家

看电视剧《家》，自己就像剧中的觉新。
心中有爱却不敢争取，即便争取也不敢付出全力，矛盾着妥协，人生变成一场遗憾，最痛苦的是他。
不免顾影自怜，不止一次，还没起飞就被限高，遗憾着熄掉小火苗。
他的深思熟虑，比起两个弟弟的“年少冲动”，结局却是后者显得更理性。
生活不会“就这样”，生活是会更糟的。思虑过多是一种懦弱行径。
同样环境，同样教育，相似情况，只是因为更坚持，结局就全然不同。
也许不被看好，但终究只有自己限得了自己的高。

高中的时候，看过原著，被里面的另类觉慧深深吸引，一个阳光，朝气的少年，一个虽然有点冲动，但是敢于说出自己想法的人，是封建家庭昏暗中的一股清新；而对于觉新的懦弱，顺从，忍气吞声很是鄙夷；而今，看完电视剧，忽然能够理解觉新的作为，他是老大，他要照顾弟妹，照顾整个家，他没法像老三一样义无反顾，无所畏惧；是身上的那个重担压得他无力反抗，是身上的那份责任让他选择退让，，，，应该说觉慧是幸福的，因为有一个觉新这样的哥哥在他身后扛着，所以他能毫无顾忌，能很坦荡的说自己喜欢说的话，做自己喜欢做的事，，，觉慧成为了觉新的一个希望，一个精神的寄托，，，忽然想到“放羊的星星”中天骏对弟弟天琪说的一番话，一个家总要有一个人来肩负责任，那就让我来承担吧，这样你就可以去追寻梦想了。大概这个意思，当时听了很感动，觉新有何尝不是这样呢，为了家人的幸福，只能牺牲自己，，，当我们想着为自己而活的时候，是否有考虑过在背后支撑着我们的梦想，为我们而活的最亲爱的家人。。。。。。。。。。

《家》这部戏以封建大家庭中三兄弟在封建家长制度和礼教的压迫之下的妥协亦或是斗争为主线，围绕在三兄弟周围的青春美好的女性，虽然身份地位不同，但却尽忠职守地充当着各自的角色。然而，她们最终仍然无法逃脱悲剧的命运，在无力的抗争和万般无奈之下，活生生地被愚昧落后的封建制度所扼杀。

梅芬
旧社会的女性在女大当嫁的年龄，尽管对心上人已暗生情愫，在嫁人这件事上，往往是由不得自己选择。父母之命，媒妁之言，一桩被逼无奈的婚事，扑灭了所有美好的希望。可笑的是，明日就要做他人的媳妇，却连自己的夫婿长什么样儿都不晓得。心已经死了，埋藏起心中的秘密，一切愿听从长辈的安排，远嫁他乡。以后的日子，梅芬沉浸在阴郁和自怜之中，最终积郁成疾。
婚姻之事，本该听从自己的意愿，自由恋爱，自主决定，但在那个时代，却是借着八字不合、冲喜之类的迷信，成为任由人摆布的玩偶，被葬送掉美好的青春，掠夺掉本该享有的幸福，而成为了牺牲品。

瑞珏
代表着贤良淑德、知书达理、忍让包容的传统女性。在她身上，有着女性那种忍辱负重的隐忍，委屈的事儿往肚子里咽，希望通过自己默默的努力来寻求改变。她也是听从父母安排嫁的人，幸运的是她嫁给了大户人家的长房长孙，夫婿虽然懦弱却是个正直孝顺、有情有义之人。尽管最初是强扭的瓜，她非常明事理，也懂得该如何尽好当妻子的本分，逐渐赢得夫婿的信任和喜欢，也有个瓜熟蒂落的可喜结局。然而，也正是夫婿的孝顺和她的不计较不反抗导致了又一出悲剧的发生。
在封建大家庭中，并不只是小俩口过日子那么简单，还得伺候公婆，听从长辈，融洽与亲戚的关系。在众口一词的压力之下，不想服从的声音早就被无力地淹没了。

鸣凤
水汪汪的大眼睛，做事勤快利落，是个讨人喜欢的丫鬟。被花钱买来，在衣食无忧的大户人家干活，已是很满足。但在地位差别分明的家庭中，丫鬟始终处于弱势地位，作为下人的职责是伺候主人，让主人满意的。鸣凤也从来不敢有非分之想，只想踏踏实实地在高家干活。但丫鬟生来就是丫鬟的命，可以被人花钱买来，也可以被当作人情送人做小。鸣凤宁死也不从，哪怕是死也要给自己留下一分清白，最终被逼无奈投河自尽。
一个丫鬟就这么死了，但整个高家上上下下，就像是没发生过这么件事似的，丫鬟的命难道就如此无足轻重吗？丫鬟也是人，也有美好的愿望和不可辱的尊严，而不是被人当作物品那样随意地交易和践踏。

大一那会儿，整个中文系都在做文学解读。老师让我们在巴金的《家》、沈从文《边城》、茅盾《子夜》选一篇作品来解读。《边城》文本过于抽象化，《子夜》有些关于金融的方面不是我所感兴趣的，于是巴金的《家》就成为了很多人的首选，理由就是文本满简单的。读《家》那会儿，就觉得黄磊的气质很想觉新，懦弱妥协，却不得不说仍旧是进步青年。没想到黄磊真的演了觉新，就满心期待这部《家》。

还是要说基本还可以。《家》真的是一个特别简单纯粹的文本，也就是革命性特别强。所以，很多人都会不喜欢觉慧，因为觉慧是个过于简单的人物形象，冲动革命。陆毅演觉慧，我总觉有些老了，尤其和演觉民的演员相比，就愈发觉得不像这个形象会做出觉慧做出来的事情。至于其余演员，演琴的演员像韩国整容演员，李小冉演梅表姐，不够孱弱。

黄磊的觉新，只能算是中规中矩。悲情有余，感觉不够。其实，导演将高家布置地有些过于精致，镜头感也过于朦胧，清晰度（也就是观众感受到的革命性）没有这样强烈。所以，我们大可忽略觉慧的愤青，像老太爷一样，会被认为这样的做法只是小孩子的瞎胡闹。而对于觉民的戏份，几乎是没有处理的，（我们大一那会儿觉民可是解读的关键点）觉民的性格徘徊在觉新和觉慧之间，其实这个人物的可读性是凸显的，只是这部家的这个演员不够大牌。

在艺术处理上，还是觉得悲情过多渲染了，这好似韩剧的表现手法。而本身那个年代所特有的东西却是刻意地被忽略了，这样来重新阐释巴金的作品好像有些误区了。巴金确实预设了故事的悲剧，却不是在过多的花前月下，而是在那个时代之下，而本剧的时代就是老太爷，是整个四川省城，上海是一个乌托邦的世界，总体觉得不够接近原著。

作为很多年的原著党，对此一言以蔽之，人物的整体造型以及气质非常符合原著，但是很多改动的情节却令我很失望。
所谓气质，无异于人物性格特点的外露。最深刻的，一个是忧郁、怯懦、总是心事重重的觉新，一个是冲动、充满激情、直肠子又带有大家公子纨绔之气的觉慧，还有贤惠、大度、善解人意的瑞珏。中后期觉新的“绅士帽”配得非常好，显示他已经开始变成一个绅士，开始认命。而且中后期黄磊常常将双手交叠放在身前，一副唯唯诺诺且局促的样子，很能凸显人物的精神状态。剧中其他人都会穿布鞋，但觉慧始终穿的都是皮鞋，倒是很衬得出他特立独行的性格。陆毅的长相真的是适合演这种脸谱化的正义的化身，但是也正因如此，这种角色没有复杂的性格，没有多少让演员发挥的空间。在《人民的名义》里，尽管陆毅贵为男一号，但是和老婆躺在床上说的都是些冠冕堂皇的官话，反倒是大把大把的配角剧本都比他要精彩得多。黄奕的瑞珏最生动之处在于其温婉的眼神。相比其成名作《还珠3》里面尴尬的活泼，这种贤妻良母的角色显然更适合她。
关于剧本，只能说编剧辜负了这么多实力派的好演员。除了觉慧这种连巴金本人都刻意脸谱化的形象外，其他人物都或多或少有些缺失。
首先是觉新，相比原著电视剧在前几集加入了一些新梅恋有关的剧情，但是这不代表就可以让觉新变成一个愤青好吗？那种疾言厉色的状态恐怕连觉慧这样的二愣子青年都做不到吧！黄磊越是演得有爆发力，其实越显得这里的剧情有多荒诞。因为觉新骨子里不会是这样的人，他最深入骨髓的气质就是忧郁，一种窒息般的忧郁。此外，得知不能去德国留学那种理想破灭的幻灭感渲染的也远远不够。或许觉新对所谓的“新”不感兴趣，但他至少是有追求的，或许是成为一个工程师之类的，在战乱中为民族尽一份力。当一个人不能从事梦想的职业而只能子承父业，这样的打击其实并不比父母之命媒妁之言小。最后是他对瑞珏的态度，这里真的是。。。拜托！有没有搞错？觉新是那么冷血的人吗？完全是败笔！要不是知道后头有反转都想弃剧了。或许没娶到梅让他很痛苦，但是以觉新的人格他或许会将打碎的牙齿往肚子里咽下去，但他绝不会用自己的痛苦来惩罚别人！他或许一开始会有些冷淡和过分客气，但绝不会和电视剧中一样刻薄、促狭和尖刻。瑞珏连带着成了受气包，把这一部分活生生弄成了“如何让冷漠的霸道总裁爱上我”这样的狗血故事。
另一个便是觉民，龙套一般的存在。或许觉民本身在双男主的戏里面的确吃亏，但是这么低的存在感也让我忍不住为他叫屈。觉民和觉慧其实可以有一个比较明显的对比。同为公馆的豪门少爷，觉民有着大公子的温婉多情，觉慧则带有一丝纨绔和叛逆。电视剧中后一种是有了，前一种却几乎没了，更多的时候是作为觉慧。高情商善解人意通情达理的二少爷哪去了？编剧请还我。
亮点当然有，最精彩的莫过于鸣凤定亲乃至投湖这一段。周太太的眼神真的是传神，那种爱怜同情却又无可奈何的眼神使得一切尽在不言中。鸣凤的哭戏非常精彩，之后决心赴死的那种坚毅的眼神同样令人感慨。
先写到这儿，以后或许还会添上几笔。