1 ) 主题曲《我问》
我问
Я спросил у ясеня
苏联电影《命运的捉弄》插曲
弗·基 尔 尚 词
米·塔利维尔吉耶夫 曲
薛 范 译配
1.我去问那梣树,哪里寻找我的爱人;
梣树没有回答我,默默把树干摇摆。
我又问那白杨,哪里寻找我的爱;
白杨默默抛给我,是秋天的落叶。
2.我又问那秋天,哪里寻找我的爱;
秋天默默无语,洒下秋雨来。
我又问那秋雨,哪里寻找我的爱;
秋雨久久流着泪,泪洒窗户外。
3.我又问那月儿,哪里寻找我的爱人;
月儿钻到云层里,悄悄躲起来。
我又问那云儿,哪里寻找我的爱;
云儿融在春天里,随风悄悄散开。
4.朋友你,请告诉我,哪里寻找我的爱?
为什么她不露面?说呀,说明白。
我那忠诚的朋友终于开口回答我:
“当初她是,是你所爱,
当初她是,是你所爱,
当初她是,是你所爱,
如今是我的爱。”
我去问那梣树,
我去问那白杨,
我去问那秋天......
(1976年)
Я спросил у ясеня
Из к/ф Ирония судьбы
Слова В.Киршон
музыки М.Таривердиев
1.Я спросил у ясеня, Где моя любимая.
Ясень не ответил мне, Качая головой.
Я спросил у тополя, Где моя любимая.
Тополь забросал меня Осеннею листвой.
2.Я спросил у осени, Где моя любимая.
Осень мне ответила Проливным дождем.
У дождя я спрашивал, Где моя любимая.
Долго дождик слезы лил За моим окном.
3. Я спросил у месяца, Где моя любимая.
Месяц скрылся в облаке, Не ответил мне.
Я спросил у облака, Где моя любимая.
Облако растаяло В небесной синеве.
4. Друг ты мой единственный, Где моя любимая.
Ты скажи, где скрылася,Знаешь, где она.
Друг ответил преданный, Друг ответил искренний:
Была тебе любимая, Была тебе любимая,
Была тебе любимая, А стала мне жена.
Я спросил у ясеня,
Я спросил у тополя,
Я спросил у осени ...
(1976)
2 ) 谁在被命运捉弄呢
已经很久很久没有写过影评、书评之类的东西了,即便是此时写着的这一篇,我料想它不会成为一篇合格的影评——但也没有关系,我只是想写点什么出来,因为真的太久没有动笔了。
这是几乎不存在外界打扰的三个小时,对于我现在的生活状态来说,是极其难能可贵的。
去看之前没有记住名字,没有仔细看剧情介绍(向来也不喜欢提前看剧情简介,就像这部片名,本是命运的捉弄,若是提前了解“命运如何捉弄”,似乎恰恰是反过来失掉了那种不确定性),只记得片长有三个小时之久——的的确确,整部电影聚焦的场景很集中,叙述的是一晚上发生的事,节奏算是比较慢的了。想了想一晚上也不过是十来个小时的事情,而整部电影的现实时长已经有三小时。
不可否认的是结构设置比较精巧,但是我个人感觉详略处理上,似乎处处都很详细,并且电影的表现力真的主要就只靠角色的表演力来呈现了,可能那个时代没办法对其他电影元素作过高的要求。
全片讲的爱情故事发生在特定的时代背景、机缘巧合之下,但它提醒起我“偶然性”“随机性”这一概念。我们如此随机地一步步走来,随机地遇到不同的人,不同的事——那么这种随机性会不会抵消掉某种“命定感“?就比如,会不会世界上确实是没有命中注定这一说的,所有人偶然地成为”人“,偶然地降生到某个国家,在偶然性的叠加中长成他如今的模样
另一方面我想到现实性。”难道我们需要克制我们自身的情感吗?“如果在一个毫无约束的环境里,答案是不需要。可是这部电影的镜头只是刚刚好对准了男主的和女主,他们的结局似乎是幸福的,但如果把电影镜头对准戈雅,或者爱吃醋的那位先生呢?他们算是牺牲品吗?还是说,无关对错,无关谁吃亏与否,所有人在这场命运捉弄中都有着平等的地位?而我们是否需要在意他人呢,在这种情况下,和其他情况下?
其三,这样的欢愉是短暂的吗?......我只记得当时男主说了一句话,大意是,我们仅仅过了一晚上,但我感觉像是已经活了一生。回去后我才慢慢想起一些个很难忘的夜晚—那些夜晚确确实实带给人虚幻又饱满的感觉。它们的饱满正是因为感官感受到的如此真实,它们的虚幻是因为它游离在平庸固定的日常感受之外。而且当它发生的时候,你便知道此情此景只属于那一刻,是无可复刻的光景,但它值得用千千万万个平凡时刻去换的。
3 ) FIFF15丨DAY2《命运的捉弄》:阴阳巧合凑成的缘分
第15届#法罗岛电影节#无人知晓单元第2个放映日为大家带来《命运的捉弄》,下面请看前线陌生恋人们相识相爱的评价了!
曲有误:
看困了。
赵小毯:
embarrassing
果树:
感觉在效仿法影。
节南山:
很优秀的喜剧剧作,在嬉闹欢笑之后留存的些许悲伤才是喜剧的高级表达。镜头语言和场面更偏向现实主义,苏联电影再一次惊艳到我,再一次表达对苏联电影的赞美。
kc512:
「在这么短的时间裹毁掉你拥有的过去很容易,但要建立一种新的关系,太难了。」三个小时就是要论证这一点——三个小时的电影很长,但一个晚上太短了。另外,看男主角母亲最后看女主角的眼神就知道,这真的不是happy ending。
donnie:
苏联在构成主义思想的影响下建筑也变得“接地气”和千篇一律,不同城市的街道名、楼房、家具一模一样,但在这其中偶然的一个“事件”还是带来了浪漫的爱情,正是事件让我们反思现有生活的问题。剧作戏剧+费里尼,表演却做到电影化,弹吉他的女主好美。
子夜无人:
有点像《超时空同居》的雏形,拿掉了奇幻色彩变成俗世中的人间烟火。作为爱情片来说,浪漫的桥段和动人的细节都算充分,整部电影对于情感状态的描绘也都处在“将要开始”与“仍未开始”的蠢蠢欲动之间,极尽微妙、暧昧、朦胧。最大问题还是出在节奏上,看简介的时候完全想象不到这故事要怎么拍到三个小时,打开之后才被震惊到,光是男女主相遇前的铺垫都能直接占掉40分钟,可以更凝练的。
DAY2的无人知晓场刊将在稍后释出,请大家拭目以待了。
4 ) 遇见你是此生最美的意外
就像很多人,包括我在内,会把《真爱至上》作为圣诞节的保留节目,神奇的大俄会在每年的新年夜在电视上和广场上的跨年晚会前放这部电影,年复一年从未间断。【每年看同一部电影真的不会腻么?】前年我在彼得堡的冬宫广场跨年,零下二十度的冰天雪地里,大俄人民手持啤酒咖啡小面包一起看这个看了不知多少遍的电影,还嗨到飞起,我想这样纯粹的快乐难道不也值得羡慕么?所以,羡慕别人出双入对的单身狗们有了跨年新去向,厌倦人山人海堵到死不想出门秀恩爱的小情侣们也有了跨年新选择,沉迷于各电台跨年演唱会的少年妹子们也有了新方案——看《命运的捉弄》HIA HIA~~
说到这部电影,就要说到梁赞诺夫爱情喜剧三部曲《办公室的故事》《两个人的车站》, 此部相较于其余两部在国内知名度较低,但是不乏另两部的梁赞诺夫式幽默。戏谑轻松的影片氛围,荒诞滑稽的情节,些许矫揉刻意厚带来的暗讽,这一切都不只是如今的国产喜剧抖包袱耍段子那么简单。电影里的场景是北国厚厚冰雪的寒冷,但同时也是室内安逸舒适的温暖,全剧轻松幽默皆大欢喜,但你又会在观影过程和结束后不免生出一丝淡淡的忧伤。这样的矛盾与融合,对立和统一,便是俄罗斯民族性格渗透在文化艺术的方方面面。
俄罗斯人自己告诉我,他们就是这样的极端与激烈,因为这样才算鲜明的活着。他们是坚定地命运论者,可是这从不妨碍他们热切的爱,勇敢的追求,正因如此,他们更加活在当下,有一戈比花一戈比,今天何须担忧明日的烦扰?
电影的男主米亚克夫是极具表演天赋的一位演员,他可以用眼神代替台词,用表情传达心境,这样善于情绪感染的人,全世界也难找第二个了。而他的身上,正是典型的俄罗斯男人的可爱与偏执,天真与孩子气。
而说到电影的艺术价值,这部片子多为室内剧,小景的把控更能见导演功力吧,虽然梁赞诺夫的穿帮剪切被各种诟病,但瑕不掩瑜,场景的切换和全剧的氛围总是契合的刚刚好,就像我爹饭后的那支烟~而典型俄式气息的场景色彩又能深切的感知到温暖与冰冷的碰撞。
关于电影,说的是因为各种阴差阳错而让原本天各一方的两人相遇相知继而产生一段奇缘的故事,在此不剧透。只是想起特别俗套的一句话,缘分真是妙不可言,来的时候挡都挡不住。这样的电影,很能给人燃起希望,就像女主的名字,娜佳(大名为娜杰日达,俄语意义为希望)(妈妈再也不用担心我找不到对象啦~),因为男女主角的爱与奇妙就像无线电波,渗透在三个小时的电影里将你biubiubiu全线击溃,在零下二十度的北国老城里氤氲着满满暖意,使我在北方的大雪里四季如春,也让没有暖气南方的你屏蔽周围的一切湿冷。
忽然觉得,或许下一秒奇遇会穿越三千公里20摄氏度来拥抱你,只要你不放弃。然而更重要的是,当幸福来敲门要勇敢迎上,不然你如何知道他有多爱你笑时的眉眼。
俄罗斯人的爱情便是这样,笑着沉默,哭着看见远方,不只是沉重的信仰,更是轻快地希望。
可能这便是此片年年贺岁的缘由,愿有缘人千里相会,愿长存希望。
豆瓣短评里我只写了一句话:遇见你是此生最美的意外。
对啊,我们都是活在红尘里的小小人儿,若是能有一场倾心的遇见,被命运捉弄又何妨?
5 ) 剩男剩女的希望史
跟朋友摆龙门阵,说到苏俄的厚重,真是无人能敌。用居家比喻,它肯定是那最沉的实木家具,还得是橡木的,结实耐用。苏俄的文化就是沼泽地,不没顶是不过瘾的。被俘虏,被吸血,被伐毛洗髓脱胎换骨,只有被粉碎了被占有了才算淋漓酣畅。所以,真的好的文化一定是让人匍匐让人仰视的。总觉得苏俄的文化未免太沉重了些,到底还是跟他们的地理环境气候水土有关,常年住在冰雪里的人跟赤道的人看到太阳是两种感觉。但奇怪的是,跟他们在相同纬度的北欧却是冷冽但又轻灵。苏俄的沉重也可能是出于对那黑色土地的执着。比较起来,德国人没有俄罗斯人的那种热情,他们是自己和自己思辨纠缠的产物,所以德国人的文化比苏俄的更冷。苏俄只是沉重而已,但是感情很丰富。
那片冻土带上繁殖起来的人都比较绝对。喝酒便要喝极烈的,伏特加,辣如火,一线喉,不醉不休,再踉踉跄跄地从雪地上抓一把抹在脸上。宣泄情感也如此,而且,就某种程度上来说,一定要钻牛角尖,像安娜那样把对沃伦斯基的婚外之恋昭示得全莫斯科都知道,丝毫不顾及资产阶级审慎的妇德。是不是,只有钻牛角尖才能无限接近天堂的底部呢?
当然了,我们北边的邻居可不光会沉重忧郁,搞起喜剧来绝对有撒野的天赋。梁赞诺夫就是个中好手。甚至可以说,我们都是看着他的《意大利人在俄罗斯奇遇》长大的,他的名字在一票七〇后及七〇前的记忆沟回里就是快乐的标签。梁赞诺夫的喜剧电影号称“不纯粹的喜剧”,把音乐、抒情、惊险、侦探等等能为之所用的元素统统揉进去。看了之后既叫人抚额大笑,却发现早已泪湿两条手绢。
就比如你,娜佳,已经不复年轻,外表矜持却还梦想能抓住青春浪漫的尾巴。在新年之夜,你打开房门,发现自己床上躺着一个烂醉如泥的陌生人,而你厮磨多年的男朋友伊波利特正赶来向你求婚。你手足无措,拿茶壶浇了不速之客一身冷水……那陌生人醉醺醺地嚷嚷他和朋友们有个传统洗了桑拿喝了啤的又喝白的于是喝高了他坐上出租车报了家门回到家准备睡个囫囵好养精蓄锐在除夕夜向女友求婚所以你最好不要出现在他的家里……他的家?你头疼了。果然,未婚夫驾临,你却越解释越糟糕。那个陌生人胡搅蛮缠,彻底搅黄了你憧憬的后半辈子的婚姻生活……你把怨气都发泄到这个倒霉鬼身上,他终于意识到自己错了,他本来住在莫斯科却阴差阳错被送上列宁格勒的飞机,他说他也是牺牲品,不住地道歉还谴责你未婚夫的小心眼。你的同事两个叽叽喳喳的老姑娘闯进来,你本来是向她们炫耀你的还没见光的那个他的,于是你将错就错把胳膊搭在那个陌生人哦对了他叫热尼亚的肩膀上……她们走了,而你们,发现彼此都是音乐爱好者,三十六岁的外科医生和三十四岁的文学教师可以坐下来享受新年晚餐畅谈不如意的人生。你觉得,这是个疯狂的夜晚,一切都被打乱,上帝砰地一下把你关在门外,但是却打开了另一道大门……
这就是《命运的捉弄》的前半部分。当中国的白骨精考虑着怎么和经济适用男凑合到一个户口本上的时候,再来看看上个世纪苏联的剩男剩女是怎么走近婚姻,或者说,怎么一丝不苟地遭遇爱情,别有一番滋味。
《命运的捉弄》是梁赞诺夫执导的“爱情•音乐•喜剧三部曲”的第一部。导演放松了自己所有的节奏感,决定悠闲到底。比如开篇又是动画又是旁白,给出造成这样蹉跎巧合的现实合理性——机械式工业化大生产使人们生活在单调的流水线上。影片还完整地表现了好几首歌曲,温柔的男声女声吟唱着中年人的酸楚;而每每男女主人公要渐入佳境,命运一定会安排一个人或几个人来摁门铃。几个主角之间你来我往的对话似乎没完没了,却饱含幽默风趣,即使愤怒狂躁的时候,也能够让我们为之一笑。这样会心一笑的背后,还隐藏着对那个时代的追忆,那些似曾相识的无奈和心境。
三部曲的第二部就是曾经风靡中国的《办公室的故事》,第三部是含泪的微笑《两个人的车站》。办公室里那位谨小慎微的小科员纳瓦谢里采夫同志,斗胆追求了女上司,“您会把一个党的好干部打成残废的”已经经典得不能再经典,而《命运的捉弄》里的热尼亚可以看成是纳瓦谢里采夫同志的前传。真的,连演员都是同一个人。窝囊时他的所有光彩都掩藏在一副傻气的瓶盖底镜片之后,遇到生命不可承受之Mrs right时又全能得过了火,又是吟诗又是吉他弹唱说起俏皮话来一箩接一箩,让女士们觉得他真是“亲切极了”。他甚至在新年之夜的几小时内便坚定了自己的内心,追求娜佳,毅然决然地把娜佳男朋友伊波利特的小照顺窗扔到雪地上。他爷们儿起来的确很爷们儿。
这对儿剩男剩女最终有个大团圆的结局,完成了喜剧的使命。但导演还稍事探讨,这种幸福道德吗?梁赞诺夫借进退踯躅的伊波利特之口,揶揄了娜佳和热尼亚的慌不择路。酒醉也好搭错飞机也好那该死的一成不变的大城市的呆板的楼房街道也好,都是可信的,娜佳和热尼亚的激情燃烧也是真实的,但伊波利特的醋意和多年的牵绊难道就不真实可信就打了水漂?难道原来等待热尼亚求婚的另一个剩女就不无辜么?
我们乐见有情人终成眷属,可笑起来一点儿也不轻松。
梁氏喜剧保持着最首要的一条原则就是:“要爱自己的祖国和人民,但这种爱不应该是盲目的,越是爱得深就越要看到祖国在各个方面、各个角落的缺点,搞讽刺艺术的人,就是要看到不好的地方。”他的主角都不是俊男靓女,而是被岁月侵蚀过的中年人,丰富的细节铺陈举重若轻地还原了生活,既写实又相当浪漫,不落俗套,让在夹缝里挣扎的爱情令人信服。
所以,即使命运捉弄了每一个人,我们也由衷地祝福热尼亚和娜佳。而卡卢金娜局长和纳瓦谢里采夫同志两个对生活十分笨拙的人,受到人生至大的伤害和愚弄,但是她和他并没有放弃真诚的态度,我们支持他们在狭小的办公室里碰撞出火花。至于在两个人的车站上,假释犯普拉东让铁路饭馆小招待薇拉给他安排住处,他下巴轻轻靠在皮包上坐在一边等她下班,眼神平和,却有情感悄然流露……我们羡慕那种相互依靠的人才有的默契。
梁氏爱情并不是仅仅要表现爱情,而是给爱情后面提供了背景,两个中年男女背上的生活担子,这些背景让爱情更充实。
这样的爱情也秉承苏俄文化一贯的传统,哪怕一小片蜻蜓翅膀也要往丰腴里整——那些异彩斑斓的反光、细密错综的经脉、透明稀薄的肌肉,一股脑儿勾兑出来。就如《命运的捉弄》里女主角的名字,娜佳——娜杰日达,希望。无论生活给了怎样的平庸,无论命运怎样坏心眼地捉弄,我们总还是拥有希望。
《看电影》用稿
6 ) 竟然在一起了?!
女主太美,男主蠢萌。最后三分钟之前都觉得他们不会在一起,原配男友女友啥都没做错,就无辜地成了炮灰。。。虽然影片大量地描写了男女主角之间如何性格相投有共同的音乐爱好,可是一开头男主角和正牌女友的互动也是各种深情甜蜜,两个女人势均力敌,并没有高下立见的感觉。作为观众我找不出男主角为了一个刚认识的美女抛弃未婚妻的理由,特别是未婚妻也是美女一枚。男主角大概也是这么觉得,因此并没能果断作出离开女朋友的决定,而是在犹疑不决中返回了莫斯科。如果Nadja没有追到莫斯科去,我猜他还会按原计划和女友订婚。嗯,谁来争就跟谁走,软弱的男人呀。
可能是为了增加戏剧冲突,推动情节发展,有些台词我感觉有些过,太夸张了些。全片(我认为)最动人心魄的一句台词是借炮灰男友的口说出的,大概是“In such a short time you can destroy the past, but you cannot build a future”。在当时的情境中简直振聋发聩,给两个心绪浮动的人浇下一盆冷水。该金句适用于人生中每个面临意外和选择的时刻,回到正轨,握住已有的一切,求一个安稳平实,还是拥抱新的可能性,并承担相伴的风险。对此千古难题,正解大概是,选哪样都好,只是别纠结。影片里的男女主角似乎倒真的没怎么纠结就做好了决定,很好奇他们今后的生活是什么样的,会不会后悔这个选择。
梁赞诺夫的片子确实厉害,一方面制作是更开放的,场景和调度是更现实主义的。同时,故事在一开始的嬉闹之后,最后总会带着一丝丝伤感。
虽然三个小时就是在讲“偶遇+抛弃EX”这么一个简单的故事,但是为什么看下来一点都不闷,而且我居然不觉得这剧情狗血,经典果然是好看嘛。男主越看越像谢耳朵,特别是犯2的时候!
8.0如果跨年夜他没有去公共澡堂,他就不会喝酒如果他没有喝酒,就不会醉到不省人事从莫斯科飞往列宁格勒如果他没有去列宁格勒,就不会进入和自己同一街区同一层楼房的房间如果他没有进错房间,就不会见到自己的真爱天女如果他不是遇见了真爱天女,就不会知道自己为爱有多发狂如果不是为爱发狂,他就不会知道那一夜有多漫长如果不是经历了那一夜,他就不会对失而复得的爱欣喜若狂如果不是经历了一波三折的情感,他就不会知道命运的捉弄是爱神的垂青如果你不看这部电影,你就不会知道有比人挤人庆祝和看流量明星晚会更有情趣的跨年方式
梁赞诺夫的爱情三部曲中,《办公室的故事》和《两个人的车站》家喻户晓,这部却鲜为人知。由于《命运的捉弄》太过圆满和欢乐,成为苏联常年除夕必播贺岁影片,估计和我们的家和万事兴差不多。3个钟头的时长,不知不觉,就像主人公那句“一个晚上像过了一生”,既短暂,又漫长。明明就是一场命运的安排,精彩好看,十分过瘾。男主安德列·米亚科夫两年后出演著名的纳瓦谢里采夫同志,人物外形虽雷同,但在个性塑造,在动人心弦情感递进的把握上,影帝级别的温情演绎,精准细腻,荡漾迷人,真的是让人惊掉下巴。女主太美,歌曲动听。虽然迟来几十年,好过错过一辈子。
影片很长,像是一出遵从三一律的多幕舞台剧。喝酒误事啰嗦又墨迹,疑心重嫉妒心强情绪易失控,两个初登场就让人极其厌恶的男人典型,后来也逐渐地产生了喜剧效果。既是命运捉弄,故事的荒诞离奇不再重要,但匪夷所思的一夜遭遇,却胜过多年的感情积累,还是让人感慨爱情之魔力。俄语吉他弹唱添色不少
2011年的圣诞,有个人给我讲了梁赞诺夫的这个故事,2011-2012的新年夜,我们一起度过。我却用了半年时间,才鼓起勇气看完了这个故事。希望2012-2013的新年夜,可以再和这个人一起过,重温这个关于“命运”的故事...
夜短情长,为爱跳窗。梁氏喜剧,如痴如狂。
缓慢的节奏有点不适合今天晚上坐在冰冷的460腰酸背痛地看3个小时,但是真的非常喜欢!虽然和前苏联人民的笑点有点不一致,可是男女主角都很对我胃口挖~歌都好听极了!想挖来里面所有的原声~另外其实我也希望念完诗,Женя同学回莫斯科影片就结束吧...
央视国语版重看,庆祝一下戈地图归西,就当是过年了。有意思的是片中拿勃列日涅夫楼开玩笑,结果又过了这么多年毛子普通百姓的居住状况没比那会强多少,而那种结构简单、便于批量生产的住宅至今仍在修建。
有趣的设置,将主要内容集中在一个晚上却又拖了很长时间,从效果看的有好有坏。着重还是男女的爱恨无奈及那份小市民的悲喜,而非彻底的颠覆的喜剧。机场醉酒对话那段印象深刻。
梁赞诺夫的爱情三部曲的第1部,比起后两部“办公室的故事”和“两个人的车站”,在国内知名度要小很多。影片以喜剧的形式讲述了一个喝醉酒回错家的男人在一系列阴差阳错的搞笑事件后,有情人终成眷属的故事。俄语吉他弹唱为影片增色不少。
где моя любимая ?苏联电影某种程度上真的是无法超越的高峰啊,真诚动人的爱情就是这样。超级喜欢
前苏联版浪漫满屋,毛病是和韩剧一样冗长。
一颗星给开头关于苏联建筑的那段念白文字。一颗星给所有里面的音乐和歌曲。这么一部政治十分不正确又天真的片子。导演在取!悦!观!众!还不真诚。。。
第一次看的时候太小了,什么也没看懂,只记得串门了。现在才发现爱情,看到深深的孤独,看到外面冰天雪地,屋里抱团取暖。
这长度可还行 其实完全没必要这么冗长 故事还是可以的 苏联大妞美
央配版,跨了个年才看完这片,正好影片也是新年夜发生的事,更凑巧的是影片中几乎和现实中同步敲响了12点的大钟,片中阴差阳错、欢喜冤家的桥段也是相当经典,至此梁赞诺夫的爱情三部曲重温完毕,感谢电影陪我走进魔幻2012
老梁爱情三部曲里,最不喜欢的就是这部了。故事上,爱情阴差阳错的巧合,妙则妙,但一个半小时的故事愣是演绎了三个小时,节奏缓慢、过于冗长。在我看来,爱情三部曲里,《办公室的故事》最好,《两个人的车站》其次,最后是这部《命运的捉弄》。
妙趣横生,类似美国40年代的神经喜剧,共产主义时代苏维埃的量产公寓是一模一样的,以此来做文章。人物关系也是神经喜剧里最爱用的冤家喜剧模式,而且演绎的很可爱。
8/10。恋爱的人缺乏教养、口是心非劝走对方,爱情游戏讽刺力堪比侯麦,钥匙门锁都一致的楼房标准化使矛盾发生,未婚夫和两位陌生人吃醋、耍混和蛮横等隐藏缺点昭然若揭,先倒盖后抛出窗外的照片、醉酒洗澡、吉他弹唱和前来祝福的女主角同事面前扮恩爱,虽然室内剧枯燥、高潮含蓄不过瘾但幽默设计俱佳。