1 ) 幸福时光,悲惨世界
不错的名字。
真正的“幸福时光”旅馆,转眼就变成了空中楼阁;盲人的幸福按摩也是镜花水月,鲁棒性太差,一下子就被“看”穿;老赵对胖女人的追求也很快让他梦想破灭。
现实是很残酷的,在这悲惨世界里享受好自己的幸福时光吧。
2 ) 两个结局
我以前在央视电影频道第一次看《幸福时光》,那里边的结局是老赵被胖女人抛弃后的第二天早上领着盲女来到厂房,发现厂房也被拆掉了。他没有再次上演之前车厢被吊走时的独角戏,而是和盲女在一旁坐下,伴着拆迁机械的轰鸣,念起了自己冒充盲女父亲写的信,信很长,而在老赵念信时,演员表慢慢出现。留给人很多回味的空间。
第二个结局是我刚刚又看了一次,发现最后是老赵被胖女人抛弃之后又遭遇了车祸,生命垂危,小傅等人拿着老赵写好的信去找盲女,而盲女早已识破了他们善意的谎言,用自己的录音机留下了对众人的感谢之后,独自踏上了新的人生之路。很是悲情。
3 ) 功亏一篑的剧情
无意间看到编剧竟然是莫言,怎么回事?哪里出了问题?这样的组合怎么在剧情上犯这种错误?是不是老谋子又犯轴了?一加一竟然小于了二。
看这电影,前面六分之五还好好的,突然一辆大卡车开过来,我就坐不住了:完了。
这种编剧上的问题,冯小刚是不会范的,但张艺谋就是犯了。
结尾那么匆忙,好像导演导着导着家里边忽然出了什么事情,没心思再好好干下去了,慌里慌张的就快快了断了。结果是作品的结尾不够合理,作品的完整性没能形成,成为了所有观众的、甚至还有编导集体的永远憾事,永远没法弥补了断的。
老实说,没看到车祸之前,我看得津津有味。很久没看过这样的片子了,虽然格局不大,也不考虑更大的社会关注,但是具体入微,纹理细密,也称得上是认真细致的;作品的风格--镜头上和表演上--力求朴实无华,非常生活化。张艺谋很喜欢喝擅长记录的风格,如《一个都不能少》,真切感人。这是冯小刚未能做到的。
老谋子的另外一部现代都市生活电影《有话好好说》虽然镜头上追求实验性,但是因为叙事策略和表演风格的原因,仍要把它与这部《幸福时光》划归一类。
这两部电影和冯小刚的《甲方乙方》《没完没了》相比,没有太多的优势。比较来看,在主题上,冯小刚要做一些轻松娱乐的戏;张艺谋则要在深度上作势深挖,可惜成效并不理想,他只是表达了现代人伦理道德中某一环或某一部分的忧思。可是他忽略了群众的思维能力,缺少创造性的观点和观念。大家可能都感觉到了他的吃力。
冯小刚相对来说则是比较游刃有余,不会那么执拗的就一类事情表达或宣扬自己的并不高明的见解。当然,《手机》、《一声叹息》对于社会变化发展的进程中遇到的新问题主动进行了探讨和思辨,但是成绩并不如别的作品明显。可是这两部作品并不比张艺谋的这两部差。
反应现实问题的电影中,杨德昌的电影是一个很好的榜样。他的结构严密,故事紧凑,反映了其人认识上的深度。
然后再说电影所反映出来的导演的精神世界。拍出这样的一部电影,表现出张艺谋导演对于伦理道德问题的关注状态和认真态度。这当然是一个好的艺术家不可缺少的优秀品质,但是如何表现,关系也很重大。
表现一种道德拷问主题的电影,韩国电影喜欢用主人公的愧疚感来达成人格的救赎,如《薄荷糖》、《援交少女》都是力量充沛以致达到激烈残酷程度的。
这当然不是说这种方法是唯一的,但也不能否认其震撼人心的能量。
那么《幸福时光》应该如何结局呢?
我一时也回答不了,回答这种问题,需要“智慧”。
4 ) 穿越大街通往胖女人的时光才是尼玛幸福时光
贾谬:幸福时光,在空中晃荡
张艺谋的<<幸福时光>>,我并没有从温情的角度去感受它,我甚至觉得影片中闪现的幸福,也和我理解中的不一样。
张艺谋说这是他拍的最没有质量的一部电影。可以说,在中国拍这种感人题材,几乎是票房追求的主旋律。
而张艺谋为国内观众所知,是一个所谓在国际电影节上为国争光的人。所以这部电影,得到了广泛的批评。
这些都过去了。
而其后张艺谋所拍摄的<<英雄>>、<<十面埋伏>>,在画面质量上当然要比<<幸福时光>>好,但影片得到了更广泛更应得的批评。
今天又看到<<幸福时光>>,发现影片值得称道的一方面――在表现普通人或者说小人物时,所刻画出的真实。
赵本山饰演的主人公老赵是一个老光棍,他为了娶个媳妇费尽了心机,甚至可能搭上的性命。这个小人物的追求,揭示了中国的一大国情:成家,或者子女成家,在中国绝大多数人的价值地图里占据着要塞的位置。
影片<<黄河绝恋>>里有一个小角色,其貌不扬,也没有挣钱的手艺,所以做了土匪。打家劫舍杀人越祸的背后,膨胀着一个娶媳妇的美好愿望。为了一个漂亮女人,他被鬼子活埋。临死前的破口大骂激荡着北方男人的血性,他吼出的关于哥哥妹妹的西北民歌,让中国民众的庸俗追求,在那一刻得到了古典主义的净化。
当然,我感觉中的所谓净化,源于西北民歌黄沙漫天的魅力和被鬼子活埋时北方汉子临时激荡出的血性。
而现实生活中,娶个媳妇是件繁琐的事,如果自己条件不好,就得像<<幸福时光>>中的老赵一样。
徒弟小傅问老赵,你不是喜欢瘦的女人么。
老赵说,瘦的女人不喜欢我。
老赵已经五十多了,他看上一个胖女人,他觉得这种女人感觉上更能给自己温暖。而这个胖女人,只想把前夫留下的盲女孩当作包袱甩出去。
老赵当然成了接包袱的人。
胖女人要五万块钱,老赵没有,找徒弟小傅借。
小傅也是个小人物,他有钱也不会轻易借给别人,那怕这个人是他师傅。但是在中国,你不应该明确地拒绝一个人。所以小傅虽然没借给老赵钱,但帮他出了一个主意。
公园有一节废旧的车厢,公园是谈情说爱调节荷尔蒙的地方。
小傅想把旧车厢收拾一下,做成一个“幸福时光小屋”,供恋人们急时之需,收些门票钱。
刷墙时,小傅先刷了一种灰色的颜料,老赵觉得这样像公厕。“急时之需”不是泌尿系统之急,是生殖系统之急。最后,他们刷上一种废弃的红色颜料,颜料的变质让红色显得迷蒙而暧昧。
这正合乎幽会的需要。
很快就有一对男女给出二十块钱,车厢的窗户封的还真严实,床也还算干净。
搞对象嘛,关上门就可以搞了。
老赵不干了,这叫什么事呀,大白天的,公园里,一对男女,关上门,这叫什么事呀。
宁可不挣这钱,老赵也不允别人这么干。“不能关门”,成为老赵价值辞典里的关键词汇。
表面上看,老赵是一个典型的传统的卫道士,其实他的道德语法,源自他自己的性压抑。
有这样一种说法。把一个螃蟹放在篮子里,不久它就会爬出去;把一群螃蟹放进一个篮子,它们爬来爬去,互相践踏,死伤众多;把两个螃蟹放进一个篮子,它们会老老实实在篮子里呆着,如果一个想爬出去,另一个一定会把它拽下来。
中国人也是这样,我做不到的,你也别做。
小傅的想法和老赵不一样,人家给你钱了,人家想关门就关门。不能关门,谁还给你钱呀。
小傅的饰演者是傅彪,他的眼神和微笑,闪烁着典型的属于小人物的精明。很难想像这样一个在中国的日常生活中如鱼得水的角色,几年后英年早逝。
戏里没在明处交待,但从剧情可以分析出,“幸福时光小屋”还是经营下去了,也就是默许关门了。
卫道士在利益面前就是这样。不过,这无可厚非。
老赵给胖女人说,他是一家旅馆的总经理。
小傅说,你没钱就别吹牛。
老赵说,我不吹,她就和我吹。
老赵不舍得买两块钱一支的玫瑰,他花两块钱买了一堆,修剪整齐,换上唯一一件好衣服,穿越大街给胖女人送去。
我觉得,盲女孩被大家善意欺骗的时光,并不是她在录音中点题般说出的幸福时光。
注意一下赵本山骑着自行车,捧着玫瑰花,在去胖女人家的路上,憧憬美好爱情或婚姻时,脸上浮现的充满希望的表情和干劲。
在通过胖女人的路上,一次次穿越大街的时光,这才是他妈的幸福时光。尽管这幸福的幻觉,不久就破灭了。
小人物的生存智慧,也许不能帮助老赵分析出:他本来是追胖女人的,怎样鬼使神差地照顾起和自己并无关系的盲女孩。 在盲女孩被善意欺骗的“幸福时光”里,作为老赵一个单位的,小人物们集体地真实露面。
他们善良,愿意帮助一个老光棍,帮他搭建一个虚构的按摩室,给盲女孩一个工作的希望。反正是单位的车间,单位的材料,用了就用了。
他们抠门,不愿意借给老赵钱,他们的钱本来也不多。
他们没见过世面,在按摩床上一句扯淡的话都说不出来。
他们急中生智,他们觉得盲女孩摸不出纸和钱的区别。
他们不想惹麻烦,还是让盲女孩走吧。
他们有同情心,这孩子别想不开,不会自杀吧。
他们怕事,盲女孩真出了事,警察追查下来会牵连到自己。
就是这些善良的人,找着善良的借口,施舍着零成本的温情。
盲女孩的希望是挣够钱,去找爸爸,爸爸会带她去治眼睛。爸爸带着盲女孩的希望去了深圳。这封被盲女孩随身携带的信,只写着她爸爸一个简陋的借口:他在股市赔了。他甚至没有提到他的女儿。
虚构的温情中,一丝真实冰凉的残酷,多么具有讽刺意味。
而老赵和小傅,还想用虚构的温情,来掩饰这真实的残酷。
老赵已经被胖女人甩了,喝醉挨打之后,他为盲女孩虚构了一封温情脉脉的家信。写完回家的路上,他出了车祸。
盲女孩虽然眼睛看不见,却心知肚明。还好,她把虚构的温情当作幸福的时光,她留下告别的录音,她走了。
小傅打开那封带血的虚构的家信,在盲女孩的录音里寻找对话的错觉,深情脉脉地读着。 想起影片中的一个镜头。
老赵为了讨好胖女人,带盲女孩去自己的“旅馆”上班。
他的“旅馆”只是一节名为幸福时光的旧车厢,但是公园要绿化改造,多种些花草,他和盲女孩赶到时,旧车厢已被吊车吊起。
幸福时光,在空中晃荡。
5 ) 手法不错 情节拉后腿
知道看完了,跑到豆瓣上来做记录,才发现原来是张艺谋的片子。完全没有想到,还以为是刚拍得片子。看来是我自己够火星的了。
什么都挺好,就是情节太滥了,尤其是结尾,非常之不合理,虽然是文艺作品,有权利不合理(或者称之为高于生活),但是还是让我感觉十分的做作。很多细节上交待不清,所以整部电影看起来非常的零碎,像是散文或者小品文。
6 ) 当年董洁正年少
昨晚在网上看了《幸福时光》,张艺谋的老片,2000年的。片中赵本山饰演一个退休工人老赵,努力追求幸福,最后却遭遇车祸,躺在病床上。董洁饰演一位盲女,倔强而坚强,一心想挣钱治好自己的眼。
片里的董洁好小,甚至有些发育不完全。9年,她完成了从女孩到女人到妈妈的过渡。不管她现在变成什么样子,我还是祝福她,享受属于她的“幸福时光”。
片中的她真的很可怜,因为脑中长瘤而失明,被生父抛弃,被继母一家虐待,直到遇到“老赵”,开始她的“幸福时光”。
老赵何许人也?一个五十多岁的退休工人,一心想找个伴,遇到一个胖女人。为了结婚,谎称自己是“幸福时光旅社”的老总,还将盲女领出了家门。为了不让盲女失望,想尽招数哄她(我实在不愿意用“骗”这个字眼),然而最终还是被识破了。
我很奇怪为什么大家的影评里很少提到傅彪,他在片中饰演老赵的徒弟小傅,“幸福时光小屋”的点子就是他想出来的。一个胖胖的小人物,但是很可爱。影片的最后就是他对着录音机朗读老赵写给盲女的信,很是感人。而今彪哥已远离我们,愿他在天国好走!
老赵在片中的表演自不用说,朴实而生动。董洁也演的很好,很细腻感人。看到董洁,不由想起从前遇到的另一个盲女,是妈妈同事的女儿。小时候患了青光眼导致失明,好在没有被家人抛弃,在盲校里学习。她虽然没有董洁美丽,却一样的坚强开朗。也同样祝福她吧!
总的来说,这是一部蛮温馨感人的片子,虽然没有张导其他的片子出名。
董洁穿着白色内裤在房间走来走去的时候,我感觉那是赵老师人生的高光时刻。片子很温情,但也是早期张艺谋作品中电影语言最匮乏的,一个很好的故事,拍出了电视剧的质感,好在底层小人物的善良很打动人,董洁穿上向日葵裙子的那一刻是真美。
只是借了莫言小说的一个点而已,走的还是张艺谋前期擅长的温情到人性的路线,老少皆宜。那时候董洁还小,本山大叔还有黑头发,傅彪还活着。
结尾太伤了...小女孩,路在何方?心中有路,现实无路...可走。
这片挺好,时光已经定格。但小格局的片子毕竟还是小格局。@20161110,片中董洁惊为天人,个人加一星。
最出彩的是两董,一个没发育好,一个发育过度。
看到了当年的某条短评,花边最少的谋女郎,一下不禁令人唏嘘。
张艺谋最不受关注的片子和花边新闻最少的谋女郎。草根得让人流泪,却有点缺乏力量。
生活太真实了,没钱就得吃苦,日子就过的不舒服,不要空谈好坏善恶,把自己的日子过好才是大善。懂得生活,懂得幸福 。
“影片最终陷入了道德伦理的自我循环状态:因为善良,所以善良。”不太懂为什么大家喜欢引用这个评论,我倒觉得是“因为无奈,所以善良”。老赵的本性是善良的,但这不是原因。天花乱坠的夸大是要付出代价的,最后老赵的死某种程度上也有咎由自取的成分在,虽然是幸福时光,但却有深深的悲凉感。
当你真心为别人的幸福付出时,你也会感到幸福的。
赵本山的侵略性太强了,如果不提示,没人会在意本片是张艺谋执导,基本是个超长版小品。
这是我最熟悉的那群人,他们穷,没文化,也不懂什么大道理,是许多人都瞧不起的小人物,可是他们是那么朴实,那么善良,他们的胸中饱含着那么博大的情怀。两个谎言透出的却是人与人之间的大爱!
很喜欢这样的电影,煽情也好,故事老套也好,就是喜欢。董洁很漂亮,很喜欢这样的女孩子,楚楚可怜。
本山大叔的表演来源于生活,非常真挚。董洁演的盲女清纯又善良。一部打动人心的电影。
那时候,曾经朴实的片子...少了现在商业的装扮,讓人唏嘘再也回不去的时光...
少見的張藝謀。放棄畫面的張藝謀
如今,基本看不到这样的温情小品了。片子是根据莫言小说改编。董洁从2000年中央电视台春节联欢晚会上和谢霆锋牵手出道,到后来被张艺谋相中成为“幸福女孩”而一举成名,她是最低调的谋女郎了。老谋子真坏,让如此清纯的董洁穿个小内裤在屋里走来走去,董洁当年真瘦,都没发育。
那时候董洁还是个小萝莉,现在已然为人母了。
十分另类的张艺谋作品,在现实主义当中夹杂一些超现实色彩,比如挂满红漆的幸福时光小屋,上锁以后像个血红色的葬爱之棺,还有结尾徒弟对着录音机读信,听信的人走了,写信的人生死未卜,仅有声音在场,颇具鬼魂对话意味,而且还是由人代为转述,叠加一种悲怆感。赵本山饰演的老赵放到现在基本上可以在知乎开贴封神,ID赵大饼:我如何用2元玫瑰+文旅产业老总人设赢得女神芳心,括弧差一点。表面上是老赵步步为营,瞒天过海,实际上胖女人才是真正的行骗高手,他和老赵在一起不过是想把盲女甩开。老赵真正的幸福时光,大概是和工友们一起编织了关于未来的美梦,他善意的谎言给了盲女希望,让她在黑暗中看见那么一点点光明。原版结尾钢厂拆除,老赵在废墟上读信。后来改成带有训诫色彩的车祸,吴颖独自上路。两种结尾都有其时代指征:被遗弃的,被欺骗的。
时间的压缩还是制造出了一些细节上的喜感 依然无法做出道德评价 反正是小人物的杯具 情节太靠不住了