首先说,以下全是我主观评价,非常不客观。但是真的不喜欢这部片。。。
我旁边人一直在哭……妈呀我一点感觉没有。。。导演你想表达什么,一种沉默型东亚家庭的常态吗?父亲举个刀儿子离家出走八年??任何的家庭畸形都不是因为某一件事或者一时冲动。前十分钟进入家庭背景介绍的时候并没有展现出特别尖锐的矛盾,于是整个电影就从头到尾没有扎根,以至于后面的剧情拖沓且站不住脚。父亲的发疯于是就莫名其妙,更莫名其妙是儿子因此离家出走八年。
强烈质疑编剧和导演完完全全没有弄懂家庭痛苦的根源,它是一种慢性病,一种长久的污垢!家庭长年畸形的人感觉此片很冒犯,它不仅弱化了家庭矛盾,弱化了家庭成员的“罪行”,弱化且大大简化了孩子尝试脱离家庭的情感上及现实上的难度和痛苦,就连结尾处“父子和好”都是如此凌驾于现实之上的刻意。。。看不到家庭的撕裂、歪斜和倒坍,只能看到角色单纯的发疯、矫情且莫名其妙
这部屎片真的极其弱化家庭痛苦,极端化子女的“夺权”行为,你觉得一个孩子脱离家庭阴影人格独立自力更生是那么容易的事情吗,男主一两句话的台词“我想做什么就做,自己找份工,出国留学,读到美国硕士”。。。。真的真的那么容易吗?这个跟健全b装抑郁症有什么区别?被强行喂了一坨油腻的奶油。。。
你没给角色合理的罪行更没给他们合理的宽赦,你在拍英雄主义大片,拍阳光的大便。。。你管这叫致郁片吗?
“人为什么是群居动物?现在没有熊了呀”“你怕什么?”“蟑螂”“和爸爸一起住,爸爸可以帮你赶走蟑螂”可是妈妈遇到蟑螂,爸爸仍然安坐在沙发上,没有任何反应。他们是一家人,可是他们不能为彼此抵御些什么。
每个人都想逃离这个家,爸爸和儿子互以为只要自己不在,这个家仍能岌岌地维持。
谁错了呢?妈妈连续不断的牢骚、爸爸的沉默不语,以及死循环。
妈妈在小杰家,得到了在家里得不到的关注——有保暖的拖鞋、手机壳上的贴纸、肩膀酸时小杰还会帮忙按摩。她在这的气场和在家里简直判若两人。让我不禁想象如果她成为小杰家的主人会怎么样呢?会和新的家人发生化学反应,成为温柔循环的一环吗?还是脱下客套的面罩后,又被柴米油盐淹没,又成为被所有人厌烦的、絮絮叨叨的主妇?她的欣喜源于她认为对方没有必要如此对她付出,但如果成为理所当然之后呢?
知道小杰明年四月要移民之后,“为什么你从没跟我提过”,她的委屈倾涌而出,可是她没有资格,只能轻飘飘说一句“是我过界了”。在家里丈夫也从不主动告诉她明天不能去看装修时因为明天要理发,理发是因为后天要去见工;女儿不告诉她已经失业一段时间了..没有人跟她解释因果关系。
但不管怎么说,我很不喜欢她嫌这嫌那的态度。在公司遇到过类似的人。唉声叹气,见到的全都是不好,就算遇到好事,也会挑剔几句,让人想躲远远的。
结尾每个人各占一个空间,被墙壁隔开,各人有各人的心绪。这是一餐并不团圆的团圆饭,但“有多少人就多少人一起吃吧”。最后的镜头太漂亮了,高光!
另,亲人在身边的时候,还是多包容吧(虽然我能理解儿子的愤恨)。但带着心结,浪费了相守的时间也很遗憾。冬至我也好想好想回家团聚,可惜我回不去555。
螞蟻作为意象在片子里出现了很多次。
导演用鏡子来构图用了好几次,好棒。
没想到这是导演的处女作,看来真实的力量很动人。
电影《过时·过节》由导演曾庆宏本人真实人生经历改编而成,探讨疏离的亲情关系的一次尝试,折射出由20世纪三代人组成的东亚家庭普遍在沟通与相处模式上的失败,很深刻地表达了东亚家庭亲人相处的那种别扭与窒息感。
电影名把「过时」「过节」分开,很有意思。电影中的家庭相处方式已经过时,完成了亲人间的过节,通过过时过节这个节点来呈现故事。
搭档和我一起观看这部电影,他说很不喜欢,觉得很吵闹,难以身同感受,因为他成长在一个幸福的家庭。而我越看越激动,到后半部分忍不住流眼泪。
实在想不到不幸的家庭也有某种相似。同样是爱抱怨咄咄逼人以爱之名裹挟家人的妈妈,大男子主义不爱说话又内心懦弱的爸爸,一个反叛多愁善感的孩子,一个不出声长期负责传话的兄弟姐妹。很多观众不明白为什么男主角不回家,我很理解,那件事情只是爆发点,是这个家庭长期带来的窒息感让人无力面对只想逃避。
我也是一个不回家的人。身边很多人用各种大条道理逢年过节就对我劝说教育一番。我没有多说什么,因为他们没有我的人生经历无法理解我的感受,他们以世俗的眼光要求我,在他们立场没有错。
导演在映后分享的那番话有让我释怀一点点。他说很多时候选择不回家的是他们还没准备好去面对以及解决问题,等到有天他们内心觉得可以了就会回家。
真的,很多事情在当下无法放下以及解决,或许时间能帮上忙,不必过分苛责,随其自然或许更好。正如电影最后一家人并没有在一起吃冬至饭,也没有happyending,但起码大家把话都说清楚了,可以鼓起勇气去面对。
这其实是个断篇,正讲到,崔姬和那府公子一次短暂出离,好像是片竹林,这么多年,又出不少事,不论笔是生活,都在添瓦,坏的以及更坏,凑齐有点时间,她又写别的,这个短微剧本,和那个长的,写云端敬老院剧本,都很老实,就在她U盘中。
在今早,她忽又想起从前,就是对照片,告别就是删除,是长久。她发现,这里边有联系。那天收藏时,她就再想不起更早,用杜丽娘回眸做头图事,是不想。那个白衣杜娘,正在回忆,到处是伤,看片发黄草她悲凄,是杜,也是她,但这是今年。
今年收了大约9张以后,给一个好友普遍发去以后,在另一个月的过午,她统统删除,也正确,以前写过,还是断章,她决不重回,写小说也不犯上——再踫以往生活重合?画面,味觉,触痛,她是想忘,还是怵,就成为今早的一个记忆。
但是记忆是恒久的。
崔姬本不叫姬,他长太好,又隔绝,静底子,净是头顶花罩,四面壁橱,古琴悰,最正常不过开始觅友,那府里小爷,下人伺候,出门有桥,过桥柳莺,有个妹妹,什么都会,眼界也宽,崔姬别无好友,空闲了就是俩人,天长地久,情浓我怀,小妹叫萌,萌娘吃醋。
她为此公子设计搬演牡丹亭。
白衣绿蕉,崖深情淀。
这崖俩人知道。
她的公司仅是再小不过,经费有限,到哪找阳春三月,花桥樱美?
但这还有时间,最迟5月开拍,编导催过剧本,好好好,她在加紧进度。
她想有一幕就是个花荫凉,这不难,找个石头桌,磨成旧,水磨石不好踫,大石头不有的是?不能摆中央,在水之央,她这一想就是那晚上,她突然看墙发恨,早就生恨,星期天时写诗经,国风·郑风·子衿,这么多年,摸起毛笔,就写出恨,左牵右扯,结果是,越看心乱,就在这一天的晚上,覆盖白纸,写出来篇清丽赋,不是在说那个石头?
荫凉就是片树叶子,随便哪种,从半空一吊,上吊的人,她这周洗出56张日本男星遗照。她再用个周六,满手攥这些照片,张张讲。草地上顶风,她就不铺,就得按上拍摄杆,等这杆子架好,可能就又有风,看来是,就是他死了,也不让平整,满地草,上边有大太阳,活着人想替他,也不成,只好满手把。
她原剧本有位女性,她也不想是崔姬,是其人,就在无意中,闪到这段背墙,让看回花荫凉,马上谢掉。她想让她回到一些时间。
他或她在之前,和那府公子有意,又落俗套,她让他或她回来,挖些魂,见偶然的树、桌、一洼子墙、一洼子墙地缝水,她想让他们知道什么。
不能,是普世的,许不许更是普世,关系到生存,形而上不在此列。
没公子他也能活,不论清代现代,但是走哪都有情,人活就为一情,但是她显然在这来了最不该来的批判。
半路添字,她有一点肯定,支持下去,她欣赏同性间的情,最真。所以会有将来的卡壳。
这人在这半段偶然挤出来的时间,没有机会说话,看也不让饱看,就这么三两眼,记住来的一棵树,来的张桌子,来的段湿墙,有段树叶子,那边就开始丫鬟叫了,这么说这是位女性。
四、三年的混乱记忆,理到现在,半清不清出了三角债,谁说男人也没钟情的,最后还是让女人受罪。
这一张有人说梦幻,就是她给过的那个友人,但是她听完就笑,笑的自己啊,转了这么多年,致别人一样图,她并不一样想,她只认为不过是偶然重合,她是想写东西,浪不浪漫她总是这样给别人留印象。
然后那景就得去实地。
她总得找段高屋,钉上四壁木雕,总得托块厚碑,深到墙底,总是一大段别枝子,抹崔姬半张脸,这时“他”恰好钉在枝子后,“他”恰好就在高屋,幸而看见,于是再回忆,无穷动,会再伤心,支持不住,念人不留,就再转个弯,到段拱桥,人一托,更作伤,往哪看都是那府小爷,紫藤架下,唱白弹墨,豆棚子底谈天,紫薇霞下看天,再支持不住,就再往前走,那就是另一个藏屋,“猴”人地儿,崔姬窝得住,拿起把扇儿,5000年前太阳,仍然犀利,擦过边梢,5000年前大桐树,一道作伤,扇儿显灵,都是小爷,小爷此时在那府,弹古琴,吹丝,再不正看崔姬校完小样,这边姬伤神渡世,钗头不飞蝶,鼻头滑香,窗前一水洼子,崔姬出神。
她到现实中找一块碑。
原来也难,走上段仿古桥,向下便是记忆,其年仨人,夏八月,风和气温,有手摸过这碑,嵌到墙尽头,灰质足可膜拜,游龙画凤都是行书。崔姬便小了,“他”世界只有小爷,不在故去亲情中挣扎,摸碑显灵,闻碑显灵,可是离开的就是离开,她想听见那段桥上,一位老人,另一位半老人儿,“他”想象他的生活,慈碑显灵,慈爱显灵,灵这世界根本没有。
她不想写了。还缺几处,无外乎茶瓮、画栋、西壁画、东阁床上有吊苏,东南擎屏风。
她发现一直很假。
不断发现的还有,这都是在毁情。一旦落实表面,这是她在偷懒。崔姬爱小爷,你表现牡丹亭,崔姬想爷,你表现小爷放河灯,崔姬隔绝萌娘念爷们,你表现琴上面的土厚,垂手而得,生搬硬造。她更知道词,那些属到自己凋屋里数花,这人的情会牵会绕。
可是她得知而且避。
现实中,她也在看视频。那天,她又看见那个帅哥了,他和他竟然到了泰国。这种热带地景,她曾有次留言到某视频,说她已经有段时间,并不喜欢甚至是厌恶看上流社会,欧洲、北美,她说那里的人冷漠,比之她现在以及将来都爱看——恰巧那则也在泰国。在真泰国中,吴栋剑依然顶级酷,但是瘦,不是一点,极瘦,于是她就不能不再看看他伴侣,小枫,他还是红福福,懵懂,但是吴栋喜欢,大爱。
于是她不断发现,这则视频所带来的绝大部分浪漫感,几天后她再寻思,都是从小吴那边。她曾想写个东西,从哪下笔呢?先描描他长相,长脸,剑锋眉毛,细眼勾魂,他每次回头都在笑,身高183,然后她感觉她再次失去天赋,以前那种顶级描写找不到北,由是她便不写,那还能写什么,吴带来的异样,她要知道自己心底怎么个事。
再后来几天她有空时想,他啊,就是一字帅,和这种顶级帅人,从些小道走,从些巷子,从俩边展开各种各样的裤子,俩边吆喝的菠萝汁,俩边夹着的树,再不从头顶上散来的光,红伞、绿伞、牛油果色伞、灰伞、青伞,连合起来,小灯泡缀满,像星星闪光,打吴栋剑那种朝天细发射,射下去,射击冷酷——他不爱女人,射击将来要萎遁——他可能要磨折死,射击他以前经历的美好,亲情啊、坐后位暗恋他的、坐前位请求他的、爱他的不理解性取向,托他的希望他能爱。
然后吴栋剑身边仍有女人,她猜想是枫姐,女人甜美,喝着甜水,一路灯红中仰着脖注视小吴,这时小吴都还在笑,十分随意,并不拘紧,也不难为,他在每回笑后都不忘看镜头,实际那是小枫,并不是我们。
也许是她没开声道?
她正在听WHAT A WONDERFUL WORLD。不是烟嗓版,是长着一头乱发的,叫什么名忘了,牛仔类型,他唱的深情,特别是在某些段落,该凋就凋,不升那他就不升了。也许正是这个,隔绝开这边世界规则,同性之爱显得那么高档,这情最真,真在吴栋剑一人身上,他高高的身子,体面的脸,一直向前的步伐,并且总有,总是有一阵,或就是一股风,还是风流什么,萦绕其身周围,不在那些发暧昧黄光的灯,那些灯中发出的雾,那些总也走不完但极其美好,极其留恋的弯弯道。
这些道路都有吴栋剑。
好像人与人之间
除了互相包容互相付出
真的没什么更好的相处办法
过节过时看完心里有点压抑
几十年相处的老夫妻到最后相顾无言
连陪伴都算不上
谢君豪演技出神入化
看到最后大家都开始啜泣了
这是上影节这几天唯一最打动我的一部电影
我喜欢的上个世纪香港老演员们
都已经齐齐步入老年
如果谢君豪还能来上海巡演南海十三郎
我还得看上两场
故事情节平淡但真实
到了之后
一地鸡毛的婚姻
大家很平静的说着别离的话
也许这就是人生吧
人们总要误解
总要互相伤害
互相远离
互相赌气
和好或者分开
happy ending并不多见
当人们去世
所有的一切全部都将结束了
事实证明
有毒的家庭关系比比皆是
没经历的人没法感同身受
不懂得沟通的家庭模式真是千千万
但是绝大部分真的都只是不会表达
真的就是会有家庭因为一些小事
几句话 关系结冰很多年
因为血浓于水反而无法原谅这种情况是真实存在的
很多人遇到问题的第一反应是逃避
而不是沟通与解决
人们总在思念、总在缅怀自己曾不珍惜的一切
人类确实犯贱
不懂得珍惜
人类总归是群居动物
需要爱、家人、稳定的工作、无压力的生活环境,缺了一个都会觉得不满足
但全部满足了
人们又会觉得 我存在的意义是啥?
五颗星
家庭饭局开始 在饭局中结束 最后各自天涯 没有和解 没有颂扬 只是自己在不同程度上各自疗伤 ,看似平淡的日常,其实充满隔阂甚至鸿沟。以为想不沟通就能将事情淡化,其实心锁沉重,岁月也难以消磨, 开头十分钟绝对是满分戏,黑口黑面的阿玲先给整车人散播焦虑,表现了她在家庭中强势的地位 与阿真的木讷形成鲜明对比。此处是全家人最整齐的时刻,同时也是最混乱的时刻。八年前一顿不愉快的饭局 一家人闹的不欢而散 从此舅舅和外甥再也没有过回家 丈夫再也没有进屋里睡觉 大人们拧巴的过着日子 孩子们却在心里有了更大的伤疤 八年后的冬至 又一次家人在一个不太稳定的氛围中 坐到了一起 ……
很喜欢的色调 清雅淡薄 镜头避开了香港高楼大厦的繁荣 聚焦香港的乡下 没有了都市的喧嚣 只有平静压抑的家庭往事 拧巴的家庭关系 年轻人和家人们的裂痕 大人们在辛苦的操劳 年轻人漫无目的 迷茫 在夹缝中生存 渴望家庭的温情 镜头语言非常丰富镜头,比如莫名的推镜头、手持摄影、光影流动、镜子的使用、透过窗户的拍摄、用前置物将人物框死营造压迫感. 最后一个镜头可谓神来之笔 一个镜头表达了所有人的当时的状态 父与子在夜幕的路灯下悠闲的走过镜头,看的出他们已经摒弃前嫌 达成和解 两个年轻的姑娘相聊甚欢 对她们来说 人生才刚刚开始 两位妈妈阳台上眺望远方 回味这一路走来 到底做错了什么 家庭女人的强势 势必给家庭带来的是灾难……
几个缺憾:1,几个sub plot和main plot脱节严重,感觉main plot是现实主义而sub plot像是童话故事,人物扁平,剧情简陋失真,流于俗套。好像是把这两个故事单独外包给学生做的一样。2,导演的确有一些很好的想法,但是没有能够很好的结合,感觉像是为了几个好点子凑出了一场戏。3,台词问题。感觉有些台词在生硬地把想法塞观众, 就差像布莱希特那样直接跳出来和观众讲话,生怕你感受不到重点和主旨。小细节方面:大提琴bgm声音太大;收音效果不一致;有些bgm和画面搭配不是很好。
接下来谈谈优点:我很喜欢导演的最后一个镜头,月光下的屋企,母亲一人站在阳台前,百感交集地吃着冬至汤圆;两姐妹暂时跳脱出了家庭芜杂而压抑的氛围中,彼此讲笑着;屋外的小径,两父子无言地并肩走着,心中是八年与内心斗争煎熬之后的释然。人真是奇妙的动物啊,只是人们所处的位置变化了一下,就徒增了这么多的情感。而这些情感又好像透明的一堵堵墙,一块块相斥的磁铁,捉弄着人们,命中注定般制造着一出出令人嗟叹的遗憾。
哪有那么多大团圆结局,人生的真相是支离破碎
#HKAFF2022 喜欢这样的家庭题材,熟悉的家庭结构和形象,新导演拿捏得当,看似平淡的日常,其实充满隔阂甚至鸿沟。以为不沟通就能将事情淡化,其实心锁沉重,岁月也难以消磨,即便多么渴望以一场团圆饭将家人拉在一起,终究是心不在,人难聚。跟家人沟通,实在太有学问,对于主角选择逃避,确实深有感触。Edan能凭借这部电影提名明年金像奖最佳新演员,谢君豪演得很到位,Mo姐的母亲形象开始有些固化。
电影里父母的形象无时无刻不让我想到我的父母,所以从头到尾在哭。很多时候生活中的breaking point没有发生,不代表它不存在过。又想到随机波动说男性从未习得苦难的语言,其实东亚家庭中又有多少人真正习得了夫妻之间的语言,父母和子女之间的语言呢,就像父子之间明明很想念彼此,一见面却剑拔弩张彼此误解。再多一点诚实,多一点尝试,不要因为它不会影响到即刻的生活就逃避它,我们应该用一生去习得这种语言。
好的地方在于是个很东方式的故事,人物的各种拧巴和别扭都是很中国人的。虽然有些地方还是太设计,有些地方也未必很合理,但还是基本能接收到导演想要表达的内容,还可以。
戴着小熊项链被他牵着去看的^^ 他选的地点 时间 座位 我什么都没管 没想到有谈善言和袁浓林诶 小惊喜 谈善言独自也要爬山完成心愿 也完成了对游牧男孩彻底的告别 看到日出时她淡淡流下眼泪 我也一样 回家的路上看到运雪的大货车们 我们一直牵着手
佛山好
@凯德百老汇 开头10分钟就来个轰轰烈烈的修罗场,以为会是闹哄哄的爽片,结果由头喊到尾。和我家完全不一样的设定,却每个人物的情感都相当能共鸣。PS.特别鸣谢竟然是G2000,我还以为是UNIQLO
2022 #7 The One 3.5* *星給主題曲2022 #8 Elements 二刷其實只要當時有人說一句"冷靜!" 那8年的時間就不會白花了.不過我贊成老爸跟老媽離婚.老媽根本精神虐待,語言暴力令就算觀眾如我也疲憊不堪
过于残忍,东亚家庭ptsd如果在电影院我应该已经头10分钟就受不了走了
2.5 即便有同事的心理建設 我的耐性還是在40分鐘時就被耗光了 在毛姐面前 謝君豪都沒有overacting了 同事今天提醒我不要在毛姐問米那場戲笑得太大聲 可我還是忍不住 太震撼了 我相信如此有毒的家庭關係是真實發生 可劇本還是太弱了 整件事很cringe 很多不合理或多餘的情節 人物之間多有心結都好 不至於拍成這般人物短片拼湊的感覺 Edan和Angela的演技還是差強人意 請不要瞎吹 最後總結一下觀後感 過不下去請盡快離婚不要害己害人
不是很能特别客观地看待这部电影,也不知道有多少是导演的真实经历,但此刻很想给他一个云拥抱。看到谢君豪拿出刀开始砍椅子的时候,我的大脑顿时轰的一声,一片空白,因为在我家发生过一模一样的场景。这个场面于我而言太特殊了,把我瞬间拉回到那个痛苦的漩涡里,也导致我后面基本上很难再从这个过于代入的视角里抽身了。看到父亲向母亲和儿子道歉的时候,又不自觉地泪目了,不知道为啥,可能是因为我和我妈还一直没有等到那个道歉吧。谢君豪问你能不能原谅我时,我下意识地摇了摇头。人其实是很难放过某些哪怕是很细小的事情的,最多也就是暂时放下吧。理性上觉得这个片子有很多值得再精进的地方,但是感性上实在是觉得太“世另我”了。这哪是HK Family,这是Chinese Family。电影结束了,留了一个积极的念想,但回到现实里,路还得硬着头继续走。
团圆饭的瞬间代替不了漫长的日子,生活并不需要矫情的正能量。这世界有你有我,时光荏苒,冷暖自知。
我是很喜歡的,在每個角色上彷彿都能看到自己或身邊人的影子,家庭/家人就是這麼奇怪的東西,明明應該是最親密最包容的關係,卻容易恃著這種「親」肆意妄為,說挑釁傷害對方的說話、做過激的事、明明什麼都沒耐心表達卻說大家缺少交流⋯⋯家庭實在是一種很奇怪的人際關係,可能它被賦予太多意義的重擔了。喜歡的是戲中每個人都有各自議題需要解決,也都不盡相同,因家庭各自種下的因也都自己需要自己承受和解決,親情並不是他們解決自身議題的工具,我喜歡這個概念。結局也出乎我意料,深得我心。演員上我真的太喜歡袁澧林,又靚演出又自然,哭戲有節奏和層次,她和呂爵安喝啤酒那段戲我想再看多無數次,未來影后肯定係佢!
在诸多bug中,最致命的就是,为何儿子会认为“只要他不回家,父母就会和好。”而整出戏没有哪怕一秒钟哪怕暗示过父母的矛盾与儿子有关。基于此之上的坚持和出走,以及由此产生的剑拔弩张和委屈求全,只显得无谓和荒唐…
5,影片中所有問題都太過表面,以及為什麼家姐離完婚還能戀愛腦?兒子因為父親拿刀就不回家八年?丈夫不早點去大陸?妻子那麼強的控制欲為何?奶奶等兒子死後才後悔?從小沒見過的孫女突然出現孝順和懺悔?
导演的创作风格非常明显,镜头语言的运用十分灵活。比如莫名的推镜头、手持摄影、光影流动、镜子的使用、透过窗户的拍摄、用前置物将人物框死营造逼仄感……开头十分钟绝对是满分戏,黑口黑面的阿玲先给整车人散播焦虑,与阿真的木讷形成鲜明对比。用一段下楼梯来暗示整个家庭分崩离析的先兆。此处是全家人最整齐的时刻,同时也是最混乱的时刻。各种琐碎的台词直接往观众轰炸,女人都在做菜干活,男人却在打游戏玩蚂蚁,在内里表达出维系家庭纽带的畸形。舅舅找止血贴却反而被妈妈怀疑偷钱时,使用手持摄影,并且用抖动的帘和密麻的蚁来造成压抑与焦虑。可惜后面剧情冗长是一方面,并且多次运用正反打也让某些段落像电视剧,与整部片子的基调不太相称。城市化的发展浪潮正在推向原住民的村庄,大家变小家,过去再也回不去,有多少人来就吃多少人的饭吧。
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我自己很喜欢,因为可能我们家的沟通也是这个气氛吧。好好跟家人说话,挺难的。
睡着了好几次,虽然最后的一抹温情令人动容,但这一家子居然可以因为一次冲突丧了八年也是有够奇葩,无法理解他们的心境,到最后离婚,早干嘛去了。
无法沟通导致的困局,放不下身段终成残局,破局也许不难,格局才能求和。最后一幕祖屋的同框不照面,是我见过最值得玩味的“娃娃屋构图”,并非门窗阻人心,而是人心隔人心,“过节”也就变成了过节。