1 ) 港产Cult片鼻祖——谈桂治洪《蛇杀手》及其影响
在上世纪六十至八十年代初期邵氏电影咤叱风云,集合不少类型片种,当中有:武侠、警匪、爱情、歌唱和黄梅调。邵氏除了有以上五大元素之外,另类的片种亦不得不提,当中含有:奇情、恐怖和多种元素大集合等等,令当时邵氏的拍摄类型片种百花齐放。其中一位对现今港产Cult片仍有影响力,每位导演、B级片影迷甚至Cult片迷也不陌生的人,他就是港产Cult片的导演先锋桂治洪。桂导演是七八十年代的多产导演,他所拍电影题材广泛,包括犯罪、异灵、艳情、歌唱和武侠等等。桂导六十年代加盟邵氏,由副导演、补镬导演至全职导演职位,他在邵氏不久便拍了写实、先锋、实验和商业的电影作品。当中较有代表性的作品,是具有先锋和实验意义的《蛇杀手》,它是港产Cult片鼻祖开山之作,影片男主角陈志宏(甘国亮饰)由善良青年化为邪恶变态的故事,指涉人性和社会所面对的困难,反映人们压迫的心态,导致不论社会和人与人之间产生矛盾、复杂和多变的取舍心态。
故事描述陈志宏是身处于贫穷铁皮屋的善良青年人,为人低调和善良,可惜往往受到欺凌压迫,渐渐由善良变成邪恶,有一天他寓所隔篱的蛇店,有条蛇出笼并在他屋内现身,两者竟“惺惺相惜”成为朋友。陈志宏利用蛇报复欺凌他的人,并利用蛇满足自己欲望,后来事情曝光,他把百多条蛇烧死毁尸灭迹。想不到部分蛇大难不死,寻找陈志宏报复,结果他死于这班“蛇友”毒牙之下。此片全用实景拍摄,可见昔日香港环境。桂导演曾声称喜欢拍写实片,而全片环境恶劣,坏分子猖狂行劫,桂导演最厉害地方,是用陈志宏角色反映当时社会环境人性最黑暗一面,人同人关系像毒苹果一样,互利互用,大家共生于罪恶环境下。正如桂导演所说:“试想想,我们低下层的市民,如果连香港这个家园也失去,还有什么地方可以去呢?即使想自食其力过一生也不行,终被社会黑暗的一面迫得走投无路。”有看过桂导演作品(《成记茶楼》和《大哥成》是典型例子)就知桂导演是为小市民发声,有关怀社会一面。
影片中的血腥暴力、角色心魔和SM变态情节,不少也受欧美和日本影响,片中两名妓女(葛秋华和刘慧菇饰)受陈志宏虐杀,笔者联想起日本七十年代粉红暴力开山之作《女囚701》四部曲,充斥各种少女性爱虐杀埸面,当中以男性为主的性爱行为。可见当时SM性爱是多么的流行,就连电影也化为Cult片元素。在日本拍Cult片的导演石井辉男、大岛渚和园子温等等也常用SM性爱与虐杀元素,当中大岛渚就系SM性爱与虐杀元素祖师爷,令后来八九十年代港产Cult片不得不加入这些元素。陈志宏角色的善良变邪恶心魔,是八九十年代港产片的典型写照,表现出人性的善恶。尤其当中电影里面反派也有类似角色,为人熟悉典型例子是邱礼涛导演《八仙饭店之人肉叉烧包》、《伊波拉病毒》和《的士判官》也参照《蛇杀手》陈志宏的角色,当人遇上欺凌后心魔爆发,反映人性的黑暗面。至于血腥暴力,由八十年代至今港产Cult片不乏此类元素,以血腥暴力表达人的愤怒、以暴易暴解决问题。《蛇》的血腥暴力场景,以极端暴力对社会不公作出忍无可忍的反抗,桂导演以暴力表达,讽刺当时坏分子采用暴力行劫和打架,以暴制暴。
港产Cult片潮流说不完,Cult不一定烂,它与B级片差别很大,Cult亦可成著名经典。桂治洪是港产Cult片中不得不提的鼻祖导演,后来徐克的《地狱无门》《第一类型危险》、牟敦芾的《打蛇》、余允抗的《山狗》、彭浩翔的《维多利亚壹号》和蓝乃才的《力王》等等。到了今天港产Cult片仍然有人拍摄,就算低成本亦可成为经典。正如当年《力王》上映票房平淡,观众也觉得是平常一般电影,到了今时今日《力》被不少B级Cult片迷奉为经典。同时Cult也捧红不少今天的著名导演,比如徐克、彭浩翔、邱礼涛、刘镇伟、楚原、何梦华和陈果等等,都系以Cult风格发挥个人色彩,使他们成为出名港产导演。Cult就是因为可集合各种不同类型片大杂烩,令不少导演发挥个人风格。Cult虽然有可能票房惨淡,但它任意发挥、低成本制作、非主流作风、受小众追捧,同时Cult可捧红导演、演员。由此可见,Cult片的世界是多么宏大,港产Cult片的潮流文化真的说不完。
2 ) 《蛇杀手》SM背后的人蛇恋
文/院影电
港片迷都知道了90年代的CULT片导演邱礼涛,还有擅长女人戏的霍耀良,以恶心为噱头的蓝乃才,以暴力著称的邓衍成,和21世纪不争气的伪Cult港导罗守耀。但在80年代左右能够在Cult片领域闯出天下的不多,但有一个是功劳是值得肯定的,就是鼎鼎大名的邪派导演桂治洪,80年代初期连续导演了《邪》《蛊》《魔》,一看片名都略带有一种恶心的味道,但这不影响观众观影情绪,导演擅长营造恐怖气氛的功底,令人刮目相看,尤其是《邪》的成功。而在此之前70年代中期更有《女集中营》《蛇杀手》闻名于邵氏迷,其中《蛇杀手》影片结束的群蛇大战一人更是令人大开眼界,如果说后来的《邪》结局让人意外,吃了一惊,那么《蛇杀手》的结局更是值得让人深思,导演来了一个峰回路转,我想如果是后来的邱礼涛,邓衍成,甚至是黑帮专业户的吴宇森和杜琪峰,也未必有此安排,如此收笔桥段真是让本片推到了一个极限,一个极点,导演反映的并非蛇杀人的那么简单。
电影结束一段,让我目瞪口呆,本来甘国亮就用火烧死了他的同伴蛇杀手们,可是人和动物始终是有区别的,哪怕你们曾经是很好的同伴,曾经一起生活过,曾经互相深入沟通过,可是最后人要杀死蛇,让蛇在痛苦之中,蛇无法体会到人性和善的一面,却从残忍的一面看出了当事人的残酷兼无人性,于是以往的情义消失得无影无踪,就像《黑社会》系列中的所为拜关二哥一样,一个干爹收了五个干儿子,可是最终还是为了各自的利益而奋战到底,更何况是人蛇之间的感情,俗话说得好,感情是需要慢慢培养的,而就是甘国亮在救醒残蛇之后,日子久了懂得报恩了,于是蛇渐渐地呵护着身边的这位好心人,这一点导演把握得很好,动物和人一样都是懂得报恩的,于是蛇帮甘国亮做了很多事情。但也正因为蛇的帮助,使得甘国亮走上了杀人道路,渐渐地不能回头,可是甘国亮内心的世界里面也是和《新宿事件》的吴彦祖一样,都是很虚弱,很害怕,很软弱的。
《蛇杀手》本片集暴力,情色,SM,恐怖于一身。其中最让人深刻的就是SM情节,本片是1974年的,而此时日本也正在流行着SM极致的《花与蛇》系列(到21世纪之后更玩到颠,也成就了AV女星杉本彩),从这里很明显是桂治洪受日本SM电影的影响,学到了几下功夫,于是在《蛇杀手》中加入了往女人身上滴蜡桥段。后来的禁片《打蛇》也用上此阴招,但是在90年代的很多三级片几乎看不到如此残酷如此变态的SM情景。甘国亮扮演的变态杀人犯,能有今天的变态心理,完全是自小受到父亲的影响,看本片也教训了部分观众,以后父亲行事或者要玩变态游戏的时候,还是要谨慎,如果子女看到了,会影响终身。而本片中甘国亮或许也是因为自小压抑成长,也造成了长大之后,阳痿。让人同情的同时,也让人感到变态,居然和蛇产生感情,还和蛇有共同的语言,可是最终还是死于自己心爱的蛇之下。
本片的最大缺点就是每当有蛇出现的镜头,就显得粗糙虚假,这或许是和当时邵氏的特技,特效有关,但是这些特技小儿科根本就无法影响桂治洪掌控蛇的镜头,好电影终需要好的故事,好的逻辑,好的叙述,好的铺展,当然更重要的是导演的功底,即使有了很好的特技包装,还不是一样出现烂片《机器侠》《未来警察》。
3 ) 穷苦的悲
但凡还有点上进心的男孩子,无非总是有两个仇恨,有钱人的欺侮,自己爱的人被夺走。
是人都是有习惯性的拥有性的,就是说我的生命就算再低贱,也受不了自己被人看不起,觉得尊严虽然在平时不值钱不在意,但是当遇到挑战的时候,就要认领。
自己爱的人就更不用说了,本来就已经不知道可不可以得到,虚幻浪漫的初见就生情在现在就是难以实现的,假设这个基础现实,那么要控制她不要和别人走是很困难的。
一个女性,总是要寻求一个物质环境的,心灵的依靠,远远不及物质的依靠重要。因此这不是物质的喧宾夺主,而是精神的满足已经远远的让位于物质的需求,活不下去了,父亲已经死去,无所依靠,堕入舞女,也是唯一的路。
可是她的心必然是虽然知道自己会遭遇多次失身,男主也不应该主宰她的生命,更用自己的幻想:那些她习以为常的和人发生关系,卖身求钱,不知羞耻,是一种不如死去的痛苦。男主在那个时候已经变的癫狂了,开始去否定一切美的东西,哪怕只开始一点点污秽。替女主遗憾。
蛇就像是暴力,就像是暴力的泛化,男主突然意识到,在自己被第三次抢劫的时候,自己有了主宰自己命运的武器,或者是,对他而言,已经没有了自己的命运,唯一的命运就是去复仇。是一种从防卫过度过来的畸变。
这个过程中,他看到女主开始堕落,人们见到他被抢劫视而不见,处在底层,到处失去工作,只有自己窝着看情色杂志。
唯一一次想要请女孩子看电影也失去了约定,开始把一切联系起来,一切仅有的关系和事物,把偶然的东西变成必然,女主根本不是不去陪他,她答应那么干脆,一段感情也许还有希望,却是他自己捏灭了。
穷孩子容易产生希望,却往往自己毁灭它。哦,太对了。
他陷入了自己的世界,开始对蛇,不仅仅是女主,开始了毁灭的控制,因为只有这些弱者的生命才是他控制最大的东西了。
所以穷孩子该怎么办。
只有无尽的悲苦吗?
4 ) 前80%不错,但是结尾太不给力了。
倪匡既剧本,怪异得来又淡定,用一半时间将一名好青年变成杀手。桂治洪导演既恐怖气氛系OK的。那时既尺度放到今日都系巅峰既存在。蛇报恩,蛇杀人。结尾来个兽性寓言,都系风格体现。社会底层屌斯甘国亮受尽欺凌,连暗恋女神都沦落做鸡,狂暴中屌斯用自己唯一的小伙伴--毒蛇s疯狂报复欺负他的人们。片中各种色情和暴力实远超三级片标准,最后结局更是惨不忍睹。本片的前80%不错,但是结尾太不给力了。
5 ) 观后感
早就听闻桂导是以CULT片著名,和牟敦芾两人为开创“香港电影新浪潮”的鼻祖人物。
著名的《邪》《蛊》更是集结暴力,血腥,情色,妖灵,恶心。在某帖子的截图中也见识过。如今就挑了部与鬼怪无关的来看。
故事讲述甘国亮饰演的问题青年,从小受父亲影响导致成年后身体变异心理缺陷。经常遭受欺负不说,暗恋的女友又为钱堕入了红尘,他恼怒成羞,但却意外发现只有蛇才是他的最佳伴侣,甚至可以听从他的指挥,于是他疯狂养蛇和偷蛇,利用这一项“特殊才能”将身边欺负他的人一一铲除,但最终亦惨死在蛇口之下。
毫无疑问,《蛇杀手》里的人和物都被塑造成了边缘化的典型,人与蛇能共处本来就十分诡异,加之利用蛇疯狂地屠戮和报复,都让世界充满了荒诞的光怪陆离之感,其中甘国亮饰演的主人公俨然被社会遗弃成为了一个畸形儿,他渴望利用更畸形的方式去对待周遭的人与事但最终却惨死,却被更加畸形的暗墙给反弹了回来,倪匡对剧本的加工使得情节具备了发人深省的内涵,同时也标榜了桂治洪以“邪”去叩问社会阴暗面风格的正式确立。
其实,动物和人还是不同的。这条蛇被烧后回来找他的朋友复仇,让我想起《火并》里面的凌波,多么痴情,无论心爱的人如何欺骗她,最后还是选择原谅。。。。
此乃佳片,推荐。
6 ) 也就剩下一点猎奇,对人性的刻画流于表面
邵氏的套路,和《油鬼子》颇为相像,只是展示的是操控蛇杀人的恶趣味,其实操控蜈蚣蜘蛛(《谜巢》)蟾蜍蝎子等是一样的。这戏的想象力一般。男主是个卑微小人物,一再遭遇欺凌(可还有个美女关心他),因为小时候SM的阴影洗脑,也变得喜欢SM,对着黄色图片YY这个很写实,如今大家都对着电脑里的毛片YY。
结尾是邵氏的正能量法则,就算警察不能制裁主角,也得让他自作自受,可不能让他逍遥法外。
也就剩下一点猎奇,对人性的刻画流于表面。不过有些当时香港平民生活画面还是有记录意义的,那种圩市让人一下联想到《雅马哈鱼档》。
变态+恶心。美国有驱鼠怪人香港有驱蛇怪人
邪恶、凶暴、阴郁。群蛇与甘国亮惨白的脸。桂治洪无愧邵氏第一邪典导演。
万蛇郎君甘国亮 对了 本片采用美国进口摄像器材拍摄~~~
太变态了
此片的各个工种不是一般的强,香港真猛,各种人才在B级片的制作中等待发迹。
腐烂的气息贯穿到底,淤泥中是把生锈狠毒的刀
想不到倪匡老大竟如此深谙SM之道。。。
看了豆友的评论,才觉得此片有意义!否则现在看这样的片子,真感觉就像读书时再录像厅看录像的的时代!那时大大小小的录像厅在华夏大地上如雨后春笋,一茬接一茬,港片是主打啊,尤其是邵氏的片子,带点血腥,一点色情!当时没看过此片,所以现在看到此片时,才想到了那个年代!那时看的话应该不错吧!
蛇演殺手是本性,擔不是本職。能夠讓蛇配合電影演出和場面調度,玩大了的桂治洪還是「有翻兩道散手」的呢。不過,我還嫌電影不夠骯髒和血腥。
当时创意不错,现在看已经比较难看了
几处情色戏拍的还算动人,暴力戏反不够给力。
这是我的噩梦啊!
懦弱自卑型屌丝的写照,看得我情绪很差- -
倪匡你个咸湿佬!
三级片还是有些看头 的
姜大卫老婆长得美,甘国亮变态演得好,桂治洪邵氏第一邪。
其实有些时候邵氏的的镜头都是有点多余的,但我想说的是邵氏的镜头在现今恰恰成了其珍贵之处,好像能成其特点的就只有银河映象的杜琪峰了。本片最难能可贵的是有了蛇这一主题,蛇可真不是什么好东西啊,对它好也咬人,对它不好也咬人,最怕蛇这一逼货了。
比《Ben》要早了将近2年,SB真是片神奇的实验田。与著名老鼠派自闭角色Willard相比,《蛇杀手》主角首先能力更强(纵跨蛇与蜥蜴两大流派),比起一次普通的恋爱更喜好SM和杀人(童年很重要),不过虽是不同故事不同变态,却都是同样结尾,可谓异路同归。
连蜥蜴也出来了真好莫名啊
手法大胆,大量SM戏,刘慧茹老师辛苦