1 ) 带来的更多是凄美的爱情。
便衣警察阿伟与儿子祥仔刚刚搬进了一座旧宿舍楼,在这里整栋大楼里就只有开门的老大爷,阿伟一家和对面楼里德邻居阿辉。听老大爷说 阿辉有一个下肢瘫痪的妻子。有一天祥仔说总有个红衣小女孩盯着他,那个小女孩是于辉的孩子,阿伟鼓励孩子不要怕像个男人那样面对一切。祥仔提起勇气提出和和那个小女孩一起玩,他们走了,再也没有回来。阿伟看不见儿子所以到处寻找。恰巧发现了于辉的秘密,他的妻子不是下肢瘫痪了,而是死了,是警察的他发现死因是被人掐死,因为脖子上有清晰的掐痕,阿辉回家后发现阿伟,阿伟执意要找自己儿子,两人发生争斗。故事才刚刚开始~~~
很不明白的是小女孩的出现,于辉说过自己没有孩子,他们的孩子因为妻子流产而被打掉了,那红衣女孩是谁,墙上的画是谁画的?如果因流产而死的孩子的魂魄没有离开反而是仍陪伴着于辉一家还说的过去,可是灵魂自己成长怎么说,就没有理由了。莫非死的时候是婴儿,投胎的时候却是老人,这点没说服力, 所以女孩不是他们的孩子,可能是这栋楼里德亡魂,自己很孤单,喜欢和活人呆在一起。
一个三年,第二个三年。
故事开始的太具有戏剧性,让人忍不住怀疑是不是阿辉爱人至深不愿离开,所以相信歪理邪说,把民间偏方信以为真。每天电视里播放的都是那些满含爱意的录像,那些温馨的往事。在洗澡间,在床上,在饭桌上,在梳妆台前。两人充满爱意的对话,两人对未来的美好憧憬。生活是那么惬意。只不过开始时妻子的回答都是在镜中让人不免怀疑。正常的人怎么就不能面对镜头说话呢。我们都相信她死了,这时的我们是阿伟,是那个便衣警察。警察就是警察,绝不会相信再过三天她就能醒来,不过他对我挺好,说话和和气气,不虐待,吃饭有酒喝,尿急了可以方便。只是单纯的不相信,单纯地为他们惋惜。
就这样他做了三年,很多人可能在一开始就会选择离去,或者是中途而废,三年间他们每一次微妙的谈话,那样不可思议。明知道她死了,她不能说话的,怎么可能对警察说话,怎么可能对我说话,不要再骗自己了。三年里,每一天都和妻子说话,有一次两人闹矛盾,她一星期没有理我。仿佛她从未走远过,生活中的点点滴滴还是那么继续着。
明天,过了今天她就可醒了。爱让一个人坚持,爱让两个人充满默契,爱是心与心的交流,虽然有一个人去了,心脏不再跳动,剩下的那个人还在持续以前的生活。她没有说话,她不能说话,她不能张开口,但是她想说的我都懂,当我看着她,当我身边有她,当我爱她。
明天,作为观众的我还是没有看到那一天,警察包围了于辉的屋子,破碎了他三年朝思夜想的梦。阿伟没有为他辩护,他没有相信那个三年的说法,"事实"摆在眼前,再多的挣扎都是苍白无力。坐在警车上的阿辉看到自己妻子被放在运尸盒里,放在车里,耳边想起了悲伤地音乐,想是在为两个人送行。
故事结束的时候阿伟一个人坐在屋中看最后的那段录像,回想医生说的话,阿辉得了不治之症,西医无法治愈他,在一次化疗后他消失了,后来奇迹般的康复了,他说西医治好了他。而后的录像是那些温馨的往事。在洗澡间,在床上,在饭桌上,在梳妆台前。两人充满爱意的对话,两人对未来的美好憧憬。生活是那么惬意。只不过是影像中的是活着的妻子,阿辉的尸体.......
活着不能相守,死了却能重逢。一个凄惨爱情故事中的无奈和感伤,阿辉的死是上天安排的,否则又是另个一三年,两个三年,三个三年..........人的一生有几个三年?故事的最后是两个的团聚。生不能,死却可以,两个人平淡的六年生活,或许是对爱的最美的诠释。
2 ) 转自不知道哪个写的精彩影评
感觉这篇影评很不错 不知道是不是豆瓣的,貌似找不到所以在这转载下 希望我以后还能看到:
《三更之回家》里于辉的妻子海儿认为懦弱的她有深爱着的丈夫可以依赖,就是福气;而于辉认为死去三年的妻子在自己的照料下能够成功苏醒,二人从此可以一起共同生活,就是福气。 多么痴情的一对苦命鸳鸯!可是就在海儿潜意识里积极准备履行三年前自己的复活承诺的时候,就在于辉一心一意等待妻子复苏,憧憬未来美好生活的时候,他们似乎忘了一个人——三年前被他们打掉的胎儿。 影片的前半部分,我一直以为于辉是有个女儿的。那个洋娃娃似的身穿红衣的小女孩是那么的乖巧懂事,她不吵,不闹,总是静静地跟在父亲的身后,看父亲陪母亲玩耍,推母亲去散步,给母亲洗澡、剪头发……看得多了,我渐渐对于辉有些不满:他的痴情固然令人感动,但他怎么能成天只顾着照顾妻子而冷落了孩子?但当片中演到小男孩祥仔失踪后,他的父亲阿伟到于家寻人的时候,于辉冷冷地一句:“我没有女儿,我们没有孩子”时,我开始惊觉有些不对劲。随着故事的发展,当于辉趴在海儿的腿上谈到三年前为了给她治病而忍痛打掉她腹中胎儿的时候,我终于恍然大悟!难怪之前于辉总是对小女孩视而不见,难怪她小小年纪眼中却满是与年龄不符的落寞!……原来那个她根本不是人,是一个小小的鬼魂! 想那三年前,女孩的肉身虽然胎死腹中,但那小小的鬼魂却迟迟不肯去阴间重新投胎,或许是依恋,或许是不甘,总之她在父母身边默默地留了下来,这一留,就是三年。 她虽是个鬼,但毕竟只有三岁,一个三岁孩子应该拥有的东西她统统都没有,唯一拥有的只是寂寞。她渴望父母亲的疼爱,但母亲的魂魄还留在身体里,而父亲的眼中始终只有母亲一个人,他的千般关心,万般爱护,都是属于母亲的,而她在父母的心中,只有一个模糊的印象,虽曾是他们爱情的结晶,但因胎死腹中,所以连她长什么样都不知道,自然也就谈不上有多深的感情。父亲一心一意地等待着母亲的复活,好重新有一个属于他们的孩子,她只能眼睁睁地看着父母生活在自己的世界里,甚至还有点自得其乐,而她——他们的女儿,却成了局外人,连一个拥抱都要不到!她最终会什么都没有,有的只会被渐渐遗忘,没有人想念她,没有人在乎她,她就如空旷走廊旁班驳墙壁上那个涂鸦图中的小女孩一样孤单……所以,她感到寂寞。r>于是她向新搬来的小男孩祥仔发出了邀请:“你陪我一起玩啊!”这是一个天真的蛊惑,很难说她是有心还是无意,虽然是个鬼魂,但她毕竟只有三岁而已。——一个三岁的孩子能有多少心计和城府?或许她的初衷不过只是因为寂寞,但她的这一步却粉碎了父母苦盼了六年眼看就要到手的幸福,但却意外成全了她“家”的渴望。黄泉路上,她从此不再孤单;阴曹地府里,她终于一家大小团圆。 什么是福气?对于小女孩而言,有父母的疼爱,有“家”就是福气。 影片的结尾,在照相馆里,于辉、海儿和他们的三岁女儿,一家三口照了张全家福,镜头里,照片上, 他们笑靥如花。 他们终于“回家”了。
3 ) 什么是福气?
大量剧透,50分钟的恐怖片,非常值得一看,建议看完再看以下。
一开始看以为是恐怖片。之前听朋友说是很感人的纯爱片,我看了很久之后还是不信,或者说难以想象怎么可能嘛。我甚至还以为会不会是因为我悬疑小说看多了所以没什么感觉,因为一开始还以为这充其量不过是一个太爱自己妻子的变态的故事,而这在悬疑小说也是再老套不过了的。
但是,后来,真的就是最后那么一小段,完全颠覆了我之前的看法。最后那段DV真的是把我戳死了。
片子拍得真的不错,很多小细节都注意到了。但是嘛,其实还有很多费解的地方,比如那个红衣服小孩,还有为什么要勒死那个女的。
然后,赞一下演员!黎明不愧凭这个得了个影帝。还有那个女人,她的眼睛绝对是亮点啊!!!后来DV里的独白,她演得超赞的!!!还是喜欢那双眼睛!!!这个演员找得真的好不容易!还肯裸!
最后,谈谈最后那段DV。
“福气”,从那个女人的口中说出,我真的是被戳得一塌糊涂,虽然当时还没有完全明白故事的含义,但是被这段话深深打动。在自拍DV结束后,后来又出现的画面,让人瞬间就清楚明白了一切。
3年的时间,有谁能够用3年的时间独自日复一日地在一间小屋中陪着一具尸体,日复一日地做着一样的事、说着一样的话。或许上一个3年的时候,她也一样为他做着3年后他所为她做的一切。要有多坚强,才敢坚持这样的信念。
什么是福气?
她静静地说“我当然有福气了,因为我可以依赖你”。
好羡慕好羡慕好羡慕。
4 ) 死去的白天或者等待——《三更之回家》
请允许我转载下面这篇文章 本文转自电影夜航船
我曾与你在一条路上,我曾眼睁睁地看着你,最后死于这条路上。我仿佛同你一样感到,大地突然从脚下逃离而去。我觉得我就好像是你,一下掉进粘糊糊的深渊里,尽管我呼喊,我呼喊也没有用。尽管我因痛苦不堪而挣扎,我拼命地挣扎,但也无济于事。于是我便沉没了,被窒息了,像你一样没留下一丝痕迹。只是在临死的一个瞬间,心里还不由地对前景表示忧虑。
——芒克·《一个死去的白天》
不是因为月圆夜,不是因为路人乙。看这部片子,纯粹因为曾经《甜蜜蜜》曾经《春逝》的陈可辛。恰巧手心需要传染余温,于是捧着夜晚恐吓自己。
死亡是一个冰冷的姿势,有如吸一口气之后却为那片空虚而恐惑。
本来应该是吓到心慌,却因为一些死亡的姿势搅到心痛,有如眼角5厘米的一道伤疤,一触就痛。只是,这道伤疤留在了永远无法共存的两个人身躯之上。男和女,爱或死。
是港韩泰三地制作的灵异片《三更》,陈可辛的回家篇。
片子的线索是零碎的,48分钟影像交待诸多情节。结束电影的2个小时后,我终于静下心来回忆。又是一场回忆,小心翼翼不陷入其中。摒除阿伟和儿子角色的存在,直指与死亡爱情相关的人物——于辉和妻子。男人为妻子洗尸三年,用中医还魂的方式,企求爱情的复活。而情节最后亦交代出了一个事实,妻子在三年前便是用这种方式救活了男人,诡异离奇,是陈可辛制造的一场幻觉。
简单地说,这就是一场等待,相互的彼此的。却在烈日下暴毙死去,归终。
终有一天,三年的孤独之后,原以为幸福随时间接近,慢慢变大,即将唾手可及。残余的一微米距离,突然遥远成天堂地狱。然而。
这是一段孤独的恋爱。于辉,一个戴黑框眼镜的中医师。少言寡语,冷漠外表下潜伏铭心期待,对爱情虚构的光亮。足不出户,终日在浓烈中药味的小屋中看护妻子。我的思维于是转向他的妻子。经已肝癌死去的妻子,三年里一直以新鲜尸体的面目存活,从不开口说话的死人。是于辉拯救爱情的对象,眼神深沉,面容苍白,却在刻意僵硬的肢体语言中彰显出对爱情的执着。三年过后,重复三年,爱情经历一次轮回,却仍在生死之间残存希冀。
阿伟则是故事的人物线索。儿子的失踪,致使他怀疑上于辉。私自闯进他人住宅,终于看到于辉的妻子,一具新鲜尸体。游戏就这样开始,三天,三个人。在这里,我们终于看到爱情的个体,便是活着的男人与死去的女人。
时间,三年,每日的浸澡与对话,用绝对孤独的方式。只是,他终日以此自慰,不需体验牵挂的残忍。在于辉内心中,这种努力与希望,也许是最快乐的。如今,于辉始终相信,妻子三天之后会醒来。这便是陈可辛想诉说的情感本质,“跨越生命,爱,永志不渝”。
所以,在片子末尾,我看到于辉绝望的眼神,注视着即将复活的妻子封闭在灵柩里,开始远离,于是他逃离警车,追随妻子的躯体去处。然后,寂静的画面,于辉站立在马路中央。砰!一声凌厉,画面刺痛了我。不管撞车的镜头拍得如此真实,不管黑色的死亡突然来袭,我还是给慑住了。
一切迷离色彩不及这一刻的黑暗。
我想起了色彩。影片的视觉在摄影杜可风调配下,显得颓靡吊诡。墙面的灰绿,小女孩裙子突兀的深红,以及大片的灰白背景,形成一个刻意制造的视觉气氛。对颓废色调深受感染的私人情结,使得我对片子视觉上的关注。色彩加上音响效果,比如每一扇门重重关上时的撞击声,比如缠绕在情节中阴森游离的配乐。灰绿,深红,诡魅,迷离,很喜欢。
但我始终索紧眉头。想起时间,想起等待,三天和三年。“于是我便沉没了,被窒息了,像你一样没留下一丝痕迹。”本来是一场生死眷恋,两个人。在烈日之下,终究成为两具亡魂,无可救赎。
知道一切明明不是幸福。
5 ) 三更回家,死亡迭代才是电影最悲情的所在!
中午看了《三更》,这会儿开大会,无聊偷懒写写想法,只想聊聊回家这一节故事。
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不成想电影这一套套悬疑背后掩藏的居然是一种至死不渝与忘生的承诺。我倾向于黎明是可以这样救活妻子的,而悲哀莫过于在等待的终点线上,生命从死到生,龃龉而行,马上就要醒来时,这对执着的天人没有走成最后一步,也许只是需要丈夫在身边几句唠叨,妻子就可以最终复活,但是房车里外,阴阳相隔。
但是悲剧仅仅是因为旁人无知的打扰造成了黎明夫妻生死差别吗?我想不仅仅如此,电影里的故事应该是更加悲凉艰难的。即使妻子活了,怕是生活还是不会放过他们,死了,亦是此生之憾。为什么这么说?请耐心看完~
电影里说是依靠中医治疗癌症的,这点上我首先还是表示接受,当然不是说接受这么玄幻的治疗方法,跟天龙八部的扫地僧似得,先把萧远山跟慕容博打死,龟息之眠后再唤醒救活,这在生活里太不能理解。中医的治疗原则在于寻找一种人体调和的途径,所有的内脏气血的协调下,人会健健康康。哪里有病疾,说明是某个地方有了不和谐,这种所谓的内环境的和谐类似于科学上的免疫力,或者人体自身的抵抗力与杀菌能力,再有中医讲究用自然生长的东西调节自己内环境,讲究长期坚持对内脏功能的保护与培养,不要过度使用,更不能毒害内脏,比如吸烟就是毒害肺。所以,中医治疗癌症的方法就是重新调度身体免疫力,抵抗致癌因子作用的过程。在中医的治疗过程中,癌症应该与感冒发烧一样的看待,都认为是一种机体的不协调,当然癌症更加不协调一些。中医不是在对抗病毒或者癌细胞,而是改善内环境,让机体自身健康细胞,免疫细胞生长,从而强过癌细胞,遏制住癌细胞,如果癌细胞不再生长,或者扩散,其实即使有一个瘤子也是不致命的,当然通常是此消彼长的,遏制以后慢慢是会完全清理癌细胞的,这种病例我是亲眼见过。而且现在大家都知道了,癌细胞就是每个人自己的细胞里携带的致癌因子激活,而且繁殖能力又大过普通细胞。癌症致命就是自己蚕食自己过程。而激活致癌因子的内环境可能就是因为自身生活作息饮食不良导致内环境不协调造成的。不排除有特例啊,辐射,焦虑,甚至心理暗示都有可能致癌。所以,中医可以治疗癌症我认为是可以接受。
而电影里面也是依靠中医,通过让人处于一种极低能耗的状态来慢慢调节人的机体功能,辅以外用的药物。这种低耗状态几乎与死,但是应该没有死,类似于植物人?时间应该也会比较久,这里说三年。慢慢把人调节过来了,人自身的免疫系统就把癌细胞清理完了。男主是患癌十年,龟息三年醒了。女主照顾了他三年,结果醒了以后,女主得癌症了。两个人决定故技重施,让女主脱癌。似乎这次完成了,两个人就都幸福圆满了。是吗?
不是的!!!内环境不是一成不变的,会变好就会变坏,癌症能抑制,就能重新发作。可以看出电影里这种让人脱癌的方法的环境还是很极端的,这种生存环境对于一个没有癌症的人来说很痛苦的,加上调理用的药品必然是偏阴或者偏阳,否则怎么调节失衡的内环境。因此,长期接触这种极端烈性的药材,加上封闭恶劣的环境,还有就是三年活死人般痛苦挣扎的内心煎熬,正常人坚持下来必得内环境失调,癌症重发应该是有很大可能的,而且女主正是因为这样的三年生活导致了癌症,侧面说明了,这种治疗方法就是一个“死结”: 一个人脱癌的同时,另一个人正在致癌,而且未来甚至会癌症更加严重,需要五年,十年的龟息,才能醒来。
一种死亡的交接会像诅咒一样布满这对夫妻的人生时间,他们会永远进行着一个人沉睡,一个人活着忍受煎熬的地狱循环!而最终,死亡不过是必然结局!
电影里,让人心痛的是两个人在幸福出现前,被无知的人们扼杀。而主人公的世界里,怕是面对的现实更加残酷,即使没有被观众或影中人打扰,他们也将在世间的角落里经历一种此生不灭的恐怖循环,一种死生相隔的诅咒!生不如死!
不是我心狠,诅咒这对夫妻,而是我感叹死神的不公与真爱的顽强,最后,我欣慰的是男女主在最美的青春里相识又守护,在爱的迭代里一同离去。
因为爱情,他们在与死亡斗争,即使肉体将死,他们依然彼此共存,最后,迎接死亡,如果连死亡都不怕,那么死神毫无办法。
知道了这些,我想大家就不必太过难受电影的结局了,主人公死了也是一种好的归宿。一种解脱。
6 ) 回家是一条漫长的孤单路
某年,我躺在某间大屋子里看香港金像奖。那年的大赢家是无间道,关闭电视,我却总是听见他们的广东话在说,三更之回家。
当时我只记下这个名字,却迟迟没有观看影片。我看过三更之饺子的两年后,才开始看三更之回家。
三更中间,有三个国家所拍摄的恐怖片。韩国恐怖片一如既往喜欢在惨露的挖血的皮肤上下功夫。泰国恐怖片一如既往喜欢迷信和虚无缥缈。香港恐怖片,我更不抱希望。然而,我紧盯着屏幕将回家的每一个镜头尽收眼底,直至它结束,黎明开始唱,就像在我耳旁。我发觉自己很投入,投入得几乎面露感伤。
毫无疑问,陈可辛是最懂得黎明与曾志伟的人。在他的电影里,这两人能够呈现出前所未有的绝佳状态。黎明的木讷已经融合进片中男中医的角色,他愈木讷,从他背后所揭露的悲剧则能愈震憾。曾志伟的喜感也并未被抽丝剥茧,他愈喜感,他于影片结束前一刻呆坐在电视前望着真相的脸,则愈哀伤。
影片中有一个被特定的时间段,三年。三年时间,将一个死亡状态的人成天泡在药水中,则能够活过来。
黎明和他的妻子,都精通中医药理。三年前,黎明刚刚死亡三年,由他的妻子唤醒,接着,又轮到他的妻子死亡三年,他却不能再活着看到她的苏醒。当他被世人指责为疯子,他慌不择路追赶着将被火化的妻子,于路中央被疾驶而过的车子撞倒。躺在车厢后方,她的眼角忽然流下一滴泪水,从她自始至终如同活人般漂亮的皮肤滑落。
我知道,所有人都不相信这个被命运化的三年。三年时间里,活着的人能够将死去的人忘记,也能够重新找到自己的生活。若活着的人仍旧过于悲痛,则有可能在三年前,即已随着心爱的人自杀身亡。没有人能够在独自一人的屋子里陪伴着一具尸体,日夜说着重复的回忆式的话语,日夜伴着满屋药气,日夜怀着虚无的希冀。因此,影片所传达的特殊命运,远远脱离现实,故而受人尊敬。陈可辛将黎明临死前追赶车辆的一幕再一次重放,让观众将他的痴情与伤感领略到骨子里,直到,为他流下一滴泪水。
兴许他们在一起的时间并不超过他们各自陪伴着对方无法言语的躯体的时间。他们也许在对方身旁都曾温柔地说过一件事,等他,或她苏醒后,两个人要一同回家,买一些东西,看望父母。回家是他们永久的惦念,却永远完成不了的奢望。
虽然是恐怖片,片中却没有鬼魂。那个本应流产而死的女婴,亦是切实存在的。她跟在自己父母的身边,看着他们的相爱而微笑,悍卫他们的平安而将隔壁搬来的邻居引走。最终,简单地消失。
生死不离的爱恋,本身便似奇迹。如果有一天,你有幸获得,你会不会坚持下去,即使它漫长而孤单。
陈可辛的【回家】太棒了,记得当年大一的时候还在用它做影片分析。过了这么多年才看到另外两部啊!时光啊!★★★★
《回忆》基本靠血腥吓人,非得拍那么长的镜头,导演自己都不知道怎么收拾。其实关键在于故事的内核到底如何,吓人什么的都是其次,这也是《回家》会比其他两个都更好看的原因之一。前两个揭露的是人性的恶,后一个则是将好与坏混合在一起,相互掩蔽,最后发现真的真挚的东西往往最难发现
有了这片子,黎明也可以说自己是演技派。《回家》给我的震撼无以复加,爱的尽头在哪里,没有人知道。 另外两段,不提也罢。
因为这部片首次认为黎明很有演技,执念可让人起死回生,只要你相信,它就会存在,当然!也包括幻觉。
回家。那神经质般的爱情与执着,感动得我泪流满面。三年时间,人们大多选择忘记,而他们一天天熬过来。活着没有等到她,在另一个世界,请不要再分开。
不明白《回忆》和《轮回》怎么有脸和《回家》组成合集。
三更才回家告诉我们:黎明是偶像派,也有演技;中医是玄学,不是科学。
3星半 其实很容易就看出3位导演都在尝试风格化的表现,可第2个故事太过简单,缺乏韵味,第1个故事比较写意,稍有嚼头时又终止了,整体来看,陈导的第3个故事调度最高,他如水一般适应性极强的风格再次证明他是类型片的全才,在恐怖片的外衣下讲了个人情的故事,因而它比前者要温存许多,也最像一声悲鸣
《回家》四星,其他两星。苏照彬的惊悚片在华语地区首屈一指。
心血来潮要看恐怖片,心想着还是得挑讲母语的,粗糙一点的,奈何《三更》里的前面两部短片都还是过于风格化了,风格化的恐怖片就容易露馅,总让人察觉导演的身影在镜头之后,有自作聪明之感,一切也就不好玩了。第三个故事好,老层香港公寓大楼,生与死,真与假,看出了温情。
今儿又看了一遍,正好发现没标。之前看泰国那个就感觉云里雾里的,这次看了依然如此,但也无所谓,因为终于发现,《回家》确实比另外两个高出太多了。而且黎明好适合演这类木讷又多情的角色。
《轮回》有一个看似光鲜的主题,可惜过于流于表面,另外总觉得泰国的这类地方特色不是易于被我接受;《失忆》讲故事的方式高于它讲述的故事;《回家》无论在前段气氛的营造上,后段感情的升华上都超过一般恐怖片,那种凄凉的爱情让人久久不能释怀,4星全给陈可辛的《回家》越来越容易被别人的故事感动
6.0/10。1、也就结尾感动罢罢,3个故事里最好的一个也不过如此,三星半。2、金知云最次,故弄玄乎、不知所云、断指流脑也能无聊要死,两星滚粗~3、泰国佬的‘’巫毒娃娃‘’凑合着能看,三星。
回家五星。陈可辛在他们面前就是大师
三段风格迥异。这样三个承接的逻辑意义,还不如每个单独拍成长片。
黎明人品大爆发,演技真是可圈可点……全篇看来,还是香港导演拍的最好。
回家一己之力填平了其他两个杂作
喜欢黎明那个,像爱情更多
星星全给陈可辛,相衬之下其他两部都是学生作业!
看来当年也只是看过黎明那一part。如今看来陈可辛完胜。韩国的“吓人”是下乘,情节扣合得不好。泰国也是在设定范围内加入意外的元素。而《回家》,从美术、摄影、音乐都非常合拍,胶片的颗粒、反差、色调有设计感且融合到位。黎明蜷缩蹲在地上等着妻子苏醒,那种小孩子等妈妈回家的感觉,神来之笔。都市传说的故事多少都有取巧的地方,这部胜在制作过硬。黎明的表演偶尔有些蹊跷,原丽淇短短一段的录像带独白拿下新人奖是有实力的