以前看就数着小妹死几次，没顾上看别的，这次好好看一下。哗，这一看不得了，除了小妹像只猫，死了又活，死了又活，死了又活，诈尸一般的不屈不挠死而复活，金捕头也骑在马上，一时英姿飒爽，一时踽踽独行，一时失魂落魄地去而复返，去而复返，去而复返，百转千回马蹄南去人北望了三番四次，情深若此，我要是小妹，或是我也写小妹，怎么也得让小妹再死而复活一次。除了金捕头深情如海，刘捕头也神出鬼没突如其来不离不弃阴魂不散地说出现就出现，三个人一路上纠缠来纠缠去，还有就是反反复复滚床单，不对，没床单可滚，先是和金捕头滚了一次野山坡，后来和刘捕头滚了一次竹叶地，最后又和金捕头滚了一次黄花岗，这一次真滚成了，真不容易，作为观众，真替小章难过。想想她那背，是什么做的？那么千仞万韧的，硬是不怕地上石子硌？就是不怕有路人围观？野山坡和黄花岗还好说，和刘捕头在竹林那次，明明那么多飞刀门的师兄弟姐妹都在那竹林里的嘛。

    这片子的剧情太弱，故事经不起推敲，飞刀门安排这么一场三角恋爱，只是为了让县捕大队倾巢而出？那做什么呢？难道一个飞刀门还能和一个国家的刑部相对抗？就算飞刀门是黑木崖，势力强到可以统治武林各门派加黑道还有散仙，实力可以灭掉一个县的捕快，做为国家机器的一部分的刑部X县分部，死上两三百个六扇门的捕头算什么？随时可以招聘两三千个。当兵吃粮，那是百姓的一条出路，公务员职位什么时候都是吃香的，只要有缺，还怕没人？这三人在前台卿卿我我你死我活了一番，最后全死了，作为背景的飞刀门和县捕队也没个交待，只是有一个场景，来了大批的捕头围巢竹林，意思是不言而谕的，你们这群野路子，是打不过如狼似虎的一群正规军出身的干警的。既然如此，那安排小妹做花魁，安排老刘做卧底，就没有那个必要了。因为他们并不能推翻这个统治，MS也没想过要去推翻，只是因为柳老帮主死了，要报仇而已。武侠世界里的报仇，是冤有头债有主，从来不会去动摇统治阶级。谁都知道没那个可能，除了陈家洛那个天真的读书人。

    主题不明，恋情扯淡，细节粗糙，情节马虎，这个故事失败之极。虽然人人心里都有一个江湖梦，人人心里都有一把青冥剑，但显然张艺谋的江湖是一张渔网，漏洞百出。张艺谋的青冥宝剑是一把柴刀，甚至不是飞来飞去会在空中变成飞去来器的飞刀。

除非在有几个红人正面赞扬他某部作品的优点，然后造成跟风，导致路人转粉，黑转粉的局面。



你说有时候是不是为了达到某種平衡，在看到不公義的評論後應該儘量挖掘能唱反調的點來取得某種平衡的趨勢？


張導演的作品，色彩做得很考究，這部十面埋伏在聲音上也非常棒。

希望以後能有一個更好的劇本。

看之前已经看了对它的如潮恶评，但我觉得张艺谋的片子是瘦死的骆驼比马大，即使在大家都认为张郎才尽的今天，你要在中国影坛找一只比他大的马还真不容易。前半部让我觉得老张至少摄影的功夫还没有搁下，箭和飞镖的视觉效果也很酷，但自从宋丹丹出现之后，片子就完全变成了宋丹丹的个人风格了，实在让人喷饭。别的不说，让人插着一把飞刀转山就让人怀疑这是不是周星驰的作品。

从朋友那里得到一段《十面埋伏》的拍摄花絮，很长，有一个多小时。闲来无事，就看了起来。虽然这部电影很出名，但是我还没有机会看，看过的人有的说好，有的说不好，我也没有太在意。

不过这段花絮却引起了我的很大兴趣，原来鼎鼎大名的导演是这样拍电影的。

张导似乎在心中已经有了一个故事的雏形，也就是我们所看到的电影的故事梗概，大意就是古装版的“无间道”。可惜的是《无间道》播放太早，而且知名度太高。所以当人们在《十》中看到刘德华原来是飞刀门设在官府中的卧底时，虽然还是有点意外，但并没有什么构思奇特的惊叹了。

故事的梗概有了，张导就开始构思片子的细节了，次要人物应该有谁，景色应该是什么样的。也许是因为这是花絮中着重要体现的，以至于我已经误会成张导似乎觉得一个电影景物描写和电影演员的知名度是最重要的，而故事的主要内容是无足轻重的，似乎我们的观众都是没见过世面的，一见到华丽的陈设和艳丽的颜色就会激动的昏倒。

张导打算请明星梅艳芳来出演这出戏，于是为梅艳芳来设计一个角色。花絮中描写：张艺谋和另一个人在设计这个角色。不是先有角色，后找演员，而是先找演员，后设计角色，我觉得挺有意思的。我不是影视界的人，是不是所有的电影都是这样拍出来的？

打算在山花烂漫中拍戏，没长出花就在草丛中拍。拍了一半，突然下起雪来，就在雪地上拍戏。不愧为大家，已经达到信手拈来，随心所欲的境界了。

记得有一个故事，是说有一个青年人找到一位著名的作家，请他点评一下自己的作品。作品中有一段描写一对情侣坐在楼门前卿卿我我，情话绵绵。作家问青年：“如果地点改在公园怎么样呢？”青年回答：“更好。”作家又问：“如果是在湖上泛舟呢？”青年回答：“那就太好了。”作家严肃地说：“那么这段删去吧。文章中的每一句话都应该是必须而且唯一的。这样也行，那样也行，它还有什么存在的意义呢？”

我想写作与电影虽然不是同一种艺术，但是它也是相通的。都是通过它的描述给人以精神上的享受。十面埋伏这部电影在拍摄过程中是为了拍戏而拍戏，其中的情节、场景可以随意改来改去。如果连创作者都没有准确表现出自己想要表达的东西，那么观众又怎么能领会它的思想并且产生共鸣呢？

作为一部电影，《十面埋伏》可以姑妄看之。作为一部经典，《十面埋伏》差的太远。

    连环套，不只是一个卧底，追捕与反扑；在情感处理上，也是连环套。

    官府要剿灭飞刀门，不惜让捕快只身劫走小妹，只为找到飞刀门所在；岂料另一捕快却是飞刀门潜心暗藏3年的卧底，官府的围剿最终的结果虽然在片中没有交代，但是一方有备，另一方毫不知情，胜负之分已经明了。

    至于小妹，3年与3天，时间长短不是问题；真正找到一个适合自己的人，时间长短又何妨？于是我们在最后看到了两个男人疯狂的对杀，毫无章法，也没有章法。最终的结局是，谁也没有拿到胜利。

    从传统经济学角度来看，这次官府“内斗”的收益为零，因为两个捕快注定都要毙命，官府与飞刀门的火拼也会让双方都元气大伤。但是从超边际分析的角度来看，金捕头是唯一的赢家。他做出了自己的选择，并且收到了满意的效果。

    色彩的选择当然一直是老谋子的长项，这一点并不例外；配乐方面，做的当然也不错，尤其是“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？”这首曲子流露出淡淡的忧伤，几乎是整部片子的基调。

    国产片做到这样，已经不错了。

    如果梅艳芳来诠释，或许比宋丹丹大姐更合适。
    

刘德华说这句话的时候，好多怨，好多恨，好多委屈，好多不甘。
可是人的感情就是这么奇怪，不是么？爱情，没有办法用时间来衡量。

当金城武说“我是风，随处风流的风”时，或许章子怡已经春心萌动。女孩子有时候就那么容易受到那么一点点坏坏笑容的蛊惑，更何况那坏坏的笑容，邪恶地绽放在那么英俊的面孔上。
他为她找到一池绿水，让她细细沐浴，装作已经走远，实际却驻足欣赏美女出浴。她此番任务本就是施用美人计钓他这只小鱼，自然不会介意他的围观，心里必定还很满意他如此轻易中计。他果然被蛊惑了，情不自禁想要亲近她。而她，虽然一开始也如烈火般逢场作戏，却终于冷却如那一池绿水，抵制了那番亲热。你进一步，我退一步。爱情，就在这真真假假中悄悄萌芽。
再到那漫山遍野的烂漫花丛中，爱情便一如那野花绚烂绽放。金城武策马采花赠佳人，章子怡含羞低头浅笑，真真是倾城倾国。俊男美女，郎情妾意，再到两人共同击退敌人，同甘共苦，如何不教人生死相许。
章子怡动情了，独自离开，想给金城武留条生路。然而金城武却还是跟了上来，两人再一次经历生死情劫。被飞刀门救下之后，情节忽然急转直下，我们才知道，原来，原来，被蒙在鼓里的，只是金城武一人：刘德华原来是卧底，章子怡原来是使美人计。观众早就已经知道金城武使的是英雄救美人，却到这时才恍然大悟，原来被骗的只是金城武而已，另两人早就已经对此计划了然于胸。那些生死悬之一线的场景，其实章子怡早就已经知道，她根本就不用担心自己的生命安全，因为飞刀门必定会出手相救。而金城武，是真真正正甘愿为她拼出自己的生命来维护。当一个人，在你的眼前，用他的生命来维护你的生命，这份爱，还会质疑吗？

不是说刘德华的爱比金城武少。他冒着极大风险做卧底，也是行走在刀尖之上，随时都有生命危险。他这么做，也只是为的章子怡。“仙人指路”的游戏出现了两次，一次在电影一开始的牡丹坊，一次在揭开真相后的竹林。从这个游戏中我们可以看到，刘德华和章子怡从前也有很多的默契，有很多的回忆和快乐。然而，爱情就是那么莫名其妙。她知道他这三年的付出和等待。她也感激他对她的好。然而，她骗不了自己，那颗心，已经给了陪自己三天的人。

到这个时候，谁也不知道故事该怎样走向。像《廊桥遗梦》那样让感情屈服于理智吗？可惜刘德华不像《廊桥遗梦》里的那个丈夫，因为他已经知道了她感情的背叛。他嫉妒得发了疯。他以为她要跟着金城武走，于是杀了她，自己得不到的东西别人也休想得到。能怪得了谁呢？刘德华是爱得更自私，更想占有，可他想占有不过是因为他从来没有真正得到。
故事的最后，两个男人在雪中血肉搏斗，场景血腥而又惨烈，决绝无望。刘德华手里还有最后一把飞刀，若他出手，金城武必定殒命。这时，章子怡却以自己的性命做了赌注：若刘出手，她必定拔出自己胸前的刀来救金，而这样章自己就会死掉。刘犹豫了，他的飞刀没有出手，而章子怡却信不过他，她拔出了胸前的刀，用自己的性命去救了金城武。刘还是深爱着章，而章却偏偏爱上了金。爱情无法说是谁对谁错，只是在那一刻，就那样对上了眼，无论旁人如何好如何好，也不过是一厢情愿。

可怜你等了三年，可那三年里是你独自一人身陷险境，以命博情，哪比的上他和她并肩作战，共同在生死里走了个轮回；那三年里你从不曾见她，哪比得上他和她耳鬓厮磨，赠人余香。你和她的默契，终于还是输给了时间和空间。