1 ) 其实主要是想说点别的闲话
在今年的春节档期,市场上有两部类型很接近的影片几乎同时上映,一部是李仁港导演的《锦衣卫》,一部是袁和平导演的《苏乞儿》。对于现在的中国电影市场来说,类型如此接近的两部电影在这么短的时间内相继上映,必然会在电影市场上演出一幕龙虎相争的好戏。
按照国内电影市场的习惯,《锦衣卫》被归类为“武侠片”,而《苏乞儿》则被归类为“功夫片”。武侠片和功夫片最主要的区别其实就是在于一个“侠”字,作为以武犯禁、替天行道的侠客,划分他们身份的最主要标志并不是绝世武功,而是侠义精神。功夫片则更注重拳脚格斗的视觉刺激,驱使他们争斗的因素可以有很多,未必一定是侠义精神。这一点如果展开讨论就会过于冗长,因此就简略提及,下面主要从视觉风格角度来分析武侠片和功夫片的区别。
从视觉风格角度来说,二者最大的区别在于“武侠片”的时代背景多为古装年代,格斗方式以冷兵器为主;而“功夫片”则主要是拳脚格斗,时代背景则不拘泥于古装或时装。按照国内观众的习惯,“功夫片”一般是发生在民国时期或现代,如成龙的《醉拳》系列和《警察故事》系列。也有少量“功夫片”的时代背景发生在晚清时期,如《霍元甲》、《黄飞鸿》、《苏乞儿》等影片。当然,这种粗略的划分一定会出现例外,如《鹰爪铁布衫》一片,虽然是古代背景,但它就是一部标准的功夫片(本片的武术指导也是袁和平,所以值得一提)。
如果按照不那么严格的分类,“功夫片”其实可以算是“武侠片”的一个亚类型,是刀剑武侠的变种,可以被称为拳脚武侠。从历史时间线来看,武侠片和功夫片的划分基本上是以枪火在中国大规模使用为时间分界点。而这一时间点基本上是明清两朝交替时期,所以大部分武侠片都发生在明朝或以前,而大部分功夫片都发生在晚清及以后。但无论是武侠片还是功夫片,枪火的使用基本上都是被两种类型所严格禁止的。一直到吴宇森以《英雄本色》开创了新一代的“枪炮武侠”之后,中国的武侠片才开始了一个全新的时代。
武侠片作为华语电影迄今为止最成功的类型片,从香港邵氏的老武侠电影开始,胡金铨、张彻等华语电影大师,都为武侠片这个类型贡献了诸多经典之作。随后李小龙开创了功夫片时代,成龙随后又接替英年早逝的李小龙,将功夫片这个武侠片的亚类型发扬光大。徐克又以《新龙门客栈》开创了新武侠类型,将武侠片再次成功地拉回华语电影主流市场。而李安则以《卧虎藏龙》将武侠片推向了国际电影市场,并催生了随后的华语武侠大片浪潮,直接导致了《英雄》、《十面埋伏》等新一轮武侠大片的出现,以及由它们所引发的武侠电影低潮期。
伴随着武侠片的起起伏伏,功夫片则一直隐藏在华语电影的主流商业片行列中,虽然在成龙和李连杰相继转去好莱坞发展后,功夫片一直缺乏领军人物和代表之作,但其火种依靠各种类型的动作片还是得以保留,直到甄子丹凭借《杀破狼》、《导火线》和《叶问》,才再次振兴了功夫片这个类型,让它重回主流观众的视野之中。
在简单地回顾了武侠片和功夫片的历史后,《锦衣卫》这部电影就出现了一个很有意思的现象:作为一部甄子丹主演的电影,它究竟是武侠片还是功夫片呢?很明显,《锦衣卫》无论是其视觉风格还是故事类型,都是一部典型的武侠电影。但是对于甄子丹的影迷来说,《锦衣卫》中的打斗场面无疑有些浪费了甄子丹这个功夫明星,大量天马行空的打斗场面都是依靠吊钢丝和电脑CG特技手段完成的,而甄子丹本人最擅长的拳脚格斗则被刻意压缩到了最少份量,否则就无法服从于影片的整体风格。
作为一部试图吸引最大基数观众群体的电影,《锦衣卫》在演员阵容的配置上可谓煞费苦心,既有甄子丹负责硬桥硬马的打斗场面,也有赵薇负责细腻深沉的情感场面,还有吴尊负责吸引低龄粉丝群体,最后又找来了徐子珊来渲染一些香艳场景。作为一部武侠片,刀剑相博的场景自然是必不可少,片中几场主要的打斗场面,即使按照最苛刻的标准来看,都属于近年来可圈可点的精彩场面。甄子丹也贡献了他最近几年最精彩的器械打斗场面,对于功夫片和武侠片影迷来说,这部电影的动作场面可以说是基本合格的。
作为一部武侠片,《锦衣卫》的英文片名叫做“14 Blades”,更是突出了片中重要道具“大明十四势”的重要性。不过可惜的是,这14把形状、用途都各不相同的刀,在电影故事中并没有起到什么关键作用,只是作为一个噱头简单地出现在故事背景中,其作用甚至连007的那辆阿斯顿·马丁跑车都不如,勉强能比上一把瑞士军刀。
但在精心盘算的商业阵容背后,本片在叙事层面继续了李仁港导演古怪而顽固的风格。如果观众看过李仁港导演的前作《三国之见龙卸甲》,不免会有些惊讶地发现,《锦衣卫》基本上沿袭了《三国之见龙卸甲》的套路,故事主线、情感动机、人物设置等等故事主要元素都可以说惊人地一致。而《锦衣卫》的故事也继承了《三国之见龙卸甲》的所有缺陷,片中人物缺乏合理的行事动机,故事逻辑不严谨,以及对内地观众来说略显古怪的对白,都在《锦衣卫》这部电影中继续令人遗憾地存在着。
说点闲话:
中国电影现在进入了一个“类型化叙事”的危机之中。中低成本的电影,一窝蜂地扎堆搞古装恶搞山寨涂鸦杂烩片儿(我都不愿意说它们是喜剧),现在已经彻底把这个类型的口碑给毁了。今年春节档还会继续出现诸多这种类型的片子,且看它们的市场表现,我估计要一直到搞砸一两家公司之后,业界才会清醒点。
而稍微上点成本的电影,要么是在古装武侠、功夫类型里搞来搞去,要么就马上跟风,一窝蜂地搞都市浪漫爱情喜剧或者是谍战戏,今年大家估计会看到许多这些类型的电影。另一个跟风的趋势就是低成本的恐怖片,但这个类型是典型的烫手山芋,因为政策风险导致的市场偶然性极大,别看别人啃到了骨头,轮到自己的时候未必能舔上盘子。
其实类型片在叙事策略上的重复并不可怕,但关键是要找到自己的创新之道。现在的市场浮躁直接导致了创作心态的浮躁,大批叙事模式雷同、细节粗制滥造的电影,在制作上又没有自己的独特之处,怎么指望观众从一片奇葩的海洋中慧眼识英雄,把你给挑出来呢?
今年的电影市场上必定会是一片混战,因为票房数字的刺激,很多人可能觉得钱很好挣,怎么糊弄都能骗到钱,所以对故事质量和制作质量完全是得过且过。有些片子我不想点名,但急赤白脸地来抢钱就实在是太过分了,欺负内地观众人傻钱多吗?
中国电影想要杀出生天,最后还是得靠那些真正热爱电影、扎根本土市场、放眼未来十年的年轻人。过去十年的盗版电影市场,让中国拥有了世界上最牛屄的观众群体,无论眼界还是口味,都绝对是世界范围内少见的一次机遇──有哪个国家有整整一代年轻人能有这样的机会看到数量、种类、风格如此广泛的电影?又有哪个国家有如此之多的年轻人对电影心怀梦想和期望?
咱们就是拼概率,也能拼出来几个牛人吧?所以,尽管现在的市场上泥沙俱下,但我还是对未来心怀期待。连国足都能踢赢韩国队,中国还有什么是不可能的呢?
2 ) 我能想到最浪漫的事,就是和你一起相拥死去。
看完《锦衣卫》,打戏过瘾,笑点颇多,总体不错。
回到家中,久久不能平静。这是一部多么感人的爱情动作片啊!
我能想到最浪漫的事,就是和你一起相拥死去。
即使我们都未曾变老,但黄泉路上,携手不孤单。
(下文有严重剧透,请谨慎选择是否继续阅读。)
虽说在古代,男人三妻四妾再正常不过,但银幕上所谓的英雄,正房最多只有一个,要么找个女人一起浪迹天涯,要么找匹马一起浪迹天涯。片中甄子丹扮演的锦衣卫青龙正是这样一位“乱世中的英雄”,赵薇扮演的乔花小妹妹在和心上人洗澡的时候都会提及这句话。而吴尊扮演的大漠判官以及港姐徐子珊扮演的脱脱让我仿佛置身中东某港口某红灯区的某十字路口。在他们之间上演了怎样的情感大戏,且由我细细说开。
青龙自小失去父母,与哥哥相依为命。而在两者只活其一的游戏中,他活了下来,成了锦衣卫。从小生活在杀死哥哥的阴影之中,他的人生观世界观价值观受到了多么大的扭曲!这也为他男女通吃的取向交代了社会背景。影片开始,朱雀、玄武、白虎这三位在他身边的“好兄弟”就一直为他争风吃醋,三人之间的打斗蕴含着几十年来仇恨,旁人岂知他们和青龙早已是对射多年的炮友。眼看节目“谁才是青龙的正房”接近尾声,半路杀出个脱脱。这个手持长鞭一天到晚裹着N件衣服的女王的出现,宣告最强势追求者的到来,她的信条就是,没有最难征服的男人,只有更难征服的男人。
既然青龙有这么多人追,那他必然是个情场神棍,他勾引乔花的那两手真可以写入教科书。最开始是吸引阶段,在自己最擅长的领域,几根鸡骨头外加秀一秀皮毛功夫打跑山寨土匪,瞬间赢得乔花好感。接着是舒适阶段,喝着老酒让乔花吐露心事,温馨气氛陡然提升。然后是斯德哥尔摩综合症阶段,虽说不是最理想的禁室,但野外放生也能达到很好的培欲效果。最后是反撇阶段,看时机成熟离开乔花身边,换来的是乔花永远的不离不弃。“你要我做的事,我一定会去做,不管你是骗我,还是不骗我。”热恋中的人智商为0,乔花这句话是很好的证明。
天鹰帮的大漠判官绝对是本片最大的笑点,那阿拉伯风情的搭配加露脐装加高山族与文莱方言的混合口音加怎么看都觉得诡异的回旋镖,堪称神作。青龙与判官相遇的一刹那,乔花的眼神就不对了。正所谓,常记大漠日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回房,误入天鹰深处。比武,比武,惊起一滩陈醋。那俩人比武为的啥?不就是为了看看对方谁更适合做攻谁更适合做受。只因碍于旁人在场,遂用金币和碗这些谐音代替隐晦的词。不知为啥,天鹰帮那位女侠给我留下了很深的印象,虽然才出场没几次,但她眉宇间那一颦一笑时仿佛看透俩人暧昧的淡淡的忧伤,一直淫绕在我脑海里。小妹妹,你的胸肌还没子丹哥发达呢,硬件不佳,莫伤悲。
脱脱和青龙在烟花盛开的夜晚相约茶馆的那段戏,我非常喜欢。俩人对射前的那些对话,等过段时间出DVD后好好回味回味。那些话一句套一句一环扣一环,针锋相对你来我往,既是沾满暧昧的蜜糖,又是饱含占有欲的利刃。我看着他们前戏听着他们调情干着急,怎么只曰不日啊,等真干起来就没那么刺激了,一箱子道具不用,看来得留到影片结尾。也许此时,脱脱对青龙的感觉,已从占有欲变成了爱欲。女王自有女王的考虑,吾等跪拜在石榴裙下充当工具已是荣幸。
判官的死有点可惜,其实他、青龙、乔花三个人本可以和谐快乐生活在一起,多么幸福的一家啊!为了救乔花,他死在了脱脱手上。这是一种什么样的精神啊!为了救自己心爱的男人的女人而被深爱着自己心爱的男人的女人杀害,这是一种什么样的精神啊!!而在随后的黄泉路上,他还要看到身后他心爱的男人和深爱着他心爱的男人的女人冒着热气相拥着向他走来,这是一种什么样的精神啊!!!(笔者弃笔伏案,泣不成声。)
再回到玄武,这个早已被扔到遗忘角落的老相好,拜倒在青龙的金刚罩铁布衫下,只求一死。死前的那一声“哥哥”,太萌了!(笔者再一次弃笔伏案,随后仰天作咆哮状。)
终于到最后的高潮了!青龙知道,和脱脱总要有个了断,打发走乔花,奔赴长鞭与火把的盛宴。
脱脱:你知道吗?我看到你胸前有三颗痣,就知道我们是天生的一对。
青龙:当时给我纹身的老大爷打了三个喷嚏,手抖了三抖,就留下了三个疤。
脱脱:你知道吗?自从吃了金坷垃,我跑步速度七十码。所以,根据视觉暂留原理,我脱几件衣服跑一圈再穿回去,在你看来都是一个个魅影。
青龙:我道具箱里有火把,到时候全给烧光,刺激吧。对了,动作别太快,我受不了。
脱脱:你知道吗?…………
青龙:相见恨晚,咋恁多废话哩,开战吧!
(此处省略5000字,少儿不宜,和谐至上。)
快了没?快了!箱里还有最后一件道具,从没用过,试试吧。好,赶快,不然来不及了!好,我按开关了。太厉害了!…………最后的最后,他与她笑着合上眼,相拥着在(影片的)高潮中幸福地死去。天涯海角天南海北天长地久天荒地老,古今多少事,都付笑谈中。枯藤老树喷鸭,小桥流水菊花,古道西风泥马,夕阳西下,断肠人在驴霸。
我能想到最浪漫的事,就是和你一起相拥死去。
3 ) 你柔情铁血,我脱衣杀人
文/梦见乌鸦
武侠大师张彻曾经说过,自己与徐克、李仁港为武侠电影老中青三代掌门人。单提李仁港,从《黑侠》、《猛龙》、《见龙卸甲》,直至如今《锦衣卫》,不难发现,凌厉的快刀,沧溟的场景,再加上片中人物铁骨柔情和一个喜欢脱衣服的媚女,李仁港的浪漫武侠风格早已如火纯青。不过既然被称为第三代武侠片掌门人,难免要与其前任二位高人一较一二。结果则为武艺出众的李大侠侠义十足,但在似乎还略欠掌门之风。
品味《锦衣卫》,实则为当今武侠电影之上乘之作。宫廷秘党、傲气的侠客、柔情的贤女、豪气的盗贼、浓媚的妖姬,这些武侠电影中常见的角色与惯用的剧情套路在本片中都得以体现。而这些经典的人物和故事放在这里,基本算是一种对旧式武侠片风格的崭新体现,也可以叫做“旧瓶装新酒”,而且这个酒的味道不错。
横版过关游戏
电影的故事只能说是差强人意,这个前宫廷护卫平定叛乱的的故事用一种通俗的方法来说就是一部重头到尾都在PK的大戏。这就好比一个横版街机过关游戏。片中的场景走马灯似的轮换,唯一的主角与不同Boss级别人物之间的大战,由易到难,两人见面之后二话不说就开扁。而简单的人物对白和剧情发展就像游戏中的过场动画一样,一闪而过。《锦衣卫》的故事谈不上精彩,但是还算半吊子水平。鉴于最近国产乃至好莱坞编剧集体脑残的情况下,本片的剧情难免也入俗套,也算“入乡随俗”。
精彩的部分还算是打斗,片中那些精彩的战斗场面非常养眼,血性而又激烈,凌厉而又紧张。开场不久的王府夜袭战,颇有几分邵氏武侠之神。在随后的西域场景中大大小小的决斗,虽说不见了以往武侠电影一帮人群殴一个的那种大场面,却在一对一PK方面做足了文章,“大明十四势”的寒光一出,必将躺下几位。谷轩昭的动作设计不像程小东那样飘逸,也没有袁和平的华丽,简单而不失夸张的动作风格,体现出了港片中小格局之精,小场面体现大华丽,值得港片迷称赞。
值得一提的是本片的画面。擅长书画的李仁港的视觉风格我们早在《94独臂刀》、《见龙卸甲》便以领教。昏黄的主色调,错落有致的光影协调,令本片的画面相当美观,给人以强烈的视觉冲击。技术方面,本片是绝对过关的,就凭这一点,也够值回票价了。另外,本片的人物造型以及POSE等等都相当精致,一举一动都十分美型,特别注意的是,本片中大量的策马扬鞭的场面,通过远景描写和飞扬黄沙,几乎完美的体现了那种“壮士一去不复兮”侠义本色,时而在夕阳背景的衬托下,渗透出点点柔情似水的余温之恋。
最后说说音乐,李仁港的御用配乐黎允文延续风格,水准依旧,是本片亮点之一。只是片中甄子丹与陈观泰大战的一幕中,背景音乐来自其旧作《见龙卸甲》。
冷峻侠义与柔情似水
不得不说一点的就是人物,甄子丹的青龙角色说白就是领衔主“打”。丹哥借助不凡的身手和原本冷峻的面孔演绎了一个杀人机器,而从一个冷血杀手蜕变为侠义之士的心路变化过程,电影轻描淡写的几笔还是令我们意犹未尽。不过却通过时而的闪回让我们感受到这个人物身上“锦衣卫”的悲凉宿命。尤其是最后“大明十四势”中自裁之刃的脱壳而出,那种英雄末路的情怀和最后悲情一瞬的气概都令我们在那一刻想到了“英雄 侠客”这四个字。
相对于甄子丹的冷峻,赵薇这个角色的正好提供了中和主角铁石心肠的那份柔情。有了《花木兰》在前,其实赵薇的角色与前者类似,表面巾帼,实则内心却是一旺清澈透明的柔情。赵姐对于这个角色是在轻车熟路,表现也是保持水准。
说道吴尊的角色,其实这个“太帅了”的判官大有潜力可挖,其实要是把这个喜欢耍酷的豪气之士在原本的基础上再加入一点马大哈的可爱情节就会更加丰满了。这样一来,就可以使其在有限的出场中更能抓住观众的心,令其最后壮烈的一刻也更加悲情。而且也可以令电影单调的人物更加丰富多彩。
“脱脱”
最囧的当然是脱脱了,人如其名。不说这个大反派如何妖媚,如何冷血,如何武艺高强。单是那金蝉脱壳就够我们喝一壶的了。话说徐子珊的造型还是满拉风的,浓妆艳抹尽显妖媚之气,手中兵器有点类似《灵魂能力》中某个人物,软硬兼施。可是这位打仗的本领确实独此一家。每逢大战必脱衣,脱了还得穿上。想必电影的编剧在塑造这个人物的时候一定怀有恶搞的心态。如果这个人物出场次数再多一些的话,直接可以把《锦衣卫》界定为喜剧片。可是最后大战没时间穿了,最后脱得只剩个酥胸半露,怎料妹妹坚持底线,才让丹哥反戈一击。我说你要再脱一件,丹哥铁定就挂了。
4 ) 关于《锦衣卫》电影水准的简单加法
我相信,除了偶尔抽风以外,各位早已成名的主创们,一段时间内的发挥应当趋近于稳定。那么,来看一下他们的上一部电影都是什么。
甄子丹——《十月围城》——因为一个莫名其妙的基础设定而大打出手
赵薇——《花木兰》——晋江系古装少女言情
吴尊——《剑蝶》——低龄脑残武侠大片
导演李仁港——《见龙卸甲》——出现了飞碟的架空历史
编剧邝文伟——《画皮》——分场破碎,节奏混乱,台词水分严重
《锦衣卫》=甄子丹+赵薇+吴尊+导演李仁港+编剧邝文伟
所以大家也就会明白了。《锦衣卫》的评价是,分场破碎节奏混乱台词水分严重因为一个莫名其妙的基础设定而大打出手还出现了飞碟的架空历史晋江系古装少女言情低龄脑残武侠大片。
5 ) 武侠正宗,执手故人如初见
郑渊洁曾写过一个童话,假托古代的神奇生物——龙——穿越时空来到现代,结果“龙的传人”因为它长得与画像中不一样而拒绝承认它的“龙格”,甚至给他起了一个名字“亚龙”,以资区别。故事的最后,真正的龙黯然离开了龙的传人,回到属于自己的时代。
《锦衣卫》就是这样一条穿越时空的龙,秉承了所有香港电影黄金时代的风采,而且百尺竿头更进一步,却发现曾经被新武侠电影哺育的那帮所谓“老港”已经不认得它了。理由是“故事太肤浅,台词太雷人”。这种错位,未免令人尴尬。那么,究竟是谁错了呢?是这部电影确实稀松平常,不值一哂?还是我们已经被内地电影市场的风刀霜剑陶冶得连好坏香臭都分不出来了呢?
我先挑明自己的观点,我认为这部电影是新世纪以来最好的一部武侠作品,其美学形态是中国武侠电影的最前沿。扣除剧情方面的失分,即使放到90年代初的新武侠大潮中,也会是中上的素质。
为了不让问题过分复杂化,我们可以从八九十年代新武侠电影入手,来解读这部作品的来龙去脉。原因一是这部近作显然与这类型电影的渊源最深,二是因为新武侠片是中国武侠电影的巅峰时代,通过它,可以追索到之前所有的武侠脉络。这里我们摘开新世纪的大陆武打电影不提,因为那些是怪胎。
先从一个最基本的问题开始,那些当年令我们痴迷的新武侠作品,其核心要素是什么?区别出这些,然后才好说《锦衣卫》的渊源。我自己总结了一下,大概有4点,1,动漫式的夸张美工,2,摄影、剪辑和特技,2,音乐,3,胡风。这肯定不完全,期待同好补充,不过我自认为它基本囊括了我们称为“新武侠”的那些作品留给人印象最深刻的方面。
以下一个一个来说。
一,动漫式的夸张美工
在很长一段时间内,香港武侠片就是华语武侠的全部,其美工可以大致分为三个阶段。一是六十年代初以前,以粤语残片和邵氏武侠为代表的舞台化阶段,主要借鉴的是京剧的装扮,当然据说《王氏三侠》中还有西部牛仔的装扮,我没见过,邵氏六十年代末期的服装和舞美多有借鉴日本剑戟片处,这倒是领教过的。不谈那些民族主义的废话,这反映了类型片之间相互吸收和融合的旺盛活力。
第二个阶段是写实阶段。邵氏电影从六十年代后期开始,逐渐摈弃了那些舞台化、不利于打斗的扮相。伴随着武侠电影向功夫电影的嬗变,符合人体运动要求,并且有一定历史现实依据的服装和道具成为主流,最终阶段就是我们在TVB武侠剧里面看见的那些。胡金铨的电影代表了写实阶段的极致,但是因为费工费料,并未成为主流。
第三阶段就是新武侠的夸张动漫风格了。这种风格的源头之一是以日本为代表的动漫文化,例如东方不败的今川义元扮相和炼锋号里的短打扮。但是我认为——我要冒天下之大不韪了——新武侠电影最主要的美工灵感源泉,就是胡金铨!
尽人皆知,徐克跟胡大师在《笑傲江湖》中闹得很不愉快,但同样明显的事实是,徐克电影的形态显然极其类似胡金铨电影,尤其是在服装这方面,是百分之九十的照抄。例子可谓俯拾皆是。《新龙门客栈》中鞑子头上系的手巾,是吴明才在《空山灵雨》中戴过的。《倩女幽魂》中宁采臣的背囊,也是从《空山灵雨》中的孙越那里借来的。《笑傲江湖》中侠客们穿的书生服,显然是《忠烈图》中伍继园那一身。当然,一阵风可不只这一身衣服,还有身白的,借给了《青蛇》、《梁祝》和《刀》。《空山灵雨》中徐枫的发髻,传给了《倩女幽魂》中的小倩。《大醉侠》中的罩袍,也叫《笑傲江湖》中的古公公借去施展了一回气功。
凡此种种,不胜枚举。有心人比较一下徐克《笑傲江湖》之前的武侠作品如《蝶变》,就能看出来他在美工方面受了胡金铨多大影响。以至于他的作品无论时代背景是哪个朝代,看起来都像发生在明朝!新武侠旗手都如此,跟风的就更不必说了。
也正因为如此,不好说新武侠的风格是写实,而只能说是融合了哥特、东方和洛可可风格的动漫风。
《锦衣卫》不用说,继承的就是这股脉络。而且很纯很纯——是直接回到了胡金铨那里。那顶为人诟病甚多的帽子,导演自己解释过,还不明白,还有疑问的,请看这里。你可以质疑李仁港的历史常识,可总不能跳起来说胡金铨也犯糊涂吧?
还有刘松仁扮演的赵审言的纯静冠。
《锦衣卫》里的美工分写实的和写意的两类,写意的一类,我们后面再谈。这里只要明确写实的一类即可。宣传总在把李仁港和张彻相提并论,他自己也承认不讳,不过我始终认为,无论徐克也好还是李仁港也好,他们欠胡金铨的,远远超过欠张霹雳的。
二,摄影、灯光、剪辑和特技
新武侠电影在这方面的成就,堪称其最鲜明的特色。我还深切记得第一次在录像厅里看到《人间道》的经历,出来之后,整个人都傻了。
看过《武林圣火令》、《如来神掌》之类老片的人应该会明白,那些快速剪辑、钢丝和动画特技之类的手段,在香港电影中是有根的。但是集大成的,显然是新武侠,它彻底革新了中国武侠电影的形态。
这篇文的题目毕竟不是《新武侠电影论》,为节省篇幅起见,我就挑《锦衣卫》中涉及到的一些段落来谈好了。
关于摄影,《锦衣卫》与新武侠中徐克一派的风格大不相同,通篇基本没有什么刁钻古怪的机位和视角。我想这是因为李仁港的世界观与徐克不同,比较中庸平和,没那么偏激。李仁港拍文戏时候,摄影机多半是保持在水平位置上,中规中矩。
《锦衣卫》的摄影让人想起最多的还是另两部新武侠经典《白发魔女传》和《东邪西毒》,要言之,就是升格拍摄静态影像,放大时间的流逝。中间曾有几次用来渲染英雄人物的细节,有兴趣地可以留意一下,拍出来的人特别有神采,所谓浪漫武侠嘛。这种手段说来简单,没在大银幕上看见却也有十几年了也!
另外就是新武侠没落之后才兴起的快慢镜,伴以机位的快速移动。自从老杜在《暗战》里玩开了这个花活之后,武侠电视剧里倒是很快就抄了去,可惜用得太滥了,也太烂了。《锦衣卫》里面让人印象深刻的镜头,有开头青龙在赵太傅府吊钢索躲避迎面的官兵,还有中间火枪队赶路的一个镜头,打戏中大概也用过几个渲染人物造型,但是不明显。这就是李仁港的聪明之处了——用,但是不滥,只用在该用的地方。
全片的镜头可以说分得非常细致,说是商业制作,比国内的艺术电影还漂亮。举个例子,青龙在太傅府与赵审言的那段对话,随着谈话内容冲突深入,正反打的景别不断变大,最后青龙大喝一声:“够了!”本来已经是面部近景的镜头居然猛拉了一下,变成特写,剧力陡增。香港导演就能细致到这个地步。
新武侠电影的灯光,大饼总结过一个重要特征,就是体积光的运用。这一点在雁门关地窖里和天狼古城里最明显,前者伴以花纹繁复的大门,后者是狰狞的金刚像。效果超好!
影片的前半小时的打光是最新武侠的,照大波的说法,电影里香港的夜总是蓝得出奇,亮得出奇。前面半小时的情节让我想起《带子雄狼》第一集(最酷的一集),而纯夜景拍摄又让我想起了另外两部也是主打夜景的电影,《白发魔女传》和《笑傲江湖》。顺说,影片这样的安排是有道理的,前面表现青龙的黑暗使命,所以是夜景,后面多是日景,则是表现他弃暗投明后人性的复苏,最后拍他在落日中策马,则是寓意与光明化为一体,涤尽罪恶。都是很好的安排。
《锦衣卫》的剪辑,当然秉承了新武侠的快速剪辑(其实源头又在胡金铨那里),好多人抱怨剪得太碎不好看,我建议这些人还是去看跆拳道比赛,那个一定能看懂。不是新武侠熏陶出来的人,是很难快速接收到那么多信息,然后拼成一个完整格斗场面的,这跟老爸老妈看不懂漫画是一个道理。
这一段的最后说说电脑特技,新武侠所谓的电脑特技,其实很简陋。跟后面那些《风云》啊,《中华英雄》啊之类不好比,可是它有一个好处,就是服务于剧情,不会为了秀特效来硬扭桥。这一点,《锦衣卫》也继承了,影片的特技镜头其实也不少,但是都很妥帖地镶嵌在故事发展之中,让你看了不出戏。例如从天鹰帮马队冲锋的俯视镜头突然拉到空中,呈现雁门关的大全景,这是在交待环境,脱脱金蝉脱壳的神功则融入了格斗和美女的元素,只会觉得一种诡异的美,并不是为了展示技术。特技出现在这里,是为了营造戏剧冲突,这是个好习惯。
说到天鹰帮冲锋那段,有个剪辑失误不得不谈,就是远景上看来笔直的冲锋道路,后面为了回避锦衣卫的弩箭为什么射不中他们这个问题,居然加了一个马队转弯的交代。
三,音乐。
论音乐,新武侠比旧武侠是一大进步。传统武侠片配乐,黄梅调时代就不用说了,七八十年代多是东抄一点西抄一点,电影真正有专门的原声配乐,又是新武侠的功绩。而且这配乐中又多有一首带有古风的主题曲,《黎明不要来》、《傲》、《沧海一声笑》、《白发红颜》等等,不用多说。算来,只有《新龙门客栈》和《东邪西毒》是例外,然而那配乐也是经典。可以说,有完整的电影配乐,有极为衬戏的主题曲,这是新武侠横行江湖的一大法宝。
《锦衣卫》的配乐,可以说是集《东邪西毒》交响乐风格与传统民乐主题曲之大成,捷克乐团自从《见龙卸甲》开始,就以其大气磅礴的演奏,为传统武侠带出一份苍凉豪迈的意境。剧中无论“白虎斗脱脱”的妖异香艳,还是天狼古城伏击战中的热血搏杀,配乐都极强地扩张了画面的氛围。最后黄沙落日中青龙策马踩着鼓点而来的一幕,竟让我想起了《东邪西毒》中的“天地孤影任我行”的配乐经典。
主题曲《锦衣卫》以悠扬的马头琴开场,萨顶顶的演绎虽然失之浮滑,但歌曲本身确实是近年难得的佳作。不管对电影什么态度,至少这一点大家还是认可的。
与音乐相关的是音响。《锦衣卫》中那些凌厉的格斗场面,音响的功劳不可磨灭。印象最深的是脱脱出鞭时,至少用了两种声音来衬托威势,一种是金属破空之声,另一个是类似响尾蛇在沙上爬行的响动,一刚一柔,效果极佳。大漠判官决斗脱脱时,空中下劈的一刹那,响起一声狮吼。对比前一阵子的《刺陵》就能看出,《锦衣卫》打戏中声音的运用要考究得多。可惜这些抓人的音效,普通观众紧张过后就忘了,不懂得体会。
从音乐和声响这方面来看,《锦衣卫》不但继承了中国武侠巅峰期的成就,还百尺竿头更进一步。国内武打片连砍竹子的音效都要拿出来炒作,说起来就是个玩笑了。
四,胡风
胡风只是个概括的说法,文一点的话应该说多元文化,或者文化混杂。历史本来就是多元文化混杂的,这一点已经越来越成为史学界的主流。武侠片的古代背景使得它不可避免地要对这个问题表态。而这表态中的差异,也是新武侠的特点之一。
传统武侠片一般都是关于汉人社会的内斗,异族顶多作为中原文明的挑战者或仰慕者出现。日本武士挑战中原侠客的桥段百拍不腻,那是挑战者,而六十年代《儒侠》中出现暗恋侠士的番邦女子,就是仰慕者了。
这种情况到了八九十年代,有了很大改观。某种程度上,新武侠可以看作是新浪潮的余波所及,而新浪潮的旗手们,多有海外留学背景。对国外新史观耳濡目染,而且亲身经历过文化碰撞,对于异文化自然会有一份敏感。反映在电影中,那就是“胡风”大盛。
徐克的那几部经典三部曲就不用提了。老树妖的发髻借自蒙古族,十三姨的西洋装迷得黄飞鸿七荤八素,好端端的日月神教被放到了苗疆,东方不败阿姨和东西方不败阿姨的手下更是从东洋的武士、忍者到西班牙火枪手,整个一八国联军。《龙城歼霸》里的海盗举杯畅谈在巴黎的艳遇,还没讲完就丧生在黄飞鸿和鬼脚七的左轮枪下,《刀》里定安在街市上买的十字架最后救了他一劫,白发魔女的满头珠翠分明又是藏人装扮。直到《七剑》里面,徐老怪还不忘给风火连城的士兵每人配备一顶西班牙头盔。
总而言之,新武侠的美学风格就是一个多元文化的杂货铺。只要你有一颗开放的心,你可以在里面神游天下。
好玩的是,新武侠的这个渊源,无巧不巧又是继承的胡金铨。前面我们说过,《忠烈图》的美工堪为《笑傲江湖》系列的原形,从一开始日本浪人站在海边图谋复国的镜头,到伍继园的打扮,《笑傲江湖系列》无不亦步亦趋,而畲族女英雄伍若诗的打扮,完全可以认为启发了苗疆的设定——研究民族学的人都知道,苗瑶畲是不分家的。胡金铨的美学理念,在当年可谓极为前沿。这一点看看张彻在《江湖汉子》和《八道楼子》里把蒙古人拍成什么德行就知道了。
《锦衣卫》的美工,直接让我想起徐克晚期的《刀》。虽然都是发生在西部边城两部经典,但《刀》的美工显然比《东邪西毒》更能折射当地的文化混杂状况。那些富有西北少数民族特色的服饰,标志着徐克盛年在美工上最为混搭的一部经典。而《锦衣卫》比这还要更进一步,干脆把雁门关打扮成了一座伊斯兰教城市,市面上跑的都是胡儿。符不符合史实我不知道,不过当年茶马互市的集散地,有胡人聚居还是有可能的。关键是李仁港的这种多元文化诉求,我估计跟他在加拿大求学的经历有关系,跟他受徐克的熏陶,肯定也离不开关系。
有心人可以注意一下大漠判官,别只懂得挑剔吴尊的台湾腔,注意他手里那枚金币。没人觉得奇怪吗?为什么不是一锭银子或者一枚铜钱?因为那是中亚的货币,而在边贸中,这种货币相当常见。电影中的那一枚从特写看,有伊斯兰武士骑马的像,边缘有字母文字,李仁港显然是参照过历史实物的。《孔子》里季孙斯丢给仆人的那一枚是银子还是铲币,他敢给个特写让你看吗?这就是细处的功夫。
《锦衣卫》的美工结合了中原和伊斯兰的特色,关键是不管哪边他都做得很到位,从开始的中原庙堂之上,到汉人的江湖,再到胡儿的边城,只要不是故意追求造型的夸张,每一个细节都很地道。很多人骂《锦衣卫》不懂史实,问题是,他们还没证明自己懂史实呢!
通过上面的分析,我相信已经可以看清楚,《锦衣卫》是对中国武侠文化的最高峰——香港新武侠电影的继承和发展,涵括了所有那些最为关键的核心特征。有人说,你还没说故事呢!那是因为我认为,相对于其他核心要素来说,新武侠电影的故事并不出奇,大多数“新什么什么”是旧瓶装新酒,顶多是多了一些同性恋的元素,跟老片比起来也并不算新鲜。新武侠的那些关键的影像标志,其实是可以放进各个导演不同的诉求,绽放出不同的美丽。
我希望这些分析可以说明一点,那就是《锦衣卫》是有根的,脚下站的是武侠电影一百年的龙脉,后面支撑着的,是几代武侠电影工作者的心血积累。这本来就是一份属于所有中国人的遗产,只不过在最近十年中被无知地丢弃了。轻佻的内地导演们以为他们可以在这片被深翻过无数次的沃土上移植自己在文艺片中的成功,事实只是证明了他们的愚蠢,拍出来的那些簇新的廉价品完全就是在开历史的倒车。而《墨攻》、《投名状》和《七剑》这样的电影虽然也是在新武侠基础上的前进,但都只是实验品,还没有形成独特的风格。近十年来,能接续新武侠脉络并在吸收东西方先进美学基础上前进的电影,只有一部《锦衣卫》。
所以也就不难明白,我为什么这么激动了。电影是现场的艺术,对走出影院的普通影迷而言,声光的冲击会逐渐淡漠,只有剧情和台词可以反复咀嚼,咀嚼得多了,所谓不合理和硬伤自然会出来。但别忘记,在电影院里的那一份心潮澎湃同样不是虚假,那都是细致的声画铺垫出来的,值得细细品味。我这么说不是给《锦衣卫》难尽人意的剧本开脱,我只是觉得,这样一部在视听方面做出了杰出效果的作品,不宜被一句“文戏零分、武戏不错”的场面话打发过去。
对于武侠片的拥趸而言,如果你确实受过新武侠的熏陶,如果你对最近十年的武侠片现状不满意,那么我希望你能像我一样支持《锦衣卫》。只因为他证明了一件事——我们的记忆没有死去,他还在伴着我们一起成长。面对历劫归来的老友,你还愿意认他吗?
PS.五年前,也同样为《七剑》激动过,写了一篇长文,过程非常快乐,五年后,这样的感觉又回来了,因为让我感觉回到了那个不知天高地厚的小影迷阶段,少了很多这五年来沾染上的世故和俗气。因为是随性文字,零七碎八不可避免,看在这是我给李仁港,不,是给武侠电影打的一份义工的份上,千乞读者谅解!
6 ) 《锦衣卫》:我终于找全了《画皮》前传!
看完《花木兰》,我明白了《画皮》中赵薇和陈坤为何会在一起。看了《锦衣卫》,我知道了她和甄子丹到底是一种怎样的情义!《锦》最后甄子丹对赵薇说:“以后你遇到麻烦,摇摇铃当,我就会出现。”后来她和陈坤之间出现了狐狸精小三,就喊来甄子丹帮忙!
戚玉武在《锦衣卫》中被甄子丹所杀,到了《画皮》他投胎蝎子精,自然要处处与甄子丹作对,和周迅同仇敌忾。
那周迅的前情在哪部电影里揭晓呢?《孔子》啊!君不见《孔子》里她一出场就露大腿,几乎和《画皮》中出场方式相同。而且还穿着同一款斗篷。
PS:那个说《锦衣卫》好看的记者给我出来!我不想对你做什么,只是想在你面前将它的台词从头念到尾……当然我承认它比《花木兰》好看,因为笑点更多了。
这是一部腐片来着,吴尊和甄子丹的羁绊啊羁绊!
被赵薇的义无反顾和冷血杀人机器甄子丹的内心情感所感动 虽然吴尊的出现有些突兀 徐子珊的角色安排有些刻意 那声破坏气场的“花”让我从快落泪到大笑。。。但是整体而言是部值得一看的好片
“乔花怎么办啊,这婚也退了”
前1/3的时候让我看到过去港片的范儿来,中1/3的时候让我看到现在合拍片的姿态来,最后1/3的时候让我感觉到这又是一部凑东凑西的刺陵片来。——港片的武侠时代已经过去
美术摄影武打都是一流的,故事再流畅一点就更好了
好吧~ 李仁港 再也不对你的电影抱有希望~1.脱脱 的裹胸实在很潮~ 至少在那个年代2.甄子丹 的大风衣真拉风3.吴尊 那台词真是高大全4.赵薇 最后你果然是朵花。。
1.吴尊穿着小抹胸,喊着天鹰帮驾到,由大盗变成了盗亦有道@¥……*@¥%……@¥% 2.如果脱脱再多穿一件衣服,就能打赢子丹哥了,最后不够脱了……不过脱脱临死前享受的闭起了眼睛哎。
很多黑赵薇的在花木兰那没黑够又来锦衣卫这继续黑了
我是多么希望甄子丹最后彻底击败脱脱姑娘啊~~
脱脱这个女人太霸道了,甄子丹这样的肌肉男她不动心,吴尊这么帅的她一刀下去也不心疼。此女绝对是拉拉,估计是喜欢赵薇,抓去一回又一回。
编剧没把观众智商放眼里
那個叫脫脫的太惡搞了 愛脫送你根鋼管
为啥要脱脱跟青龙死在一起?郁闷
喜欢这样的调调
一大清早去看了首映还不错,赵薇的西部牛仔帽子造型挺潮。
脱啊脱,满足死。赵大妈,台词雷。大漠飞鹰和天鹰帮杀到都是久远的传说(致敬朱赝品大哥么)?很佩服李仁港的想象力(附赠《黑莓大侠》片尾曲:刀是什么样的刀……)。PS.那个帮吴尊拿胸衣的眼神女是谁?
看的就是武学。。
甄子丹对赵薇说:“以后有任何困难,只要你摇一摇手上的铜铃,我就会立马出现来帮助你。”贺岁片真是一片更比一片雷。
快意江湖,支持武打片~~~~嗯甄子丹的那套不銹鋼刀具不錯,徐子珊有殺氣名字叫脫脫,吳尊出來吼一嗓子天鷹幫殺到~~~洪金寶啊洪金寶羅家英啊羅家英
文戏看的人想笑,武戏看的人想哭,通篇令人匪夷所思的冷笑料,又一雷片问世了。吴尊是在COS基佬版的杰克船长么?还露脐……