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剧照
更新时间：2023-09-04 05:32
详细剧情
故事发生在三峡工程建设时期。作为老实内向的大龄单身青年，三峡岸边某个航道信号工麦强（张献民）似乎对女人提不起兴趣，朋友热心将猎物送到他嘴边，他尝也不尝，但是别人不知的是，一个朝他微笑的女人常常会入他的梦。三峡边区另一处的某个旅馆里，服务员陈青（钟萍）因丈夫的过世，独自带着孩子过着无盼头的日子。两人偶然相遇后，麦强发现陈青就是他的梦中人，只不过在她脸上不见梦中的笑容。麦强不由自主地同陈青发生了关系，不料因此令他陷入一场麻烦，连带陈青也成了周围人口中的是非对象。在陈青的生活眼看要陷入更无期盼的境地时，麦强决定勇敢地承担起责任。
长篇影评
1 ) 她选择一直的自我欺骗
从她讲述姐姐丽奥溺水身亡的时候那种不能言说的表情和眼神上，我开始感受到她身上那种极端的爱意和狂乱的精神状态。
她说姐姐是全家的宠儿，说姐夫自知无法挽回所以跳入水中一同死去，讲述之后在外人准备安慰她时冷冷的说，你一定不知道家里只有一个孩子的好处。
她耿耿于怀的也许不是姐姐的死，而是姐夫的一同赴死，她相信姐姐有被爱的能量，她嫉妒姐姐有人愿意永远追随。
她总是梦见自己溺水，而她之所以惊恐着醒来，也许不是害怕窒息，而是害怕没有一个人在身边试图挽救她，也没有一个人愿意同她一起死去。
“你叫什么名字？”
“丽奥”
看到父亲的信，父亲给他寄来生活费，同意她结婚，于是她说：我撒谎了，我叫阿黛尔。
觉得不被爱的时候她想象自己是被爱的丽奥，觉得自己被爱的时候她坦诚的说，我是阿黛尔。感觉对于爱是如此的重要，而阿黛尔的悲伤在于，大部分的时间，她觉得自己是不被爱的。
而等到她走过千山万水背井离乡追随的以为能给她爱的那个男人对她说的却是：如果真的爱我就离开，等着她的是一次次的伤害和逃避。
她离开父亲这件事情在那些时刻显得特别没有价值，她原以为是父亲不爱他，但其实不爱她的却是眼前这个男人。
被她当作爱情路上绊脚石的父亲给她寄生活费，要求她结婚或者回家，告诉她写信字体放大一些让病重的母亲能够看得到，用迂腐的方式表达着他迂腐的爱意，甚至最初阻止她的婚姻也是出于这种迂腐的爱意。
对于一个为了爱情离家出走的孩子能有什么别的更好的办法吗？
然而她还是把与父亲的关系简化成经济上的关系，执拗的认为父亲是不爱她的，就像她执拗的认为那个男人是爱她的。
这两个男人之于阿黛尔，让人觉得，也许你觉得你不被爱仅仅是由于你觉得，而不是你真的不被爱，而你觉得你被爱的时候也只是你觉得。但这又什么不对呢，爱意的宿命难道不是在于听的被感知吗？否则我们又何苦对它孜孜以求。相信爱，即是相信爱的感觉。
她暗地打听，她编造谎言，她跟踪，她乔装打扮偷窥，她歇斯底里。爱到极致，再精灵般的女子都是一个庸俗的女人。
但这种庸俗不过由于其实你所爱的人也是个庸俗的人，尽管你以为他是唯一的，是绝无仅有的不同于别人的。而事实却是，她的爱人，她的骑士，根本就是个赌徒，是个浪荡子，是个轻浮之徒。
而到了最后，她已经清楚甚至控诉他的斑斑斑劣迹，却还是爱他，她对别人也对自己说，你可以鄙视他的一切，但你还是会爱他。爱的感觉已经深入骨髓，小宇宙生成的如此强大，她爱的已不单单是想象中那个男人，而是现实中自己知根知底的恶劣男人。事实已不再能打败她的感觉。
卡森麦卡勒斯在《伤心咖啡馆之歌》中写到：任何一次恋爱的价值与质量纯粹取决于恋爱者本身。所以，爱是一种私人的感情，爱到深处，她也只相信自己对于爱的感觉；爱到深处，她已经认不出他是谁，却忘不掉她还爱着他，爱终于在颠沛流离迂回曲折之后重新成为一种本能。
她努力对自己说他爱她，她一再强调是她拒绝了他，是她不愿和他结婚，她一再自称是他的妻子，深陷爱恋的时候，我们就是一厢情愿的以为对方是和我们一样的，像我们爱他一样爱我们，而一切终究不过是一场自我暗示，是一场错觉。
忽然想起王尔德说过：爱情，以欺骗对方开始，以自我欺骗结束。而她，有勇气选择一直的自我欺骗。
她说姐姐是全家的宠儿，说姐夫自知无法挽回所以跳入水中一同死去，讲述之后在外人准备安慰她时冷冷的说，你一定不知道家里只有一个孩子的好处。
她耿耿于怀的也许不是姐姐的死，而是姐夫的一同赴死，她相信姐姐有被爱的能量，她嫉妒姐姐有人愿意永远追随。
她总是梦见自己溺水，而她之所以惊恐着醒来，也许不是害怕窒息，而是害怕没有一个人在身边试图挽救她，也没有一个人愿意同她一起死去。
“你叫什么名字？”
“丽奥”
看到父亲的信，父亲给他寄来生活费，同意她结婚，于是她说：我撒谎了，我叫阿黛尔。
觉得不被爱的时候她想象自己是被爱的丽奥，觉得自己被爱的时候她坦诚的说，我是阿黛尔。感觉对于爱是如此的重要，而阿黛尔的悲伤在于，大部分的时间，她觉得自己是不被爱的。
而等到她走过千山万水背井离乡追随的以为能给她爱的那个男人对她说的却是：如果真的爱我就离开，等着她的是一次次的伤害和逃避。
她离开父亲这件事情在那些时刻显得特别没有价值，她原以为是父亲不爱他，但其实不爱她的却是眼前这个男人。
被她当作爱情路上绊脚石的父亲给她寄生活费，要求她结婚或者回家，告诉她写信字体放大一些让病重的母亲能够看得到，用迂腐的方式表达着他迂腐的爱意，甚至最初阻止她的婚姻也是出于这种迂腐的爱意。
对于一个为了爱情离家出走的孩子能有什么别的更好的办法吗？
然而她还是把与父亲的关系简化成经济上的关系，执拗的认为父亲是不爱她的，就像她执拗的认为那个男人是爱她的。
这两个男人之于阿黛尔，让人觉得，也许你觉得你不被爱仅仅是由于你觉得，而不是你真的不被爱，而你觉得你被爱的时候也只是你觉得。但这又什么不对呢，爱意的宿命难道不是在于听的被感知吗？否则我们又何苦对它孜孜以求。相信爱，即是相信爱的感觉。
她暗地打听，她编造谎言，她跟踪，她乔装打扮偷窥，她歇斯底里。爱到极致，再精灵般的女子都是一个庸俗的女人。
但这种庸俗不过由于其实你所爱的人也是个庸俗的人，尽管你以为他是唯一的，是绝无仅有的不同于别人的。而事实却是，她的爱人，她的骑士，根本就是个赌徒，是个浪荡子，是个轻浮之徒。
而到了最后，她已经清楚甚至控诉他的斑斑斑劣迹，却还是爱他，她对别人也对自己说，你可以鄙视他的一切，但你还是会爱他。爱的感觉已经深入骨髓，小宇宙生成的如此强大，她爱的已不单单是想象中那个男人，而是现实中自己知根知底的恶劣男人。事实已不再能打败她的感觉。
卡森麦卡勒斯在《伤心咖啡馆之歌》中写到：任何一次恋爱的价值与质量纯粹取决于恋爱者本身。所以，爱是一种私人的感情，爱到深处，她也只相信自己对于爱的感觉；爱到深处，她已经认不出他是谁，却忘不掉她还爱着他，爱终于在颠沛流离迂回曲折之后重新成为一种本能。
她努力对自己说他爱她，她一再强调是她拒绝了他，是她不愿和他结婚，她一再自称是他的妻子，深陷爱恋的时候，我们就是一厢情愿的以为对方是和我们一样的，像我们爱他一样爱我们，而一切终究不过是一场自我暗示，是一场错觉。
忽然想起王尔德说过：爱情，以欺骗对方开始，以自我欺骗结束。而她，有勇气选择一直的自我欺骗。
2 ) 阿黛尔•雨果的故事，两个女人的故事。
阿黛尔•雨果是著名的维克多•雨果的女儿。但是，这位法国文豪却以自己曾经心爱的女儿为耻。为此，在她的姓氏中，仅仅保留了H，而不是雨果的全名Hugo。
少女阿黛尔•雨果爱上了第16轻骑兵团的中尉阿尔伯特•皮尚，为了追随皮尚，她瞒着父亲孤身乘坐轮船，从古老的欧洲来到战火四伏的美洲。但这绝不是一个浪漫爱情故事的开端，因为皮尚从未把阿黛尔?雨果放在心上，他仅仅是一个身世可疑、嗜赌成性、惯于玩弄女人的冒险家，显然无法和高贵的雨果家族所匹配。
不幸的是，阿黛尔•雨果开始了她疯狂追逐的一生。她在纷乱的战火中，举目无亲，四处打听皮尚的下落。为了获得当地人的接纳，她隐瞒了自己的真实姓名。历经千辛万苦，她终于找到了皮尚，最后他接受了阿黛尔的金钱，却无视她奉献终身的诺言。
善良的阿黛尔认定父亲的态度是她与皮尚婚事的唯一障碍，于是，她写信给父亲，强迫他同意这桩婚姻。痛苦的雨果被迫认可了阿黛尔荒唐的愿望。阿黛尔女扮男装，在舞会上找到了皮尚，出示了父亲的来信，但皮尚对此只是表示了嘲弄与无视。
皮尚最终仍然离她远去。一辆马车载着阿黛尔把她送入了一间济贫院。
阿黛尔沦落了。她穿着日渐褴褛的衣衫，幽灵般地在街头寻找皮尚的踪影，并追随着他的消息从一个地方到另一个地方。她成了街头孩子们追打的“疯”女人，成了已经成婚的皮尚的梦魇。
在巴巴里岛上，得知她再度到来的皮尚前往街头去拦住阿黛尔，但阿黛尔却神情漠然地拖着破烂的衣裙从皮尚身边走过，如同陌生的路人。她已经不再认得皮尚了。
阿黛尔终于贫病交加地在孩子们的笑骂声中倒在街头，一个善良的黑女人救下了她。这个曾挣扎于奴隶制枷锁的女人仰慕雨果为民主而斗争的声名，请人代笔写信给他，并自愿送回了阿黛尔。阿黛尔回到了父亲身边，孤独地经历了父亲的去世，最终以80高龄孤独地死在第一次世界大战的混乱之中。
这就是阿黛尔•雨果的故事，一个为爱疯狂追逐一生的女人。
在电影《阿黛尔•雨果的故事》中扮演阿黛尔的是阿佳妮。阿佳妮有着迷人的脸庞和绝望的眼神。导演特吕弗说，世上没有哪个男子能够逃离阿佳妮的眼睛。
在影片的最后一刻，伊莎贝尔•阿佳妮对着大海喃喃自语：“千山万水，千山万水，去和你相会，这种事，只有我能做到！”
毛尖说，特吕弗的摄像机承受了阿佳妮这样的注视，“即使不疯狂，可能也碎裂了”，称之为“有史以来最狂热的一次注视”。
如果一个性格演员一生只能演一个角色，那阿佳妮肯定就是阿黛尔。阿佳妮的故事，是另外一个女人的故事，也是另外一个阿黛尔的故事。
阿佳妮深爱着丹尼尔•戴•刘易斯。丹尼尔•戴•刘易斯是出名的花心大少，他是女人的劫数，没有哪个女人遇到他可以全身而退。伊莎贝尔•阿佳妮，薇诺娜•赖德，朱丽娅•罗伯茨，最终都领教了他的不辞而别。这些美艳惊人的女人最后都痛心疾首地看着他娶了美国戏剧界首屈一指的剧作家阿瑟?米勒的女儿吕蓓卡。
阿佳妮与刘易斯的感情从浓到薄都未曾公之于众，她承受着巨大的悲痛，承受着刘易斯的不辞而别，独自生下刘易斯的儿子加布里埃尔。同样的爱和狂热，同样的义无返顾，同样的毫无尊严。虽然在世人眼里她是绝美高贵的女神，但是，在刘易斯这里，她卑微得如同乞丐。在此后的几十年，阿佳妮保持缄默，独自抚养儿子， 从未提及与刘易斯的只字片言。由此，世人再不能得知，女神心中的爱和恨。
不管你是什么人，我都要爱你。不管你到哪里去，我都要跟着你。
这样的爱，不知道是爱着爱的那个人，还是爱着爱情本身。
不会有旁人能理解这样的爱。但是，一定会有这样的女子。
如同影片最后，在滔滔逝水的画面上，阿佳妮绝美凄艳的脸叠映在宽大的银幕上，她正面看着摄影机，狂热地，痴迷地说：“ 千山万水，千山万水，去和你相会，这种事，只有我能做到！”
少女阿黛尔•雨果爱上了第16轻骑兵团的中尉阿尔伯特•皮尚，为了追随皮尚，她瞒着父亲孤身乘坐轮船，从古老的欧洲来到战火四伏的美洲。但这绝不是一个浪漫爱情故事的开端，因为皮尚从未把阿黛尔?雨果放在心上，他仅仅是一个身世可疑、嗜赌成性、惯于玩弄女人的冒险家，显然无法和高贵的雨果家族所匹配。
不幸的是，阿黛尔•雨果开始了她疯狂追逐的一生。她在纷乱的战火中，举目无亲，四处打听皮尚的下落。为了获得当地人的接纳，她隐瞒了自己的真实姓名。历经千辛万苦，她终于找到了皮尚，最后他接受了阿黛尔的金钱，却无视她奉献终身的诺言。
善良的阿黛尔认定父亲的态度是她与皮尚婚事的唯一障碍，于是，她写信给父亲，强迫他同意这桩婚姻。痛苦的雨果被迫认可了阿黛尔荒唐的愿望。阿黛尔女扮男装，在舞会上找到了皮尚，出示了父亲的来信，但皮尚对此只是表示了嘲弄与无视。
皮尚最终仍然离她远去。一辆马车载着阿黛尔把她送入了一间济贫院。
阿黛尔沦落了。她穿着日渐褴褛的衣衫，幽灵般地在街头寻找皮尚的踪影，并追随着他的消息从一个地方到另一个地方。她成了街头孩子们追打的“疯”女人，成了已经成婚的皮尚的梦魇。
在巴巴里岛上，得知她再度到来的皮尚前往街头去拦住阿黛尔，但阿黛尔却神情漠然地拖着破烂的衣裙从皮尚身边走过，如同陌生的路人。她已经不再认得皮尚了。
阿黛尔终于贫病交加地在孩子们的笑骂声中倒在街头，一个善良的黑女人救下了她。这个曾挣扎于奴隶制枷锁的女人仰慕雨果为民主而斗争的声名，请人代笔写信给他，并自愿送回了阿黛尔。阿黛尔回到了父亲身边，孤独地经历了父亲的去世，最终以80高龄孤独地死在第一次世界大战的混乱之中。
这就是阿黛尔•雨果的故事，一个为爱疯狂追逐一生的女人。
在电影《阿黛尔•雨果的故事》中扮演阿黛尔的是阿佳妮。阿佳妮有着迷人的脸庞和绝望的眼神。导演特吕弗说，世上没有哪个男子能够逃离阿佳妮的眼睛。
在影片的最后一刻，伊莎贝尔•阿佳妮对着大海喃喃自语：“千山万水，千山万水，去和你相会，这种事，只有我能做到！”
毛尖说，特吕弗的摄像机承受了阿佳妮这样的注视，“即使不疯狂，可能也碎裂了”，称之为“有史以来最狂热的一次注视”。
如果一个性格演员一生只能演一个角色，那阿佳妮肯定就是阿黛尔。阿佳妮的故事，是另外一个女人的故事，也是另外一个阿黛尔的故事。
阿佳妮深爱着丹尼尔•戴•刘易斯。丹尼尔•戴•刘易斯是出名的花心大少，他是女人的劫数，没有哪个女人遇到他可以全身而退。伊莎贝尔•阿佳妮，薇诺娜•赖德，朱丽娅•罗伯茨，最终都领教了他的不辞而别。这些美艳惊人的女人最后都痛心疾首地看着他娶了美国戏剧界首屈一指的剧作家阿瑟?米勒的女儿吕蓓卡。
阿佳妮与刘易斯的感情从浓到薄都未曾公之于众，她承受着巨大的悲痛，承受着刘易斯的不辞而别，独自生下刘易斯的儿子加布里埃尔。同样的爱和狂热，同样的义无返顾，同样的毫无尊严。虽然在世人眼里她是绝美高贵的女神，但是，在刘易斯这里，她卑微得如同乞丐。在此后的几十年，阿佳妮保持缄默，独自抚养儿子， 从未提及与刘易斯的只字片言。由此，世人再不能得知，女神心中的爱和恨。
不管你是什么人，我都要爱你。不管你到哪里去，我都要跟着你。
这样的爱，不知道是爱着爱的那个人，还是爱着爱情本身。
不会有旁人能理解这样的爱。但是，一定会有这样的女子。
如同影片最后，在滔滔逝水的画面上，阿佳妮绝美凄艳的脸叠映在宽大的银幕上，她正面看着摄影机，狂热地，痴迷地说：“ 千山万水，千山万水，去和你相会，这种事，只有我能做到！”
3 ) 阿佳妮的眼睛
伊莎贝尔·阿佳尼1955年出生于巴黎郊区一个小镇上，母亲是德国人，父亲是阿尔及利亚人。1969年，年仅14岁的阿佳妮利用暑假拍摄了自己的银幕处女作。1974年时，她收到了著名导演特吕弗的一封信，他在信中说：“你是个不同凡响的女演员。除了让娜·莫罗之外，我从没如此迫切地渴望把一张脸固定在胶片上……”阿佳尼深深吸引他的，正是那种闪电般明亮夺人的气质和风韵。特吕弗一眼相中年仅19岁的阿佳尼是扮演因爱成狂的阿黛尔·雨果的最理想人选，想不到的是，阿佳尼竟然将特吕弗拒绝了，于是特吕弗又在给她的第二封信中写道：“单是你的面孔就能讲述一个动人的故事，单是你的目光就能创造出戏剧性的氛围。你甚至可以演一部没有故事情节的电影，那就是一部关于你的纪录片，它将可以与任何一部故事片相媲美。”这些话最终打动了情深情惑的阿佳尼，并使她因此而获得当年奥斯卡最佳女演员的提名。
在影片的最后，阿黛尔伫立在海边，长发飘飘，裙倨飘飘，阿佳尼的脸叠映在银幕上，海水在她身后荡漾。她直视着我们，痴迷而执著地对着镜头说：“千山万水，千山万水，去和你相会，这种事，只有我能做到！”
关于这一幕，毛尖儿曾在其书中不惜笔墨地评论道：“这个镜头可能是电影观众有史以来所承受的最狂热的一次注视。阿佳妮直直地从银幕上看着我们，她急促的语气令人喘不过气来，她疯狂的美令人心神俱碎，这个镜头对观众是一个考验，因为阿佳妮癫狂的样子强烈地召唤着我们的加入：或者留在一个安全的地方老去，或者进入她的王国，燃烧。特吕弗根本不用担心电影的写实问题，他把阿佳妮的私语放大到呐喊的地步，而观众得自己决定去留，或者分担角色的运命，或者闪开……”
看到此刻，你确定你闪得开吗？你确定你躲得开吗？
曾有影评家评说：“不知当年特吕弗拍《阿黛尔·雨果的故事》时用的摄影机还在不在？因为承受了阿佳妮那样注视的摄影机玻璃即使不疯狂，也一定是碎裂了。”
在影片的最后，阿黛尔伫立在海边，长发飘飘，裙倨飘飘，阿佳尼的脸叠映在银幕上，海水在她身后荡漾。她直视着我们，痴迷而执著地对着镜头说：“千山万水，千山万水，去和你相会，这种事，只有我能做到！”
关于这一幕，毛尖儿曾在其书中不惜笔墨地评论道：“这个镜头可能是电影观众有史以来所承受的最狂热的一次注视。阿佳妮直直地从银幕上看着我们，她急促的语气令人喘不过气来，她疯狂的美令人心神俱碎，这个镜头对观众是一个考验，因为阿佳妮癫狂的样子强烈地召唤着我们的加入：或者留在一个安全的地方老去，或者进入她的王国，燃烧。特吕弗根本不用担心电影的写实问题，他把阿佳妮的私语放大到呐喊的地步，而观众得自己决定去留，或者分担角色的运命，或者闪开……”
看到此刻，你确定你闪得开吗？你确定你躲得开吗？
曾有影评家评说：“不知当年特吕弗拍《阿黛尔·雨果的故事》时用的摄影机还在不在？因为承受了阿佳妮那样注视的摄影机玻璃即使不疯狂，也一定是碎裂了。”
4 ) 请原谅我这样 假装漫不经心却深爱着你
“是因为我还没有看到爱的微笑，所以我惩罚自己面对它的嘲笑。”
--【阿黛尔雨果的故事】
很可惜，我对于法国电影新浪潮时期的电影知之甚少。不论是特吕弗还是戈达尔，都只是分别看过他们的代表作。所以无法结合时代对特吕弗的这部【阿黛尔雨果的故事】做出评价。但特吕弗在我心中的地位，却不因为我知识的匮乏而撼动分毫。他电影里所拥有的独特情怀，即使与现代优秀的电影作品相比，也依然毫不逊色。
作为法国电影新浪潮开山之作的【四百击】，特吕弗把更多的关注给予了角色本身，角色的所思所想就是电影的精髓所在。在这一点上，【阿黛尔雨果的故事】也与之相通。他的主角仿佛生活在社会的状况之外，不论怎样耗费力气也得不到任何的认同。内心的感情像潮水一样汹涌而出，却不得不流向寂静无声的海洋。再深的色彩也在海洋的无限稀释之下消耗殆尽，直到再也找不到曾经的样子，也包括那华丽异常的开篇。
当你爱着一个人时候，如果那个人不是同样的爱着你，那么这就不算是爱情。阿黛尔雨果在阴暗的阁楼里给父亲写信。她单调的笔杆压着十九世纪的纸张发出细腻的声响，那些字迹长出盘根错节的藤蔓，演变成她自编自导的戏剧。只能这样爱，再也没有别的方式去爱了，就算得不到回应也别无他法。如果有一天你能够掌控自己对另一个人的执念，那将是多么寒冷的末日。
然而就像卡西莫多爱着艾斯米拉达，就算是自以为是的温存也只能是昙花一现。原来指望与英国军官的恋情，能够带领自己逃离家庭束缚的阿黛尔，不得不面对那个与自己耳畔厮磨，胀满情话的男人不过饶有兴致的把这份爱情当做可以随手放置的战利品。甚至连战利品都称不上，它们廉价的可以任意处置，俗朽到等不及下一个夜晚的来临。
她跋山涉水的追寻着他，从一个国家辗转到另一个国家，从一处战场转移到另一处战场。他身畔往来的情人如同阿黛尔心里的伤疤一样层出不穷。她费尽全身力气让他回心转意，也不过得到更为无情的嘲弄。直到她耗尽金钱和荣誉，病倒在非洲的贫民窟里。他仍然与金发美女举杯啜饮，明眸皓齿，伴随着绚烂的花瓣散落一地。阿黛尔最终不再记得他，不记得那个英国军官精致的五官，挺拔的身材，也不再记得那狂热的如瘟疫一般的爱情。她被送回英国，在疗养院里孤独终老。仿佛烟花一样，在最灿烂的时候消逝。但她却不是满面笑容前往观赏的人，她就是烟花本身。
特吕弗电影里的孤独是我所看过的最美的孤独。 不同于伍迪艾伦带着嘲弄的落寞，而是一朵昙花在夜里开放却无人观看，自顾自凋谢的冷清。他的热情最终淹没在约定俗成的感情线条里，却有勇气去奔赴这一场悲剧的收尾。
不论是【四百击】里的安托万，还是阿黛尔雨果，他们在海边凝望的表情如出一辙。如果你不懂得生活的残缺，那么你没有完全去懂得生活。但是不论世界如何现实，我仍然爱他那理想主义的主角们。用最柔软的感情，去扮演一个战士。
--【阿黛尔雨果的故事】
很可惜，我对于法国电影新浪潮时期的电影知之甚少。不论是特吕弗还是戈达尔，都只是分别看过他们的代表作。所以无法结合时代对特吕弗的这部【阿黛尔雨果的故事】做出评价。但特吕弗在我心中的地位，却不因为我知识的匮乏而撼动分毫。他电影里所拥有的独特情怀，即使与现代优秀的电影作品相比，也依然毫不逊色。
作为法国电影新浪潮开山之作的【四百击】，特吕弗把更多的关注给予了角色本身，角色的所思所想就是电影的精髓所在。在这一点上，【阿黛尔雨果的故事】也与之相通。他的主角仿佛生活在社会的状况之外，不论怎样耗费力气也得不到任何的认同。内心的感情像潮水一样汹涌而出，却不得不流向寂静无声的海洋。再深的色彩也在海洋的无限稀释之下消耗殆尽，直到再也找不到曾经的样子，也包括那华丽异常的开篇。
当你爱着一个人时候，如果那个人不是同样的爱着你，那么这就不算是爱情。阿黛尔雨果在阴暗的阁楼里给父亲写信。她单调的笔杆压着十九世纪的纸张发出细腻的声响，那些字迹长出盘根错节的藤蔓，演变成她自编自导的戏剧。只能这样爱，再也没有别的方式去爱了，就算得不到回应也别无他法。如果有一天你能够掌控自己对另一个人的执念，那将是多么寒冷的末日。
然而就像卡西莫多爱着艾斯米拉达，就算是自以为是的温存也只能是昙花一现。原来指望与英国军官的恋情，能够带领自己逃离家庭束缚的阿黛尔，不得不面对那个与自己耳畔厮磨，胀满情话的男人不过饶有兴致的把这份爱情当做可以随手放置的战利品。甚至连战利品都称不上，它们廉价的可以任意处置，俗朽到等不及下一个夜晚的来临。
她跋山涉水的追寻着他，从一个国家辗转到另一个国家，从一处战场转移到另一处战场。他身畔往来的情人如同阿黛尔心里的伤疤一样层出不穷。她费尽全身力气让他回心转意，也不过得到更为无情的嘲弄。直到她耗尽金钱和荣誉，病倒在非洲的贫民窟里。他仍然与金发美女举杯啜饮，明眸皓齿，伴随着绚烂的花瓣散落一地。阿黛尔最终不再记得他，不记得那个英国军官精致的五官，挺拔的身材，也不再记得那狂热的如瘟疫一般的爱情。她被送回英国，在疗养院里孤独终老。仿佛烟花一样，在最灿烂的时候消逝。但她却不是满面笑容前往观赏的人，她就是烟花本身。
特吕弗电影里的孤独是我所看过的最美的孤独。 不同于伍迪艾伦带着嘲弄的落寞，而是一朵昙花在夜里开放却无人观看，自顾自凋谢的冷清。他的热情最终淹没在约定俗成的感情线条里，却有勇气去奔赴这一场悲剧的收尾。
不论是【四百击】里的安托万，还是阿黛尔雨果，他们在海边凝望的表情如出一辙。如果你不懂得生活的残缺，那么你没有完全去懂得生活。但是不论世界如何现实，我仍然爱他那理想主义的主角们。用最柔软的感情，去扮演一个战士。
5 ) 爱比死更冷
《阿黛尔雨果的故事》，这是一个悲伤绝望的爱情故事。伊莎贝拉阿佳妮，“此女只应天上有，人间哪得几回见。”~~看见她心碎的样子，我的心也都要碎了~我还拍着大腿的嚷嚷：”我要是电影里那男人，绝对娶她之类~~”这都是我看电影时不时冒出的古怪想法~
切入正题。阿黛尔雨果，维克多雨果的小女儿，她对爱情的执迷不悔，坚定而疯狂。在她澄碧的双眸中写满了对爱的执着与绝望的悲伤。她，漂洋过海与他相会，不远万里。而等来的确是那万劫不复的冷漠与拒绝。她对他的爱近乎疯狂，近乎信仰。她在他的上衣口袋里塞满了亲手写的纸条，只为让他记住她，而那语气确是如此的卑微。她跑到他的窗外亲眼看着他和别的女人亲热，而她嘴角确流露出一种近乎病态的微笑。她为他找来妓女服侍他整个晚上。她假扮怀孕，来阻止他的婚约。她卑微的出现在他骑马必经的路上，把手里给他还债的钱撒了一地。在毫无希望的情况下，她开始用撒谎来证明他愿意娶她。她近乎疯狂的做着那些疯狂的事情。而他对她的只有厌弃与冷漠。被爱折磨的身心憔悴的阿黛尔拖着她那残破的衣裙，迷茫的走在路上，她已迷失了方向，甚至她已认不出她的爱人。
所有的一切预示着那个悲剧的结局——阿黛尔为爱而疯狂，最终孤独度过余生。那个伫立在海边的白衣女子，眼神坚定注视远方：“这真是不可思议，一个年轻女孩子，漂洋过海，从老家来到一个全新的世界，只为了跟她的爱人在一起，这我能办到。”这是个人生的悲剧，更是女人的悲剧。有的时候，爱情在男人的生命中只不过是一场游戏，而在女人的生命中确是终其一生的信仰。这是多么可怕的事情！爱情在有的时候会让人感受到彻骨的寒冷，甚至比死亡更可怕。
她那已残破的衣裙，就如同她那早已凋零的爱情。她说：“我还年轻，但确感觉生命已步入秋季。”是的，人深陷在爱情中，就足以老的死去。一代文豪维克多雨果的女儿，最终悄无声息的死去，她的死没有惊动太多人。只是留下那一块冷冰冰的墓碑伫立在她父亲墓碑的旁边。在人们吊念瞻仰雨果的间隙也许会想起曾经有过这样一个女子和她那段悲伤的故事。而这些，不会被更多人记住。就是有些人穷尽一生去执着于他们的渴望。去为他们的信仰买单，哪怕付出再惨痛的代价。爱情是这样，理想又何尝不是。有些人活着，就是传奇。
“人生自是有情痴，此恨不关风与月”
切入正题。阿黛尔雨果，维克多雨果的小女儿，她对爱情的执迷不悔，坚定而疯狂。在她澄碧的双眸中写满了对爱的执着与绝望的悲伤。她，漂洋过海与他相会，不远万里。而等来的确是那万劫不复的冷漠与拒绝。她对他的爱近乎疯狂，近乎信仰。她在他的上衣口袋里塞满了亲手写的纸条，只为让他记住她，而那语气确是如此的卑微。她跑到他的窗外亲眼看着他和别的女人亲热，而她嘴角确流露出一种近乎病态的微笑。她为他找来妓女服侍他整个晚上。她假扮怀孕，来阻止他的婚约。她卑微的出现在他骑马必经的路上，把手里给他还债的钱撒了一地。在毫无希望的情况下，她开始用撒谎来证明他愿意娶她。她近乎疯狂的做着那些疯狂的事情。而他对她的只有厌弃与冷漠。被爱折磨的身心憔悴的阿黛尔拖着她那残破的衣裙，迷茫的走在路上，她已迷失了方向，甚至她已认不出她的爱人。
所有的一切预示着那个悲剧的结局——阿黛尔为爱而疯狂，最终孤独度过余生。那个伫立在海边的白衣女子，眼神坚定注视远方：“这真是不可思议，一个年轻女孩子，漂洋过海，从老家来到一个全新的世界，只为了跟她的爱人在一起，这我能办到。”这是个人生的悲剧，更是女人的悲剧。有的时候，爱情在男人的生命中只不过是一场游戏，而在女人的生命中确是终其一生的信仰。这是多么可怕的事情！爱情在有的时候会让人感受到彻骨的寒冷，甚至比死亡更可怕。
她那已残破的衣裙，就如同她那早已凋零的爱情。她说：“我还年轻，但确感觉生命已步入秋季。”是的，人深陷在爱情中，就足以老的死去。一代文豪维克多雨果的女儿，最终悄无声息的死去，她的死没有惊动太多人。只是留下那一块冷冰冰的墓碑伫立在她父亲墓碑的旁边。在人们吊念瞻仰雨果的间隙也许会想起曾经有过这样一个女子和她那段悲伤的故事。而这些，不会被更多人记住。就是有些人穷尽一生去执着于他们的渴望。去为他们的信仰买单，哪怕付出再惨痛的代价。爱情是这样，理想又何尝不是。有些人活着，就是传奇。
“人生自是有情痴，此恨不关风与月”
6 ) 因爱而狂，因爱而伤
如果问我看这部《阿黛尔•雨果的故事》的感受，我会说，看阿佳妮就够了，这位美丽的法国演员在片中将维克多•雨果之女阿黛尔•雨果令人心酸的爱情经历演绎的淋漓尽致，在近一百分钟的时间里，我已经说不清是为阿黛尔还是为阿佳妮而心醉，这位美丽的女子因爱而狂，也因爱而伤。
影片的开始，阿黛尔与家人不辞而别，来到美洲大陆，寻找她爱恋的情人宾生上尉，但是不幸的是一个痴情女又遇上了一个负心汉，显得已经志得意满的宾生上尉对阿黛尔深情不再，甚至赤裸裸的要求阿黛尔离开。之后，和任何痴情人一样，阿黛尔不遗余力的试图挽回这段感情。她试图为宾生还债，不断给宾生传送表达爱意的纸条，向父亲撒谎逼迫父母接受他们的“婚事”，在宾生不知情的情况下登出与宾生结合的申明，又在宾生订婚之际前去坏了他得好事。这样的情节完全可以拍出一出喜剧，或者放在今天，让朱莉亚•罗伯茨再拍一部《我最好朋友的婚礼》。但是，特吕弗真实的再现了一位名人之后并不幸福的爱情经历，现实没有给阿黛尔一点希望，可她对宾生竟还满怀深深的爱恋，甚至愿意给宾生与她婚后去找其她女人的“自由”，作为一个女人，为爱已经到了这样的境地，配上阿佳妮演绎的那种凄楚的气质，你不能不为这位可怜的女子黯然神伤。“多情总被无情伤”，一个痴情女子再次被这一残酷的规律深深伤害。以至于最后，她甚至追逐爱人到了巴巴多斯岛上，而此时的她衣衫褴褛，神情呆滞，落魄的在破败的街头如游魂一般，最终，她无奈的接受了这一切，无奈的回到了父亲身边。
这部影片中，阿黛尔表现了一代文学巨匠之女的高贵的文学气质，在片中她不断的伴随着一阵阵自述写信，记日记。这些非常文学化的语言由一位痴情女子吐出显得很有美感，让人对阿黛尔顿生爱怜。阿黛尔一直处于一种焦灼的状态，她迫切的希望能够唤回情人对她的爱，显然，她与昔日落魄的宾生曾经有一段刻骨铭心的爱情，而残酷的现实令她无以应对，在父亲的施舍中苦苦追求着已经不可能的爱情。在梦中她时常梦见溺水而死的姐姐，在现实中又是无边的爱的折磨如潮水般将她淹没，她显得敏感而没有安全感，时常发出歇斯底里的嚎叫，那一刻一位因爱而狂的女子让人感到一丝悲哀。为什么不放弃，旁观者对于痴情人总是感到不解，为什么对一个对她已经热情不再的男子她会傻傻爱恋。而这正是痴情人的命门，是他们致命的弱点，是他们的阿基里斯之踵，为爱他们可以忍受一切苦难，可以背叛家族，可以伴随爱人到海角天边。但是，一旦爱已不再，他们的世界就会崩溃，当曾经的柔情蜜意面对如今的铁石心肠时，昔日的甜蜜都成了痛苦的回忆，痴情的人因爱而享受了无尽的幸福，也因为爱，他们深深的受到他人和自己的伤害。片中的宾生英俊、威武，可是每当他面对阿黛尔时，那冷酷的表情都令人忿然，是呀，面对柔美的阿黛尔，为何他能如此冷酷？阿黛尔就如她溺死的姐姐一般，在爱情的漩涡中苦苦挣扎，终于被吞没。最后，当她到了巴巴多斯岛时，已经仿佛只剩躯体。没有了爱情，她仿佛就失去了灵魂，惟有伤心的回到父亲身边，父亲或许会给她亲情的安慰。但是，爱情呢？她的余生能够幸福吗？特别在她的父亲逝去之后，孤独的她该如何走完余生。
特吕弗在这部《阿黛尔•雨果的故事》中，对爱情的探讨充满了文学意味，同时，片子拍的很自然，阿黛尔作为一个痴情女子，为爱做出的种种努力都显得很自然，不觉得突兀，仿佛生活中任何一个痴情人都会如此一般。阿黛尔的自述很有文学气质和诗的韵律，而不幸的爱情命运配以诗化的语言就很能打动人心了。这部片子的很多细节都值得玩味，特吕弗的精彩诠释，阿佳妮的精彩表演都使这部唯美的法国片值得一看。
在阿黛尔离开家庭前去寻找爱人时，她在日记中写下“这真是不可思议，一个年轻的女孩子漂洋过海，从老家来到一个全新的世界，只为了能与她爱的人在一起，这我能办到”，可是，她最终没有办到，1915年她走完一生，在一次世界大战的喧嚣中，她的死，无人理会．．．．．．
影片的开始，阿黛尔与家人不辞而别，来到美洲大陆，寻找她爱恋的情人宾生上尉，但是不幸的是一个痴情女又遇上了一个负心汉，显得已经志得意满的宾生上尉对阿黛尔深情不再，甚至赤裸裸的要求阿黛尔离开。之后，和任何痴情人一样，阿黛尔不遗余力的试图挽回这段感情。她试图为宾生还债，不断给宾生传送表达爱意的纸条，向父亲撒谎逼迫父母接受他们的“婚事”，在宾生不知情的情况下登出与宾生结合的申明，又在宾生订婚之际前去坏了他得好事。这样的情节完全可以拍出一出喜剧，或者放在今天，让朱莉亚•罗伯茨再拍一部《我最好朋友的婚礼》。但是，特吕弗真实的再现了一位名人之后并不幸福的爱情经历，现实没有给阿黛尔一点希望，可她对宾生竟还满怀深深的爱恋，甚至愿意给宾生与她婚后去找其她女人的“自由”，作为一个女人，为爱已经到了这样的境地，配上阿佳妮演绎的那种凄楚的气质，你不能不为这位可怜的女子黯然神伤。“多情总被无情伤”，一个痴情女子再次被这一残酷的规律深深伤害。以至于最后，她甚至追逐爱人到了巴巴多斯岛上，而此时的她衣衫褴褛，神情呆滞，落魄的在破败的街头如游魂一般，最终，她无奈的接受了这一切，无奈的回到了父亲身边。
这部影片中，阿黛尔表现了一代文学巨匠之女的高贵的文学气质，在片中她不断的伴随着一阵阵自述写信，记日记。这些非常文学化的语言由一位痴情女子吐出显得很有美感，让人对阿黛尔顿生爱怜。阿黛尔一直处于一种焦灼的状态，她迫切的希望能够唤回情人对她的爱，显然，她与昔日落魄的宾生曾经有一段刻骨铭心的爱情，而残酷的现实令她无以应对，在父亲的施舍中苦苦追求着已经不可能的爱情。在梦中她时常梦见溺水而死的姐姐，在现实中又是无边的爱的折磨如潮水般将她淹没，她显得敏感而没有安全感，时常发出歇斯底里的嚎叫，那一刻一位因爱而狂的女子让人感到一丝悲哀。为什么不放弃，旁观者对于痴情人总是感到不解，为什么对一个对她已经热情不再的男子她会傻傻爱恋。而这正是痴情人的命门，是他们致命的弱点，是他们的阿基里斯之踵，为爱他们可以忍受一切苦难，可以背叛家族，可以伴随爱人到海角天边。但是，一旦爱已不再，他们的世界就会崩溃，当曾经的柔情蜜意面对如今的铁石心肠时，昔日的甜蜜都成了痛苦的回忆，痴情的人因爱而享受了无尽的幸福，也因为爱，他们深深的受到他人和自己的伤害。片中的宾生英俊、威武，可是每当他面对阿黛尔时，那冷酷的表情都令人忿然，是呀，面对柔美的阿黛尔，为何他能如此冷酷？阿黛尔就如她溺死的姐姐一般，在爱情的漩涡中苦苦挣扎，终于被吞没。最后，当她到了巴巴多斯岛时，已经仿佛只剩躯体。没有了爱情，她仿佛就失去了灵魂，惟有伤心的回到父亲身边，父亲或许会给她亲情的安慰。但是，爱情呢？她的余生能够幸福吗？特别在她的父亲逝去之后，孤独的她该如何走完余生。
特吕弗在这部《阿黛尔•雨果的故事》中，对爱情的探讨充满了文学意味，同时，片子拍的很自然，阿黛尔作为一个痴情女子，为爱做出的种种努力都显得很自然，不觉得突兀，仿佛生活中任何一个痴情人都会如此一般。阿黛尔的自述很有文学气质和诗的韵律，而不幸的爱情命运配以诗化的语言就很能打动人心了。这部片子的很多细节都值得玩味，特吕弗的精彩诠释，阿佳妮的精彩表演都使这部唯美的法国片值得一看。
在阿黛尔离开家庭前去寻找爱人时，她在日记中写下“这真是不可思议，一个年轻的女孩子漂洋过海，从老家来到一个全新的世界，只为了能与她爱的人在一起，这我能办到”，可是，她最终没有办到，1915年她走完一生，在一次世界大战的喧嚣中，她的死，无人理会．．．．．．
唉 阿佳妮太美了！ 应该让万峰老师跟她谈谈。。
你以为她是执迷不悟，其实她是执迷不悔。
本片最大的遗憾就是让阿佳尼这样的绝世佳人来扮演Adele Hugo这样一个13点，以至于你只能对她又爱又恨，而不是又惊又怕。特吕弗并不能借由雨果这个姓而使得Adele的人物形象更加丰满，于是他只好求助于阿佳尼的美貌......
电影若有100分，90分给阿佳妮。
戏剧的表现手法，阿佳妮的个人秀。无法理解阿黛儿的爱，更情愿相信她这么做更多的是为了逃离雨果小姐的称谓。
“不知当年特吕弗拍《阿黛尔·雨果的故事》时用的摄影机还在不在？因为承受了阿佳妮那样注视的摄影机玻璃即使不疯狂，也一定是碎裂了。”至少我的心快碎了……这是一部个人的悲剧史……真的，我从来没见过哪部电影将一个人的悲剧如此完整、如此彻底地呈现在银幕上……我是从这部电影，开始走近阿佳妮，走近特吕弗的……也许这不是一部最典型的特吕弗电影，但它却是我最爱的一部。透过阿佳妮的疯狂，他将一丝冰冷注入胶片深处……性格决定命运，可什么决定性格，出身吗？如果每个人的一生在它出身的那么一刹那已然定格，那才是人生最大的悲剧……
#蓝光# 第一次看时写的：从此记住了阿佳妮那双摄人心魄的眼睛，的确如传闻中拥有令摄像机破碎的悲剧力量。今晚二看阿黛尔的故事，中文名情泪种情花，当年还很同情阿黛尔，现在居然不断地联想到同样爱得如痴如醉的中森明菜，两个女孩都为一个渣男丧失了人格尊严，踏遍生命的千山万水，付出了一生的代价
她最大的痛苦是下决心要爱一个人爱到至死方休，到了最后就成了自己与自己较劲了
实在没什么好说的。生来就是为传奇做注脚
那个女人着白衣，伫立海边微抬下巴，眼神痴迷狂热却坚定执着，“千山万水，千山万水，去和你相会，这样的事情只有我能做到。”片尾最后出现她的身影，风灌满了她的衣袍，然她毫不在意，如此的决绝与执拗，一开始就具备了蛊惑人心的力量，也预见了最后的悲剧。
其实我觉得那个男的挺不容易的。
弗朗索瓦·特吕弗代表作，阿佳妮凭本片首获奥斯卡与凯撒奖影后双提名。①朴素的剪辑,运动长镜头,冷静克制的叙事和配乐,删繁就简,直击人心;②叠化的溺水梦魇,绝望而疯魔,最终还是没能逃离父亲与姐姐加诸于身的光环和阴影;③游荡,痴狂,相逢已是陌路人;④阿佳妮令人心碎的天空之眼,叹戏如人生。（9.5/10）
你可以爱到失去自我，爱到天涯海角随他去，爱到忘记自己姓名。可你不知道图书馆的小伙计也深爱着你，每个买两先令白纸能见到你的周三，是他最开心的日子。可你不知道那个只在你信中出现的文豪父亲，他也爱着你，是你一直在逃避。偏执狂一生都只跟自己过不去，不渴望幸福的人又怎么会真正幸福。
白富美、条件优越的姑娘都要看看这个片子啊。尤其是小时候爱情故事读的太多，特别相信美好爱情、婚姻关系的，从小生活在蜜罐中甜蜜家庭关系的女孩子都该看看此片。渣男的套路这里都有了，他对你炙热爱情的回应套路这里都有。讲真，渣男不算差了，并没有图你的美色、金钱、地位，碰到凤凰男你将被扒皮
想必特吕弗当时在摄影机前对着他的爱人说，只有你才能这么浓烈盛情地爱。
三星半。自古佳人爱渣男，一个为爱痴狂的女人，不断追寻却又不断被无视与抛弃，此时20岁的阿佳妮可能自己都没想到，片中的阿黛尔似乎也是自己日后跌宕不幸感情生活的写照。导演的客串好可爱。
【B-】故事毫无起伏且不连贯，每讲一段就一个生硬的黑屏带过去，看到最后也无法对阿黛尔的人生有什么唏嘘和共鸣，特吕弗调度再细致也没用了。全片都靠阿佳妮的个人魅力在撑，也好在阿佳妮完成的不错。
死缠烂打和丧失尊严是爱情里的大忌。
“除却巫山不是云”，古今中外真是少不了这种痴情女子负心汉的故事。但阿黛尔错就错在她努力想摆脱父亲的名声，却又每每在没有办法的时候把父亲搬出来，她真是不仅辜负了自己，更辜负了自己的名字。阿佳妮真是很美。不过我也庆幸自己年轻的时候疯狂地如此爱过，更庆幸没有像阿黛尔一样结局
千山万水，千山万水，去和你相会，这样的事情只有我能做到