鬼水怪谈2002

剧情简单流畅，但真的非常细腻温和，可以当做亲情感人类影片观看。而且我相信单亲家庭出身的人感受要更加深刻一些。

本片唯一恐怖的元素，我觉得只有一个，就是鬼魂小女孩抢妈妈的自私心理，人自私就已经可能做出够可怕的事情，鬼自私那就……

首先说说细节和意象处理欠妥的地方。

首先关于书包，这个书包在各种地方出现并且被看到显然不是幻觉，因为导演没有安排镜头来说明这是幻觉，最好的说明是导演将鬼魂实体化处理了，鬼魂小女孩一直在动书包，千万要区分开。女主曾患有精神病，但就是因为整个剧情都没有将女主的精神病和恐怖元素融合起来，没有产生幻象，使得恐怖元素没有得到升华。只是因为过度紧张和害怕，试问一个精神正常的人在遇到实际存在的鬼魂后能不害怕吗。

其次，上面也提到了，书包能动的原因就是鬼魂实体化，其实我觉得黄衣女孩既然被设定是死去的鬼魂，那就不应该被作为实体存在，意思也就是不能够去接触现实的人，我也认为这是本片最大的一个败笔。但电影中黄衣女孩却和现实的妈妈有了接触，而且基于这一点，如果电影能将＂水＂作为幻象处理而不是实体，小女孩也一直是幻象而不会和现实相接触，那么整部电影的恐怖氛围我觉得会提升很多。但这些都没有做到，我觉得单凭恐怖元素实体化而不是虚化这一设定，就足够让电影在恐怖得分数上大打折扣。

再者，母亲的人设让我看的有点心急。我不是吐槽这位母亲，本身自己是父母离异的受害者，不但没有吸取教训，却还要让女儿再受一次这样的苦。这位母亲虽然伟大，但却极其脆弱与缺乏安全感。在感觉到家中有鬼后，竟然因为搬出去可能对争取抚养权没有优势而放弃搬家，这其实就是脆弱和没有理智的表现，明知自身不能足够的坚强而且没有能力给孩子一个安全的心理保障。考虑到孩子需要真正健康的成长，那么我觉得不管能否争取抚养权，都要选择果断地离开这个是非之地，即使有争取不到抚养权的可能，但这样既可以让本身不坚强的自己能放下压力，也能确保可以让女孩健康的成长（不过有另一种说法，那就是女孩的父亲太渣了，渣到让淑美坚定到把抚养权给孩子父亲就等同于将孩子毁了，结尾台词也说明了女孩不想和父亲住一起，如果是这么理解，那我所写的这一点就完全不需要考虑，但问题又来了，渣到这种程度的父亲，为什么还要去争取抚养权？）回到括号前的话题—所以就这一点，我觉得这位母亲伟大母爱的形象其实是狭隘的和没智慧的。真正伟大的母爱，是不顾一切让孩子健康成长，包括牺牲自己的绝对陪伴，懂得放手。（现实当中，母爱的伟大在于考虑孩子的经济情况和健康成长会选择不离婚忍受和自己不喜欢的人待在一起，不过这样也就没了这个故事……）

但电影最大的亮点就在于结尾，真的很感人。母亲明知道会被鬼魂杀死，但此时并没有被恐惧打败，仍然理智地叫郁子不要过来，原因是怕鬼魂小孩伤害她，也不希望孩子知道自己将要被鬼魂杀死。而且她也非常懂黄衣小女孩的内心，她无非就是想找一个大人陪伴她罢了，因为她的父母都离她而去了，于是淑美一把抱住了鬼魂黄衣小女孩……

直到最后，母亲死后也变成了鬼魂，只要能让自己的孩子不受到伤害，即便是让自己死并且做鬼魂小孩的妈妈，也不愿自己的亲生女儿受到生命的威胁。并且显然郁子在十年后仍然都不知道妈妈已经死了（可通过台词观察），证明后事的处理比较到位，消息估计是被警察封锁了，没让郁子知道。但此时郁子回头两次后，发现妈妈也不见了，可能这时候再去回忆她小时候所经历的事，她可能此时此刻明白了妈妈已死，但妈妈这10年也一直守护在郁子的身边……此刻，有一些女孩纸可能已经想要流泪，不过身为男孩纸的我来说，虽然家庭没有离婚，但也就是处于电影中的这种状况，而且小时候确实和妈妈一起两人住了鬼宅，这部电影带给我的感受不是感人，更多的是瘆人……

并不是满面阴翳的恐怖片。

淑美经历的痛苦是每一个单身母亲都可能面对的障碍。在日本的家庭结构里，带着女儿脱离原有的家庭，她需要重新找工作，重新租房，一个人兼顾工作、生活与女儿的衣食起居，这些潜在的因素成为了悲剧诞生的情境因素。

鬼灵诞生的核心，是父母对子女的忽视。幼儿园孤零零的孩童，懵懵懂懂坠入水塔，那种失去的恐惧让她成为困居水中的怨灵，这种情感在死后变得愈发强烈，她被困在那座水塔，被困在那座大楼，渴望有父母关爱，渴望有人能来拯救她，带她回家。这种情感在死后变得更加诡异，小孩子是很容易有嫉妒心的。而淑美由于工作和生活的原因，忽视了对郁子的关心，小孩子的心灵愈发空虚，鬼灵就越是有机可乘。

说到这里，是不是对这个框架有些熟悉？这个是非常经典的怪谈文学母题，父母由于对儿女疏忽导致儿女死亡，儿女死亡之后会化成冤魂，在“场所”里游荡等着妈妈回来。某种意义上讲，这是经典怪谈文学在当代社会下的再创作，首先是公寓的诞生让“闯入者”成为了可能，无数悲剧的发生都是善意第三方误入“怪谈”发生的场所从而引发的替代性伤害。其次，在当代社会里，单身母亲的问题愈发严重，他们要面对更为残酷的生存和生活困境，同时对儿女的抚养也充满了困难。

淑美本身就是单亲家庭长大，她早就经受了原生家庭的创伤，而离婚则让女儿郁子同样面临这一困境。但怨灵的出现似乎给了事情转机，她们是怨灵“久美子”的闯入者，而久美子何尝不是她们生活中的闯入者，“久美子”的出现让淑美产生了危难关头的过激反应，激化了这一矛盾的爆发。

面对电梯间里伸出的魔爪，淑美似乎并没有解决的措施，她深爱着郁子，却无法解决自己身处的困境。唯一能做的只有牺牲自我，拥抱怨灵。即使郁子在十年后已经不记得太多有关淑美的事情，即使淑美一直被困在怨灵的场所里（延续了以命抵命的设定），她依旧深爱着郁子。

似乎是一个无奈的和解，似乎是没有完美的解决方案。单身母亲的困境从没有消失，儿女生长的难题也一直存在，电影只给我们抛出了一个宏大的概念，只有长足的陪伴和爱，才唯一的命题。