1 ) 从思慕到失望
看这部电影,最好先看原著,否则头绪繁多,必堕云里雾里。原著三卷,电影里基本是讲的第一卷的事情。源氏钟情的女子,不可能在一一尽述,主要写了藤壶、紫姬、六条妃子、明石姬、胧月夜五人,对夕颜、末摘花、空蝉、花散里等则一笔带过。
扮演光源氏的天海祐希风流潇洒,光彩夺目。只是思叹为何此类多情美男都是女子来扮演,难道世间完美的男子只应天上有吗。演紫姬的是常盘贵子,与天海祐希一对壁人,完美无缺。除此,其它演员就都不怎的。没有书中描写的那样美好和个性。对朱雀帝、六条妃子甚至多有丑化,对明石姬的刻划也真怪异,竟然在水里生小孩。
但是还另有一条线齐头并进,那就是紫式部与彰子,吉永小百合扮演的紫式部,竟然与藤原道长有一些似是而非的感情。还与清少纳言暗中较劲,这一切,弄得头绪更为复杂。其中有定子朗读那首著名的诗:春天是早晨...秋天是黄昏...真幼稚!
这还不是最难以接受的,最讨厌的是每隔一段有一位类似邓丽君风格的现代歌手演唱,还有空中飞来飞去等拙劣的特技效果。以及把六条妃子因爱而恨的施蛊行为加大化,还有作法、报应等迷信,一派妖气令人耸然。
总觉得日本人拍的源氏物语,应该深得其古典文化的精髓,其实却不然。书中未曾述及的源氏与藤壶的第一次,电影中却详细描绘,有点猎奇的味道。源氏一直深爱藤壶,决不会有电影中找胧月夜而弃藤壶的事。源氏是有始有终的,即博爱又专一,富于同情心。书中罩在源氏头上的光辉至死不曾泯灭,电影中在结尾却给我们一个苍老丑陋的源氏,令人不忍,即是这样唯美的电影,何必让老年源氏转过头来呢。
除了不堪的特效,电影中的风景、服饰都还美伦美奂,借此可以了解日本古代服饰,以及爱情习俗。这部东映五十周年纪念之作,所费不菲。但整体差强人意,令人失望。
2 ) 千年之怨
当影片开头那朵红梅打碎琉璃般清澈的水面时,被悄悄地震撼了。
宫闱中的男女私情,隔着垂帘低诉的爱慕之心,层层叠叠地被包裹在华丽的十二单中。本只是小家碧玉似的恋情,一旦穿上了旎梦的外套,便成了月宫中的辉夜姬,高不可攀。
画面是美的,人物是美的,对酬的和歌是美的,高丽纸上绑缚的带露花枝也是美的。哀怨女子如同物语绘卷中所绘,秀发如云似瀑,肌肤光洁似雪,等待有情人若隐若现的灯光。
可总觉缺点什么。
虽然美丽到极致的景象令人心碎,但千年前寂寞女子的传世之作依然孤独,未有解语花。上下厚厚两卷的文稿被生生挤压成数小时,无奈无奈。
在源氏的故事线中,源氏是匆忙的,刚刚亲吻上藤花,却又转而飞向木槿。藤壶,明石,空蝉,秋好,玉鬘......一个个本应有血有肉的人物匆匆来又匆匆去,犹如屏风上的仕女像一般薄而脆,经不起揉捏。甚至连紫上也如细雪一样看不真切。
紫氏部的故事讲得要好得多。
有着如自己书中女子般引而不发的情感,谦卑却又高傲,纯真却又沧桑的眼神,无法言说的暗恋,这大概是我最欣慕的部分了。
道长夜敲那场戏中,紫式部回绝时所用的和歌令人玩味。为何害怕黎明的到来?是后悔自己的放纵?抑或是害怕清晨与所恋之人的分离?恐怕她自己也不甚明了。压抑的情感就像暗室中生长的毒草,会慢慢地将人勒毙,更何况自己明白饮下这份爱恋之心就如同饮下毒鸩。
聪明的女子更是悲哀。
“让我走吧,我们会再次见面的......"
清高卓绝,一如她的才女之名。
故事最后,紫式部回到女儿身边,在海边凝望远方的孤舟泛海之人。我们已无法知道那夕阳中寂寞的身影是谁,亡父宣孝?藤原道长?或根本就是紫式部脑海中的光源之君?电影在悬念中急急收尾,也只能如此结束。
以前常会奇怪,为何古代的一名女子会执着于书写一卷男子的寻香史,更奇怪于她的不急不躁和沉稳气魄。答案其实就在书中。不论是过一千年还是一百年,男人永远不会了解女人的爱情,而女人永远只能去隐忍,去接受那份碎裂。那也许就是那缕芳魂所要倾诉的哀情。
千年之恋,千年之怨。
3 ) 很唯美,很奇怪(几年前写的,兼评书和电影)
入职前,在咸猫处暂居,宅。晚饭后抱着本本看完了两个小时的《源氏物语》电影,本来电脑里是有的,但不幸是火星文字幕,只好去youku上看。
片名是《千年之恋源氏物语》,结构很后现代,插入小说作者的故事搞个戏中戏不说,还经常来一些莫名奇妙的咏叹调。姓名都没有留下来的紫式部女士(不知道日本人是如何考证出她的长相并印上日圆钞票的)俨然成了女一号,全片一半都是她在讲故事。原著有如qq好友列表般啰嗦重复(毕竟是世界第一部长篇小说,不能苛求)的”光源氏睡过女人名录“也算是精简到让人不至于头昏脑胀的地步,虽然还是出现了不少只报个名字的。最kuso的是此片成了半部玄幻恐怖片,熟女六条御息所俨然变成了恐怖的女巫,另外就是时不时冲出一个诡异的女人扮幽灵状呜里呜啦的唱歌。不过拍成这样子应该不是故意要标新立异,而是这种古典长篇要压到一部电影里不动点大手术不行,要严格按原著的叙事观众可能全睡着了,索性本着不破不立的精神给解构一番,兴许还能留下点深刻印象。
作为小说的《源氏物语》是我从初中开始到现在都一直想看但从未看完过的,算下来零零碎碎看了大概四成的篇幅。没看完的原因一则是篇幅太大,二则就是闷。毕竟是世界首创连个学习的对象都没有,只能一个女人在宫里由着性子写,又笔涉宫闱忌讳甚多,结果是光看见一堆面目模糊的人走来走去,就算有名字都快分不清谁是谁(原本里面的人物是没有名字的,汗。不过据说日本人一向有迅速分辨出各人身份地位的本事),闷是没办法的。。。
不过小说还是颇有吸引人之处,有人说源氏淫乱,其实考虑到他想玩谁就玩谁的身份,还算是有始有终的人。搞后妈虽然劲爆了点,但也算是年轻人真挚恋爱了。说起来吸引人的还是日本人以不干正事为尊贵的观念比我们还彻底,全书一帮“国之柱石”似乎除了风雅地搞女人也没时间干别的了。这种西晋式的作风在中国行不通,在日本却还通过管家以及管家的管家(的层层转包大家相安无事下去。这样的好处是鼓励上下各安其位又不影响身居下位的人谋发展,负面作用么就是外人看来不可理喻但似乎又很理所当然的“下克上”了。
到处都只有丰子恺译本,纵有其他近年重译的,也差了很多。其实丰译好处在于把和歌都变成七言诗,用语典雅,工程浩大。但是论语言我还是觉得丰老过于平板,也许这更符合日语的本来面目,但我这样受林少华译本村上毒害的,老是觉得译得要更拿腔拿调一点才好,特别是女作家的宫廷故事呢。实际上我之所以对这本闷书如此挂念,还是来自于高中时在一本很旧的“外国文学名著选”上看到的第一帖“桐壶”,似乎是民国时的作者,译得有旧小说的味道,似乎更加符合我们心目中那个唐朝翻版的形象。
“是那一朝代来?后宫众女御更衣中,出了位并非了不得身份,却也出众走时的人物。。。”我总觉得这个比“话说从前某一天皇时代,后宫有位更衣,她的身份不十分高贵,却容貌秀丽,气质典雅,超凡脱俗”要强太多了。。。
最后来说说电影。演员阵容实在强大得没话说,可惜女人太多,除了吉永小百合阿姨的女作家的睿智温和形象令人满意外,就只有光源氏一人占据最大戏份。可nb的是居然演男主角的是个女生,搞得ooxx的场面很像一部百合片。不过源氏的确很困难,书中的完美帅哥找了哪个来演都会有人不满,那就找一女生,怎么不可能比女的还漂亮吧,结果就有了这个酷似林青霞版东方不败的光源氏。这毕竟跟贾宝玉不一样,宝二爷基本一直未成年,选演员只要够正太就成。但大众情人光源氏,在俊美跟成熟之间选,怕不容易。
不过这里的中性化并不令人厌恶,反而英气逼人又暗藏温柔,气质非常高雅。跟春哥之类没办法比,其实中性化外形本身无所谓,但春哥等带起来的是一派相当粗鄙的中性化,很难让人产生好感。
相形之下,女角都挺让人失望的。且不说一大堆女人扮相实在太像,几乎分不清谁是谁。各个主要角色更是令人无语:
大概因为东映50周年献礼片的缘故,女主角给了当时红极一时的常盘贵子。可常盘那张棱角分明的脸显然是日本人审美西化后的产物,虽然气质上努力做足功夫,可再怎么装也装不出人们心中温柔优雅的紫上的形象。常盘的古装扮相实在可以说是惨不忍睹,比起那个小紫上的漂亮loli,简直是白糟蹋这个角色了。。。
吉永小百合大妈红颜已衰,余威犹在,作为硬插入的讲述者角色生生抢去了一半的戏份,还要跟藤原道长暧昧几下子,活脱脱一副老牛吃嫩草。
原著里光君比藤壶只小4岁,实际上最多算是姐弟恋,只是旧时常有的一种私情,跟雷雨没太大区别。可导演显然是动了歪脑筋,电影里高岛礼子的衰老程度跟小百合相差无几,整个就是一大妈,大大强化了”不伦“气氛,看起来好像真得像女儿跟老妈搞蕾丝。
原著中戏份第二的山野美人明石姬,那个丑啊。。。
相比之下,戏里的男人都还很不错,虽然没有天海反串的光君俊美,但都器宇轩昂。
这部电影的结尾可谓囧囧有神。被男人伤害过,一生都在教女人如何取悦男人的紫式部,在片尾回到家乡海滩,告诉女儿”在你的时代,女人不需要取悦男人就可以生活下去“。这一段对应着片头的现代京都航拍,生生又搞成了一部穿越片。。。最囧的是全片最后紫式部与其兄其女一起加入海边渔民拖网的劳作(看起来像是种郊游),脸上露出由衷的欢欣,看到这段我脑子里冒出来的是《日出》那段打夯的结尾(我是从来没觉得”要想吃饭可得做工“有神马自由和进步的象征意义)。天哪,这种糊里糊涂的“和朴实善良的劳动人民在一起”的尾巴,实在太像吾国30年代左翼文学的作风了。这位导演大概是足够左倾的。。。
ps:令人丧气的是,的确我们对唐代的印象都得去日本找。这部片子最大限度地重现了唐代画作里的场景。服饰色彩艳丽却从不触目,景物里的花木建筑丰富自然,显然经过精心设计。相形之下,让人不得不bs我国某位擅长导演大型团体操的著名导演。
宛如张萱仕女图里的华美服饰,加上直飞檐、灰琉璃的唐式建筑,让人不得不服唐朝那种高贵的华丽,日本保留的最好。这种沉静庄重的美感,中国似乎也就江南保存的还多一点,唐朝故都早给历次战争烧成了荒原,原来的文化传统似乎也随着运河漂到了江南。而关中走出来的电影导演也是痴迷于大红大绿大色块的荒原式审美,其实是对自己的力量不自信的表现,想通过几分钟的冲击把人留住两个小时。。西安近些年来修建大量仿唐式建筑,居然有无聊者指为日式建筑,呜呼哀哉。。。
4 ) 源氏臣子的淫亂生活以及幼女育成教程--哇咔咔咔
用紫式部的口吻去講這個故事,穿插著當下與歷史.近150分鐘的影片完全不能展現出<<源氏物語>>一書的冰山一角,很想再一次把書拿出來慢慢品讀,卻猶豫怕又一次止步在渡邊淳一,夏目漱石,川端康成,村上春樹,青山七惠甚至童話寫手安房直子..我我我還是繼續愛我的高木直子和黑柳徹好了..(就這智商也就看看不用思考的繪本了)日本的小說向來大膽的性愛描寫和天馬行空的情節.想當初我看<<失樂園>>..哎哎!我幹嘛小小年紀就看那麼深的書!還我清純童年渡邊!!
男權主義的時代,貴足的靡亂生活,宮中權勢的爭鬥,男尊女卑的封建時代..143分鐘的片子,都能一一體會出來.
最後逆光處湖中泛舟,引得紫式部淚光閃爍,實在是給整部片子的唯美畫上了完美句點.
話說平安時代的服飾真的是美,而且天海大人出場的時候真的是如朋友大推時所言--英氣逼人啊!啊啊啊快要被掰彎了救命啊啊啊哈哈哈哈!所以多一星是給女王的!畢竟僅憑一部影片想詮釋出整部小說的精華太難.
5 ) 平安时代的华丽魅影
斗转星移,沧海桑田
或许过往真相已湮没于历史,传闻佚录却仍在红尘流转。
古时的善恶美丑到如今有不过是一片黄土下的森森白骨,不灭的,是人们心中如平安时代的一盏明灯——源氏公子。
提到源氏,几乎所有人都会联想到一位风度翩翩,俊美优雅的贵公子,同时也会有贵族之间的骄奢淫逸的通病。
源氏是令人嫉妒的,他虽由地位低下的更衣所生,却备受桐壶帝宠爱,笑笑年纪就由风韵娴雅,妩媚含羞的姿态,使得弘徽殿女御(桐壶更衣得宿敌)也对他喜爱不已。书中一段描写源氏公子幼年时朝鲜道士对他的评价更使印证了他的一生:“照这位公子的相貌来看,应该当一国之王,登至尊之位。然而若如此,深恐国家发生变乱,已身遭逢忧患。若使当朝廷柱石,辅佐天下政治呢,则又与相貌不符。”
这番话下来,桐壶帝彻底打消立源氏位太子的念头,讲其降为臣籍,赐姓源氏,这便使源氏的开端。
源氏一生与女人有这不解之缘。
十二岁成人礼时与葵姬成亲,成为左大臣的女婿,从此变在仕途中斩露头角,知至与陇月夜的事被弘徽殿太后揭发被发配到须磨,那时他人生中的唯一一次挫折。
书中评价:“其实源氏公子的本性,不喜欢世间常有的那种一时冲动的色情行为;不幸而有一种癖好,偶尔发作,便违背本性,不顾遗憾无穷,而做出不应该有的行为来。”在我心目中,源氏并非是上流社会中随处可见的花花公子,在源氏心中有一位女神。她,桐壶帝挚爱的昭阳妃子,静静地坐在那个高高在上的位置,端庄,美丽不足以形容她的美貌,一举一动都透者优雅与高贵。源氏与她,有太多道无法跨越的鸿沟,年龄与身份是一副沉重的枷锁,禁锢者他的身,烧灼者他的心。
源氏对藤壶的爱恋远远超过我们的想像,他的一生几乎都在追寻她的影子。葵姬的端庄,空蝉的冷傲,夕颜的娇媚,末摘花的柔情,紫姬的神韵及明石姬的淡雅,拼成一个完完整整的藤壶。只是源氏直至紫姬离开后才明白,紫姬对自己来说,已不是单纯意义上一个藤壶的替代品了,从十岁开始她已陪伴自己左右,早已产生了不可分割的情感。原来,他爱她,只是这一切明白时源氏早已不惑之年,而紫姬也是带着对源氏的恨情离开人世。
腥风血雨的平安时代,虽没有冷兵器的刀光剑影,但在政治与权利斗争激化的时代,从天而降的光华公子是人们心中的救赎。风华绝代的贵公子驾着牛车缓慢地驶过每个平安京地角落,轻轻挑起帘帐,高高地乌纱帽下柔软地发丝在风中追逐,额前的几丝显得他更加得儒雅。剑眉,如黑曜石般的眼睛交相呼应,唇边那抹若有若无的浅笑衬得他风神俊朗,缓缓又优雅地走下车,修长的身形衬得白色狩衣在风中作响。
源氏,一位翩翩绝代公子,如同遥远东方得启明星,照亮迷茫路途得未知,他的笑,如三月春风,似乎那么一笑而过,一切的钩心斗角,尔虞我诈都成为过眼云烟。他,是人们心中的救赎。
源氏不是完美的,但似乎是与身俱来的气质,尽管他依然带有奢靡淫乱的贵族之风,却总能把其化为优雅的风流韵事。即使与自己的母后通奸,我们也会归功于源氏对藤壶的热恋;即使妻子与柏木私通生下自己名义上的继承人熏君,我们也会归功于三公主的不守妇道;即使弘徽殿太后揭发源氏与陇月夜之间的暧昧,我们也会归功于源氏只不过是权力斗争的棋子。
似乎所有违背伦理道德的荒诞故事发生在源氏身上,都是可以被理解,被接纳的。
源氏,堕落并且重生着,犹如一只即将涅磐的美丽凤凰,只是缺一把希望之火,在平安京的上空盘旋不定,迂回前进,给充满混沌的平安时代添上一抹华丽的魅影!
资料:《源氏物语》通过主人公源氏的生活经历何爱情故事,描写了当时贵族社会的腐败政治何淫逸的生活,以典型的艺术形象,真实地反映了这个时代地画面何特征。
作品中以弘徽殿女御(地位最高地妃子)及其父右大臣为代表的皇室外戚一派的政治势力,同源氏及其岳父左大臣为掉膘的皇室一派之间的较量,正是这种斗争和矛盾的反映,是主人公源氏生活的时代环境,而且决定着他一生的命运。
源氏是桐壶天皇和更衣(地位低于女御的妃子)所生的小皇子,母子深得天皇宠爱,弘徽殿出于嫉妒,更怕天皇册立源氏为皇太子,于是逼死更衣,打击源氏一派,促使天皇将源氏降为臣籍。在天皇让位给弘徽殿所生的朱雀天皇后,右大臣掌政,源氏便完全失势;弘徽殿一派进而抓住源氏与右大臣之女陇月夜偷情的把柄,逼使源氏离开宫廷,把他流放到须磨,明石。
后来朝政日非,朱雀帝身罹重病,位收拾残局不顾弘徽殿的坚决反对,召源氏回京,恢复他的官爵。冷泉天皇继位以后,知道源氏是他的生父,就倍加礼遇,后源氏官至太政大臣,独揽朝纲。但是,贵族同志阶级内部 的斗争病没有停息,源氏与左大臣之子围绕为冷泉天皇立后一事又产生新的矛盾。
6 ) 最帅的光源氏-天海佑希
啊,我花一个通宵看完了海海的《源氏物语千年之恋》,要是没有海海的反串和颜值,我真心要以为这是一部AV片了。里面的光源氏虽然很渣,但是海海演的还是挺到位的,加上简直帅出了新境界,一点都让人恨不起来。
最心疼里面的紫姬了,光源氏最后烧年轻时候的情书时,出现的那句话:“好想和你来一场千年的爱恋,可是,我现在只剩下对你无境的思念。”顿时想哭了,这是一个多么痴情的女子啊!那是有一次光源氏抛下了在京都的紫姬,长期在明石姬那里求欢时,她从京都寄给自己的。
但是看过《源氏物语》的简介之后,我还是觉得不能以现代的眼光来看待历史,毕竟在1000年(也就是宋朝)的那个时候,古代日本的女子是完全没有地位的,甚至不允许有姓氏,紫氏部能写出这样一本古代第一部纪实小说,难能可贵了,这样看来光源氏也并非很渣啊,至少他对遇到的每位女子都是很尊重的,也很照顾。
海海的话,身上就积累了从宝冢时代学来的清正美的气质,加上她当时的颜值,我会觉得常盘贵子饰演的紫姬配不上她,至少在颜值方面,我是这样觉得的。
反正里面海海的演技是值得肯定的,另外我觉得这个光源氏虽然挺风流的,但是相比她在宝冢时期男役的扮相,我认为在男人味和帅气方面是更高一筹的。尤其里面还有身骑白马的情景,踢蹴鞠的时候,反正就是虽然此人风流倜傥,但是你依然会奋不顾身的迷恋他这种感觉。
《源氏物语》的话,这确实是一部了不起的小说,比中国的《红楼梦》早了700年啊,并且开创了“物哀”的写法,对日本之后的文学产生了重要的影响,在国际上的地位它是高于《红楼梦》的。海海能出演这样的光源氏,也确实是仅有一次的机会呢。啊,真心感谢海海,不是她,我还真心不知道原来《源氏物语》是这样一部伟大的小说呢,绝对是了解日本人性格和男女情感的好作品。
最后发现一点,海海不愧是厉害的声优,声音想变男变男,想变女变女,完全转换自如,虽然当时离开舞台六年,但是丝毫不会让你觉得那个光源氏有任何女性特质,完完全全的切合了紫氏部所描写的那个角色嘛。别的版本的光源氏,我不知道。但我可以肯定,海海演的这个光源氏绝对是史上最帅的,真心感谢她感谢导演让她演了这么一个角色,最后留下了这么一个经典的形象。
啊,光源君,你这个金瓶梅里的贾宝小公子,红楼梦中的西门大官人。俊美高帅富,潘驴邓小闲。专干白富美,羡煞矮穷挫。
12单华丽到让我眩晕了平安文化的真实写照 迷恋呀~~~
天海佑希扮相太帅 常盘贵子长着一张怨妇脸
其实更喜欢天海SAMA的女装,有点小可爱并且御姐十足的样子。后来终于明白当年没萌上莲花争霸里的塔琳托娅,正如我现在没有萌上这部片里的天海佑希。。。
日本非常热衷“反串”,比如让时年五十六岁的吉永小百合扮二十多岁的紫式部,比如让从宝冢退下来的首席男役天海女王饰演英俊潇洒的光源氏。可是,老扮嫩、女扮男,总归还是太奇怪了。
看日本古装片,这个首选
天海佑希真是风华绝代,有林青霞的味道。全日本的男同胞都应该感谢她不是T。布景,摄影,服装都非常美。原来画皮二里面的美术是借鉴这个。
我这张是早年入手香港三区版DVD,电影里两条线交叉并行,开始觉得效果不会好略显零乱,但不太影响理解,慢慢觉得还能接受,但时不时插个MV视角就太混乱了.不过无论从服装道具场景等等都充分表现了平安朝的奢华,同时也展示了电影的梦幻力量.
其实可以借助古希腊米利都学派阿那克西美尼所讲万物之本乃气的思想,时代自身会生成某种独有的气息并被其包围,而这样的气韵和精神会优先注入建筑中被传承。唐代建筑的风韵在之前国内的影视作品中都没有能抓到,即使在被影迷吹捧的《刺客聂隐娘》中也没有见到,因为他们都是着眼于唐建筑的气势恢宏并力图还原细节以求精准复制,来从视觉上说服观众去感受那个时代的波澜壮阔并激发情感上的无限向往,然而共情从未发生过。但是《千》却精准地把握了其精髓和气息,舒服的机位、完美的构图/色调以及氤氲水汽构成的气态影像缓缓地弥漫开来并似渗出银幕将观众包裹起来,这就是一直在找寻的感觉。影片的置景、道具和服装也极其考究,和环境完美契合,虽然故事有些过于松散,断裂感明显,然而蜻蜓点水式的叙事恰好反向服务于风格形式而凸显了时代的气韵。
天海佑希果真有种翩翩美少年的气质,相比之下这部戏里的男人多少有些地气,浑浊不堪,令人嫌恶。第一次看,许多人物都没分清楚,好几个女人分不清。另外,如果说吉永小百合是日本国宝级演员的话,还真没多么令人印象深刻。音乐不错,就是中间几段松田圣子很出戏。
小时候看觉得不明所以,画风又诡异又美丽。现在来看发现还是不明所以,很多情节没头没尾还有一个会唱歌的女鬼?如果不是天海佑希只能得2.5分吧。但是为了女王爆灯。有了她,光源氏才从一个又乱伦又偷情又对小朋友下手的变态猥琐男变成了干净清爽光华耀眼的风流男子。女王的男音嗓真好听。
就为了天海这张脸就值四星了吧。
外包给宝莱坞拍了几段么
我要把5星全给你,女王大人。
天海佑希演源氏公子,和當年葉童演許仙一樣讓我費解,太別扭了。
那個時不時出來唱歌的流行歌手簡直太多余了
毫无细节可言,几乎就是几个脸谱化的表演撑完了全场。
只有天海女王的光源式,美得像是直接从书里走出来的,令所有女人着魔的源氏
让我很头疼的一部电影,或许也是因为一开始的期待太高了。本身故事的剪接不够清晰,并且我看的那个版本的翻译很不好,这多多少少也有影响,但最要命的是里面三段那个女人唱歌的片段,作为插曲这种形式实在太突兀了!!画面很唯美,天海佑希饰演的源氏光也非常英气但是里面的特技做得并不是太令人满意,非常欣赏吉永小百合的演出!!!!
把紫式部的故事和光源氏的故事并列是很不明智的做法。而且紫式部自己称呼自己“紫式部”等和中间的电子舞曲插曲,甚至有了科幻镜头简直是搞笑。