剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 错误的火车能到达正确的车站吗
一盒送错的午饭，引出两个人的生活，用页码纸来交流感想。那些看似平常的话总会让人受触动，而人与人之间的冷漠与鼓舞，疏离与向往，都无法确定。因为无法把握，所以，只能用命运来形容了。
我这个人有轻微鼻炎症。平时嗅觉不太灵敏，别人轻松能闻到的气味，我需要特意去闻。有时嗅到一点，细弱游丝也值得欣喜；有时用力抽动鼻翼，末端神经也毫无反应，那时心里真不好受，仿佛跟这个世界有了隔阂，它们的欢喜与厌憎，我皆无法参与其中。
前几天，看一个帖子，大家讨论如何抑制食欲。一个网友分享她的经历：每次端坐桌前，看着食物，就努力想象其中混杂着自己最恶心的东西。比如，以前她特别爱吃蛋糕和意大利面，自从通过想象，让里面充斥着无数根头发之后，她再也吃不下去这两样东西了。看完她的经历，真心佩服这位网友，为了减肥对自己下手太狠。若是我也去发言，我想，只需推荐两个棉球堵住鼻孔就足够了。美食讲究色香味俱全，若闻不到香气，肯定会在一定程度上减弱食欲的。
人都是哪方面不足，就格外在意哪方面，如我，就是特别喜欢气味浓重的东西。暮色中的炊烟、潮湿的树木山林、腥咸的海风、烧烤摊和卖烤地瓜的小巷口，在我的脑海里，它们特别迷人，让人觉得幸福与满足。
嗅觉的不灵敏，有时会对生活造成不便，那么嗅觉异常灵敏的人会十分方便吗？也不尽然。在德国小说《香水》里，主人公格雷诺耶生活在巴黎的贫民区，那里破败肮脏，环境很恶劣。木头的腐朽气息、羽绒被里的发霉味、粪便的臭气，对于一个天生对气味有着匪夷所思的辨别能力的人来说，这些气味多么具有杀伤力啊。为了制造出世界上最迷人的香水，格雷诺耶近乎疯狂地陆续杀害了26位无辜的少女，采其身材制香。故事看似惊悚，寓意却讽刺深刻。因为作者对各种气味浓墨重彩的描绘，让该书有着魔幻般的魅力。
无独有偶，印度电影《午餐盒》里也有充斥着各种气味，它们在引领剧情发展上起着不可缺少的作用。主妇闻到了男式衬衣上的陌生气味，始知丈夫的出轨；淡淡的煎饼麦香，浓郁的咖喱汁味，总让老男人想起妻子活着时的美好时光；主妇习惯一手捧着咖啡杯，一手读情书，空气里四处弥漫的气味叫做浪漫吧。老男人走进浴室时，突然闻到里面荡漾着自己的老人味，那股难闻的气味让他觉得异常难堪，促使他在崭新鲜活的恋情面前当了逃兵。
原来，回忆是有气味的、爱情也是有气味的，生活不能缺少气味。有时候，我们可以让自己视而不见听而不闻，却无法阻止自己呼吸，因此，具有隐秘特性的嗅觉变成一种很自我的独特体验。
人的记忆深海里，有一道闸门是由嗅觉掌控的，而具有魔力的气味，用它自己的方式记录着事物本身，偷偷地向我们传递着关于时间和空间的信息，你收到了吗？
2 ) 他们的午餐盒
这个电影没有歌舞，走的是温情路线。一个丈夫出轨的女人，一个即将退休的老男人。两个完全没有交集的人因为印度的午餐盒系统（孟买系统）而相遇。女人想要留住丈夫的胃而拯救自己的婚姻，快递把女主的午餐盒阴差阳错的送到了男主手中。由此两人开展的一系列暧昧情愫。 印象深刻的一个镜头是:每次女人跟楼上阿姨说话的时候都是一脸的娇羞，就像一个情窦初开的少女。两人因为午餐盒而相遇，带着彼此欣赏的纸条而暗生情愫。渐渐燃起的火花使两个人相互靠拢。终于到了要见面的时刻，女主等了很久都没有等到男主，以为男主没有来而失望离去。 男主到了和女主约定好的地方，但是他没有现身。他认为自己配不上年轻美丽的女主，所以不想跟女主见面。两个人都回到了最初的生活了，男主收拾好行李，离开了这个地方。但是在影片结尾，男主跟随着送午餐盒的人们一起回去。他是想要见她么？导演给了我们无尽的遐想，我想那一定是最好的那个。 全篇几乎以一种纪录片的形式在拍摄，拥挤的道路、 人群、 贫困。 它没有多美好、也不够浪漫，也没有很煽情，但是它在表达着一种让你不能说，却要说的一种冲动。导演将大量的情感寄托于午餐盒中，午餐盒里维系的不仅仅是那泛着火苗的爱情还有生活中的惊喜和梦想。
3 ) 有温度的午餐盒
在印度的某些城市里，流行着这样一种奇特的服务——午餐盒递送系统（dabbawalla）。简单来说，就是有专人每天把刚从厨房出炉的午餐送到上班的人的办公桌上，这样上班的人既不用一大早忙活，又能吃到热气腾腾的饭菜。
那是什么让这部电影里的午餐盒那么特别呢？机缘巧合中，素来以高效、精准、零失误闻名的孟买送餐系统（比当地火车和黄包车系统还高效）出错了—— 将一位年轻貌美的家庭主妇依拉的午餐盒送到了一个快退休的会计费尔南德斯面前，而不是她的丈夫，故事就是这样开始的。
依拉的婚姻里已没有爱情，丈夫每日忙于公务，无暇顾及家庭或她的感受。她的生活仿佛被定了形一般，繁冗、无趣、死水微澜。每天匆忙中送走上班的丈夫和上学的女儿之后，与她交流的人类只有一位只闻其声却从未见过的楼上邻居大妈。她俩常常隔空扯着嗓子喊话，聊的话题无非是家长里短，顶多交流下烹饪秘方。大妈还时常从窗户吊下个篮子，给依拉递送点蔬菜或香料，也领走让依拉帮买的菜和杂货。
故事的另一端，原本性情乖戾的费尔南德斯先生一直过着按步就班的生活，不同的是，他严谨正直的性格让他谨言慎行地走好每一步。但是，每天到了傍晚，他会寂寞地依在自家阳台上，点上一只烟，望着对面人家热闹的晚餐桌，向往那一大家子男女老少其乐融融的画面。
或许大妈给依拉地建议是“抓住男人的胃，就能挽回他的心”，所以依拉开始尝试新配方和香料来制作午餐，并希望由此得到丈夫的注意和夸奖——这也解释了为什么当依拉意识到她精心变着法子做的美食被陌生人吃掉了时那么气愤。第二天她往午餐盒里塞了张纸条“声讨”对方，费尔南德斯先生也就此作出了回复⋯⋯就这样，他俩开始了通信，一开始信里只是一些介绍性的无关痛痒的话语，再后来你一封我一封地开始述说起各自的生活、梦想，分享那些转瞬即逝的美好时光和一些人生感悟，当然还不乏对现实生活的抱怨和牢骚——这些都是他们无法和周围的人交流的内容，无论是交换秘密还是日常事，都变成了无聊生活中的快乐通道，潜移默化地改变了两人的生活和他们与这个世界互动的方式。而对费尔南德斯先生来说，在他退休前的最后几天，生活因为送错的午餐盒开始发生了变化，他每天开始有期待了，匆忙地打开午餐盒，急切地寻找着纸条。
没有交集的空间被拉近，影片轻轻松松地把两位主角的生活同时摆在观众面前，并简单地在两者间自然切换。
内容越来越深刻，气氛也紧张了起来，多了些暧昧，见面要求也被提出。观众也被带动着，随着信件在体验两人之间逐渐形成的一种难以言说的亲密感，但或许还不能称之为爱情。
《午餐盒》中主要人物不多，都是普通人，没有复杂的背景或过去，包括费尔南德斯先生新来的接班人，阿斯拉姆一开始不讨喜，但他一直用独特的干劲和热情在感染费尔南德斯先生，让观众看到平凡人正在为平凡的幸福在努力。寥寥数笔，从他们身上可以看见一座城，一个社会，让真实的孟买百姓的现状清晰可触。
故事的结局，依拉最终下定决心离开了那个束缚她的房子和婚姻，费尔南德斯先生换了城市。“有时，错误的火车可以带你到正确的目的地”，这句在影片中反复出现的话不仅可以帮助你去体会电影的开放式结局 ，还能从更宏观的角度去看片中人物的人生轨迹的变化。在诙谐幽默又感人的调子中，故事在一封封夹在午餐盒里的纸条的字里行间延伸。因为午餐盒，费尔南德斯先生的心墙被推倒了，依拉也获得了高飞的勇气。
后记：
不久前，在各国选送2014年奥斯卡最佳外语片的名单公布后，[午餐盒]的意外落选引起了不小的轰动。本片在今年戛纳电影节上赢得了影评人和观众选择奖后本想着胜券在握，结果却爆冷输给了另一部鲜为人知的电影[公路故事]。相信印度评选组织一定有其道理，但这样一部优秀的作品错过在更大的国际舞台上与别国佳作一较高下的机会难免让人觉得可惜。
（刊载于《看电影》）
4 ) 五分送给男二
前段时间看到一个很可笑，印度员，这是印度非常火的职业，无论刮风下雨。世界物流行业的一项奇迹。准确率超过99.9999%。
整部电影没有印度电影以往的载歌载舞，没有疯狂的火车。一切都比以往平静。女人也可以不再蒙着头纱，甚至可以约单身男子再咖啡厅会面。简直是一部现代孟买爱情片。丈夫出轨的妻子，丧偶中年濒临退休。楼上大妈照顾残废的丈夫，母亲每天给父亲做饭喂药洗澡。小孩上学，送餐员准时出现。生活好似千天一律。
两颗孤独的心走到了一起，于是产生了心心相惜的感觉并不足为奇。这部电影有太多感动人的地方。
如春风拂过。让人温暖。
这个城市有很多人中午只吃一两根香蕉，它既便宜又易饱。
反倒男二让我既感动又好像。随着我们年龄的增长可能我们不再是以前的实习生，但是请对待新人友善一点。他们也许鲁猛，不圆滑。也许很多年前我们午餐也是只能吃两根香蕉。那个时候我们买不起火车的头等仓位，我们可能要冒着逃票被抓的危险才能同同辈做一个车厢 ”你知道那，第一次做头等舱我没有买票，整个过程我都很忐忑，我害怕被捉不知道你会怎么想我“ ”我每天都切好菜回家这样我可以做好饭和她一起吃。“ “我要和她结婚 她家的军队都会过来 大姨姑妈二嫂子叔叔婶子大伯。而我只有我一个人，我希望你可以做我的见证人。“ ”我岳父答应送我一辆摩托车作为我的升职礼物“
我喜欢男二说什么事情都那么认真，眼里都含着泪水。说完后听到的却只是个笑话。也许生活中的很多不幸我们都只能哭着说完然后笑着接受。苦在心里。但是日子还得过而且会越来越好。
5 ) 唯美食不可辜负？
也许一开始，骗子就暗示着，婚姻就是女人，特别是家庭主妇的坟墓吧？做的饭好吃，他会为你建造一座不会离婚的坟墓，做的不好。。。呵呵呵。
阴差阳错的午餐盒，让男猪脚和女猪脚相识，并通过餐盒传情。而女猪脚的丈夫则每天吃着杂乱的小食店送的快餐。
然后，女猪脚的丈夫因为食物难吃（或者其他什么吧，印度女性的地位和在家庭中的作用，实在不是很懂。缺少交流沟通，没有地位，附属品，或者什么，或者说男性出轨这个话题本身就不是一两个理由可以说清的。），出轨了，开始晚回家，甚至夜不归宿。
而此时女猪脚的父亲过世了，母亲说每天单调乏味枯燥的生活终于结束了以至于自己的丈夫离世不觉得悲伤反而解脱了。
这让女主再次更加深刻的怀疑人生，然后想要和未见过面的，柏拉图的男主一起逃离生活。
然后故事的结局是女主收拾了东西准备和女儿逃离现任丈夫，而男主则克服心理年老的阴影在去找女主的途中。
美食成就的姻缘？吗？
试想，女主和男主以及女主的女儿终于一起开心的逃离到另一个国家，然后女主就不会天天做饭了？
还是说，因为男主终于退休了，有钱生活不用奔波，然后也年老体衰不好出轨了，所以终于可以收着一个会做饭的年轻女人幸福终老了？
故事中的女人需要的是陪伴和肯定，故事中的男人需要美食和年轻女人。所以女主的丈夫出轨，女主的母亲不幸福，男主最终选择和女主一起？
总觉得基调好伤感。。。。。。。。
6 ) 隐秀
1、电影所涉及的主题看上去比较过时。女权，女性的苏醒和崛起在上个世纪就是个老掉牙的话题。但在印度，这样的话题仍有探讨的必要，传统文化根深蒂固，非一代二代人可以解决，再说电影的主旨不单单是女性的话题，它有更深远的范畴。
2、电影中楼上的婶婶是印度女人的标配，她没有自我，只为了男人和家庭而活。虽然在电影中从未露脸，但是她聪明、优秀，可说是家庭主妇的百科全书。但无疑她是非常悲催的，男人是个植物人，瘫痪多年，诡异的靠着一台旋转的电风扇而活，而她守着活寡，谨守妇道，悉心照料。她的全部宇宙里只有一个废物的男人，她毫无逻辑的照料着他和那台毫无道理的电风扇。这种荒唐的事情却是印度社会对女人的一种评价和要求。
3、女主同样聪明、伶俐，能读会写，应该受过相当的教育。在楼上婶婶的教导下，精通家务，遵守妇道，相信抓住男人的胃即使抓住男人的心的传统鬼话。但教育让她变得有些不同，她要求得更多，不希望这样的生活，渴望对等的感情和完全的自我。女主属于慢慢苏醒的新一代女性。
4、女主的妈妈在照料生病将死的父亲。这是个更加传统的女性，一辈子没有过自我和自由，即便在困顿的条件下也不敢开口让女婿贴钱治病，她以此为耻辱。传统将她妈妈深深的囚禁住了，一辈子不得脱身。女主对父亲基本没有什么感情，为她母亲感到可怜，厌烦这种不对等的关系。女主有个可爱的小女儿，她可不愿意她的女儿将来重蹈覆辙。
5、如果电影讲的是这些，可就没多大意思，其实它有更深宽广的意思。在这个世界，没有人可以找到自由和自我，不管男人女人。也可以从另外一个角度来看这部电影，从男人的角度。男主在孟买的一家保险公司打了一辈子的工，即将退休。他的全部人生把时间交给了工作，按部就班，一丝不苟，忙忙碌碌。他是宇宙中一颗尘埃，是孟买这个城市不起眼的小零件。每天挤着公交车，干着机械而毫无激情的工作，冷漠乏味的同事，严肃威严的领导。一瞬间就老了，茕茕孑立，而又一无所有。他站了一辈子的公交车，死了之后还只能站着，因为买不起一块大一点的墓地。到了60岁，开始觉醒了，想要找回时间、自由和自我。
6、午餐盒是一种契机，小概率的错误事件把两人联络在一起。渴望独立找回自由和自我的家庭主妇，冷漠厌世冰冷的男主也在城市中找到了温软和阳光。最后女性坚强的走出了这一步，而男主却退缩了，因为他闻到了自己身上老年人的气味，这种退却有着极深的诗意。或许是城市对人的摧残比家庭对主妇的摧残更甚，或许是时光不可倒流，每个人都会孤独的老去。
7、电影中开放式的结尾留有温度。而我的看法是，无论你搭上哪一班火车都会开往错误的地点，无论是不丹还是尼泊尔你也找不到天堂。因为无论我们怎么样，我们永远是这美丽世界的孤儿。
在特定的心境下看这部片子，感慨万千。男主的表演大赞。我就想问一个问题，在公车上切菜是种什么样的体验啊……
1.这“送餐系统”真的让人很想吐槽；2.结尾处的含蓄符合整部影片的基调；3.婚姻生活总是从甜蜜开始走向无聊枯燥，谁先出轨谁的错。鳏夫偶得小情意，喜迎黄昏又一春。
情节安排相当简单，甚至过于一厢情愿，但电影视觉细节的丰富温情是相当动人的。叙事手法踏实安稳，不废话也不过于煽情，可充分感受到导演对城市与人物的深切情怀。扎实稳健，电影就该这么拍！
构思很好。在信息时代，「通信」本身就很怀旧。两个被现代生活困住的人，一起逃往更为简单的生活。演员也很好。那个搞笑下属的穿插设定也很妙。所以到底是哪里出了问题？有力使不上的节奏……
印度中年文艺大叔幽默盒饭版《花样年华》，印度片子难得故事这么有意思，本子很用心，节奏不急不缓，幽默也恰到好处，情感人性终究不分国界。没想到片子这么赞！4星的片子因为结尾加一星。#Sometimes a wrong train will take you to the right destination#
搭错了火车，到对了地方。喜欢这个开头，也喜欢这个结尾。
冲着这是我看过的第一部没唱没跳的现代印度电影也得给五星啊.一部印度电影摈弃他们令人发疯的奔放和神经传统拍出跟王家卫似的点到为止欲说还休的含蓄是多么难得啊.希望男女主角能如片中台词所祝福的一样“坐到对的站哪怕上了错的车”
哪怕上错了列车，也会坐到对的站台。将错就错的情感值得回味，可惜直到结束也没突破那层薄薄的阻碍。阿三电影，破天荒的没有唱歌跳舞。
印度导演Ritesh Batra在孟加拉国拍的爱情片。以书信来往为主线的爱情电影容易沦为插图式的作品，但这部电影却以诸多细节（打开字条的方式、存放的地点等）控制着观众的期待，反高潮的非大团圆结局也值得一个赞。
印度的军事和工业老是丢人，可是电影业真的超过我们太多了， 跟什么狗屁审查都没有关系，我国观众自己惯坏了烂片. 故事很好，演员很棒，顺带还介绍了一个自己国家的特色。
剧本的故事链非常的好莱坞化，叙事的角度也很西化，只是情节走了文艺简约的路线，其实这个故事的本质和【西雅图未眠夜】【电子情书】那样的片子没有多大的区别。现代人生活的压力，奔波忙碌和内心的空虚孤独，它只是换了一张当下印度社会的皮，主题上在保守的印度女性的地位有了光明。★★★
男主怯场之后的情节不好，剧情突然哑火了。编剧对文艺男中老年的内心把握得很准确，相较之下女主心境交代得略为粗糙了。有些台词挺好笑的，送餐员口中“哈佛、英女王看到都要惊叹”的送餐系统amazing.
阿三的治愈系
“早上，我在浴室遗忘了东西，当我进去寻找，里面有种熟识的气味。是我祖父在洗澡后留下的气味，就好像他一直在那里。但事实并非如此，那是我的味道，老人的味道。我不知道在什么时候已经老了，可能是这个早晨，或者，在很多很多个早晨之前。”
男性视角的片子，难得印度电影还有这么温情的，没有随时随地跳舞的片子
我把东西遗忘在浴室，当我进去寻找，闻到一种好闻的气味，我以为是祖父的味道一直留在这里，事实上那是我的味道，老人的味道。这一段唉
人口密度如此之高的城市也有那么孤独空虚的人和事。这片太西化了，完全是针对国际甚至西方市场而拍，虽然能看到印度社会的一角很有趣，但更像是猎奇视角，要是换个国家换个背景整个故事同样可行。
又一部被戳中泪点的影片，没有闹哄哄的歌舞，只是非常安静地叙事，却成功传达出了一股忧郁混杂一丝甜蜜和温暖的情感气息，寥寥数句的书信往来，勾勒出了孟买普通工薪阶层的生活面面观以及传统印度女性的价值观，最后要感叹下阿三那闻所未闻的送餐体系。★★★☆
有点像查令街84号 最后的结尾留足了想象空间 女主角很好看 @ugc ciné cité les halles
4.5星。但见含蓄隐忍，不见歌舞升平。偌大城市密集，吃穿住行难题。黯然销魂午餐，百般情感汇集。倾诉以食传情，寂寞慰藉共鸣。相见如隔天涯，戛然而止结局。