1 ) 还相信爱情吗
前半部分完全是在感受女主的心态,又自责又不甘,对于复仇成功后的心情也很复杂但却真实,因为我们就是凡人不可能面面俱到。
后面的每一幅画面都是那么浪漫,即使剃了光头即使没有过多的语言,但是爱情就是这么美好,一句我爱你胜过一切!能够得到身边的好友和父亲的支持也是幸福的!
关于宗教和信仰,关于是非和对错,关于爱情和亲情,这个片子都给了很好的解释,愿有一天你也可以再次相信爱情!
2 ) what would you risk for love?
要不是封印同学推荐,这部片子可能还要在架子上卧上许多年……
肯不肯为一份感情付出你的全部,从此亡命天涯?远离你的亲人,放弃你的前途和职业,把熟悉的生活和环境统统放进某个午夜的梦回……甚至影响你家人的一切……只为一份只有你相信的感情……这部片子的精髓就是一个risk。
我想大多数人不会,于是有了这部片子。
片子最后近乎幻想的直升飞机像气球一样带着自由升到无影无踪……呵呵,真是人类最美好的理想……片头男主角在学驾驶直升机的时候唯一记住的失误操作就是:直升机是不能一直向上飞的……这和片尾遥相呼应……
相信自己,相信对方,相信这份执着,相信幸福就在不远处垂手可得……你不相信?呵呵,那对不住了,该干吗还干吗吧,这个世界的美丽就与你没啥关系了。
3 ) 以警官爱上罪犯的题材吸引我,却给予我崇高的美的感受
这是《疾走天堂》男女主的一段对话
“我们要去哪”
“我要你带我去你生长的地方”
“我还不知道你的名字”
“菲力”
“你是什么时候出生的?”
“1978年5月23日”
“什么时间生的?你知道吗?”
“早上八点”
“我知道我那天在干嘛”
“我很清楚,那天是我生日,那天也是我第一次领受圣餐”“我打扮得像个新娘”“穿着我妈做的白色洋装戴白纱”
他们一起坐着火车,来到翡莉的家乡,这是他们在火车上进行的一段对话,火车上空荡荡的,就坐着几个人,窗外面是农庄,田野,竟然是金黄色的,很像是丰收之后的田野,但他们明明还穿着短袖。
Bgm很柔和,一种宁静纯洁的感觉,可他们明明是在逃亡,这时候是他们第一次开始认认真真地认识对方吧,女主开始认识男主,知道他的名字,我觉得这段话非常浪漫,想起来一首诗,“我用什么才能留住你?我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮……我给你,早在你出生多年前的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆”一种超脱了世俗名利等外物的纯粹的浪漫……
这是什么样的一种爱情?一个暂时作为女主翻译的警官爱上了想要杀死毒贩却意外夺走四条无辜生命的女主,男主帮助了女主逃跑,甚至,帮助她枪杀了毒贩,只是因为爱情?爱情?!真的有这样的爱情吗?
金黄色田野,宁静的农庄,神圣的教堂,举办婚礼的一对新人,剃掉全部头发的男女主,以及他们身上的白色T恤,男女主的眼神,简单的构图,纯粹又干净的感觉,真是一种美啊。
4 ) 爱情就发生在闪电之中
直升飞机是不可以一直上升的,人生而不同,善良的人永远在谴责自己的过失,而罪孽深重的人却置若罔闻。哪儿能裁决对与错,维护公平正义,大概只有天堂了。导演好让人绝望,女王也只能背上炸药包了
后半段很美很美!除了简单的对话外没有多一点的声音。一样的名字一样的生日,一样的动作一样的神态,一起走来,又一起离开...我想,结局是飞在了沙漠里,或是更远更远的地方,过着属于他们的天堂。
5 ) 是神先爱上了人
夜里看完《天堂》,基耶斯洛夫斯基的遗作,在蓝白红三部曲之后计划的新三部曲《天堂》《地狱》《炼狱》的首篇。基氏的宗教情怀自不用多言,我凝望着《天堂》里这对亡命天涯的男女最后一个镜头随直升机升入无穷的天空里,突然意识到,这不是一个男人和女人的故事,而是神和人的故事。
凯特扮演的女教师是人类代表,相信一己之力,相信自己在做“对”的事,当知道自己安置在毒枭办公室的炸弹意外炸死清洁工四人的时候,她颤抖的嘴唇,大颗大颗跌落的眼泪,观之心碎。这是人真正意识到自己的罪的瞬间。而年轻警官菲利普是神,只要相信他,他便可以带领你走出红海。是神先爱上了人。
我很喜欢看两个人一起逃回女教师家乡的片段。两个人剃了一样的光头,穿白色体恤,牛仔裤,坐在教堂门口的喷泉台阶上吃冰淇淋,看一场陌生人的婚宴。
他们越来越相像,气息相通。因着人原本就是按照神的形象而造的,神终于等到了人接纳他的爱,真正信入他。旷野上的大树在夕阳下好美,一如最初的那棵善恶知识树。
(先记下一些想法,以后补完)
6 ) 《Heaven》(疾走天堂):离开的姿态
2002年的电影《Heaven》(又译《疾走天堂》)是基耶斯洛夫斯基的遗作,由Ton Tykwer完成。
故事的主要公是一个迫于无奈而愤起行使民间正义却不慎结束四条无辜生命的英国女犯人,另一个是在审讯期间充当翻译的意大利警察。在警察Fillippo爱上了同时也是自己弟弟英文老师的Philippa之后,他协助Philippa枪杀了毒枭,并与之逃逸。
如果我先看到情节简介或者海报,我大概会将之归为滥情片或者烂大街的警匪片,我很庆幸并非如此。在不设防的状态下,我先目击了影片的最后部分:当荷枪实弹的警察们包围了柔和阳光下平静的小农庄时,两个被通缉的人跳上警方的直升机,驾机离开混乱的现场,离开惊慌地射击的人群,离开明媚的小村庄,直升上那一小片无云的蓝天,在寂静中愈飞愈高。我以为它将要在空中爆炸,但没有,银白色的飞机只是愈飞愈高,缩小成一个微渺的点,直到融入那一小方天空,消失不见。
这样的背影让我想起1992年Michael Jackson的Dangerous Tour世界巡演罗马尼亚布加勒斯特站时传奇的收场。舞台上的MJ换上太空服、戴上面罩、背上“氧气筒”,吊着威亚腾空而起,飞越了尖叫着的人群,追光灯捕捉着他的身影,他在空中划过一个转角,转入舞台背面,把掌声、呐喊以及亢奋的人群留在了身后。在这场被称为“电视转播史上的奇迹”的演唱会上,有无数激动的歌迷为他昏厥,但他,在我看来,是落寞的。在最高潮的时刻,他迅速而孤独地离开了舞台,没有挥手致意,没有回头张望,更不用说安可,简直像动画片里的惯有收尾:“叮”地一声消失在茫茫夜空中,抛下原地的我们。
动笔之前想将题目定为“逃逸的姿态”,但这样的离开显然不同于“逃”。逃离,大多有一种抗拒,而他们的却只是将一切决绝地抛诸身后,转身离去,这叫做:弃绝。如张岱者,是逃离,于西湖畔自观人生最后的烟火,不过寻一个旧梦罢了。而圣埃克絮佩里的迷航,带着他笔下飞行员的悲剧色彩,投入人类的大地,义无反顾地拥抱结局,便是弃绝的写照了。
将原本自身陷入的一切抛弃,弃绝从一开始便有“割裂”性质的悲壮。新好莱坞始祖级老片子《邦妮与克莱德》(Bonnie and Clyde),便令人唏嘘。在这部开创了雌雄大盗经典模式的旧作结尾,邦妮与克莱德在车中相拥而亡,警方将愤怒与耻辱的子弹倾泻于两人身上。两人先是抛弃了所谓“道德”,而后抛弃了亲情,最后是整个世界。镜头从被射穿的车窗内向外拍摄远处的人们,惨烈地揭示了:活着的人依旧活在被自己整得千疮百孔的世界之中。
名为《Heaven》的影片也未给观众一个美好的天堂。它以学警Fillippo驾驶模拟直升机开始这个故事。直升上“高空”而遭遇“空难”的Fillippo被告知直升机不可飞太高,于是他便问:“那我可以飞多高?”这个问题的答案在结尾直升机消失后以字幕出现:“HEAVEN”这也许是某种美好的暗示,但也可能是一场悲剧的隐喻。
弃绝,这种离开的姿态,于我们而言,以其震撼而令人不住远观,但不忍近赏,更无法置身于此。
九月十八日
太棒了!!!!
男孩执念的眼神和谨慎的瞥眼像极了爱情短片,也是一个暗恋开头的故事。前半段的情节非常戏剧,悬念很足,但是从警察爸爸抹掉录音放走他们开始,故事就“下滑”成爱情电影,后半部分执着于他们的爱情,而忘记了如何让女主完成救赎。这是让我难以越过的一个点。
一枚金币就足够我们私奔了;如果由基耶斯洛夫斯基掌镜,该是何等深沉静谧。
基氏的原作让提维克也难得这么深情安静。奇妙的爱情、罪与罚、救赎等很多可说的东西,不过首先这是个爱情片,凯特终于有了一个可以飚演技的角色,与那小伙第二次合作。
【中国电影资料馆展映】胶片版。既是犯罪片也是浪漫的爱情片。竟然是基耶斯洛夫斯基未拍摄的遗作剧本,冷漠中有温情。汤姆·提克威执导又增添了一份动感酷炫。凯特·布兰切特的独特气质即使穿着大众的衣服,剃了光头,也丝毫无法掩饰。无论是哭到昏厥还是微笑向生,她的演技都让人叹为观止
平静涌动的力量感,果然很基耶斯洛夫斯基。但结尾让人想起提克威的《意外的冬天》。Cate真是不一般,那个舞台功底啊,戏真足
8.1 提克威将基耶斯洛夫斯基的剧本的诗意与神秘性保留了下来,使它不同于导演之前的作品,而在本片所带有的诗意与浪漫之外,布兰切特的表演也是一样的令人印象深刻。
这就是基耶洛夫斯基!他的故事永远不循规蹈矩,从电影的一开始我就在想它为什么叫HEAVEN,直到最后一刻我终于明白,是那湛蓝的天空和渐渐消失的直升飞机,这就是他们深切的爱恋。凯特布兰切特的气场真的是没话说,不管是多么普通的衣服都不能掩饰她夺目的光芒,就算她剔去所有头发也不能。
这个电影是一段一段的好看 但是凑整起来总觉得怪怪的 最前一截较为紧凑 然后开始有些散乱和平淡 中间的逃亡也描写得较为潦草 最后结局呢 这么说 有好有坏吧 但是 这个世界不是天堂 正义不是一直都在 局长之类的坏人尚可逍遥法外 女主这样的良心主虽犯了点事 姑且还是在爱的力量中被谅解吧
爱情发生在一瞬间,一如命运。如若相爱,天堂便在你我的眼中。
好几个镜头是珍宝。真心觉得瑞比西演得比女王还好,用个啥词好呢,差不多就是captivating。男主这个角色的表演太重要了,演不好这段爱情就完全不能让人信服。
前半部好过瘾,后半部好深情,静默的深情。。。正太+御姐的组合。
随着女神布兰切特眼角滑落的那滴泪水,一部彻底而存粹的爱情电影就此诞生。爱与罪与罚浑然一体是基耶斯洛斯基这部遗作里最重要的哲学核心,那真真正正是一幅《天堂》里才有的景色。然而可惜尚处在炫技阶段的提克威明显还没完全领会到这层境界。因此他将感人至深的爱情无限放大,大到我们只能看到一对渺小而又美丽的剪影。
多么宏大又静默的爱情
超现实的一见钟情。2017-03-22 重看,5星改3星。
那夕阳大树下的两个人真美
悲悯基耶+炫酷提克威+冷傲凯特化合成一盏静美烛火,垂直俯视脆弱不堪的人际命途。听说自己误杀四名无辜者后,她的凌厉果敢瞬时分崩离析,嘴唇苍白无助地颤抖。菲莉芭与菲利普,名字都是这般天作,剃同样光头,行同样动作。大全景致天地间,两个剪影决绝相拥。有一种幸福是和你一同做亡命之徒。
基耶斯洛夫斯基剧本遗作,以暴制暴式复仇&姐弟恋的亡命鸳鸯之旅。序幕的炸弹事件契如老基[机遇之歌]与提克威[罗拉快跑]合奏。宿命与偶然、复仇与罪恶的道德困境由此彰显出来。其后的故事更多遵循类型片逻辑,但拍得浪漫而不乏神圣感,一如不少上帝视角的俯察镜头,还有夕照红霞时两人在大树下交融的剪影(亚当与夏娃),以及传奇般的无限上升(天堂还是地狱?)。托斯卡纳的田园风光、凯特与乔万尼·瑞比西的表演及淡淡抒情的钢琴曲也给影片添色不少。(8.0/10)
哇哈哈。少爷帅气的大光头就在此片诞生=V=
怎會如此溫柔靜謐,細膩又簡潔。這樣的愛,清澈見底,無需多言。兩人光頭白T真是最美的情侶。(我也要和我的愛人一起剃光頭)