1 ) 2046,一个故事的另一面。
4年的期待,终于等来了2046。手里揣着电影票,怀着急切的心情走进电影院,不愿意少看一秒钟。电影慢慢的开始,在光与影中交错着演绎着一个和多个故事。
一个拍给男人看的男人电影,也是一个拍给女人看的女人电影,更是一个王家卫自己的电影,王家卫根本不在乎是谁在看。我甚至能看到王家卫二十年前的影子,点着烟,在灰暗的灯光下,写着天马行空的情色小说。
上接《花样年华》,离开香港前周慕云在树洞里藏起了一个秘密,直到在赌场遇到了苏丽珍(一个刻着旧爱的伤痕的名字)。谜一般的苏丽珍拯救了沉沦中的周慕云,而她却不愿跟着周慕云离开。再次受伤的男人,最终还是选择把自己的感情藏起来,密不透风的。王家卫的高明之处就是让回到香港的周慕云搬进了2047,而不是2046。从2047中窥探着2046及周围的世界,同自己有关的、无关的故事一幕一幕上映与谢幕。终于,周慕云开始写一部《2046》的小说。在那趟列车上,乘客可以得到想要一切,除了回忆。
故事以周慕云为线索展开,超越了时间和空间,充满了光与影及想像,让人觉得若近若离。猛然发现《花样年华》中的周慕云好像完全变了,但又觉得他因该就是这个样子。
整场电影基本上全是中镜及近镜,用真正的宽银幕来拍摄,和以往的电影是不一样的,王家卫几乎把对影像唯美的要求、对自己情绪的执著表达推到了顶峰。
在色调方面,也随着场景的变化而变化,如在新加坡赌场的戏,一席黑衣的苏丽珍穿梭在昏暗的赌场,而在2046的列车上红色变幻的色调随着王菲、刘嘉玲的出现而忽明忽暗。从房间、过廊到饭店每个场景都有自己的颜色,组合在一起就是整部电影的颜色黑、红 ,在压抑、虚幻中寻找真实与熟悉。
王家卫的电影在音乐方面永远是最好的佐料,无论是原创音乐,或是他精心「挑」来的老歌。《2046》原声部分,依旧请来《花样年华》的主旋律原作曲家「梅林茂」 ,成功谱写多首原创音乐;而曾与德国电影大师法斯宾达(Rainer Werner Fassbinder)长期合作的配乐家皮尔若班(Peer Raben),则特地跨国贡献两首曲子。王家卫也挑选了《普列斯纳》(Zbigniew Preisner)和《秘密花园》 (Secret Garden),让整部电影的音乐、影像完美的融合了在一起。这也是我对《2046》最满意的地方。
《2046》在北京上映期间,我听到、看到来自各种渠道、人群的讥讽与谩骂,我觉得太可笑。曾经《花样年华》的成功上映,被无数人喜爱,甚至成为一个时代的作品。所有的人都在期待另一个故事的开始,可谁知这只是一个故事的另一面,是王家卫自己的电影。
2 ) 2046
故事讲述着写字为生的周慕云和他身边的女人,股市兜兜转转并不难懂,但是那沉淀的气氛让人感到压抑。很多人说它并不好看,而我却不那么认为,它的婉转曲折是在以它的方式在叙述着故事。梁朝伟的眼神确实难以捉摸,子怡的那个装媚得慌,收10元的委屈也让人心痛得慌,王菲依然美丽得让人心碎。场景和配乐令人难以挑剔,充斥着“旧上海”、“旧香港”、“旧南洋”的气息,那种慵懒繁闹、逢场作戏的感觉……
3 ) 王家卫尴尬的地缘史诗尝试
之前听人说2046长大以后再看会很不一样,以为是那种感情经验丰富之后重看会很有感触的作品,今天早上看了一遍发现简直不能更尴尬了。首先尴尬是在于,我之前困惑为何2046拍了这么久(我一度以为它要到2046年才上映),现在觉得王家卫在研究如何用他自己的王家卫宇宙,打造出一版地缘史诗。显然王家卫从几十年前起就想成为不止能拍摄暧昧情愫的导演,他一直在暗搓搓地cue各种港人心态,如春光乍泄的97、重庆森林的角色身份与重庆大厦,都是用爱情关系呈现地缘心态的尝试,但一直在探索,始终没建树。
这一部的标题就是2046这个微妙的年份(一guo两zhi50年到期,1997+50年到期是2047,2047前一年是2046),似乎是想用梁朝伟(香港)与不同女子的纠葛,象征香港与各个地区欲说还休的拉扯,比如出老千、在他最落魄时帮了他的赌场熟女巩俐是新加坡。因此大家都在研究梁朝伟到底爱谁,说明王家卫白忙活了,从情感和氛围来说这片其实并不丰富,这根本不是主要问题。主要问题是他和日本东南亚新加坡都有纠葛,其中最有纠葛的是和咳咳(全片角色除了章子怡都不够立体),片尾在2046的房间前,章子怡终于放下身段求他留下,说要租他,他说有些东西他是不租的,然后扬长而去,继续飘零;留下章子怡在身后哭泣。
更具体的我不写了,从这个维度看章子怡演的大陆来的白玲,苦恋单相思梁朝伟,发了狠心非要倒贴却始终得不到,这条全片最重头的线可是太那啥了。但仍然的,没拍出太多东西来,更像是让看见这种暗喻就高潮的一板一眼的影评人写稿用的。王导可能需要去读一个硬一点的文科学位才能朝这个领域进军了。
所以有个残酷的事情是,创作者想有多种风格是很难的。王家卫对喜剧的挑战做出了《摆渡人》,可他的船票、肥皂、醉生梦死酒等等还是好让人怀念啊。
第二层尴尬在于,其中的激情段落明明应该是很唯美的,半遮半掩,有留白有空间。然而,这些激情戏却又多又写实,看着像偷窥隐私,作为一个显然不爱好偷窥这个的人我有点看不下去。其实王家卫最好看的是王氏暧昧,全球只此一家,得穿衣服的,限于两个人之间,不能太长,结构简单气氛复杂(即使《春光乍泄》也是这个范畴里的),太让人欲罢不能了。本片偏偏即使台词也非常直给,当章子怡和梁朝伟做爱时互相说“你怎么这么兽性大发”、梁朝伟不停念白说”寂寞”、“逢场作戏“时,我是多么怀念过期的凤梨罐头和流泪的整间屋啊——我寻思这两个角色还是风月场中人,整部片子纠结二百块钱十块钱给你钱不陪你过节太没技术和情绪含量了,为何如此像两个大学生…
第三层尴尬是这个电影男绿茶会特别喜欢,完全是一个男绿茶津津有味地回忆自己的情史。它和很多文艺片一样,是用各色个性女子来成全了一个男绿茶溢出屏幕的自恋,女性在其中完全不是主体,但人家觉得这已经是很尊重女性很浪漫咯。鉴于看到梁朝伟我就觉得太容易受伤了,整个观影过程中我很没有安全感。今天周慕云爆炸了吗?还没有我杀了他。#就和茶学干上了#
最后一层尴尬是演员太拉胯,王菲演这种苦情忧郁依依哦哦要和日本男友通信的角色差点意思,她本色出演一些活泼灵动潜入你家删你女票留言给你下药的狂想病娇才是给劲的,毕竟不是职业演员;刘嘉玲现充气息已经从生活中蔓延上了她的面庞,线条开始“钝”化,完全不风骚。这个片子是章子怡和梁朝伟拯救的,不然从表演上就完全崩了。
4 ) 寂寞而惨烈
白玲是其中最让我心疼的女子,每次当她凄婉而决绝地说出“这次算我嫖了你”都让我泪流满面,心里像被狠狠拧了一把,撕心裂肺的疼。压在铁罐罐里的10元钱把爱情贱卖,违反了游戏规则的情动让她把自尊和灵魂输给了宿命,在他的心中她亦只是一块爱的流刑地,可以放逐却始终无法得到救赎。
烈红。真是最寂寞而惨烈的颜色。
5 ) 有一些符号叫做爱情——兼谈王家卫与《2046》
我与她分手二十三天了。每天就只是上上网、发发呆、听听音乐、看看书,简简单单地就组成了生活。有她没她对我来说,已毫无意义,因为一些符号正渐渐从情感中消失,进而那些蓝色的或者灰色的记忆也慢慢地从苍白的生活中脱离,取而代之的,则是红色的或者黑色的瘀痕,既感觉不到痛,又感觉不到愈合,我知道,爱情它已离我远了。
换句话说,如今爱情对于我来说,则更像是一道紧闭的门,门外的人看不进我的内心,我也看不出外面是否有精彩的未来。因此说出爱情这个字眼,总感觉很沉重。而王家卫却是个例外,他总是潜移默化地在劝导年轻人要多谈恋爱,这似乎成了他电影里的一种定式。尽管这样的爱情只是一些甜蜜忧伤、浪漫迷离的意识符号,越否认其真实,就越让人忘乎所以地相信它能够永恒。所以每当我想起或者正在忘记爱情这个字眼的时候,都会用王家卫的电影来刺激一下我自己,这不,碰巧赶上了《2046》。
大多数人对王家卫电影的普遍认识是觉得它晦涩难懂。其实,倘若抓住了爱情这把万能钥匙,他所有的电影或许都只是一道道虚掩的门,只需转动一些符号,就会轻易地打开,没准还能得到脑筋急转弯式的快感。《2046》具备满足观众这种快感的智慧,尽管它很简单,从头到尾就只有一把锁,那就是《花样年华》。除此之外,王家卫似乎还有心让人想念起张国荣,这恐怕算是一种敬意的悼念。一个男人在追忆一个女人,这就是整个电影全部的情节,多一个字都是浪费。没有了错综纠缠、扑朔迷离的情节,凭添了一份司空见惯的幻想,在高科技妩媚妖娆的眩目之下,尽显单调。虽然情节简单,但并不乏味,王家卫要表达的符号实在太多,符号们一拥而上,令人眼花缭乱。可惜这些符号大多还都是些旧面孔,难免不让人怀疑王家卫是一个在反刍旧剧本的江郎,不过《2046》并未证明他因此而才尽,这仍然是一部地地道道的王家卫式的电影,使着劲、绕着弯、煽着情地大谈特谈着爱情。可见王家卫的风格没有变。在整个世界都在与时俱进的花样里,《2046》多少算是一朵奇花,散发着一如既往与众不同的年华魅力。
当关于我爱情的结束与《2046》的开始擦身而过时,我的精神开始高度集中起来,尽管我对它一无所知,而两个小时之后,我发现爱情它又离我近了。
[进行时:树洞与记忆]
爱情是一个秘密,找个树洞,把它藏起来。那个洞连通着心底与脑海。当一个人想要拥有一个秘密的时候,那就去找份爱情吧,一份从心头碾过的爱情,一份在脑子里生根的爱情。
爱情是一个记忆,有些人忘记它很快,而有些人却需要很久。梁朝伟能做的唯一的事情就是要去往2046,他越是想要忘记就记得越清楚,因为他已经不能够再拥有,那张多出来的船票载着他在生命之舟上漂来荡去,摇摆不定。在影片一开始,我也踏上了去往2046的列车,尽管潮湿,但很快我到达了,或许是那些符号早已远离我的缘故,我挥一挥衣袖,记忆便犹如一团清烟从我的手心中散去。梁朝伟却不像我那么残忍,他只是随意地把一个深爱着的女人在回忆中大卸成了三块,紧接着,各个攻破,占有、离弃、替代、幻爱……
[她的名字、旗袍与小说]
记忆往往是松散的,除非刻骨铭心,要不然很多事情是很难回忆起来的,但有时候,一分钟的时间却可以让人记一辈子。记住一个人相对就容易多了。爱人不过是一些符号,她的名字、她的穿戴、她的爱好……失去她之后,便会幻化出这些符号。多么空洞的符号啊。他不可能爱上一个与她重名的女人,也不会迷恋上一个与她有着同样迷人腰条的女人的身体,更不会陷入一个同她一样喜欢写小说的女人的情感里而不能自拔。他永远都到达不了2046,尽管他尝试着去无限接近。即使他可以放得下记忆中的这些符号,但他永远都不可能忘掉她,1小时,10小时,100小时……
[过去式:无足的鸟]
玫瑰,鸦片,咖啡,酒,瀑布、树洞、船票、桃花、鸟笼、醉生梦死、墨镜、杀手、过期罐头、飞机、加州、手表、无足鸟……
一切都轰炸过我们的爱情,弹片陷在我们的记忆里,要么冒着危险拔出,要么带着隐痛生活。
[时间与手套]
每天都会与很多人擦身而过,而人与人不过是一群来来往往的标签,相互满足又相互伤害,聚散或者离合,倘若有一天,让我在另一个陌生的地方遇到一个与她重名的女子,我不知道我是否会因此而心动。难不成真要丢下一个霸道的吻,然后决然离开,至于是否多不多船票都已不再重要。唯一重要的,或许是那只藏在黑手套里的手,船票是属于我的,我随时随地可以撕掉;而手却是她的,我很想知道它的真假。
我已不再相信与时间扯上任何关系的爱情,诸如天长地久、一生一世、承诺、等待……直到我失去了爱,我才发觉那样会越来越看不到未来。王家卫又一次让我看到了过去了的爱情,在时间的灰烬里燃炼出来的伤感。在电影的幻像里,男人们忧郁深沉,女人们泣不成声,没有感触也难免不遭受一次凄美的共鸣。悲伤啊,时间无时无刻不在向前,而所有爱情,都被甩在身后,难以重来。
[性与钞票]
先是男人要女人,而后又是女人要男人。这似乎与爱情不沾边,完全是出于原始的生殖冲动以及男人女人在本性上必然的不可调和之处。《2046》里把这种本能的冲动量化成了十元十元的钞票,存在了床下的一个盒子里,算是男人把自己的爱情寄放在女人那里。说到底女人只是一个替代品,就好象逛当铺时发现了自己以前心爱的旗袍,用钱先赎回家喜欢两天,发现并没有以前的那个好,然后就随手扔掉,要能再当回给当铺最好。显然,男人是不会把心借出去太久的。性变成了爱情的量子,一份一份具有杀伤力的能量之核,零存整取式地引爆着男人对女人的矛盾伤害。一旦这份感情被有皮没毛地炸裂之后,钞票成了男人的宽心药,却成了女人的忘情酒;性成了女人的穿心钉,却成了男人的迷情网。
[机器人与编造]
故事都是编造出来的,爱情也一样,不过要两个人一起编。当她咿咿呀呀地说个不停的时候,你就知道她有了爱情。你一边说,她一边记,必要的时候她还做一下补充,当你都忘了自己曾说过些什么的时候,她会把写好的东西拿出来说:看,这就是我们的爱情。这时候你会发觉,面对眼前的爱情,你已经无话可说了。
编到底,得不到的爱情才是最长久的,在回忆中幻想出来的爱情才是最好的。在幻想中,爱情可以是完美艳丽、温柔细致、善解人意的,而你唯一要做的,就是努力让自己相信它很真实。《2046》里的机器人则在每一列通往2046的列车上帮助我们相信这种真实。既然忘不掉,何不一就回到过去呢,可是虚幻的梦终究只能让人无限接近于完美的过去,但那绝不可能是真实,不论你采用什么样的方式入睡,数羊,993,994……午夜时分的相互温暖,1224,1225……或者流着泪一动不动,10小时,100小时,1000小时……
我倒宁愿让她也成为言语不多、行走缓慢,拥有冰冷身躯、迟滞泪水的机器人。在编造爱情的时候,我会把秘密只说给她一个人听,我要想方设法进入她的记忆,让她感受到我内心的潮湿,体会什么是永不生锈的温暖。很可惜,我们都是人,我们有可能相信这不真实。
[一闪而过的笑]
就是一闪而过的笑,你还小。
爱情面前,我们还小。
[未来:她一直来,一直来……]
2046,香港回归49年;《2046》,我与她分手23天。关于电影,已经没什么再好说的了,尽管要说的一大堆;关于她,能不说就不说吧,让那些符号随风而去吧;关于爱情,我期待着,下一次的到来……
6 ) 电影《2046》故事及背景简介
海外部分
在《花样年华》的末尾,梁朝伟饰演的周慕云刚好见证了戴高乐访问柬埔寨
——那是1966年,戴高乐在柬埔寨金边发表演说,谴责美国对越南政策(时值越战)
《2046》里周慕云部分开始于他和黑蜘蛛(另一个苏丽珍,巩俐饰演)分别——在影片进入3分之1部分开始了这段往事的回忆,周慕云旁白,“在1963年,我和阿炳在新加坡工作(挂名顾问领半份薪水)。那时候生活无聊,我常常去赌场,那时候日子难过,唯一帮过我的人就是黑蜘蛛。”
苏丽珍来自金边,她左手总是带着一只黑手套(人们怀疑她因为出千被人砍了左手,所以带手套遮掩),再加上常穿黑色衣服,人们给她一个绰号,“黑蜘蛛”。
1963年,周慕云和阿炳来到新加坡工作。因为赌博结识了黑蜘蛛,并得到不少帮助。
1966年,周慕云向另一个苏丽珍(即黑蜘蛛)告白,被拒绝。两人分手。
——同年周慕云返港前,去过柬埔寨(为工作?单为向树洞倾诉?未知)...
同年戴高乐访问柬埔寨。柬埔寨红色高棉改名柬埔寨共c党。
同年5月,中国内地开展文化大革命运动。
1969年圣诞节,周慕云重回故地,寻找黑蜘蛛,“但没人知道她去了哪里,有人说她回了金边,也有人说她死了。”
——同年3月,美军轰炸越南殃及柬埔寨。
次年3月,亲美的柬埔寨右翼势力朗诺、施里玛达等趁柬埔寨国王诺罗敦·西哈努克在华访问期间发动政变,建立高棉共和国。西哈努克被迫流亡中华人民共和国首都北京。(wiki百科)
香港
1966年4月,因天星小轮船票加价,引发九龙区天星小轮加价事件(官方称为1966年九龙骚动)。
1966年年底,周慕云返回香港。“在湾仔租了间长房。”世道很乱,决定什么都写。因为要应酬
各路编辑老板,开始频繁在风月场所出入。后来,偶然在欢场与《阿飞正传》 中的露露(刘嘉玲饰演)重逢,并最终搬进东方酒店2047号房间。
1967年春,2046装修完毕。酒店王老板女儿王靖雯(王菲饰演)常常在这间空房练习日语。“原来这位小姐有位日本男朋友。”王靖雯爱读武侠小说。
1967年5月,香港五七暴动爆发,“满街都是土制炸弹。”暴动消息传到北京,获得支持。
1967年5月,五七暴动期间,周慕云“修身养性”,开始连载香艳未来小说《2046》,获得好评。
1967年8月,《明报》社长查良镛(金庸)因在报章内发表反面声音遭到死亡恐吓(《明报》之前作风一直对左派持批评态度,查良镛本人亦被骂“汉奸”、“走狗”),故离港,对外宣称赴欧洲旅行,期间正在连载中的武侠小说《天龙八部》改为由倪匡代笔。
1967年五七暴动之后,(约10月至12月之间)2046搬入新房客,(另一个)操北方口音的舞女白灵(章子怡饰演)入住。引得隔壁2074周慕云的好奇。
1967年圣诞节,周慕云第一次和白灵约会。此时,香港五七暴动完全平息。之后,两人关系从“喝酒的朋友”到“1块钱快餐”的你来我往。
1968年春天前,周慕云和白灵分手。“之后,偶尔在我的小说中出现。”
1968年春天,王靖雯搬入2046。周慕云又开始听到王小姐学日语的声音。王靖雯和他的日本男朋友(木村拓哉饰演)进入地下通信阶段。
没多久,两人之间的通信被王老板(王琛饰演)发现。之后,信件转寄给周慕云,由他代转给王靖雯。
两人也越来越熟,在王靖雯建议下,周慕云再次撰写武侠小说。在周慕云生病时,就由王靖雯代笔,后来还包括代笔周慕云的一些艳情小说。
1968年圣诞节,周慕云和王靖雯约会。在周慕云的建议和帮助下,王靖雯和他的日本男朋友通了电话。之后没多久,两人在日本结婚。
他写下小说《2047》送给王靖雯。一个从2046回来的男人在长途列车上,努力尝试想要打动一个迟钝女机器人心的故事。故事以悲剧收场,王靖雯希望修改结局,但周慕云没能做到。
18个月后,1970年某月,周慕云和白灵重逢。白灵告诉他,在1969年圣诞节曾来到过他们曾经约会的地方。
之后,周慕云和白灵再次相会。白灵告诉他将要投靠一个新加坡阔佬。周慕云送她回家。白灵留他过夜,周慕云拒绝了她。
电影结束。
未来
1975年4月1日,在红色高棉军队的连续进攻下,朗诺被迫流亡美国。同年4月17日,红色高棉攻占金边,推翻高棉共和国。 (wiki百科)
红色高棉开始了3年零8个月的统治,期间估计有40万至300万人死于饥荒、劳役、疾病或迫害等非正常原因。期间红色高棉领袖曾访问过中国,华国锋等机场接机。
1984年12月19日,中英双方签订《中华人民共和国政府和大不列颠及北爱尔兰联合王国政府关于香港问题的联合声明》,简称《中英联合声明》。英国政府在1997年7月1日需将租约到期的新界和永久割让予英国的九龙与香港岛一并移交给中国,香港成为中国的一个特别行政区。在上述协定中,北京当局会依照邓小平所提出的“一国两制、港人治港”之政策,确保香港继续奉行资本主义制度,不抵触基本法的法律予以保留,50年内原有生活方式不变,并保证香港除外交及国防外其他事务享有“高度自治”权。(wiki百科)
...
2000年,查良镛获得大紫荆勋章。
2001年,杨光获得大紫荆勋章。
...
注:大紫荆勋章(Great Bauhinia Medal,GBM)是香港特别行政区授勋及嘉奖制度下的最高荣誉,大紫荆勋章自1997年开始颁授,表扬毕生为香港作出重大贡献的人士。(wiki百科)
杨光,(Yeung Kwong)是香港在1960年代之亲中c左派工会香港工会联合会的领导人。他被指在1967年六七暴动期间担任左派势力的领导角色,策划一连串包括暗杀、放置炸弹的暴动事件。香港主权移交后于2001年获颁授大紫荆勋章。(wiki百科)
所有的记忆都是潮湿的。
除去在往2046那趟列车上那一段,其实还是很好看的.
这么复杂的结构 拍了这么久 他肯定不是想自我重复到这等丧心病狂的程度吧 问题出在 人物情感和外部环境、重大事件 完全没有任何关系 他不是不想表达 而是不会表达 一如梁朝伟完全是个没有任何抱负的所谓知识分子 也因此是个末流作家 自满于男女间的那点事 是会阻碍创作者成长的
章子怡 第二十四届金像奖最佳女主角(2005年)
周慕云爱过苏丽珍旗袍的婀娜、黑蜘蛛手套的神秘,在街角的路灯下没人跟他走。唯独白玲随他走,他却不肯。他和她的故事只会发生在2046潮湿的房间里,他愿意做每次10块钱的情感嫖客,价码分明童叟无欺。他羡慕靖雯的执着、露露的痴迷,目送他们搭上列车驶向2046。只有自己坐在原地,提起笔修改不了结局。
很多记忆都是潮湿的
王菲的脚,那双高跟鞋。
我不想是章子怡
一句话概括:不让人讨厌的做作。
人到了一个阶段,经历过,就能看懂2046了...
此片像王家卫电影的分水岭,王家卫在用这部片子对自己曾经的总结和道别。“不如我们由头来过”。这件事情也只有王家卫自己做的来。每个女人都好美,王菲,章子怡,巩俐,刘嘉玲,董洁,张曼玉。可惜的是章子怡的拿捏只有骚没有风。
某个晚上,梁朝伟把从头到尾心不在焉的王菲带返报馆,让她可以打长途电话给日本情人。她在房间里跟情人电话中卿卿我我,他在外头抽着烟。当他回过身来,指尖不由得在玻璃上轻轻滑翔,拂过她的发丝,她的侧脸,这是甚么样的感情?而这场偷偷发生过的抚摸,她永远不会知道。
沉溺,当然,一个事业无成的快40的男人除了爱情还有什么可供回忆的。
2046代表城市沦陷前最后一次出逃的机会。露露在2046被男朋友用刀捅伤;白玲在2046放下尊严乞求爱情;靖雯在2046祈盼远方;黑蜘蛛是职业赌徒,她永远不会回到无法容身的2046;Tak在2046爱上一个迟钝的机械人,机械人假装听不见,错失了离开的机会;周慕云目睹着所有挣扎于2046的人,写了一本结局悲惨的《2047》,送给了唯一真正逃离2046的靖雯。
总算把王家卫看完了。伪·科幻片,真·[花样年华]续集(或者王家卫宇宙中又一部……)。章子怡的段落真是尴尬,因为没剧本所以用的全是表演课上的套路吧, 真的好套路啊……而且确实哪儿都不搭,跟巩皇一比还是……应该是王家卫片子里政治目的最直白的一部了(50年不变都出来了……),但是处理得还是相当风骚。把写作行为与探讨记忆和遗忘的主题联系起来是个很到位的做法(因此旁白非常非常重要),不过还是落得太实,再虚一点(比如把旁白翻回到元叙事上面去)就完美了。
几天以来不知道做什么好,仍然不相信乐观的心态可以救世.当我距离上次亲吻六个月之后,在写字间反复播放的音乐是Danna Lewis和夏韶声.家里挂着tori amos和cobain的海报,还有2046.正面是王菲和木村,反面是刘嘉玲和张震.我始终忘不了剧中刘嘉玲从车厢的尽头走过来,眼泪渐渐干涸,挂上优雅的笑容,脚步轻盈如猫,背景音乐也那么轻快.
不知道为什么星评这么差,但是其实我觉得其实爱情就是如此。(王菲,你实在是太美了。)
一人分饰两角。旅店老板女儿的她,在空房间里一遍一遍的说,「你会带我走吗?好吧,我跟你走。」;机器人的她,流下了那颗迟到的眼泪。在宣传[2046]的时候,她说:“爱情都是没有美好的结局的。” 不知道现在的她是否还这么想?
闷骚。冗长。痴男怨女。假仙。空虛。音乐很棒。王菲很美。刘嘉玲很恶。梁朝伟很混。章子怡很嗲。巩俐很俗。我的短评很安妮宝贝。
作是作啊,但还真挺喜欢的...豆瓣第2046个标记,标《2046》