1 ) 有关为人父母与平易生活
在现代社会,不经过相应的学习、培训是没有资格当父母的,做父母是应该考资格证的。此言出自华中师范大学人类性学教授彭晓辉先生,搁置在这里,勉强算作题记。
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启首处的戾气争吵是本片戾气最为充溢之处,家中亲戚间对于外公私生女凛抚养问题的相互推诿,自私不愿担负责任唯恐沾染是非时,镜头只是切割拍摄了诸位人物的嘴部,那种推诿避恐之态在不负责任言语中更使人厌恶至极。直到大吉母亲讲出这丑恶表现的原因时,才完整的呈现了人物的脸,父母为养育子女作出多么大的牺牲,你什么都不明白时,才点醒众人。
为人父母是世间付出最为惨烈牺牲的物种角色,养育生命谈何容易。
年老的外公被视作空缺的爸爸,空有一个生母却是对己不善甚至是厌恶。年迈的父亲过世后,其亲戚作出的互相推诿趋之若鹜的行径,以及生母凭空消失只遗下一些母子手册之类冷冰冰的东西,连最起码的温存的信物都没有。凛不得不生长为最初的那位客气拘谨且怕生孤僻,忧郁压抑的孩子。凡事如果不需别人帮助都会尽力自己去完成,极少会与人相交谈,难以和同龄人相处交流,不信任易于怀疑。这是受过家庭不幸挫伤的典型症状。
所幸凛遇见了大吉,真是世间太过幸运的事件。你看,他们二者之间的磨合太为细腻柔和,总是难以让我释怀。每日清晨两人一样方向的卷曲睡姿;大吉走来走去高喊着检查凛的行囊;抱着凛汗流浃背的跑向幼儿园这些总是让我感动。大吉给了凛足够殷实的依托之感,凛变为姐姐大妈或是奶奶之时大吉我才会死去,直到那时我仍会守护凛接受凛的依托信任呢;而凛又教会大吉对待生命的敬畏,和何谓父母的牺牲,凛兀然从幼儿园消失时那样撕心裂肺猛然间双腿发抖的恐惧感,让大吉懂得凛已然是自身生命的一部分了。大吉养育凛之后和父亲谈及此,才体味到何谓父母对于子女的牺牲。
我至今都难以理解是父母教会孩子何谓爱,还是孩子教会父母何谓爱。现在我想,二者皆为互助。
大吉片尾的这段自白:每一个人终究都会长大,恋爱,结婚生子,为人父母。如果这样想,其实世间皆是一位位父母罢了,这就是爱吧。凛直到和幸树拜祭后他的父亲才真正揭开心结,因为那时凛顺而拜祭了等同于自己父亲的外公。鹿贺凛终将变为何地凛。
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世间的幸福快乐不过五分,而世间的丑恶痛苦也不过五分,人生余下的九十分尽是漫长的平淡无味,每日往复循环,不过如此。
大吉抚养凛之后的生活也不过是依次顺序,清晨闹钟响后起床,准备妥当需带的行囊后,地铁打卡,送至幼稚园,傍晚接回。每日如此平淡往复,第二日三日如此,第二年三年如此,第十年二十年仍是如此这般往复循环。这么寻常平易的生活,或许众人不屑无意,但在一些人看来,却是何等幸福。
那日看过几部片子,诸如熔炉一类,孩子因为智障或者残疾自九岁起就受到老师变态的体罚甚至性侵犯;又或者是我及我周遭友人自小便经历如此不堪的家庭环境,自小就经受各类精神以及肉体的侵害折磨。对于这类环境下的孩子来讲,片子中出现的那种最平易不过的幸福家庭氛围,一直是我们希求建立的。
诸如凛尿床之后说作是流的汗,我惊异的是大吉的反应竟是:唔,的确是汗。而不是羞耻嘲讽的语言,这之中体现出的是尊重与关爱。谈情缘由是因为怕黑而惧于去厕所后,大吉装设房间呈夜光星星时,难言我心中所受到的冲击。诸如是否更改凛的姓,是否过继到何地家,大吉充分给予凛的尊重,征求凛的意见时,不禁让我回想我深处环境缺少民意的糟糕环境。
正是本片中那种每日平易细微的幸福善意,人人之间印染的温情,竟使我觉得世间九十分的平淡也是幸福。
2 ) 如何避免大叔萝莉配带来的不适感
我是从《人生大事》过来的,因为评论区有人把两部片类比,但看完《白兔糖》后没想到不适感很强。
作为30+的育龄女性,从鲍毓民、N号房等几起性侵幼女案开始关注这个隐秘而敏感的话题。大叔+萝莉的故事不是不能讲,但如何避免用温情脉脉的滤镜去美化成年男性对未成年女性的欲望,是具有社会责任感的创作者所必须认真考虑的事情。
而这一点,《白兔糖》做得很不好。我认为主要是由于以下两个原因:
1. 开片缺乏对大吉的人物刻画和铺垫,导致大吉决定照顾凛的那一刻显得很突兀,不明白是什么促使了他作此决定,而且之后几乎没有抗拒和挣扎的过程,一直蛮坚定的;
2. 凛的“妻化”戏份很多,比如帮大吉挑鞋子,给大吉做饭团,在大吉面前害羞等等,暗示性很强。
我回忆了一下看过的几个大叔萝莉配的电影,总结了三种套路:
1. 去性别化,代表作《人生大事》
《人生大事》做的聪明的一点是把小文的女性特征降到最低,让她像个小男孩;与此同时把莫三妹的成年人属性也降低,让他也像个小男孩。
于是大部分时间我们似乎在看两个小男孩相处,一会儿拌嘴,一会儿相助。小文也尿床,但她完全不会像凛那样害羞遮掩,这是女人在喜欢的男人面前才有的反应。小文非常坦然,“我尿床了”“我拉屎了”,咋啦,你给我收拾吧——这才是小孩在大人面前的反应。
除此之外,明确提出收养法对幼女的保护,还让小文最后直接喊了爸爸,把名分定死了,也很重要。
2. 直面派,代表作《这个杀手不太冷》《洛丽塔(1997)》
这俩就直接挑明,大叔和萝莉之间就是有暧昧,然后各自不同的处理方式。欧洲人的道德宽容度使然,我觉得也很好,至少不回避不装傻。
3. 危机派,代表作《大叔》《大地惊雷》《怒火救援》
把大叔和萝莉置于生死危机中,用生命危险冲淡情欲火苗,让你根本不往那儿想。
但是,更重要的是,以上这几部片,在开头都对男主有比较精准的铺垫。
比如杀手莱昂的寡言和道德感,比如亨伯特对年轻女性的迷恋,比如保镖和小女孩情如父女,比如莫三妹如何外表痞气内心柔软……
铺垫完了还往往要加上一段拒绝的过程,莱昂不想掺和马蒂尔德家的破事,莫三妹不想管小文……这才是人之常情啊不是嘛。
而《白兔糖》,在不知是有心还是无意的装聋作哑之后,居然还好意思说出这样的台词:“我们不都是父母吗?”
3 ) 捡个萝莉回家???
听说是漫改电影,不过没看过动漫就不评价了啊。首先呢,电影很治愈,也很温情,很多次台词都深深戳动我心。
凛和大吉的相遇是在凛外祖父的葬礼上,凛是外祖父的私生子(其实是外祖父领养的孩子,后面凛的亲生母亲有交代),很孤僻也不说话,全家在商量她以后的生活问题时,大吉主动提出要抚养凛。
大吉也只是一个单身三十年的男人,没有抚养孩子的经验,什么事情都是靠摸索着来。把凛送到临时保育院,既要早起带着凛挤地铁,晚上又要加班去接凛回家。生活很辛苦,凛慢慢向大吉敞开了心扉,开始把大吉当做了亲人。
后来为了凛不那么辛苦,大吉放弃公司里中上层管理层的职位,主动要求调到不用加班的流水线工作。在那里他遇到了同样因为要抚养孩子牺牲自己的可爱的家长们,并和他们一起谈论育儿经验。
凛是一个特别特别乖巧懂事又早熟的女生。生病了不敢告诉大吉,主动为大吉做饭团,晚上不敢上厕所又不敢叫醒大吉,想念爷爷又不知道如何表达?影片中的凛,不能完全把她看做小孩子,那是一个有独立思考意识的孩子。有一段对话印象深刻:
凛:爷爷去哪里了?
大吉:爷爷住在坟墓里面了。当然他也住在你心里。只要凛不忘记爷爷的事,他就一直活在你心里,一直守护着你。
凛:我心里?那爷爷会忘记我吗?
大吉:不会忘的。
凛:我能给龙胆浇水吗?把这里当成爷爷的墓,只有我知道的秘密坟墓?
后面剧情进展就很理所当然了,大吉和凛的相处越来越顺利,也适应了照顾凛的日子,虽然联系到了凛的生母,也有孤儿院的院长联系过他,他还是想要把凛放在身边抚养,看着她长大。
很温馨,很治愈,觉得大吉真的好帅,是一种属于男人的担当。父母为了抚养孩子,有时候真的牺牲很多,可是很值得,因为孩子是上天赐予的宝贝啊!
最后再私心放一下凛后期甜甜的笑容,好可爱~
4 ) 剧透吐槽:应该是设定的问题
我本身是报了很大的希望去看电影版白兔糖的。我个人很喜欢松山健一,因为死亡笔记,因为守财奴,因为平清盛甚至是娜娜1电影版里的真一。虽然挪威的森林微失败,客观来讲我对他刻画一个动漫人物是持乐观心态并报有很大期待的。本以为松山能把大吉淡淡的感觉表现出来,结果是,说的好听一点儿,和我想看到的不太一样。
动画版中的大吉是一个沉闷但是内心非常丰富的男人。内心丰富而只把温情的一部分流露出来,没有大起大落,那叫积淀和城府。而,松山先生所演绎出的大吉,和动画版不在一个时空。。。感觉比动漫版的大吉年轻了20岁=。=内心丰富又富于表现,并且表现力强到夸张,内心独白丰富到有点儿假=。=有几点可以体现:
1.动漫版本身没有那个大吉和杂志女郎跳舞的情节,虽然我知道,可能演员在戏里需要通过造型的变换来增加新鲜感,居然还出现了好几次,可是这个设定,我真的觉得俗透了。
2.抱着萝莉跑路的情节。动漫中也有涉及,但是没有像健一先生如此打了鸡血班的抱着小姑娘猛颠。。。我很担心早饭会颠出来。。。从另一方面讲可能编剧是想把大吉先生热血的一面表现出来,可是我很担心,对于经历过很多事情,心理相对成熟的凛来讲,这样的监护人会不会弱爆了=。=
3.发脾气。动漫版里也有大吉先生生气,但是没有大吵大叫,也没有那么多自言自语,内心独白也是相对平静的。不明白他那些自言自语的气愤和接电话时弄出的声响还有滑稽的动作为什么要这么设定。总给人感觉是个自己都照顾不好的让人担忧的男人。过犹不及啊。
4.有几次,松山小哥看凛的眼神都让我感觉到了深深的担忧,都在最后几个镜头里。一个是凛最后从他肚子上踩过去搬着小板凳站在板凳上倒橙汁做饭团什么的,我看到了一个大叔,在对为自己服务的小萝莉起了邪念的眼神。还有就是最后工人们一起比谁的闺女最好看的时候,松山小哥路出了非常复杂意味深长充满成就感的微笑等镜头。让我担心凛的未来会不会出什么事。。。
说完大吉,还要说其他很多地方的奇怪设定,我只是觉得不太明白:
1.应该算女二号吧,大吉的理想情人。我明明记得动漫版里是一个白皙黑发温柔如水工作辛苦又会做料理的女人,且不说有多美丽,找个白皙的女优去演有那么难么。也是设定的问题,把大吉设定成了会穿棒球衫的浮躁男青年,当然他看上女人的水准也就下降了是吧。。。那也没必要下降成一个小姑娘生病除了喂冰撩被子什么都没做的稍微高雅的109妹吧。。。人家动漫版让我感动的是凛是喝了她做的混合式粥病才好的,好歹人家除了给凛吃冰块知道凛不喝水也会给凛喝橙汁的好吧。。。一个杂志模特穿的好似酒吧女郎只会抱着孩子抡来抡去的女人真的那么美好么?以后不会让凛做饭吧?
2.找孩子。大人们你们焦急的心情谁都看得到,就算你们全员出动是为了孩子工作不管没关系,大吉先生你也用不着站在过街天桥上喊吧也太夸张了。然后,更重要的是大吉先生看见自己的理想情人也在找孩子的时候时间一下子就停止了,泡妞比找孩子重要,还把妞儿带回家,妞儿只知道在那儿哭。大吉先生你看到那龙胆花看了那么半天也没反应么。。。焦急的心情不带用这种夸张又涮人的方式来表现的吧。。。
3.吻戏。动漫版里是没有的。并且还有吻戏前面抱着孩子哭的戏。。。也是没有的。。。真情流露真不是这么个流露法儿,能背负起养孩子重任的男人也不会这么控制不住自己的情绪。真正踏踏实实养过孩子的两个人在刚刚找到孩子惊魂未定的时候也不会在找到孩子了才说出那种模棱两可的大话然后还觉得自己说的很有道理为了奖励自己来亲一个吧=。=就算俩孩子睡着了也应该回避一下吧怎么能这么真情流露呢,多大了?真的平心而论,吻戏完全是多余的,有悖主旨。
4.凛的妈妈。演员长得很一般我就不吐槽了,可是出来吓唬人就是你的不对了。明明往好里说也就是一小学教师的样子非在那儿学动画片儿里的艺术家用手指卷头发玩儿。。。真是。。。太可怕了。。。当然可以参见之前豆瓣上的一个帅哥和丑男做同一件事情的对比图。这事儿怪我对凛二次元的妈妈太有好感了。觉得就算是她抛弃女儿也是因为她是一个爱漫画爱到痴的人,所有精力都放在工作上了,坚持理想是她有勇气,生下女儿不情愿这种事情确实有她的问题可是看到二次元妈妈的长相和气场我就原谅她了=。=当然演员本身没有错,人家也在很认真的演,可是怎么看我就怎么觉得她像一个抛弃可爱女儿狠心自私的女人最后还流下狐狸的眼泪=。=这事儿怪我太执念,怪我,怪我。。。可是好歹换个面善点儿的女优嘛,摔!
当然,电影中还是有很多遵从原著的温情镜头是值得称赞的,健一兄稍微正常一点的时候还是比较自然的,所以给三颗星,也许是我太过情绪化或者是对电影版期望太高了。当然如果把它当成一个喜剧片来看的话。。。那也未免有点不伦不类了。。。因为本身这个故事就是一个有点忧伤在的深层次的感情话题,如果用诙谐的手法来表现的话会让人感觉不舒服。。。
总之大概是设定的问题。。。
个人观点,用于自娱自乐。。。
5 ) SABU的糖
一部治愈系影片,一对奇怪的大侄子和小姑姑组合。男的可以去控小萝莉芦田爱菜,女的花痴迷松山健一,各取所需。
对SABU来说,《白兔糖》依然迥异于他的成名系列(以奔跑和盲打误撞为特征),但这已经不是他的第一次转型。好在相比压抑的《疾走》和混乱的《蟹工船》,《白兔糖》的故事相当讨巧,颇有观众缘。SABU继续把主人公塑造成失败和失意的小人物,松山健一的造型看上去有点走样。他重复着机械工作,当上班白领,加班到死。当体力劳动者,看上去也就那样,然后他还要客串父亲角色。但是比起以往的苦,这次他更多是在说甜。
疾走跑步、意淫幻想,它们依然作为SABU标签出现在片中。去幼儿园、上班路上,SABU用横移镜头,去表现着生活的重复和庸余,只不过这一回,跑步没用来制造冲突。主人公看杂志,引出了意淫的双人舞。这类东西对情节发展毫无帮助,纯粹是为了制造笑料。由始至终,《白兔糖》始终缺乏像样的焦点矛盾,没有坏人、没有坏天气,只有阳光。SABU没有制造任何的离奇惊喜,它就是主打温情牌,一部中规中矩的小格局电影。【新京报】
6 ) 白兔糖
这个在上班大叔与可爱女孩间伊始略带悲情的展开,其透过细腻真挚的情感,用人与人间的信任与依恋作为媒介,使本自平淡的生活被施于了幸福的魔法,像小白兔一样可爱的六岁小女孩鹿贺凛就如甜甜的糖融化着大吉的内心,这就是片名的含义吧~细水长流的情感在生活的一点一滴中透露着,两个人都越来越在乎对方,都成为了对方不能失去的生命中的一部分。很喜欢大吉最后的独白“所有人都会变成爸爸妈妈”~
7 ) 天下的白兔糖都是一样的
想起来,已经很久没有认真地去吃一颗纯朴的糖了。现在的糖都太聪明,里面充满了内容。普通到一颗薄荷糖都要分好多层,可咬可嚼,还要有夹心;就连最基本的牛轧糖也早就丧失了古早味,被各种玫瑰花瓣、薰衣草、抹茶……包裹着,咬下去果仁喷薄,但糖本身却几乎寻不见了。有时候看着五彩斑斓的M&M's广告,突然觉得其实想要的不过只是有点笨笨的味道,是那种含到嘴里便扩散开来的厚重质朴的满足感,就像小时候我们都爱的大白兔糖。
像童年的消失一样,笨笨的大白兔糖也渐渐衰落,于是念旧的我们只有去吃舶来的森永或者不二家,就像此时我们看日本电影《白兔糖》一样。只是不论它来自哪里,那种纯朴温暖的满足感是相通的,它单纯浓郁,是我们从小尝到的第一种味道,原来天下的白兔糖都是一样的。
最先看到《白兔糖》是根据畅销漫画改编的动画,它清澈细腻,似一阵清风拂面,随意又恰到好处地讲述着人和人之间最温暖的信赖与依恋。30岁的单身宅男大吉回老家奔丧,在外公葬礼上遇见敏感孤僻的6岁小女孩凛,据说是外公的私生女,母亲不明。长辈们商量着把凛送到孤儿院,看似生硬孤僻的大吉毅然决定承担起照顾凛的责任。于是,生活变得越来越柔软,大吉和凛的心也越来越明亮。《白兔糖》没有大起大落的节奏,却有着经常让人会心一笑的温暖可爱的细处。生活里的琐碎,忽然间充满着细微温馨的美感。
很快,电影推出。芦田爱菜仍然是那个时而无限内敛敏感,随即又可以让阳光绽放的,轻而易举便让人心灵缴械的小萝莉,松山健一却已不再是《死亡笔记》里阴郁的天才少年L ,现在他是大吉,他会在黑暗里为凛将一片星空点亮,他已经能给凛一个宽厚的肩膀。电影很大程度上延续着动画的格调,那种坚定而安静的情感,很内敛很天然,就像大吉的外公最爱的龙胆花,颜色倔强,但是在风中飘荡的时候让人很温暖。
由于时长的限制,动画里的很多细节没有提到,比如大吉的外公宋一先生为大吉的妈妈种下一棵树,大吉的妈妈为大吉种下一棵树,大吉又为凛种下一棵树。树和人一起长大,亲情在时间里绵绵延续,是让人动容的设置。而原著漫画里宋一先生并不是凛的父亲,只是为了支持凛的漫画家母亲而照顾着凛,人与人之间没有目的的付出和成全总是让人更加相信这世界的好。
但瑕不掩瑜,电影里对细节的精雕细琢弥漫着浓郁的日本味道,站在风中的凛头发被轻轻吹到脸上,崇拜大吉的幸树悄悄将小小的脚放进大吉大大的鞋里,这种含蓄但是精致的表达,让人不禁想起在沉静中描绘美感的小津安二郎。
最后,凛和大吉,和幸树,和这电影里的每一个人都平静又自然地生活着,心中充满了安定和温暖,再没有人会害怕自己会变成这个星球里茕茕孑立孤单的一个人。原来能够平静地面对即将到来的下一天就是幸福的模样。哪怕明天清新美好的萝莉会长大,哪怕明天有很多的责任要承担,但白兔糖含在嘴里渐渐弥漫的幸福感,全天下都是一样的。
放开那loli!!!
给结尾加一颗星。
我不萌小盆友 但这部倒是挺温馨的
2012的最后一片。观完问老婆,“生个女儿?”,“没人家这么可爱咋办”,“不会的,要有自信嘛”,“都说生儿像妈,生女像爹”,“。。。”
每一个大叔的心里,都住着一个萝莉。
如果票选“2012最不想看到的日本演员”我一定投给芦田爱菜
由于之前看过了动画版,看这一版时总也找不回动画的感觉。松山的演技还是稍微有点崩,爱菜也似乎没发挥出来啥,至于香里奈,啥都不想说了。。。唯一打动我的是那句话:“大吉有一天也会死去么?”泪崩不止。
很温暖很治愈啊!小主角好可爱 桐谷美玲还是好美啊~
“君生我未生,我生君已老。”为什么在看前面1/2戏份时候这句话反复出现在脑海?囧rz
与不食人间烟火的“L”相比,还是更喜欢转型后的松山研一。演的总是一些屌丝小人物,傻傻的去撞生活的墙壁,过得辛苦但内心不苦逼。小女孩真心萌爆了,我以后也要一个人养个小天使~啊呜~
记得爷爷的每一个小动作~
选角弱爆了,松山太年轻,为毛不是佐佐木藏之介?还我的柴男脱力萌叔大吉来!香里奈的颜完全不适合幸树他妈这个角色,起码也要找麻生久美子这种古典美人吧!以及正子不是萝莉人母吗?这位欧巴桑是哪儿来的啊!这个角色必须是苍井优好么!
还行吧,爱菜小盆友真是可爱到爆!
"和孩子在一起的时光,也是你自己的时光。"高过预期,有些温情,但绝不感动,平平淡淡的看完。这类日本最擅长的温情治愈题材永远很难拍差,也很难不讨绝大多数人的喜欢。让我奇怪的是那段臆想的舞蹈⋯真让人出戏,这又不是印度电影,还来段莫名其妙的歌舞⋯★★★
既能领养小女孩,还能和模特在一起,简直人生赢家。
男主要是让阿部宽来演就更有爱了……捂脸……
男主挺帅的,小女孩也很可爱。很不错的日本亲情片,虽然不是亲生的。
没太失望,但也确实是没什么惊喜,爱菜酱都没啥发挥,都怪导演!!!!
小细节的处理上不如动画 感觉像是只做了表面功夫 失踪那段虽然营造了戏剧高潮 但又显得生硬刻意了 倒不如动画那样完完全全的平实来得贴心【大吉的妹妹长得像懒懒有木有
一直喜欢忧伤小LOLI