1 ) 有一人风华绝代 有一人倾国倾城
“我知道一个人,与搭档上床了,后来死了,任务也失败了。”
“他们死并不是因为在这个时期上床,而是因为他们相爱了。”
他们相爱了,于是注定有一死。我以为麦克斯和玛丽安可以逃脱这样的魔咒,可他们没有。这是战时,人人平等,命贱如猪狗。
电影开场便是一个远景镜头,广袤的沙漠,毒辣的太阳。好一个大远景,一般来说硬汉电影都喜欢这样开头。跟我猜的差不多,男主角麦克斯是一位不折不扣的硬汉。他在来接应的车上简单整理了一下自己的装束,新的身份,证件一应俱全;现金,还有一沓衣服下的武器,应有尽有。这几乎是间谍,或者说是一位特工的标配了。这么说,我们的主人公是一位特工?或者说,间谍?那有了这特工套件,是不是该有一位邦女郎出场?司机递来了一枚戒指。嗯,跟我猜的差不多。
我们的“邦女郎”玛丽安,就像所有电影里的一样,火辣又性感,却并非逆来顺受只知道依赖男主的小猫咪,她同样很有自己的想法,试图控制男主。任务尚未开始,二人就开始了试探性的交锋。但彼此之间都有耳闻的角色又哪里差得了?我们的玛丽安顺利通过了男主对于武器射击的考验,而麦克斯也出色地演绎了玛丽安口中,有些古板却又喜欢贵衣服,带有一些口音,喜欢打牌,开采磷矿的这样一位完美丈夫的形象。对于初来乍到时,玛丽安似有似无的强势与挑逗也应付得游刃有余,两天便适应了自己的新角色。甚至不着痕迹地处理了多起突发事件,身份可能会被识破时杀伐果决,处理现场干净利落。与管理邀请函的纳粹官员交锋的时候信手补上了玛丽安划开的口子,切得一手好牌,并写出了磷的化学方程式,不露丝毫破绽。
也许是彼此间的优秀互相吸引,几次交锋与默契配合下来二人竟有些惺惺相惜之意,一见如故情愫渐生,相约若完成任务而不死,就一起去伦敦结婚。而接下来舞会上的刺杀有惊无险,二人顺利完成任务逃离现场无人追杀,自此金盆洗手远遁他乡,结婚生子,日子清静太平。
嗯,这部电影应该快结束了吧,情节很完整,人物性格鲜明,在作为间谍与敌方打交道的时候逻辑缜密游刃有余,气氛烘托得恰到好处,很是紧张压抑,扣人心弦,有些辛德勒的味道。就此结束的话男主与女主过上了幸福的生活似乎也不错。快点出名单吧我还想上厕所呢。
低头看一眼手表,也就过了半个小时。
这勾起了我的兴趣。用一部添一些细节加一些铺垫就可以构成一部完整谍战片的片子,来作为故事的背景,那接下来的情节又将是怎样的天雷勾地火?我好奇地期待着,连带着忘记了上厕所。
三五次流畅的蒙太奇作为衔接,其一是三个星期后,麦克斯得到了他的女朋友获准来到伦敦的通知,其二是二人在同事的祝福之下完婚过上了幸福的生活,其三是战火纷飞中玛丽安生下了两个人的孩子,母女平安,其四便是一年后,切回了故事的主线。
如果能一直这样下去多好啊,住在并不算大的房子里,每天不用面对前线的事端,有妻子,有孩子,天朗气清,做一些自己喜欢的事。战争结束之后,就买下一座农场,带着自己心爱的妻子和女儿,活得像是个乐观的牛仔,每天都是疯狂而又善良的小事。这才是生活。
可该来的总归是会来,就在乌云遮蔽阳光的那一天,麦克斯被一个电话叫去了办公室,他需要面对的却并非自己平日来熟悉的同事,而是上级,神秘的V部门派来的高官,军衔高于任何一人。似乎走不到尽头的楼梯间,狭窄的走廊,此刻却无比压抑的透视与对称构图,气氛阴沉得就好像失去了阳光的天。高官说,你的妻子可能是间谍。真正的玛丽安早就死了,在卡萨布兰卡,没有人认识玛丽安,德国派了一个长得很像玛丽安的间谍潜伏在你的身边,窃取情报。你们杀掉的德国大使是变革派,希特勒早想除掉他。
是骗局吗?可是妻子每天充满爱意的眼神做不了假,那一双明眸背后的爱意宛若一泓春水,融化天地。他们的孩子呢?她是爱着他们的孩子的,这是一个母亲的爱,没有哪个女人愿意为自己不爱的人生孩子,并如此热烈地爱着这个孩子。他们的房子呢?他们的小花园?一切都是骗局吗?他不信。他坚称自己是对的,并接受了V部门的考验:只需要接一个电话,写下一条看起来很重要的假情报,V部门会负责检查周一间谍向德国发送的信息中是否有这条假情报就够了。他别无选择。
回家的路上,天空下起了小雨。他心乱如麻,这种情况从未出现过。他能妥善处理好一切,可一旦面对她,他什么都做不了。他什么都不记得了,只记得一个精确的时间,23点07分,他会接到一个电话,那是命运的判决。上一次这么紧张地等时间是什么时候了?大概是他们一起刺杀德国大使的时候,游击队的佯攻马上就要开始了,可那位大使却迟到了。可这次却不一样。虽然没有枪击,爆炸与刺杀,可这时间精确到分秒,一寸一寸将他逼入绝境。
服从命令是军人的天职,作为一个军人,他接受了任务,写下了一条假情报,把它留在了显眼的位置。可作为一个男人,他必须要为自己的女人做些什么。于是他又违背了命令,决定亲自去求证,证明那些V部门的混账都是错的,都是白痴。他信任自己的妻子,可他们当初一起执行任务的时候,妻子说过的那句“因为我投入了真感情,所以他们都信任我”就像是诱惑亚当与夏娃的毒蛇一样,紧紧地勒在他的心头。他知道他们曾经从事的是什么工作,他们的工作就是欺骗的艺术。他必须亲自为妻子正名。他不愿等待判决,做待宰的羔羊。
他找到了曾被玛丽安救过一命的飞行员。飞行员深恨着他,是他将飞行员派往了德军防空炮的覆盖范围之内最终导致他险些丧命,就算被救了过来也成为了下半辈子只能在轮椅上度过,半边脸毁容的废人。可他顾不得这一切用近乎哀求的语气请他看一看自己照片上自己的妻子是不是玛丽安,飞行员却告诉他说,自己右眼被一颗子弹击穿,左眼视网膜脱落,已经什么都看不见了。或许是出于同情,飞行员告诉他,曾与他妻子一同共事的一个老酒鬼现在还在敌后打游击。
于是他问到了今晚谁去敌后运送补给,将妻子的照片交给了这名年轻的飞行员,要他无论如何也要从独臂的酒鬼嘴中问出答案。
年轻的飞行员因此而死。
一位知情的长官得到了这个消息之后愤怒地告诉他不要违抗命令自己搞事情,只需要安静地等待判决结果就好了,他置若罔闻,在第二天夜里亲自驾驶飞机飞往敌后运送补给,同时去询问妻子的消息。送达补给后,在得知酒鬼因为酗酒喝得烂醉被抓紧监狱后,甚至做出了带领游击队三个人劫狱的这个决定。劫狱的过程中恰巧碰到德国的巡逻装甲车来监狱讨要一些美国香烟,狱警趁机向装甲车求救,几人仓皇逃跑。逃跑前,麦克斯从醉鬼的口中得到了一个重要的信息:玛丽安会弹钢琴。他们第一次相遇是在一家咖啡厅,玛丽安当着半屋子德国人的面弹了一首《马赛曲》。
一面疯狂地求证妻子的身份,一面要应对生活方面的琐事,他如何能在同为间谍的妻子面前掩藏住自己的心事,更何况刚从警局回来,他就把这件事告诉了自己的姐姐。用玛丽安的话说,“她可不像我们,是能撒住谎的人”他依旧没有告诉自己的妻子。他的妻子却似乎已经预见到了一切,在那个丈夫彻夜未归的夜晚,平静地为自己的女儿留下了绝命书。
第二天清晨,麦克斯顶着倾盆暴雨回到了家,二话不说拉着玛丽安来到了咖啡厅,一拳砸碎了咖啡厅的玻璃门,打开了插销,要玛丽安为自己演奏一首《马赛曲》。“为什么?”“因为我爱你。”
因为我爱你。我知道你会画油画,却从未听你抚琴。只要你双手抚上这琴,为我奏一首马赛曲,你不是间谍,你只是我温柔的妻,这一切都是误会,是V部门的玩笑,是游戏,是试探。从未有过如此一刻,我希望能够听到马赛曲的旋律,哪怕我不知道它是什么。洗脱自己的罪责,为一切画上一个圆满的句号不好么。
玛丽安似乎早已预料到了这一切。她平静地合上了钢琴的盖子,说“我听说过这件事,她是一个勇敢的姑娘。”麦克斯掐住了玛丽安的脖子,举起了拳头,却又换换放下了。我那么爱你,又如何忍心伤害你。“我没想到他们还能找到我,他们用安娜威胁我,我没办法,我不得不这么做”玛丽安哭了。他轻捧着玛丽安的脸,问:“就问你一个问题,你爱我吗”“我爱你”。
此一句我爱你,胜过千万句溢美之词,胜过之前每一个吻,每一次表白,此一句我爱你,又岂止万钧。他们敢伤害你,那我便要他们抵命。天地没有你我容身之处,那我们就跑吧。去我们梦中的农场,它在美国,在捷克,在哪里都好。
终究是没有跑掉,被他的长官堵了个正着。
有一人风华绝代
那一人老练狠辣,处变不惊,杀伐果决。面对敌方军官承转如意,泰山崩于前而色不变。那一人可以从容面对一切,却不知如何面对自己深爱着的妻子,自乱方圆。为了给自己的妻子正名,做了一切自己能做的事情。违逆上级,抵抗军令。哀求自己的对头,不惜以校官身份亲自飞往敌后劫狱,与德军一场大战只为求一个答案。哪怕知道了自己的妻子是纳粹间谍,那又何妨。我信任着你,信任你是爱着我的,信任我们之间一同走来的点点滴滴,都是真的。什么都做得了假,只有爱情是真的。家国大义何妨,有了你我无所畏惧。
有一人倾国倾城
那一人背负着间谍的身份,要到敌方的国家,嫁给一个自己要终日监视的人。偏生她还爱上了他。她知道,或许自己终有一天会断命于斯。可她没办法,爱得这般不可救药。终有一天露出了马脚,可自己深爱着的人选择信任自己,不惜上刀山下火海出生入死,是自己负了他。哪怕自己的身份曝光,他毅然决然决定干掉了一直在监视她的纳粹党羽之后,带她离开这里,离开这片是非之地。这可是一个军人,选择离开自己的祖国。当他们被他的长官拦截在机场,当她看到他哪怕是被自己的上级指控为叛国罪,依旧徒劳地为自己辩解,试图去争取一线生机的时候,她回头看了看车里,自己的孩子。他是不肯杀了自己的,如果军队来了,他们谁都跑不掉,包括无辜的孩子。便是负了你这一往而深罢,还于你又如何。
那一人走下了车,笑着看了看他,唤了他最后一声“魁北瓜”,洒然回首转身离去,手枪抵住下巴扣动扳机,香消玉殒。
我欠了你,无以为还。若能用我的命换回你的命,换回你的荣耀,保下我们孩子的平安,斩了这万千理还乱的烦恼,那便将这命还于你,又有何妨。
麦克斯错了吗?麦克斯没有错。这是一部硬汉电影,他也是一个不折不扣的硬汉。面对你,背对全世界又有何妨。什么都不重要,唯你。
玛丽安错了吗?玛丽安没有错。她带着身份嫁给了麦克斯,有些事注定不能提。我们如此相爱,你为我牺牲了这许多,为你而死又有何妨。
谁都没有错。这部电影里没有人错。哪怕是麦克斯的长官也是为了维护国家的利益。错的只是战争。战争年代的爱情,又该怎样长久呢?
Fuck The War
玛丽安·瓦坦
2 ) 可惜结尾平庸了点
我说的结尾不是女主自杀,而是留给女儿的那封信。
信上说,自己到英国后又被德国特工发现,被迫偷取情报等等……。这份自白,把片子的悬念完全破坏了,而且也是一种比较平庸、不合理的解释。
为啥呢?女主是德国花费巨大成本送进英国的卧底,被刺杀的大使虽是希特勒的反对派,但也颇伤颜面,还搭进去一堆小啰啰,可见这是很高层才能下的命令,伪装法国女特工的身份,也是布局很久等鱼上钩了,显然不是临时起意才去英国的。
女主的德国情报组织在做预案时肯定有预料到的情况之一。
下策:一次性诱捕同盟国情报人员。
中策:在卡萨布兰卡本地建立假据点,长期获得同盟国在北非的情报。
上策:伺机潜伏进英国,获得源源不断的高级情报。
这种情况下还对女儿说是偶然因素,被迫重新做特工等,可以理解为对女儿也是讲的美化版本,没说真话,但这种话外音的形式,似乎在很权威的告诉观众,就这么回事啦。
然而,不是德国情报机关有意放水,哪里能顺利刺杀且逃脱?到英国后,就算被德国情报机关发现胁迫,也可以向老公坦白改做反间谍呀?可见从头到尾,女主都是铁杆纳粹,被发现后和老公说的被胁迫云云,也是遁词,直到最后逃跑无望,才自杀以保全老公和女儿。
女主的矛盾心态,可以用色戒王佳芝的心理来理解,本来是卧底,但戏假情真,所以在空袭生孩子时,女主大喊:“我要你记住,这才是最真实的我!”是有伏笔的。
所以,如果电影在女主自杀那刻就结束,留下悬念让观众深思,是比较高明的手法。否则,你想想看,如果色戒让王佳芝在临刑前也来个内心独白,解释自己的行为,是多么的无趣?
或者来个比较戏剧性的结尾:之前女主送男主一个怀表,临逃走前帮男主带好;在发现逃跑无望后,为了保全男主(带老婆孩子开飞机逃跑,军法可判死刑了),假装是挟持男主逃跑的,开枪打男主,再打长官时被射杀,其实正好射在怀表上……
3 ) 不管得不得奥斯卡奖,它都会引领新一轮复古风潮
『 时尚易逝,风格永存——Coco Chanel 』
电影《间谍同盟》由布拉德·皮特和玛丽昂·歌迪亚主演,故事发生在 1942年的二战背景下,两人同为间谍,因完成一个组织的任务在斯里兰卡假扮夫妻,在完成一个危险的任务之后,他们决定金盘洗手,在伦敦结婚开始过起了一家三口的幸福生活,可就在这平静的日子里,男主接到了一个任务,组织怀疑他的妻子是敌人派来的间谍,自此两人关系变得微妙,而危机也在此时降临了。
影片是二战背景,本以为会展现更多枪战的场面,看过之后才知道这是一部在讲爱情的电影,结尾女主的选择更为打动观众,唤醒了人们对爱情这个永恒古老的课题的思考,导演以古典学院派的方式讲故事,情节娓娓道来充满了忧伤的气氛,从他们相识到相爱渐入剧情,为他们以命相搏的爱情而感动。
关于间谍的电影让我想起了李安的《色戒》,汤唯饰演的王佳芝可谓女间谍里经典的形象,按照组织的安排去刺杀敌人,可又在这乱世里“不小心”爱上了易先生,最终丢了自己的性命,悲叹之余,不禁留下了一丝唏嘘,可惜她爱得飞蛾扑火,爱得惨烈。
回想一下那个战争年代,爱情才是奢侈品,因为一些因素本来两个相爱的人却成为彼此的敌人,酿成悲剧,这样的故事在那个年代数不胜数,而她们只是其中的代表。
除了电影中歌颂的伟大爱情,还有值得一说的二战时期的时装,玛丽昂在影片中的几套复古服装非常吸睛,设计师是乔安娜·约翰斯顿(Joanna Johnston),她出生文艺世家,母亲是摄影师,姨母是位画家,父亲在剧院工作,乔安娜曾凭借史诗传记电影《林肯》获得奥斯卡金像奖最佳服装设计提名,并与斯皮尔伯格导演有过六次合作,也曾为汤姆·克鲁斯制作60件皮夹克,参与的电影有《拯救大兵瑞恩》、《真爱至上》、《碟中谍5》等。
据悉《间谍同盟》是乔安娜·约翰斯顿与导演罗伯特·泽米吉斯的第八次合作,两人已培养出默契,乔安娜在服装设计上也极力展现二战时期下的时装风格,精致的服装让迷人的法国女演员玛丽昂呈现出气质高贵且优雅的女性魅力,在温柔浪漫中窥见战时背景下女性干练帅气的一面。
每一套服装穿在玛丽昂的身上都能美得艳惊四座,也让服装带人们穿越到满天炮火的战争时代中:
👗棕色格子大衣
👗驼色长款风衣
👗格子衬衫搭配酒红色阔腿裤
👗白色束腰衬衣配蓝色格纹半身裙
👗绿色深V晚礼服长裙
👗黑色条纹束腰长裙
👗女主性感的睡衣
20世纪40年代是时装界的重生时代,二战时期的女性服装也更加注重实用性,更多女性脱掉了冗长繁复的裙子开始穿起裤装,进入职场,谋求生存,当时更为代表性的电影作品有《女友礼拜五》(His Girl Friday)电影中的女性强悍通过服装表现出来,尤其是大垫肩造型和帽子的点缀,另一部作品是《小姑独处》(Woman of the Year)凯瑟琳·赫本将职业女装的干练演到极致。
《女友礼拜五》
《小姑独处》
一直到1947年的时候,战争结束,此时的巴黎百废待兴,迪奥先生为时装界带来了一场时装革命,他在巴黎蒙田大道30号举办了首场高级定制发布会,来到现场的皆是社会名流和世界各地的时尚杂志编辑,每一件服装都体现出女性的优雅,近乎完美的展现了女性的曲线。
连当时的时尚媒体都不约而同发出一声惊呼“这就是一个新风貌”,自此“New Look”诞生,迪奥套装走上了时装界的历史舞台,被称为"新风貌"的服装与战时风格不同——肩部除去了垫肩显得更为柔美、极细的腰身、蓬起的长裙离地面仅20厘米。他用带有革命性的设计重新塑造了女性的轮廓,其大胆的设计线条至今影响着设计界。
1940s Christian Dior
电影《间谍同盟》被业界认定为明年奥斯卡的大热门,而影帝和影后的共同出演也是此片的一大看点,没有绚丽的特效,镜头和故事尽显了导演扎实的功底,在平凡中见真情,玛丽昂这朵法兰西玫瑰把优雅饰演得楚楚动人、风韵犹存。
影片也通过服装让我们回忆了一遍1940年代的时装,片中的服装也必将成为经典,预示着新一轮的复古风潮正在赶来。
4 ) 剧情的两点小bug
个人对演技口音没有什么疑惑
最后妻子死的时候皮特的大特写
国内拍哪个小鲜肉敢这么给镜头?若不是演员的脸部肌肉和眼神都有东西可以捕捉的话?
口音…听不出来…我觉得会说多国语言还能说不同口音已经敲厉害了
反而全程一直执念皮特仿佛做了拉皮的脸
说说剧情:
觉得没高潮的我觉得不怪观众,怪名字,我也以为是一个战争时期噼里啪啦的电影。
比如我看的就很迷茫,我以为整个电影是讲惊心动魄的刺杀,然后前面的铺垫异常的短,就进了宴会,说三分钟后刺杀…我惊讶到剩下的电影时长就讲这三分钟?那一定是一个很厉害的电影…然后…就杀了?俩人很顺利的就跑了??嗯??
所以…不怪大家觉得没高潮…高潮其实就是自己妻子是不是间谍等待焦急答案揭晓可能会死人的心理状态…
怪电影名字
期待了自然会失望
相反我执念的是剧本的一些漏洞
比如
我要是皮特,反正自己都要查了,就干脆给自己妻子一个假情报(接电话听了a在纸上写了b)
那么有两种情况:1如果妻子是间谍,那传出去的组织也很迷茫~截到了B情报,这是什么鬼?不是真情报也不是试探版的A情报。那可能他妻子不是间谍吧。那么上面也不会逼自己杀妻子,自己查到了妻子是间谍要不以后信息就小心不让妻子有知道情报的机会,要不就俩人一起跑…
2如果妻子不是间谍,那么皆大欢喜。
只能说是剧本必须这么写…愣安排心里活动的话就是:按照组织的部署之后等不了两天才想自己查的。
第二个剧情的bug就是威胁孩子让她发送情报。那么既然有孩子,那拿孩子威胁皮特也可以啊,谁还不是心头肉是咋地?女主中间显然已经脱离间谍身份想改邪归正,那被威胁可以告诉丈夫啊,跟最后一样丈夫去这啪啪打死这个去那啪啪打死那个。
这个愣给解释就是妻子不想告诉丈夫自己原来是间谍,所以谎言盖谎言。
哎 …人与人之间若是坦诚一些…
“我有话要跟你说”一定会来电话什么的,直接说啊!!!!!
“啊我要死了我要告诉你凶手是…”咽气了…直接说名字啊魂淡!
想必也没这么多怨了
最后吐槽:有人说皮特在床上看书的时候紧张局促演的很好~哈哈哈哈~这个…应该个人生活经历过吧…只是原景重现而已
5 ) 越来越少的经典学院派
一直都没有写长篇影评的习惯,但是这次在电影院看赞米基斯的《间谍同盟》以后,关于电影,有很多话想说,可能有轻微剧透,敏感的朋友请先去看电影,谢谢。
主要想说的主要就是有关电影语言的一些想法。
赞米基斯作为老牌的导演,一直被人所熟知的是他在真人3d电影方面的超前尝试,就是赔掉了一堆公司的《圣诞快车》《贝奥武夫》等动捕作品。他这边刚做完探索赔了个底朝天,真人动捕就从《阿凡达》开始脱胎换骨,开始成熟。当然,这个和赞米基斯搞错方向有关,他的角色都是模仿真人,“恐怖谷”效应分分钟让观众出戏。但是我想说的,其实是赞米基斯,一直在引入新技术为电影叙事的发展进行探索。就像他最著名的《阿甘正传》让人看到特效除了做爆炸和星际战争,居然还能这么用。那个著名的羽毛的开场镜头,以及阿甘在真实的纪录片段中与总统握手等,破天荒地把特效技术从造梦引入到电影语言中,使叙事有了全新的手段和可能。这个与他的出身有关,毕竟和斯皮尔伯格是同时代的好友,他们这一代的导演有着我们现在很多导演所欠缺的传统精神,也就是传统的学院派拍摄手法。他们深受经典电影的熏陶,注重场景调度与镜头走位的配合,注重场景的外在氛围和角色内心的呼应表现,也就是更追求电影本源的特质。既不属于舞台戏剧,也不属于电视网络时代的快速消费,更追求属于电影本体的优雅性。
电影之所以成为电影,百年来蓬勃旺盛,是因为它有它的一套独特的表现手法,是属于电影本身的。就像《2001》那个骨头到飞船的著名蒙太奇,也有像阿甘那样跟随飘落羽毛的人生隐喻,近到《战马》中冲锋的马匹上消失的军人,乃至《世界大战》中破天荒的车上奔驰长镜头。这些都是导演所特有的语法,讲故事的语法。而这种值得细细品味的语法在现在的这个时代,越来越显得宝贵。越来越多的影片拍得直来直去,用快速的剪辑,强大的音乐及特效牢牢地占据观众的神经。观众不需要去感受和体会,只需要靠在座位上好好享受啪啪啪,好爽不是么?这也是赞米基斯、斯皮尔伯格这样的导演现在越来越容易毁誉参半的原因,因为那些轰隆隆的电影让你不管怎样都能high,而这些古典派的电影,往往需要观众沉下心来体会。有点像艺术片不是吗?可他们拍的又并非是艺术电影,他们一直以来做的就是商业电影,只是这个时代和观众变得越来越简单越来越直接,导致现在的商业电影连前戏调情和柔光滤镜都不需要,直接硬上弓。
比如一对夫妇在卧室吵架,一般艺术片就是不管演员怎么走位,我镜头就不动,然后观众有充足的时间去观察环境和人物戏剧表现,所以这需要观众更多的主观介入,而这个介入一旦完成,那观众对于这场戏的共鸣会非常强烈,这是艺术片的招,一直都没太大变化。而到了商业电影,像赞米基斯这样的导演一定会充分的利用各种电影手段,比如镜子对于镜内镜外空间的分割来隐喻两人关系的变化(《间谍同盟》多次出现镜子的使用),房间本身空间分割,人物走位的调度等来强化戏剧情景,这个是经典的学院派理论实践。而现在越来越多的商业电影就直接选择直接跟拍人物,晃动的镜头,情绪爆裂地争吵。有效吗?有效。在那一刻的确调动了观众情绪。但是这高潮过后却没有回味,你感觉到了情绪,却没有受到触动。也许你被演员的表演打动了,但是在导演层面上,是单薄和失败的。
我一直说赞米基斯斯皮尔伯格这些老派导演的电影是有嚼劲的电影,是因为他们的作品体现出电影作为单独艺术门类,其中导演手段所赋予的独特性。那是只有在戏剧调度配合上摄影机走位以及蒙太奇才能实现出的仅仅属于电影这一门类的观影感受。就好比《间谍同盟》中皮特去杀珠宝店老板,镜头没有跟随进店大打一通,而是和马里昂一起等在车上,让观众一起来感受那种焦虑和担心,多少年前的经典表现形式了啊?!要逃离的时候,皮特在大雨瓢泼的车外发动不起飞机,马里昂照顾小孩,看了眼远方机库,然后还是雨声,发动不起飞机,然后又看远方机库还是没车,然后雨声,然后远方有车开过,但所幸不是往我们这边,紧接着却出现吉普和军卡,这时飞机发动了....多好的节奏和叙事!两人第一次亲密,在沙丘上,远处沙尘暴袭来,而对于他俩来说,明天的行动也是生死未卜,多好的对比隐喻,更妙的是,他们决定不走,镜头平静地旋转,随着外面的沙尘暴打在车窗上的声音越来越响,车里的两人的交织也越来越紧,多好的环境衬托情绪高潮啊!放以前,这些都是很普通的叙事表现了,而在今天却显得很稀少。这些就是导演对于剧本的再创作,导演让自己所能调动的一切元素,从环境到人物到音效到机位,统统为叙事服务。注意,是叙事不是故事,故事是写在剧本上的白纸黑字,再精彩也是编剧的功劳。导演可以选择最直接的方式来表现,电影仍然可以精彩,但是这样却等于放弃了自己作为创作者的职责。
《间谍同盟》可能挤不进赞米基斯的优秀作品集中,但是至少没有丢掉他一直以来的风格。这里就想提到印象很深的赞米基斯的一部作品《谎言背后》,是他很少拍的惊悚恐怖鬼片(没错,竟然是鬼片)里面有些匪夷所思的镜头,还有很多希区柯克时代的惊悚电影表现方法。比如女主打爆男主开车逃离自家的时候,在车底下的一个向车后拍的镜头,看到远离了危险的自家,结果一只男主的皮鞋掉了下来。这TM比什么满脸是血的人追车还要惊悚好吧。这个就是电影叙事的魅力:我不点透,但是你啥都懂了,还自带效果加成。
《间谍同盟》毁誉参半可能还是因为这个时代真的不同了吧,观众的要求变得越来越直白,mtv广告化的画面加上快节奏剪辑也许真的更能吸引观众吧。而且皮特自带大片属性,导致观众都是带着看二战大片的心态来的。这个给你一周末检验是否要杀掉你老婆的的故事,恐怕更适合独立电影的制片属性。不管怎样,还是希望电影语言的魅力不要在这个广告快消时代被遗忘掉。商业电影也能充满智慧与“嚼劲”。
6 ) 是我的观影水平跟你们不一样吗
今天看的电影,到场有点晚开头的一小点没看到,但是不影响什么,应该吧,总的来说这是一部很不错的片子,结尾处虽然我那个场里人有些稀疏,但是还有几处明显的抽泣声,我也觉得挺感动,个人认为一部电影要是能感动到观众就算是成功的,然后我带着忐忑的心情点开了豆瓣,一看评分我瞬间特么傻眼了,6.9,这部片子在我心里的评分应该是在七点五到八分之间,因为整部片子虽然平铺直叙没有什么太爆炸的点,但是整体也没什么可挑的,虽然某些桥段处理的不是那么工整,也并不妨碍你好好看电影,然后我翻了一个又一个的短评和长评,抛去那些一看就是纯粹不喜欢的,真的是看的我眼里窜花,有说口音的,有说演技不行的,还有说剧情不行就演技行的,有一个更屌,直接觉得男主英语口音尴尬,可以,这比上次那个因为影院汽水不好喝直接给电影差评的有脑子多了,真的,整体给我的感觉是你除了装逼还会干点啥,你们这么屌怎么不去编剧情写剧本当导演怒艹美帝呢,一个个评的玩意自己前后都对不上,真当豆瓣是装逼大本营了,是是是,你想写啥是你的自由,评几分也可以,所以该说啥我也说了,还是推荐一下这个电影,毕竟真的没有某些人说的那么完蛋
好好做皮特就这么难吗?为什么非要努力成美国黄晓明,谁逼你了,到底是谁逼的....#另外,为什么让马修·古迪扮丑出场不到2分钟,演一个伤残配角,天真的以为是Oscars Moment 吗!#
当钢琴前的玛丽安抬眼,隔壁三十几的陌生男人泣不成声。忽然就淡忘之前好些冗余、驳杂、急促和无理的地方,只记着这假戏真做的契合,记着触不可及的美丽远方,记着魁北瓜,记着我爱你。原来之所以世事顺畅,只是为了让身不由己的牺牲怆然天昏。马良演这类角色总是极出彩,皮特也是。三星半。
手法、内涵、氛围都非常老派,没有新事,但老派的美感可能正是导演的追求,包括展现玛丽昂这个女人的优雅又狡猾的美(有些神态竟神似《大西雅图帝国》的吉莲)。有些细节不错,皮特角色行为的可行性有待推敲,演技被比下去了!
很像是吴宇森的新片,主角是黄晓明和舒淇。
@大光明首映礼,见到了布拉德皮特!我的小心脏到现在还在跳动。剧情没什么亮点,但皮特和歌迪亚太有个人魅力,眼睛根本舍不得眨,歌迪亚每一身衣服都仙到原地炸裂!
A lie. 电话亭面包制敌,宴会机枪刺杀,被遗弃的伤兵,划过屋顶的坠机,敌后潜入装甲丢雷,Play it again, Sam. 老派硬核精致浪漫,动作场面不多但挺精彩,就是一些段落CG特效有点蠢。关键情节致敬《卡萨布兰卡》的戏肉,加一星
意外好看。沙尘暴里啪啪啪、空袭战地中生娃儿。猜疑求真的一大段戏非常享受。皮特的角色总是一成不变,玛丽昂歌迪亚却美出新高度。请给服装设计师涨工资。
马良表示,我一个人撑得好辛苦。
平铺直叙,难看到爆。布拉德·皮特接这片等于一下黑了自己两次(“无耻混蛋”+“史密斯夫妇”)。看着戏里毫无化学反应的两人,想到前阵子还传马良插足朱皮恋,我只想说造谣的人你的脸有那(+﹏﹏﹏﹏﹏+)么大!
做事超专业,负责专业地亲自去查证真相,知道真相后只问一句你到底爱不爱我,然后做出一个很男人的选择,我爱Max这个角色!黑演技的,我就说一点,Max答应妻子第二天陪她和女儿度过最好的一天时转身下楼梯那个扭头努力克制住痛苦的表情有多动人!另外,复古大法好,太美,赞美服装部门。
皮叔的语言技能为零。魁北克口音表示这是它被黑得最惨的一次。卡萨布兰卡的一段拍那么长,是为了给之后Max的行动一个充分的动机。然当妻子是间谍的可能被提出后,人物内心的纠结和夫妻关系的紧张都没能跟进,难免就cliche了。冲刺不够,高潮就像草草收尾。好在景和衣服还有表演都良心。
分数不公平,片子还可以的
迷人的Marion
【沙尘暴围剿住车中做爱的间谍鸳鸯】这一幕完全秒到我了!August Diehl 一出场思路就飞到《无耻混蛋》去了……罗伯特·泽米吉斯还是很强的,沉稳之中把悬疑节奏缓缓铺展。然而我不喜欢这个结局,太无味……确切地讲,我是讨厌这个结局。
影片呈现出的不仅是谍战,更多的是将感性的爱情融入理性的战争中
平庸无趣,一路琼瑶苦情戏
纯靠女主一人来撑的片子 皮特离个婚直接离成面瘫了 片子整个节奏一塌糊涂 多给一颗星是因为那幕黄沙满天的车震
我就想知道皮特拍这部片子脸做拉皮了么
如果归类为谍战片,那么也就是三星水准,不过如果把它归为爱情片,那么五星是我的选择,理由就是玛丽昂歌迪亚看布拉德皮特的眼神,就可以说明一切。
布拉德皮特的又一力作啊,有皮特我就支持。感觉像二战时期的《史密斯夫妇》,一定很帅