导演万岁！

差评不少

反正我是笑了

一个严肃的老小孩

刻意地安排一些冷笑话

别有新意

看到了他的思考 尝试 和努力

对于当时出了12部片子的他而言 挺不容易的

DVD里收录了“素晴ちしき休日”

豆瓣条目里没有诶

上一部《双面北野武》有些找不着北，这次更加过火，不过这部《导演万岁》的后半段似乎看到了北野武的新希望，也许也是他拍着拍着找到了新希望。
    全片似乎被割裂了，割裂的有些残忍，为什么前面那么废话，一上来就开始Cult不行么？我就是受不了这种残忍的割裂！
    很容易让人想起那部《性爱狂想曲》，但显然没有那么简单，漫才的身影不见了，节奏也就相应的变成了进行曲，最后还出现了南方公园式的剪贴画，可以说这是一次没有信心的涅槃。
    全片最经典之处要数北野武在桶里洗澡的段落，确切的说是他的玩偶被烧着后，全身只剩下了铁丝，通红的在路上裸奔，哈哈哈！于是，我们和母女俩一起惊呼：“哇，北野武变形了！”
    
下面是对他的期待：后面做得很CULT，估计不是只有我一个人会这么说，但还不够彻底，节奏的控制还需要增加训练，像桂正和的画风那样巨变，在大病一场过后，我们希望看到一个更亮的玩偶。

2007年的这部作品，确实真是展现了北野武的困惑——当他的作品因暴力表现而受到推崇、当“北野蓝”成为固有名词，也同时限制了他更多的可能性。依照惯性去继续拍片，显然不是北野武所想要选择的结果。因此才诞生了这样一部肥皂片式的电影，把它当作北野武的作品，感受不到其中的趣味，却会有一些错愕。但这些，也从侧面说明，北野武并不擅长于拍摄那些更依赖剪辑技巧的电影。
影片通过一位导演思考“拍什么样的日本电影”，而以分段电影的形式展示了日本电影的多个世代，如模仿小津安二郎风格、平静漫长，喝酒喝茶的长镜头就可以有三十分钟，“令人着急”的电影；追寻纯爱浪潮的电影《追忆之门》；展示昭和30年日本贫苦阶层人民的《柏油力道山》；顺应恐怖电影风潮而拍但失败的类同搞笑片的《能乐堂》；近年来颇受关注的新时代剧、运用大量特技的古装忍者片《苍鸦忍2》；又或者受观众欢迎的科幻大片……北野武作为这些电影的介入者，让这些电影无法成型地叙述故事，而旁白则更似多一层注解。
与其说是电影，这倒不如说更像是一本书，作者北野武考虑着“自己改拍什么样的电影”，并且一一罗列自己会怎样拍摄各式类型片——而这就是思考结集，无非用影像表达的方式，反而令人感到奇怪。无论什么类型的电影，总会出现一些言不及物之处，在大框架之下却总有一些古怪的疏漏。
在《导演万岁》之中，北野武逐一指出各种类型片的无聊之处，而又不忘自己加上些沉闷的恶搞场面，比如拉面店打架、空手道馆闹剧、甚而不忘记恶搞齐达内、骇客帝国以及E.T.外星人。人物造型也不忘记一番乱来，铃木杏手持一只鹅的样子颇有趣味，而北野武自己更是请出一个木偶来做替身。最大的恶趣味当属最后一幕：整个电影的结束却仅是另一个电影“导演万岁”的开头——就是说，全片只不过是另一部电影的引子而已——这个手法或许有趣，但未免让观众有些被冒犯感觉。虽然时代已不接受“情绪”与“暧昧”，但是“没品的富人与穷人”，也会想要看一场好电影的。

我居然听着日文原因，看着英文字幕把这部电影看完了
应该说，这是一部相当诡异有趣的电影
根本就没打算催你泪下，发你深省
要说故事，就是北野武开始自己跟自己玩了
暴力血腥电影拍不下去了
家庭温暖电影在小津安二的时候也已经风华绝代不可超越了，似乎你要是真超越了别人也不会拿正眼看你，全都满口经验指摘你，识相的至少要打着祭奠的招牌先从效仿做起，也免了贻人口实

从名字就能看懂《导演万岁》，这根本就不是一部本着观众出发的电影，没打算商业，没打算好看，导演万岁，不是观众万岁
其实艺术行业就应该建立这样一种理念，如果你搞得是娱乐，那就应该属于第三产业，顾客至上，如果你搞得是艺术，那就是艺术至上，好看与否本就不应该在考虑范围之内

北野武在这部影片中起用了日本顶尖实力派男星江守彻、日本第一美女——松坂庆子、《花火》中出演北野武妻子的岸本加世子、《菊次郎的夏》吉行和子、曾参与早期港日合拍电影《香港之星》等的宝田明以及藤田弓子等实力派演员，还有内田有纪、木村佳乃，最后，还有我们中国青少年朋友最熟悉的《头文字D》里的铃木杏

如此耀眼的阵容，拍了一部如此标榜个人特色的影片，就算不是上上之做，也算是个人总结了，从小津安二的怀旧风，到北野武长大的昭和30年代，再到日式血淋淋的长发恐怖经典，还有《座头市》里的武打，貌似库布里克的科幻原子未来还有着点点日式洛丽塔纯爱风格，北野武把这些不同元素，很自然的穿在了一起，反映了很多了日本，很多了时代，很多种电影风格，很多条心路历程，所有的片断分开来看支离破碎，但是在这其中，夹杂上北野武式的搞笑，还有那只北野武玩偶……何其完整的一部片子

你说这是一部闹剧吗？好像不是，但很多地方很是恶搞
那这是一部深刻的片子吗？好像也不是，但是医生的诊断可以适用于很多很多的人，甚至是我们这个社会
what happened to my brain?
Broken

如果你认为它是美的，千万别想着去阐释他！

我们只是全民脑子坏了
不只北野武一个


这令我想起了新概念四上的一段文章，这段文章时常会出现在我的脑海中，让我觉得生命是如此美丽，虽然他出现在一部英语书上，却依然不是他的魅力

But, if this world is not merely a bad joke, life is a vulgar flare amid the cool radiance of the stars, and existance an empty laugh braying across the mysteries; if these intimations of a something behind and beyond are not evil humour born of indigestion, or whimsies sent by the devil to mock and madden us, if, in a word, beauty means something, yet we must not seek to interpret the meaning.
If we glimpse the utterable, it is unwide to try to utter it, nor should we seek to invest with significant that which we cannot grasp. Beauty in terms of our human meaning is meaningless.

用一下何其薪的解释，让我感觉翻得比写得还好：
如果这个世界不只是一个拙劣的恶作剧，如果人生不只是群星寒光中平凡的一闪，如果存在不只是对神秘事物的一阵空虚的笑声，如果某种玄妙事物的暗示不是消化不良引起的邪恶情绪，也不是魔鬼为了捉弄我们，使我们发狂而送给我们的邪恶，一句话，如果美有某种意义的话，我们千万不要去阐明它的意义。如果我瞥见了只可意会不可言传的事物，企图把它说出来，那是不明智的；对于我们不理解的事物，我们也不应该去赋予它某种意义。用对我们人类有意义的词语来解释美是没有意义的。


所以说，这部电影什么意思，
别解释

有了《性爱狂想曲》和《双面北野武》的体验，北野迷可以理解北野武在《导演万岁！》中再一次做出的反思、解构与颠覆，这一次对象得到放大。他在一开始就是有意这么做的——而不是多数人假设的，如一帮孜孜不倦地重复自我、走入死胡同的匠人们，不小心给拍砸了。讲好一个故事对北野武来说并不难，一旦他有心不去讲故事，而是告诉观众电影的真实，那呈现眼前的结果就如同《导演万岁！》一般。请记住，北野武作品里并不是只有《花火》，也不是只有一群内地爱好者挂嘴边牛逼哄哄的所谓“暴力美学”。北野武作品年表中时间相临的两部作品，往往是毫无联系的不同风格。如果在看过北野武12部作品后依然没有总结出这一点，那你就跟《导演万岁！》结尾医生“脑袋坏掉了的”诊断无异。

坦白说，个人最喜欢的是《小奏鸣曲》，它是纯粹得不加矫造，没有多余的情感，所有北野武作品的经典元素都在海滩边化为一场漫无目的的游戏，而死亡冲动则无时不刻地突显出来。至于2007年的《导演万岁！》，北野武全然不屑于回顾自身，所以，被引为传称的枪战戏只占据了开头一小部分，寺岛进扮演酷酷的跟班小弟，北野武开枪时的毫无表情，仿佛将被完全抛弃，他宣布不要暴力电影了。在《双面北野武》中，北野武度过了对自己沉迷的阶段，并在结尾刺死自己了结。《导演万岁！》上升到所有日本映画乃至世界电影的高度，进而引出什么是所有人会喜欢的电影，而显然北野武在目前认为自己无法达到这一要求，只能来点自嘲。

另一边，无论是现实意义还是反思意义，《导演万岁！》都与1994年的《性爱狂想曲》更为接近，类型片的拼接尝试，再将它与《性爱狂想曲》结合看，横穿日本近现代50年的电影记忆，就是一场带有北野武个人色彩、对电影的结构嘲讽乃至于单纯的向导演致敬。《性爱狂想曲》的解读并不是只是低俗笑料的堆积，其貌不扬色情狂的一生。就和影片的结尾可能是个确凿的电影场景讽刺，但多数人已经觉得无法忍受，如同一堆硕大的粪便。《导演万岁！》造成的观影体验非常相似，岸本加世子和铃木杏的母女骗子故事将故事带到极度寒冷，冗长而无聊，无聊到毫无乐趣可言，所有的幽默都是通过剧中人物再一次传达强调，晕倒或是撞墙。这也是片中脑袋坏掉了的北野武认为糅合了所有元素的一部电影，不计后果的挪用造成一个事实：十分无聊。北野武真退化成左胸口写个K字（北野武事务所标志）的蓝色人偶么？显然不是。人偶的用意依然是自嘲，要北野武再一次重复《凶暴男》、《小奏鸣曲》、《花火》到《大佬》的经典路线，完全可以，只是他不愿意这么做，所以会出现其他受到观众追捧的影片，尽管也是多年前的事情。颠覆《座头市》得到认可，同时它也遭遇本土观众的批评，但突破创新的意义在于去做，而不是去万千叮嘱的假设。一定要说北野武在近些年的缺陷，那就是想得太多，而不是放手去做。如果他真去拍一部女性题材，那听起来是不错的尝试（在印象中，《玩偶》的纯男性气息已有大量减少）。

回到《导演万岁》，不知道多少人能在丧失记忆北野武和内田有纪炮制的纯爱类型片中看出以往作品的影子，就是眺望远方大海的背影（《那年夏天，宁静的海》）；一些角色的装束打扮；更直接的后面还有一个从《菊次郎的夏天》中跑出来的角色，大声问观众还记不记得自己。用这种方式来怀旧，再一次的不是滋味，我们的北野武还能做出什么真正的壮举。事实上，这堆类型炮制带来的单纯快感（小津作品、平民剧、纯爱片以及《明日记忆》等），并不能大过《性爱狂想曲》，对于其他讥讽好莱坞手法的场面也只是解气而已（《黑客帝国》、《终结者》、《ET》等），太多的否定并不能轻易换来别人的肯定，想来更有力的反击还是少说多做。而《导演万岁！》最适合的去处是放书桌案头，留给北野武迷和电影青年来考据它究竟模仿了多少电影，玩转了多少类型。

《导演万岁》的剧情属于不需要讲解的一类，或者说很难复述，即便是复述也无法表达观看过程中的无聊感觉和落差心理。电影是什么？60岁的年纪适合回首，60岁的北野武对别人的电影还是百般挑剔，但这一次否定自己又否定别人后，他得要拿出点厉害本领了吧。

北野武努力要讲一些荒诞的故事，告诉人们做个导演的难处。看到中间很迷惑，北野要说什么。到结尾说脑子坏了，似乎又在点题了。不管怎样，别想哪么多的深奥，哈哈一乐吧。