未择之路

本文首发于电影公众号《云何电影》，剧透分割线前可放心食用，综合评分7分。

王八拳，实乃人生一大实用技能，虽然耍起来并不美观，更谈不上武林高手般一招一式的优雅，可就这么一顿胡扪乱锤，保不齐就能救你于危难之中，解你胸中郁结之气，不过今天要说的这部电影，教给我们更为实用的一招，名曰“鸵鸟拳”。中国能有大批鸵鸟的地方，不外乎戈壁沙漠，这部《未择之路》，正是中国的“西部公路片”。

王学兵饰演的二勇，欠了五哥一屁股债，在荒无人烟的戈壁滩上养鸵鸟，鸵鸟场刚刚办起来，五哥却催着他还钱，他还不上，五哥就让他帮忙照看一个尕娃几天（西北方言，小娃娃，小孩子）。另一边，他和前妻已经离婚两年，但他却一直纠缠不休，听到前妻电话中有男人的声音，就怒不可遏，启程赶往前妻家中，走到半路才发现尕娃也躲在了车上，途中他们又遇到了马伊琍饰演的独自跑车的货车司机小眉，三个人在短暂的两天内恍若一家，而路上发生的一系列事情，又令三人的命运走向了不同的方向。

几位主角组成的临时家庭度过一段旅途时光，这是公路片里一个非常常见的套路，但本片的反套路则有两点：一是路上的时光非常短暂，只有短短的三天两夜，而三个人都在一起的时光更是只有两天一夜；二是将几位主角的关系处理的非常疏离，相比于一般公路片几位同伴通过一段旅途往往会发展出更加深入的友情、爱情、亲情的传统套路，本片这种处理方式反而更加的贴近现实情况，也许心中莫名悸动，却有一句话噎在喉头，可能心中已有千般幻想，却连一个联系方式都没有留下，所以分别时，一丝犹豫，一丝欲说还休，终究是开不了口。

虽然是三个陌生人组成了三口之家，但看起来没什么违和感的原因就在于三个人都来自于破碎的家庭。二勇和妻子离了婚，却对前妻念念不忘；尕娃母亲早早离世，而父亲忙于工作，对他不管不问；小眉的丈夫失踪多年，至今下落不明，留她一人苦苦支撑着家庭。他们都缺乏他人的关爱与认同，缺乏家庭的温暖，所以哪怕三人的衣着和背景的海滩是如此的格格不入，三人露出的笑容却溢满温馨与幸福。

全片最美好的时刻就在那个篝火之夜，二勇救下了被欺负的尕娃和小眉，一扫之前软怂窝囊又颓废的形象，找回了一个男人的尊严，他开心无比，并教了尕娃那套独门绝学——鸵鸟拳。鸵鸟拳分两步：第一步躬下身子，双手抱头，做好防御姿态，并在心里默念“不疼”，第二步，做好防御后，冷不丁一个叫驴飞踢，给予围攻自己的人一记重击，看完技术总结我觉得这不是“鸵鸟拳”，而是“鸵鸟腿”，这一招蕴含着一个朴素的自带西北普通话口音的哲理：

做人首先要能忍则忍，但是碰到欺人太甚忍不了的，鸵鸟急了也会踢死你呢。

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二勇在影片中的一系列转变，也正是对这种处世哲学的一种贯彻实施，从开始的时候面对五哥唯唯诺诺，第二次见面被五哥暴打一顿他在一开始也没有选择还击，但面对不依不饶的五哥，他忍不了了，暴起反抗，本想用枪吓唬对方，却被五哥一帮人逼至绝路，不得已开了枪，而得知自己“误杀”人后，最终恶向胆边生，选择去勒索尕娃的爸爸，但并不是要真的伤害尕娃，要钱也是为了不让已经怀孕的妻子流落街头，他的一系列不理智行为不正像一只惊慌失措把头埋进沙子里的鸵鸟吗？

片名《未择之路》出自罗伯特·弗罗斯特的那首叫做《未选择的路》的诗歌：

一片树林里分出两条路

我选的那条足迹稀少，而一切的差别由此而起。

这首诗看似在说人做出了选择，并对今后的人生产生了重大的影响，可题目却是《未选择的路》，实则是表达了在面对人生十字路口的一种彷徨，同样多次站在人生十字路口的二勇，也做出了自己的选择，并迎来了自己的命运，可最终，二勇的命运确实掌握在他自己手中吗？在戈壁这个弱肉强食的恶劣环境里，二勇是食肉者还是羊呢，二勇在影片开端费了好大的劲降服了一只鸵鸟，可他也随之同那只鸵鸟一样瘫在地上，以及二勇最后的死状和他撞死的那只羊何其相像，说到底，作为一只羊，宿命是早已确定的。

尕娃偷车撞倒了路边一个假警察，其实就暗示着这是一片监管者失位，秩序混乱的大地，一个弱肉强食的世界，同时也告诉观众，混乱即将开始，果然没多久，二勇的车就被大耳朵打爆了胎，而这都是黑心车铺的伎俩；工地上一番醉酒后就有工人意图对小眉不轨，而劝架者轻描淡写的态度实则暗示了这种事情在这片土地上并不鲜见；上一秒还谈“商业道德”的李总下一秒就用烟灰缸敲破了五哥的头，看着受伤的李总，五哥却不紧不慢的拿起李总的雪茄抽了起来。

这种弱肉强食更体现在小眉这个人物身上，丈夫跑了，被其他女人羞辱，被其他男人惦记，这不就是那个可可西里的美丽女人吗？更深层的绝望是，即便凌厉果决如男人的小眉，也终究敌不过对她不怀好意的矮胖男人，被对方钳住双手狠狠的摁在板房上，这种屈辱的绝望几乎在她面对大耳朵时喷涌而出，她宽衣解带，冷冷的说出“你们男人不就是想要这个吗？”，可一直暗恋她的大耳朵却面红耳赤，惊慌失措的阻止她，一个有着情感洁癖的男人，瞪大了双眼，愤怒的对她大喊“婊子！”，还有比这种荡妇羞辱更深的绝望吗？、

不仅小眉的遭遇令人压抑，故事中的男人们的故事也十分压抑，这些男人，有的自私，有的懦弱，有的暴力，有的贪婪，还都有着极为纯粹的直男癌，他们疯狂的撕咬，贪婪地抢夺，直到所有人都遍体鳞伤。而二勇和尕娃，就是大多数人的中年和少年时代，从年少的莽撞无知又天真无邪，到成年的功利自私却内心良善，所以二人的相处，其实更像是成年的自我和少年的自我达成和解，走向最终的成熟，只不过成长的代价，总是太大。

于我们大多数普通人而言，似乎在这个社会只有两种活法，要么学五哥，将那些“未能远谋”的肉食者脑袋坐在腚沟子底下，无底线的上位，要么就练上一套王八拳，学会一套“鸵鸟腿”，忍不了的时候，就踢他丫的一脚。

虽说题目很容易让人想起丢丢丢的电子配乐风，但看完电影后还是无法抑制这样的揣测：如果不走这条死路，是否还有其他的路可走。

我要跟你去浪

如果小孩懂事，那么电影就会有峰西来。本片扮演尕娃的朱耕佑再一次出色完成任务。

小孩子是那么犟：滴水不沾，一裤子的尿。不苟言笑，还是在以为闯祸之后喋喋不休说：我不是故意的，我看不见。就像随风而逝的小裤裤，从第一次开始笑之后，终于既不是面瘫也不是哑巴。 一旦人设崩塌，就会腼腆解释分数不高是因为出题太难，就会在以为变成好友之后轻轻问：你要绑架我。你会杀我吗。我不会走。

小孩子要么怎么都不相信你，要么什么都不信。就像那只口红，就像那张合影。成人会讲逻辑，小孩只知道你不是坏怂，我就相信你。

世界的美好在于我相信你，你也真的如此。

且行且珍惜

本片最大的悬念其实在于那个彩蛋。

扳手还是口红，马司令给自己，给这个世界都出了难题。

她还是会为了良人不知所终而号啕大哭，还是会不耐烦地试图用脱衣服终结垂涎三尺。

她发觉抽耳光抡扳手比礼貌用语更能解决问题，她觉得自己早已经刀枪不入百毒不侵。

但她还是会相信一个孩子的眼睛，还是会觉得一个在乎小孩的男人纵然糟糕但还值得捎上一段。

哪有什么世界以痛待我，我以歌待之。纵然清歌一曲，不过是深夜呜咽，不过是一口口的酒。

我只是怂不是坏

王学兵奉献了演员生涯难得的表演，因为挑战了不能和小孩或者动物对台。

开头就和鸵鸟喋喋不休地沟通。与其说是泄愤，不如说是人生一片戈壁。总得说说。

整部电影的主线矛盾算是二勇的一厢情愿。送鸟肉，远处凝望，绑架，人生就像快镜头那样翻卷而过，他在每一个节点都认了怂，却急急忙忙告诉自己是一个好人，不坏。似乎这样可以继续心安理得在自己泥沼一样的生活里打滚。

他嘻嘻哈哈，在旁人眼里已经穷途末路的生涯里继续心安理得。每次他抖了一个自鸣得意的包袱就像抢跑道那样先高兴起来。因为快乐是如此稍纵即逝，因为快乐禁不住转念一想。

敢问路在何方，他没有出路。

电影一般都是举重若轻，而二勇无重可举，所以每件事情他都举得煞有其事。这样就可以用态度对付人生。

打不过就是打不过，态度不过就是自欺欺人。但如果没有自欺欺人，人生半步都咫尺天涯。

吉他就如利刃斩开人生。

吉他就如香膏抚慰回忆。

余音袅袅，不必继续行程。

大路戛然而止。

没花钱看的，就简单给它写两句吧。就现阶段华语电影尤其大陆电影来说，我们无法苛求更多极度作者化的艺术电影，而类型电影才是我们所真正缺失的。所以《未择之路》作为公路片在大陆市场出现是比较符合类型化需求的。

从文本来看，《未择之路》基本符合了公路电影应该具备的要点和元素，即上路的终极目标、空间上的运动、主角遇到各色各样的人，在此基本结构之上《未择之路》呈现出的优点和缺点又是相互依存的。

首先是支线的留白处理，其它人物仅仅给予主角一种压力或者潜在的阻碍，就像助推器一般在某个点促成了主角的行动方向和行为动机，在此之后并没有对主角造成二次或者多次影响，这种处理是符合公路片惯例的，像马伊琍那条线就比较不错，她跟王学兵和小朋友作为三个被家庭边缘化的人重组了一个新的三口之家，重组过程(照全家福)完成之后，这个人物就完结了，没有再占用之后的篇幅(不算彩蛋)。同样也没有过分在所谓“反派”的支线上作文章，反派最后既没有被明确表现出被法律制裁，也没有对主角造成进一步的威胁。

由此主角的行为都是直接生发的，没有“选择”的意识，他没有选择或者说早就在无意识中做好了选择，而片名“未择”也许就做了从被动到主动的置换。

与此同时问题也就随之而来，导演希望通过铺设悬疑来制造张力，导致了视角的偏移和情节交代不足的表象，像五哥这个人物的戏份太过多余，尤其是杀死大老板后在殡仪馆的戏，既然做了这种铺垫，观众必然会对悬疑产生期待，跟支线留白的叙事策略必然又产生了冲突，还有五哥跟自己儿子的戏份，前后对照来看这场戏是有作者性表意的，但对于公路片的单一视角和这个人物的完整性是具有破坏性的。

除此之外岳小军的人物也是很有问题，他的出场人设是在西北无人区开黑店坑钱的，但是无端端冒出来跟马伊琍的情感线，最后居然还直接促成了主角死亡的结局！他所承担的两种人物功能是风马牛不相及硬给连在一起的，同理可以对比《无人区》，也是黑店老板父子俩，他们的功能就完全是情节之内的。

最后就是细节上的小漏洞，诸如五哥找到王学兵之后没有足够的动机过分难为他导致大老板中枪，男孩父亲给王学兵赎金的时候五哥的人完全就可以把他按倒了，没有必要等到王学兵走远之后再追他。

综合来说，结构清晰，表达完整，但细节不足，符号使用不连贯。

非常惊喜。王学兵对人物性格的多面呈现，小男孩愣愣式的机灵，马伊琍西北风格的美；一环扣一环的矛盾，中间细微的人性善恶，带着许多绝望的那些希望。

“X年X月日，今天我自己在家，没有啥事。”“X年X月X日，今天我自己在家，没有啥事” “评语：好好观察生活，总能发现有意义的事” “狗屎！没事就是没事，还能观察出来啥事！”

叔和小孩，阿姨，阿姨的相好，叔的债主，债主老板，这一大圈人都是可怜人，像戈壁滩一样干枯焦躁没有生机，他们的生活是灰头土脸的。能不能多讲讲这些人的故事，而且不加修饰，不是“好好观察总能发现生活惊喜”的鸡汤式的，而是像这样，让主角死在观众面前。

我很爱最后那个场景，小孩在爸爸怀中指了指那个真正的坏叔叔，他站在人群中看着死者，带着惭愧、悲哀；而死者深爱的前妻，被丈夫扶着从外围走过，仅仅是张望了几眼。

我很喜欢主角的车，让我想起来我三叔的车。啊，我多么爱这种灰头土脸的现实主义啊。

1. 男人上路的动机

二勇给离婚两年的前妻打电话，听到她身边有男人的动静，加上她态度遮遮掩掩，脑子一热就上路了。可他的鸵鸟场也没托付给人照顾，这些鸵鸟是他还债唯一的指望，他就扔下不管仓促启程。片子结尾，他才发觉前妻已经怀孕，可见两人之间久未谋面，他对前妻再婚的情况一无所知。那么，促使他上路的动机是不是有些牵强？

五哥跟李总强拆的那场戏交代两个人的背景，五哥和自闭症儿子的亲情戏为负面人物增添了情感色彩，让他不那么脸谱化。如果把“强拆”、“逼债”跟“父子情”结合起来，作为触发二勇上路的动机，故事这样安排：五哥逼债、强拆带来的后果是，二勇绑架了他的儿子尕娃，男主角一开始就走上不归路。五哥好勇斗狠，对心爱的儿子却是慈父，竭尽一切力量想夺回尕娃，这样一来，追和逃的关系更紧张。

再比如二勇强行拽倒鸵鸟，眼睁睁看着鸵鸟死去那场戏，意向不明，他是发泄内心的愤懑？到底是交代人物性格还是心理状态？不清楚，太写意。如果这是开场的逼债戏，五哥先吩咐手下杀鸵鸟相威胁，再拨通电话，下令强拆二勇家，二勇说尽软话也挡不住碾压。然后五哥收到手机视频，儿子在学校门口被绑走，让他拿钱赎人。

2. 男人和男孩的对峙、和解、反转

撞羊之前的那个回环，节奏比较拖。这段主要是交代男人为什么带孩子上路。撞羊、撞木头交警、撞上放冷枪的车匪，为两人的关系转折带来一次次变化。开头尕娃深怀敌意，一声不吭，拒绝说话。这时候他会想尽办法要逃跑。然后戏里，撞到木头交警，二勇以此要挟、戏耍孩子，把他当成无知小儿去糊弄，还是不平等。

在《完美的世界》里，凯文科斯特纳扮演的罪犯劫持孩子上路，但是在他们初次对峙的时候，他像父亲一样，教给孩子捡起枪瞄准坏人。包括他离开车去买东西，也把枪交给孩子，看管同伙，既是训练他的胆色，也把他作为同伴信任，他们之间的关系是平等的，不因为年龄、身份有所倾轧、摆布、控制、蒙骗。

如果按这个思路，尕娃趁二勇离开的功夫，偷偷发动车子想逃跑，先是撞死了羊。他们从这个契机开始对话，尕娃愧疚、二勇劝慰，孩子渐渐接受这个绑架自己的“坏怂”，感觉他并不凶恶，相反还挺友善。

撞木头交警，可以跟遇上牧羊人结合起来，这个情节轻巧放过了，牧羊人没察觉羊就在二勇车上，危机感没了。牧羊人替卡车加水散热的时候，表面好心，其实揣着心思，趁机打开后厢看个究竟。当他发现羊被撞死，瞬间爆发，拔枪相向，二勇带尕娃逃离，子弹射中轮胎，卡车撞上木头交警，尕娃没看清以为撞了活人，变得闷闷不乐，也不肯开口吐露自己为什么郁闷，两人刚刚缓和的关系又僵持起来。在尕娃心目中，又开始反感这个“坏怂”，差点相信他，没想到他拿“人命”不当回事儿。误会后来解开了，以逗笑的方式，尕娃一腔憋屈被调侃化解，忍不住也笑了起来。

3.车匪与沙漠之花

车匪大耳朵，岳小军演的这个角色挺怪诞的，像《老无所依》里的冷血杀手，又自带痴情属性，凶猛、疯魔、憨实，有点分裂，行！但他一根筋追着二勇，非把他撞死，到底咋想的？至于吗？戏里没把两人的冲突铺垫实落。

沙漠之花小眉的出场很有冲劲儿。如果大耳朵想留住小眉，或者逼小眉认可他们的关系，把他一厢情愿的迫切爱意变得更粗暴些，小眉的激烈反抗对他来说，不会动气儿，可是二勇出手相拦的时候，他被拒绝的恼羞成怒就发泄在这个不识趣的家伙身上。性情火爆的小眉看不惯他这么欺负人，反而带着二勇和尕娃上路，这对大耳朵是一种刺激、挑衅，他非追不可，追上还得暴揍那丫，叫他多管闲事！这场追逐被尾随而来的五哥团伙冲散，三拨人有了三股方向不同的角力：五哥跟二勇、大耳朵跟二勇、大耳朵跟五哥。独狼一样的大耳朵，不容许其他野兽抢夺自己的猎物，对五哥也不客气。

4.李总和五哥

戏里，李总是最悬浮的角色，说的都是文绉绉拗口的话，已经受了致命伤，还挑衅五哥招来杀身之祸。李总和五哥的矛盾，可以从孩子被绑架铺垫。对李总来说，五哥就是个听差的，就算他孩子出了事儿，也不能耽误自己的事儿，五哥要带人去追二勇，他就上火了，你他妈有什么资格支使我的人替你出力，你自己的事儿自己忙活去。只有曲高位演的宝玉是五哥的人，跟他一条心，其他人都是看钱办事。那么，五哥试图夺回孩子的这条路受阻，要铲除李总、夺他的指挥棒是分分钟的事儿。

受伤之后，照常理说，李总得赶紧服软，但从霸道转向软弱，勾起了五哥的凶悍和野心。这个机会不抓住，等他伤好了，还得低头受气，干倒他才有权势，让其他人听指挥。五哥杀李总凶相毕露，被尕娃看见了，原来父亲才是真正的“坏怂”，他跑向父亲的腿收了回来，掉头跑向二勇。五哥再次追赶，多了一层复杂的心思，怎么跟孩子交代呢？

5.驿站休憩那一夜

这原该是二勇、小眉互相倾吐心声的一段戏，但片子只有小眉说起自己的往事，说得很动情，最终碍于篇幅节奏，这段戏完全删除了。其实二勇给老婆打电话的情节，可以放在这儿，他绑架孩子是一时冲动，弄不好要蹲大牢，在这个暂时休憩放松的驿站，他最渴望、最牵挂的是前妻，想听听她的声音，但电话里又不能明说自己的处境，只能东拉西扯，听出她有了男人，他很崩溃，喝起了闷酒。小眉跟尕娃有了说悄悄话的机会，但尕娃没心思说话，他被恐惧、怀疑紧紧攫住。小眉展露出少有的温柔，照顾他。二勇看着他们变得亲近，仿佛看着失去的前妻、孩子，心中难以释怀，同时又感到久违的暖意。醉倒的他喃喃说起往事，小眉听着，呼应着，他却没有听到这呼应，沉沉睡去。情绪落空的呼应，引小眉躺到男人和孩子身边，轻轻揽住他们，像揽住自己失落的家庭。他们互相靠近，显露了荒蛮地带的柔情。外面，疲惫的旅人唱起曲子，篝火映着醉意熏然的人们，挥舞拳头或是拥抱触手可及的温柔，这一刻都是自由的。

戏里，二勇教尕娃鸵鸟拳，是符合他懦弱的性格，也有亲密意味，也显得好玩儿，但总觉得少了些气概。故事设计成儿子亲眼看到父亲杀人，是残酷，但这种残酷却是成长的代价。（符不符合审查另说）

6.交换人质与绑架的转折

戏里，二勇老老实实把尕娃交出去，五哥发狠殴打逼出了他的血性。如果按前面的思路走，交换人质这场是五哥抓了小眉，想换回自己的儿子。可是尕娃不想回去，或者说害怕回父亲身边。二勇看出孩子的心思，又顾着小眉的安危，误开枪打伤李总，趁乱抢回小眉，带上尕娃继续逃。这是第一次交换人质。大耳朵追上来，抓住孩子，逼小眉跟他走，这是第二次交换人质。交换人质的戏，主要是加深三个主角的凝聚力，他们同生共死，原本没有瓜葛的三个人，牢牢绑在了一起。在第二次交换人质的时候，五哥把大耳朵当成二勇的同伙，给了他狠命一击，抢回孩子。尕娃却拼命挣扎要跑，“绑架犯”变得像亲人，而亲人变成可怕的“坏怂”，这是绑架案最奇特的转折。

要是像戏里，二勇摆脱追赶就放松警惕在河边晒太阳聊天，又以为自己杀人破罐破摔、为了给前妻买房补偿，突然绑架尕娃勒索他父亲要钱，不仅故事节奏没卡住，善恶的转念也情理不通。

经历了驿站的亲近、摆脱五哥和大耳朵的围追堵截，三人再次上路，有种成为一家人的感觉。但是逃到小镇，他们看到真正的一家人在街头照相摊亲密拍照，会感到难过，这种难过的情绪提醒他们面对现实，到了该分道扬镳的时候。摄影师以为他们也是一家人，主动拉生意，二勇退缩着，小眉为难着，尕娃拽起他们的手，拽到幕布前，尴尬僵硬的两个大人，和挤眉弄眼的孩子，凑在一张相片里（不是那么规矩地露出笑容，没有笑容，也有亲昵）。结账时，二勇想付钱，小眉抢先付钱收了照片，说留个念想。

当他们分开，小眉在招待所洗完澡，浑身湿着进屋，撞见大耳朵瞪着那张照片，两人的冲突还可以照戏里那样发生。逼迫和退让的关系倒置，爱意变成刺人的妒火。在追、抢、反复逼问的过程中，大耳朵一次次想确认心意，一次次失望，这张照片让他明白自己在小眉心里没有位置，而那个男人却拥有他永远得不到的温存的注视，对他极为刺目。小眉以为他不过跟其他男人一样，想要的是她的身体，这鄙视更是重重一击。

7.尾声

二勇想最后看前妻一眼就送孩子去自首的。他已经了解尕娃的恐惧从何而来，他不能把孩子留在身边，送回去也是害他。那么，唯一的办法是把孩子送到安全的地方，他相信孩子会把真相和盘托出，当然他也难逃其咎。看到前妻怀孕的身影，他既失落也欣慰，她过得好，比什么都好。不再有给前妻送钱的情节，送钱算怎么回事儿呢，因为欠她房子、害她丢了房子、必须想办法弄钱保住她的房子、所以绑架一个已经信任和亲近自己的孩子……怎么想怎么拧巴。最好这场绑架开始就不是为了钱，为报复、为出气、为反抗、为了让对方担惊受怕一通，都行。我要你尝尝我受的滋味，别以为我好欺负。就一个简单的想法，蛮干了下去。但孩子是这么倔强、纯真，这干净的灵魂，照见了男人的懦弱、卑微，也照见了他的善良和温存。

残忍的收尾，二勇被五哥撞了，父亲强行拉走孩子，然而孩子已经不再相信父亲，走向警察。

温情的收尾，二勇被大耳朵撞到的一刻，小眉的卡车撞上来，二勇悄悄躲进蜂拥看热闹的人群，看着尕娃被赶到的警察带走。五哥也藏在人群里，这时候孩子的眼神投向谁，谁就要承受警察的追捕。镜头定格在孩子清白无辜的眼神上。

戏里，孩子蹲下，给将要死去的二勇下评语，太直白了。他们的情感、他对这个男人的信赖，不要用台词说，用眼神、用身体、用步伐、用情绪去说。二勇非得死吗？死就是解脱、自由吗？不一定吧。死有可能是逃避，是无法面对，是无处容身。在这世间，还有一份情感依赖自己，就可以容身。

8.人性的选择

这些改写，对剧情的拆解，主要是为了分析探讨故事走向的可能性。从电影本身来说，理解导演对人物的诸多安排，不刻意强化情节，各种写意的处理，恶不那么恶气森森，善也有不得不为之的罪孽，善恶不是截然分明，而是在命运的每个关键节点，随着不同的闪念滑向不同的方向。每个人都在期盼着，那条曾经摆在眼前，却没能去走的那条路。

我回想自己被感动的地方，一是尕娃的犟劲儿，一是小眉的烈劲儿，都是不驯顺的拧劲儿、顶着现实走的蛮劲儿。反而男主角的设定比较弱，在坏怂和不那么坏但还是怂之间游荡，最可爱是他对女人的那份心疼，可还是缺点儿气概。

《完美的世界》，主角布奇也有恶魔化的时候，遇上黑人父子，对儿子粗暴相向的父亲勾起了他的心魔，他非要痛下杀手，其实是想杀死记忆中让他深深痛苦的父亲。但是被劫持的孩子开枪打伤他，他不仅没有发火，反而清醒过来，到结尾放孩子离开，他一直都明白，怎么做才是对孩子最好的，还为孩子向他母亲争取欢乐的权利。最初他带孩子上路，与其说是为了保障自己的安全硬抓个人质，不如说，他在这个看似懦弱、又总在关键时刻鼓起勇气的孩子身上，看到了曾经的自己，甚至自己没能具备的品行。他喜欢这孩子，想带他去冒险，陪自己走一段路，多跟他相处一阵儿，可能的话，带他走天涯。他们之间没有父子相称，类似父子的感情却在相处中油然而生。

什么是气概呢？在死亡来临的时候，布奇也没有表现出懦弱，也从没教给孩子示弱，我们不能向恶示弱，因为一旦示弱，我们就有可能沦为恶的附庸。正直的人，也有软弱的时刻，但总会在软弱之后，为此感到折磨，并试图摆脱这样的软弱，推开软弱的力量就是气概吧。英雄和坏怂可以是一体两面，也可以相互转化，我们认清想去的那条路，极力走向那条路，就离英雄近一些。

我写的好像完全是另外一个故事了，恕我莽撞吧。

『未择之路』

这是一条没有选择的路，

也是一条即使选择了也没有目的的路，

王学兵饰演的二勇象征最底层的小人物，

在这个弱肉强食的生物链里，

既是无奈待宰的羔羊，

也是愤懑挣扎的鸵鸟，

骨子里一直向善也逃不过厄运的结局，

即使小男孩和马伊琍与他的际遇点亮了彼此迷途中的那盏灯，

但踏上不同的人生路终是会有各自的宿命……

影片叙事较为凌乱，

亮点多在三人演技上，

当然还有片尾字幕放完后文章上了马伊琍车的彩蛋。

【7分】