黄渤饰演的中年老师武文学拼命证明自己与妻子之间的爱情没有消逝,却意外在一段婚外情中进退失据,王珞丹饰演的都市白领李楠行将离婚,却意外撞见一个又一个丈夫的小三,让她重新认识了那个男人,白客饰演的筷子为一个同性爱人的死义无反顾地交付自己,更何况还有周遭那些形形色色被爱所困的众生窘态。世间成了试炼场。
这故事里哪些人是真的相爱,哪些人又是逢场作戏呢?武文学和妻子,一边例行公事的进行夫妻生活,一边讨论着职称和送礼,最终意兴阑珊的草草结束,去给女儿做早餐,那些日常陪伴不是爱吗,但爱又是如此了无生机吗?嘴上说着不在乎男人的死活,却拼命寻找丈夫下落的白领李楠,遇到丈夫生前的几个小三,哪一段感情是真爱?似乎都是,又都不是,那男人不同时间不同心境下的剖白或许都是真心流露,但时过境迁,怎么看都是渣男的油滑、矫饰与辩驳;筷子那段不可为外人所诉的隐秘同性之情,那两个被父母阻挠以跳楼相逼的小情侣,他们为了证明自己的爱,连死亡都在所不惜,可即便如此,为什么上天的那道光芒对他们视若无睹?谁又能证明和定义真爱,处于一段关系中的人还是某种秘而不宣的高蹈力量?这场试炼最终让一些人对于爱更加困惑,而让另一些人洞若观火。
中国院线电影之中探讨爱情的故事实在太多,但大多沦为狗血的青春片或者浅薄的中年片,兜售程式制作的情窦初开和浅尝辄止的七年之痒。而《被光抓走的人》难得地呈现了复杂的成年人的情感维度,它的大胆、决绝、锐利,如果真的领会,其实都有些令人瞠目,它呈现了夫妻间自愿的开放式关系,呈现了婚姻制度本身的可疑与溃败,呈现了一代又一代的人被情欲折磨却又将其美化为爱情的残酷现实,呈现了人在孤单、陪伴和厌倦之中永远无法安神的轮回绝境,但它在直面人类动物性的同时,也关照了那些道德的柔光,它尊重肉欲的也承认道德,它直面人们处在亲密关系、新鲜的性与长情陪伴缝隙间的一切不甘与不舍,它一直在揭露那些窒息我们却也拯救我们的内容。所谓人性,无非是我们自知自己是动物,但又不想承认自己是动物,我们想靠近神,却又永远无法飞升,这腹背受敌,这左右两难,就是人性的根底。而爱情与婚姻不过是人性的分泌物,人把自己架在神性与动物性之间炙烤出的油脂。
作为人类,我们习惯于必须给某一种关系和状态命名,而有时这命名的行为不可思议的荒诞,比如,我们将某种行为和状态命名为爱情,但这概念却又无人能说清,我们打造了一把没有刻度的比例尺,然后一直试图用它去进行丈量。这就像片头片尾的那些关于爱情定义的采访,有些人胡言乱语,有些人故作高深,有些人荒诞不经,他们的严肃或者戏谑,不正是证明我们的尴尬吗?你试试看去回答一些问题:性在爱情之中是必要条件吗?陪伴是必要条件吗?快乐是必要条件吗?外部关系网络和社会主流系统的承认是必要条件吗?爱情注定变质吗?注定升华吗?所有爱情都是同质化的吗?而婚姻与爱的关系又是什么?答案会混乱不堪。这混乱证明着爱本身的不可定义。这或许就是这部电影想要呈现的,爱对我们产生致命引力,让我们生出困惑与痛楚,又给我们抚摸与慰藉,我们只能琢磨它,但无法认清它。爱是人性中最后的、不可被解码的混沌堡垒,一种定义我们生之为人的扎实证据。
如果说《被光抓走的人》与大多数中国院线片有什么巨大的不同,就是它自始至终弥漫着一股末世感,镜头下的所有人都如此孤独、苍凉,像一片星辰,看似彼此映照发亮,但实际上相隔万里。它高蹈邪魅又极具人间烟火,不可思议又处处写实,这种对撞式的处理非常罕见。它无关于科幻、玄幻、魔幻,它是标准的寓言体例,那道光就是神迹和神启,映照人间的荒诞、荒唐、荒凉,也映照人心中一直想驱散孤独的那团火焰。所以,绝不应该用设想是否合理,挖的坑是否填埋得当这样的标准去衡量这个故事。
这故事里对于爱、性、亲密与疏离的探讨,最终只想让我们承认自己的有限与渺小,然后再让我们看到,即便人类如此低微,处于困境,我们却仍然想抵达彼岸,这永不休止的奋不顾身就足够壮丽。其实,那道天降的光没有区隔出一些人与另一些人,从更宏大的角度去看,我们都是弃儿,才来到这世上。
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从《我不是药神》到《过春天》,从坏猴子72变计划到青葱电影计划,这两年,华语电影届似乎掀起了一股“新导演”热,随着市场扩大,优秀的类型片导演如雨后春笋般冒了出来。
如今在这串名单上又能再加一个:董润年。他来自由黄渤策划的HB+U计划,旨在挖掘潜力新导演和极致类型片。
或许他并不算那么新,毕竟在很早前他已经是一名颇有名气的编剧。无论是《心花路放》中让人惊艳的结构玩家,还是《老炮儿》散发的地道的北京味儿都让人印象深刻。也正因此,对于《被光抓走的人》,我从很早便开始关注。
它讲述了一个颇具创意的故事:中国南方的一座小城市中,生活着中年教师武文学,小混混筷子,和丈夫准备离婚的李楠等人,某天一道突如其来的光束在城中出现,紧接着,一些人消失了。这个设定很容易让人联想到类似好莱坞B级制作的的科幻悬疑故事,我也是抱着这样的期待去的影院。
意外的是,董润年却并没有把《被光抓走的人》拍成那样的电影,他选择另一条相对平缓,却更有深度和态度方式发展故事,拍出了一种华语电影从来没有拍过的真实爱情片。人们很快发现消失的人大多成对,而科学家也给出解释:光带走的,是有爱情的人。
新闻一下在社会上引起轩然大波,因为这等于说还活着的情侣,是早已没有爱情存在的。
这便是《被光抓走的人》最妙的地方,在现实中,人往往对情感这件事无法精准判断,怎样的程度是恨而不是讨厌?怎样的时刻是快乐而不只是喜悦?没有人能给出正确答案,因为感情是模糊的,而模糊的东西不可能被精准定义和树立标准。
但董润年却假设了一道有形的光,它照亮了人类无形的情感,树立了一把绝对审判公正的达摩克斯之剑,被光抓走就是有爱情,没被抓走就是没有,简单又分明。
人们对待光的态度,也分成了两派。
有人被它动摇,一对怎么都要结婚的情侣,却并没有被光带走,于是女生质疑对方不爱自己,以至于男生要以死明志。
李楠也是如此,她虽选择离婚,但心里仍对丈夫存留一丝爱意,然而丈夫的失联,打散了她心中最后一丝希冀,她终于死心相信,丈夫是爱上别的女人了。
他们代表的,是相信光的人,光的出现让他们认为人生有了答案可寻,成为了他们生活的标尺。
武文学等人,则坚决的拒绝接受这套理论。他称他和张燕是相爱的,甚至为此去伪造证物证明,而何晓芬则认定男人没被光抓走,即便联系不上,也坚持是被别的女人藏起来。
他们代表的,是拒绝光的人,光的出现打乱了他们本来运行良好的人生,所以他们不能够承认那是真实的。
于是你很容易便能看出光的真实意义:所谓光,便是信仰。
人们常说中国人没有信仰,不信宗教,流行无神论,但在《被光带走的人》中,爱情却成为最大的信仰。
武文学也好,何晓芬也好,在光出现以前,他们都对自己与伴侣相爱深信不疑。也正因如此,当科学家声称光带走所有拥有爱情的人时,他们无法接受是事实,因为那等于否定了他们认为生活之所以幸福,最基础的东西。
可若是信仰本来就已经崩塌,那便又是另一种情况,李楠对爱情的信念刚刚被丈夫的出轨击溃,所以当光以一种新的概念出现时,她毫不犹豫接受了它。
有趣的是,这几个站在不同立场,态度相反的人,却都最后被“打脸”,武文学不得不接受夫妻感情出现问题的事实,并重新面对。而李楠找到最后才发现,丈夫根本没有被光带走,她一直笃信的,只是个可笑的误会。
这是导演对人信仰的反思:很多时候你说拼命坚持相信的,也许根本就不存在,不真实。
筷子便是最有力的案例,因为畏惧,他选择逃了一种完全背离本性的信仰,于是当新的信仰以不可避免的事实性质袭来时,他呈现了强烈的自我矛盾。一方面迅速地意识到了自己内心的真实欲念,一方面却极力抗拒接受,当然,最终他还是接受了。筷子,李楠,武文学,都因为光的出现,从不同方向重塑了信仰,并走向了更真实的自我。
当然也有特例,何晓芬无论遇见什么证据,她的想法都始终不变,那个男人只爱我,他如果没死一定会和我在一起,其实我们和李楠一样,都看的出她不过在自欺欺人。但导演对她的态度却是非批判而温柔的。
毕竟话又说回来,我们生活当中又有多少人是真正相爱,多少人只是在相信自己在相爱呢?也许早就已经没了爱的激情,早就变成了另一个武文学或何晓芬。但因为面子,因为生活惯性,或者因为其他的一些原因,我们选择麻痹,告诉自己爱依然存在,就像何晓芬欺骗自己一样,那样又何过之有?
但也许更好的方式,仍是积极的面对问题,而不是像鸵鸟一样视而不见。若是没有这道光,武文学和张燕一定会走向离婚,他们之间的感情早已经摇摇欲坠,可因为武文学在感情的惯性中没有发觉,始终盲目相信他们是一对恩爱夫妻。若没有这道光,筷子可能仍无法直视自己的感情,可他又能欺骗自己多久呢?是光让他们获得重生。
黄渤和谭卓的演技十分优秀,塑造了一种中年危机的夫妻间不再亲密,却又还想维持体面的紧绷感。黄渤在办公桌前忽然的崩溃,向同事倾诉心事,黄渤离开家时,谭卓手足无措的站在客厅当中,诸如这些令人印象深刻的表演片段还有很多。王珞丹和白客也打破了自己的一贯形象,尤其后者,把筷子这个混混角色演得十分生活化和真实。
有的电影能用几个词汇高度浓缩的概括,但《被光抓走的人》却不行,它太复杂,也太多义了。它有着在华语电影中少见,像《她》一样的高概念设定,它触及到爱情最虚伪,也最残忍的现实,它撕掉层层假象,导演用锋利的达摩克斯之剑刺开生活,让观众和角色一样同时遭受了光的审判,让每个人都会忍不住问自己,我是爱着别人的吗,我是被爱的吗?我或者那个人的话,能通过考验吗?
我想答案未必那么重要,电影的最后大概有一段这样的台词:光是什么我们不清楚,但它能带我们更好的了解自己。这也是导演在表达自己的生活态度:以你的方式定义和相信爱,便是最好的人生。《被光抓走的人》,值得每个对爱迷茫,又试图相信爱的人观看。
看预告就想说这不是《奇葩说》大电影嘛?结果正片果然马东李诞都来了。
大型 拖沓 无趣 现场。用一个唬人的设定讲了一个电视剧拍摄水准+故事会级别的拼凑故事。导演镜头语言差+不舍得剪可真要命,希望有一道光把中国那些觉得自己特不错的导演们都抓走。
跟科幻没一根毛关系,挖的概念坑一个也没填。提示:所有结论出自剩下的嘴巴。发微信绝不复制粘贴的人是最清醒的,因为每打一遍同样的文字都在重构量子纠缠。渤哥看着旁边的川妹子想,这样的女孩,一旦爱起来,该有多么得热烈!(推荐搭配食用最新MV《爱你也爱她》:小朋友才做选择,林北全都要
概念非常好,影像化很糟糕。全片最最让人坐如针毡的两场戏:黄渤跟焦俊艳宾馆念文绉绉台词,黄觉人生导师大仙儿给黄渤扯淡洗脑。这两场除了台词尬,单场戏都不设计的吗?演员们很明显是没找到感觉的,硬着头皮吐露这些词儿,让人浑身不舒服……整体来说,前面三分之一还好,后面就开始持续崩坏。董润年从编剧思维到导演思维还隔着千山万水,两个多小时到片长真的没法忍,制片方也是太纵容一个处女作导演。概念四颗星,执行负一星。
开始以为又是拼盘式糖水爱情片,没想到是一部非常深刻洞察现代情感关系的电影,看完会若有所思,甚至痛彻心扉。它探讨的主题跟《婚姻故事》类似,把看似真挚的爱情解剖开给你看,看它的结缔组织,看它的病理形态,看在脆弱不堪的现代婚姻制度下,人和人到底该如何相爱。片中所有演员都很出彩,把一个开脑洞的概念设定落到了实处。黄渤影帝级表演没得说。谭卓最近演的都是内心戏大于行为表现的角色,比如同学聚会,全程一句话没说,眉头紧锁,眼里有戏,还有回家后躺在床上背对老公时的愤怒和屈辱,都很有张力。我太喜欢最后一个固定长镜头了,黄渤和谭卓的默契,揭示了生活的真正滋味,好演员用背影就能演出一场好戏。
哈~编剧是从灭霸响指获取的灵感吗?科幻寓言包裹的论文式情感解读片,大陆影市着实少见。四条线平行叙事,各有韵味。一道光,让中年危机的他思考婚姻存续的意义;让心灰意冷的她重拾了解丈夫的勇气;让外刚内柔的他化隐忍之爱为暴力之害;让爱恨纠缠的他们将生死置之度外。最喜欢王珞丹那条线,三个探寻真相的女人坐在一起,望着不同方向,若有所思、不知所措,无奈又迷茫。挺喜欢这片,加一星表支持,黄磊竟成最大彩蛋!
软科幻概念有没有都无所谓,其实就是讲了一个中年男人的婚姻危机(which 几乎是我在这个世界上最不爱看的东西)。同学会那一场太真实了,中年男人的酒臭味都能透过银幕传出来,黄渤现在爹味也是过分浓郁,看到后面我简直感觉在偷窥我亲爹的性生活。王珞丹基本就是在演一条涂了口红的死鱼,不用理她,往案板上一摔就行。本来看预告片时最期待的就是白客,可惜这一段因为涉及同性恋几乎被删到只剩十分钟,不过白客脸烂了以后更有低配河正宇味了哈!还想看更多的白客!
导演其实是有想法的,很多镜头都刻意拉长,包括结尾长镜头,或者煤气爆炸戏。但有想法不代表有能力去执行,而且这些想法跟电视剧式的剧本调性完全脱离,就像那几段平行蒙太奇,或者开场船上的乘客众生相,以及整个并不新鲜的科幻概念,甚至演员们的出色演技,最终都形同虚设,被消解在了地摊文学式庸俗肤浅博关注的婚姻情感故事中:强奸跳楼、换妻俱乐部、和小三一起找小四小五、旅馆洗澡偷情… 白客作为难得正常的同志形象在唯一有可看性的故事线中,是全片最好的部分,但只剩那么零碎一点实在可惜。最后跟我一起念:他强奸了她。他强奸了她。他强奸了她。
故事真的很不错,玩概念,有创意、有想法,关键还很接地气。高奇幻设定下映照的其实是关于爱情这一社会话题:当相爱的人被光带走,那留下来的人又将如何面对?不仅玩概念,还玩反差,片名叫《被光抓走的人》,但主角反而是那群“被光留下的人”:有人在寻找答案,有人陷于猜忌疑云,诸多设定更让人细思极恐。但黑色幽默的表达却又让人忍俊不禁:看似不爱的人一起消失,明明相爱的人却留了下来。说到底,爱情是一种很玄的东西,哪有绝对标准,关键还是要自己用心感受。电影给我们每个人提供了一种参照,但答案在每个人心中!
这是少有的对单身群体特别友好的电影,看的过程中我不止一次庆幸我是单身,因为单身可以避开很多棘手的问题。同时它也是一部非常高级的电影,光照抓走了一个城市里相爱的人,那么电影更合适叫“被光留下的人”,在没有爱的城市里,被光留下的是可怜人的自我和解与骗子的终极救赎。 电影通过留下的几组人深度探讨了现代爱情的气质。黄渤与谭卓的饰演一组夫妻分解了人们赖以依靠的婚姻关系,两个在情感的怀疑中逐渐迷失,特别是黄渤终于在剥开一切的关系之后,意识到人最无法面对的往往是自己的鄙夷与不堪,当然最后这组夫妻又以家庭为纽带重新维系了情感,生活流的收尾十分巧妙,不落俗套。总体而言,电影探讨的内容相当高级, 在看完后我又有些害怕,真害怕有一束光突然照亮这个世界,把那些相爱的人带走,剩下我们这些孤独的可怜人。
商业的角度来说有两处应该咔嚓很多比较好,但从欣赏的角度来讲又乐得看到导演把自己想表达的都讲出来,我对多线叙事做得好的电影总会格外喜欢,完成度很高的长片处女作,黄渤谭卓文淇在彩蛋里贡献了大师级演技(构图也赞),李诞的故事设定也挺好的,感谢ONE有影力 英皇
3.5 没想到年末会有一部如此细思极恐的爱情片,既是寓言体,又有着非常写实的一面。设置了一个看似荒诞的极端情境,但电影的风格却不荒诞,每段情节中酝酿的情感都显得很真实。剧作设计得挺用心,多线叙事,包囊当下各类的情感话题,讨论“被剩下的人”是从什么时候开始“不相爱”的。黄渤和谭卓的表演自然是最稳的那一档,意料之外的是王珞丹的部分也挺惊喜的。
不知道导演是否看过美剧《守望尘世》,一样的突然消失的人,一样的书写“被遗弃者”的困境与疑惑,只是这一部聚焦于爱情。同性之间的,婚姻之外的,秘而不宣的,道德不容的,一切的一切都被激发出来。乍见之欢和长情陪伴,我们不停地将之命名为爱,又不停地怀疑这样的命名。这故事有中国电影少有的苍茫、隽永,它承认肉欲也承认道德,承认不甘也承认不舍。其实,但凡来到这世上的,我们就都是弃儿。
不喜欢强奸生爱那场戏
可能是2019最大胆的寓言体,表象虽是老调重弹的婚姻爱情危机,但内核却关乎价值与信仰。即便宇宙量子级坍塌也动摇不了帝国的维稳基因,国家辟谣与警察定论在此情境下对屁民失去权威。与其固守伪君子道德困境,不如放手自我重建。
对婚姻爱情一知半解就妄图通过看似厉害实则浅白的科幻设定瞎显摆了,麻烦有多大屁股穿多大裤衩。
喜欢这个设定,喜欢现实主义的表达,青岛贵妇演的太好了,我们都是武文学,重点安利给各位已婚人士......
土味在地的魔幻现实主义,中国版多线叙事的婚姻故事,喜欢,王珞丹算是贡献了近几年来最好的表现吧,那条线让人心疼疯了,最后的没有答案,想给导演寄刀片
这是一部很有野心的电影,挑战的是中国电影中很少触碰的题材,而且找到了一个不错的切入点。遗憾是这种体量的叙事野心,一部电影有点装不下,得是一部剧的量。另外这个故事和「科幻」之间真的是非常勉强,我更愿意把它算成是「奇幻」类型。但无论如何,这是一个 2019 年中国电影的惊喜。
4.5。还蛮不错的,我原来觉得说是不是个烂片!结果竟然是这么富有深意的电影,剧本写得蛮好的。作为导演处女作,这个完成度实在是非常厉害了。黄渤真是一如即往只会给人惊喜,而且几乎所有的演员都非常出彩,哪怕戏份不多,王菊也挺好的哈哈~最后,文淇真好啊,实在忍不住夸赞的心!