1 ) 触摸远方
他突然闯入了我的生活,我幽居的心灵。他是罪犯,他为我做饭喂我吃饭,他修车,他修整庭院,他教我和孩子打棒球,他温柔坚定地一点一点敲化了我的坚冰。他是我梦中都早已不在期望的人。他就是这样突然出现了。他触碰着我的肌肤,燃起我的激情。这久违的生命的热力,让我欣喜地颤抖。如果我继续封锁自我,那我岂不是早已死亡。不,我生命的春天来了,我要迎上去,风是暖的,我又可以翩翩起舞了。不是谁都会生出唤醒的力量的。这所房子过于陈旧,虽然它已透出光亮,我要启程,天涯就在前方。我不怕前路漫漫,我已迷失很久了。我知道,只要我挣脱了,新的一天就会光芒四射,我的脚步也不在沉缓与孤单。因为他在我背后,他在闯入房门的时候,就向我宣告了他的力量,我的告别,与过去,与自己,与这个迷乱了很久的世界。天涯的旅程还没有开启,他再次离去,我终于有了心痛的感觉。陈旧老屋的光芒顿时消失了,但我心底的光已经燃起。我在等待,等待着爱人的面容再次敲响我的房门。我知道,天涯的旅程已经开始了,我孤身一人,我时时可以看到他,触碰到他,拥着他,靠着他。这是我们的天涯,只要打败时光,我们终会再次相聚。我已经出发了,他也出发了,加拿大在时光中流逝但没有消失,我们知道,我们自己就是这场旅程的主角。我们知道,天涯是有方向的。当看到他苍老的笑容,当夕阳的余光照耀在我们脸上,照耀在身后的世界,我突然发现,天涯不在远方,时光已经为我们铺好了一条路,我们已经走了很远,很远。
2 ) 如哏在喉
先说下前提,看此片的时候已经是凌晨1点多,而且前面看了《机械危情》《47浪人》,已经是相当疲惫。但,看这部电影的时候反而更耐心,或许温情的片子更容易触动我内心。
如哏在喉,在观看此片的时候这种感觉持续到影片的最后。那种紧拨的心弦久久不能松开,几乎是握着拳头看完的。
电影的开端,影片就给人一种很压抑的感觉,一直到母子把男主带回家这种感觉才如负释重。再到全能型大叔做饭的时候恰巧与先前TV里播放的杀人犯形成反差,绷紧的弦松了一大截,不得不佩服导演的巧妙手法,舒缓的配乐加上紧张的绑架噱头使得观众悬着一颗跌宕起伏的心。
影片的主旨无疑是在讲爱,起初也认为这似乎是在讲“斯德哥尔摩综合症”,不然,导演插叙的画面引导出两个人的故事才发觉两者的相互慰藉是那么的自然,那么的贴切。也有人说此片是在讲“性”,一个单身很久的单身母亲,一个刚越狱的逃犯,加之母子两关于生理的隐晦谈话,都会让人浮想联翩,甚而卑鄙的我一度以为此片会有激情戏。
再说说表演,三人的表演堪称完美。男主的表演起始有点先入为主的概念,后面的表演越显精湛,沉着,冷静地把一个越狱犯完美的呈现给我们。凯特就更不用提了,相比之前的《泰坦》《革命之路》这是一个质的飞越,从开始的紧张,中间的情怯与胆怯,再到后期的惊喜与喜悦之情无以言表。盖特林的表演在此片里也相得益彰,虽说没有之前恶魔小孩那般灵气,不过这似乎是童星的一个通病,此片借他自叙的方式阐述了一个认识5天却相守25年的爱情故事,就如小孩他的父亲说的那样"She was in love with love",的的确确,这就是爱。
影片在逮捕阶段,乔叔把母子两人绑好,然后缓步出去的气氛堪比《三日危情》中逃逸的紧张气氛,到此时我还一度以为会有奇迹发生,然后三人逃亡天涯,要真是如此就毁了这片。相反被捕再出狱反而给我们骚动的心打下一针镇定剂,也给温情画上一个句号,更是解放了我那如哏在喉的喉咙。很温情,也很励志。如人饮水冷暖自知,生活不易,都应当享受生活,享受每一刻。
3 ) 不知道怎么评价的奇怪剧情
早上,想看一部温柔的爱情片,我是被这部剧的海报吸引的,
单亲妈妈带着儿子去超市买东西,放儿子一个娃在超市瞎溜达,然后,遇见了逃犯……
然后把逃犯带回了家,
然后居然和逃犯一起生活并爱上了他???
穿插的剧情线也感觉有点乱,
让人想快进快进快进。
不过,三个人在厨房做蜜桃派这一幕,让我想去学做一下什么什么派,看起来很好吃的样子,
看这部电影的总结:想学做一个水果派。
4 ) 这个罪犯太迷人
这个男人是迷人的,他是生活的艺术家,懂得享受生活,从味蕾开始征服阿黛尔和她的儿子。最后让这个女人倾尽家当、死心塌地地陪着他逃亡之路。
我喜欢这样的拍摄手法,影片一开始就从孩子的视角出发,介绍他的母亲是一个早早就失去爱情的中年妇女,再到孩子从游戏机屏幕倒映出弗兰克和阿黛尔依偎在一起,最后以孩子的旁白说出整个故事的结局。一切都是以第三人称展开来展开整个故事的。
一开始,我并不明白为什么要给一个定义为爱情片的影片取名为劳动日。电影中不乏这样的陈述: "那天,弗兰克修理台阶上松动的地板,让厨房门不再咯吱咯吱响,又清理了檐沟里的垃圾...";以及故事发生在美国的劳动日期间,这些也l都表现了电影的主题—labor day.
这个男人的出现,弥补了阿黛尔对爱情的渴望,孩子对父爱的渴望。从小和母亲长大,这个男孩眼神里带着一股懦弱气,对母亲的使唤也是言听必从,这种性格也注定了故事的开头,遇到弗兰克,对他难以拒绝继而帮助他"逃跑"。阿黛尔看到这个男人对她孩子的影响,对于一个男孩子来说,一个父亲给予他阳刚之气是多么重要。
这个男人并不坏,当初失手杀死妻子、溺死儿子,越狱失败后,他宁愿自己承担所有,都不愿牵扯到阿黛尔。越狱加判十年,绑架加判十五年,阿黛尔一直等他服刑完出来,最后圆满的在一起。如果不坐牢,他将是一个成功的父亲。小男孩如今长成了一个真正的男人,会换轮胎、打棒球,以及最后经营了一个桃子披萨店,这些都是他对小男孩的影响。
警鸣响起,在最后一刻,他还能那么沉着冷静地给阿黛尔和小男孩绑起来,深深地拥抱阿黛尔,对她深情地说出:"我宁愿再用二十年来换取多和你在一起的三天时间。"这样的男人是迷人的,任何一个女人都会为他沉迷。
By Serena
5 ) 《劳动日》——爱是一种器官
剧透较高,建议看过电影后再看本文
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当一个女人开始将爱的对象标榜为爱本身,也就开始了对生活的能力的餐蚕食和瓜分,直到有一天爱的对象突然消亡,于是蚕食集成为鲸吞,活生生的在心口啃噬出一个巨大的伤痕,继而于是连同爱的对象丧失的,也就还有爱本身。后来亨利在铺展着水幕的窗前娓娓讲着自己的母亲阿黛尔的故事,一个儿子平静的以一个男人的视角去讲述母亲作为一个女人的经历,才得以去直面爱,直面生活。
被五月夏日的阳光蒸着的美国小镇慵懒的拖沓着时代的生猛,安静而有序的节奏使阿黛尔将其作为自己和儿子寄居的小巢。几年前阿黛尔结束了一段婚姻,用儿子亨利的话说,也同时失去了爱的能力,于是生活成为一种不死的将就。每个月阿黛尔带着亨利去一次最近的镇中心,进行一次大型的罐头和半成品的采购,东西不到不能凑合的地步是不会更换的,当亨利的裤子已经无法遮住脚踝,阿黛尔所想到的也只是裤子该去更换了这件事情本身,而对亨利的身躯开始成熟,心智开始到了萌动的关卡丝毫没有觉察。亨利无法去责怪阿黛尔,甚至没能意识到自己受到了伤害,或者和阿黛尔一样,将一些东西本能的阻隔了起来。然而,阻隔本身意味着被阻隔的东西的存在,与其说爱是一种能力,毋宁说爱是一种无形无状的器官,将一种能力的封闭并不意味着使一个器官坏死,阿黛尔疲惫的脸上总是带着警惕的目光,提防着爱的可能令阿黛尔时刻警惕,而时刻警惕的反反复复又使她陷入无尽的疲乏,如此的恶性循环愈加将阿黛尔封闭起来,然而却在自我保护和对爱的饥渴中消耗着日渐干瘪的生命。38岁的凯特·温丝莱特尽管丰腴不再,然而风韵弥醇,所诠释的阿黛尔眉宇间的慌张与惶恐,目光流泻出的不安与渴望,搭在一个突如其来的男人肩膀上的发梢,被午后斜阳微微勾勒的胸脯,让人心碎。
于是一个男人闯进了阿黛尔和亨利的生活。在某次采购时男人挟持了亨利,并强迫阿黛尔将其带回家中。男人表明自己并没有恶意,只是在逃出监狱的过程当中需要一个临时避难的场所,一天之后便会离开,然而为了使阿黛尔母子免于包庇罪的指控,男人还是执意将阿黛尔绑缚起来,做一天的人质。阿黛尔就这样爱上了这个男人,也许是从她见到他的那一刻开始,也许是从他表明自己没有恶意的那一刻开始,也许是从男人在绑缚阿黛尔时小心的系上绳结,仔细的调整绳结的松紧以避免磨痛阿黛尔的那一刻,也许是在这个过程中不经意间触碰到阿黛尔肌肤的那一刻起,然而无论如何,男人将亲手烹饪的食物送到被绑缚的阿黛尔嘴边时,阿黛尔自然而然的张开嘴,用心的咀嚼,小心的下咽,就像夫妻之间才能有的那种默契,此时将这一切看在眼中的亨利才明白,终究有一些东西是身为儿子的自己所不能给予的。
刚刚步入思春期的亨利被这个自称弗兰克的男人所吸引,弗兰克与阿黛尔之间关系的微妙变化似乎可以提供给亨利关于思春期的一切答案,关于触碰,性,和爱。在此之前,没有一个完整的家庭可以为亨利提供任何关于这一切的暗示,于是当弗兰克出现的时候亨利觉得突然间自己也在与什么人谈起了一场若有若无的恋爱,梦中的亨利浸泡在一面深蓝色的湖水中,眼前浮上来了一个洁白的少女,赤裸着身躯游向有些无措自己,梦醒时的亨利听到隔壁房间里传来的急促的喘息与颤抖的呻吟,梦呓未消的亨利于是将自己蜷缩起来,像个婴儿一样,浅浅的在心中平添了一种新的情绪,那是在一个家庭中通常属于对父亲的情绪,敌意中带着几分嫉妒。在镇子里亨利偶遇了刚刚从芝加哥搬来的画着烟熏妆的女孩,女孩与亨利分享了自己的故事,父母因为分别去追求新的生活而想方设法踢开自己,模糊的怀疑仿佛被女孩一语道破,于是当阿黛尔和弗兰克决定一同移居国外时,亨利的第一反应竟是肿胀了双眼,杂着哭腔说道,“难道你们也会在乎我的感受吗?”
对于男人来说,无论当下的目的地在哪,生命的目的地永远是那个愿意倾注所有去爱的女人。一天的期限结束,弗兰克照理应继续逃亡下去,此时阿黛尔却选择挽留。留下意味着打破阿黛尔一家的节奏并带来潜在的危险,而实际上,阿黛尔的节奏早已被弗兰克打乱,也并没有比让彼此无法相爱更大的危机,然而对于弗兰克来讲,则还差一个声音。“我觉得你应该留下来。”亨利说,于是就此亨利和弗兰克达成了一种默契。往往父亲要认同孩子的成长,将孩子看做一个平等的成员,而不再将孩子看做是自己的所有物需要经历一场剧烈的阵痛,弗兰克在这一点上有着先天的优势,得以让亨利在这个难关面前平稳的度过。尽管也会有迷茫,而当阿黛尔对啜泣着的亨利说,“我们从没想过抛下你。”的时候,两个人的默契成为三个人的连结,于是亨利可以坚定的对画着烟熏妆的女孩说,“他们并不是那个样子”,而画着烟熏妆的女孩则自顾自的取走了亨利的初吻。
从电影的前半部分开始,一些似乎与电影无关的片段零零散散的闪回,一开始会让观众误以为是阿黛尔的回忆,但却又与阿黛尔的故事无法对接。片段里,男人疯狂的陷入与女人的爱情,云雨蒸腾后低调的举行了婚礼,婚后男人的目光开始渐渐变得有些冷淡,却在第一个孩子出生之后重新变得兴奋与欣喜。电影的后半段阿黛尔的回忆与片段的闪回最后交织在一起,回忆中,阿黛尔在有了亨利之后几经流产,最终不得不放弃了再要孩子的打算;闪回里,男人开始怀疑孩子是否为自己亲生,并最终在与女人的争执中失手将女人推倒在地,女人在丧失重心的过程中头部收到了撞击而失去了自己的生命。
咖啡屋里亨利的亲生父亲对亨利缓缓的讲述着阿黛尔的故事,“一个更好的男人应该陪她度过那一段最艰难的时光,但我只想要正常的生活。”对面的亨利此时已经十九岁了,他终于知道,阿黛尔在屡次的流产中陷入了对失去爱情的妄想,当女人死去的时候阿黛尔也最终隔离了爱的可能,亨利的父亲离开阿黛尔并非因为阿黛尔屡次流产而带来的疏远,而是因为身陷一场自编自导自演的绝望情景中的阿黛尔无法再对爱做出回应,此时亨利的父亲业已经完成在阿黛尔生命轨迹中的使命,离开,使阿黛尔在应该的时间应该的地点与弗兰克相遇是他与命运对阿黛尔共同的恩宠。
至于怎样的机缘巧合使弗兰克最终被捉拿归案其实并不重要,重要的是他的出现使女人重新完整,使男孩得以成长,作为回报,终于在很多年之后,弗兰克得以自由的呼吸着爱的空气,拥抱着迟来的新娘。
我们似乎永远无法预见生命中何时会受到伤害,何时会出现治愈的转机,然而时间总是无孔不入的消磨着有限的生命,但随着这种消磨,最先脆弱的总会在某一个点上分崩离析,让命运有机可乘。弗兰克最终被捕入狱服刑并非是对于他和阿黛尔的残忍,因为无论是谁都无法成为谁的拯救者,只能在某个契机之下完成对自我的救赎。弗兰克对阿黛尔的爱使她明白爱的意义就在于爱本身,而并不是靠任何额外的东西去维系的,爱是一种器官,自生自成自充自盈,弗兰克的离开使阿黛尔的生活割出一块空白,却使生命得以自愈了然,得以在若干年以后还能够去爱。
6 ) 凯特温丝莱特这些年演的角色都那么有爱
不知道为什么豆瓣上这片子的介绍那么草草了事,评分也不太高,但我看过之后觉得虽然摆脱不了美国电影那固有的模式,但凯特温丝莱特把角色演绎得特别完美,小孩演的也挺好的。而小孩父亲对肥温的评价也许就是导演对这个为爱而生的女人的最好诠释。她是幸运的,最后两人在乡间小道上的背影也给了我们些许安慰。仅仅为了凯特温丝莱特的精彩演绎,当然还有小孩的娓娓道来,完全可以狂甩五星。
情动最初必是性之吸引力。然而加深女对男爱恋思慕的是他的绅士和细腻,温柔的做着桃子派,给地板上蜡,修车,教孩子打棒球。延续爱的可能根植于这无时无刻的细节里。受过伤害的人一旦爱起来比常人坚定太多。这片子让我想起《似是故人来》.....两部的结构很像,都很好看。
说这片子讲斯德哥尔摩综合症的人,是学会个词儿不拽就可惜吗?导演一再用各种镜头暗示人物关系的动力来自于情欲,可撇开那些身体饥渴之类的jibber jabber,这根本是两个有伤痕的人的彼此温暖和治愈,背后有更丰沛的情感潜流。男人修车糊墙、擦地打蜡、清理水槽、熨衣烤派之时才是植下爱与善意的一刻。
准备移民那一段还真是揪心,结果还是可想而知。本来很温情的故事,却说不出感觉怪怪的。 片尾比较励志,老rose的儿子长大成人开了一家pie店,偶然间被蜘蛛咬了一口,最终成长为蜘蛛侠 —— 蜘蛛侠前传—我的继父and life of pie.
嗯,斯德哥尔摩综合征
情节无比流俗,转折过于煽情且并非一直有说服力,但每到紧张段落真的让人心脏提到嗓子眼。最后虐得不行,但到最后还是“仁慈”了一把。叙事角度选的是儿子而不是母亲本人有点奇怪,说不上是好是坏。光看凯特温斯莱特就绝对值回票价。
劳动节逃犯干爹五日情。故事和表演都不差,但感觉怪怪的。《Juno》导演Jason Reitman可能还是更适合都市黑色轻喜剧,这种严肃探讨人性啥的东西总有点什么不太到位
夏日骄阳下的树荫斑驳,迎着逆光一路洒落,好美。一如凯特温斯莱特,脆弱又坚强的笑容。
凯特阿姨演技碉堡,给5星!
凯特·温丝莱特给我的感觉,好像是一个角色生涯一下子突然从少女直接过渡到中年妇人的女演员——神经质、琐碎、苍老,可还是觉得美,我一定是太爱萝丝了。
不知道是故事过于猎奇还是政治不正确,票房当年是扑街了。不过凯特温斯莱特演技爆表,一个小腿可能比宅男大腿还粗的盎格鲁人演出林黛玉般的脆弱,不得不点赞!
奇怪的是,我一直以为这会是一部【廊桥遗梦】那样的电影,结果这片子后半段的狂煽情,倒是确实有那么一点感觉。用孩子的视角来叙事,这个做法有点糟糕,两位成年人的过往背景铺垫明显太慢,表演也被压制了,但最大的问题是这个故事缺少有力的外部冲突,而不是这样的过于套路化。★★★
荒唐可笑的爱情故事,由小孩视角讲述更是雪上加霜,角色的心理转折理由足够,但是铺垫缺乏。后半段使出浑身解数煽情。
导演用一种内敛、沉着、波澜不惊的手法将一部剧本并不出彩的剧情拍的引人入胜,特别喜欢这种安静中蕴含饱满的人物心理斗争的感觉。从泰坦尼克到现在凯特的演技已经有了质的变化到了一种境界了,这种不需要特别表现的内心戏最考验一个演员的能力,她做的真好!
缺少丈夫的女人和缺乏父爱的男孩,遇到'全能'型男'大厨'互相慰籍,不沦陷不合理.剧情缓慢,画面优美,若能深挖男孩内心潜伏的罪恶,换个凄惨的结局多好.不过很高兴能参加试映和电影节颁奖仪式.
这温情。不过应该列为18禁,小孩子看见坏人还是要跑哇
非常狗血啊,饥渴中年妇女和家庭妇男型逃犯的爱情故事,当温斯莱特对儿子说,我们全家一起去加拿大的时候我就#%-+,缺乏逻辑,青春期的儿子的躁动和囚犯大叔的闪回也表达的不好...
凱特溫絲蕾把脆弱的單親母親演得絲絲入扣,把慾望、熱情如火的內心世界詮釋得很好。喬許布洛林充滿著西部牛仔和硬漢的風格形象,很適合這個鐵漢柔情的角色。飾演小男孩亨利的蓋特林葛瑞芬,我覺得他的演技很出色,把一個彷徨害羞的男孩角色扮演的很細緻。如果不是這些演員的話,我想評價可能會不同!
好甜
看着让人比较压抑,不过电影还是好的
画面很美,故事很温情,凯特很美