陌生之地

近幾年，好萊塢女星紛紛挺身而出，揭露女性在電影圈所受到的不平等待遇。其中妮可基嫚提到，以女性為主的角色和故事，在男性主導的好萊塢市場中不受重視，她認為應該積極改變這種現象，證明女性故事是值得一提的。

女性的困境何止限於電影圈。金法倫（Kim Farrant）執導的首部劇情長片《陌生之地》，即藉由兩個孩子的失蹤事件，帶出女性所面臨的種種歧視，以及身處男性主導的社會裡的困境。凱薩琳（Nicole Kidman飾）和馬修（Joseph Fiennes飾）帶著一雙兒女搬到澳洲偏遠沙漠裡的小鎮居住，這個城鎮就像典型的西部小鎮，處處充滿陽剛的男性荷爾蒙，而女性則是被慾望的客體。因此當滑板公園的一眾年輕男性見到凱薩琳的女兒莉莉（Maddison Brown飾），充滿慾望且貪婪的眼神隨即流瀉而出，如同飢餓的蛇見到獵物。然而莉莉從來就不止是被慾望的客體而已，她同時也是擁有慾望的主體，而且毫不遮掩。這樣的莉莉一方面讓男人（父親）害怕，一方面更被視作不得體的存在，是騷貨、婊子、蕩婦。

馬修曾說，莉莉就像年輕時的凱薩琳，想做什麼就做什麼，從不考慮別人的感受。但是馬修還是娶了莉莉，以為自己「馴服」了她，凱薩琳也以為自己被「馴服」。直到莉莉的出現。年幼的莉莉曾脫光衣服，拿著紅色羽毛扇跳舞，凱薩琳覺得很美，馬修卻十分厭惡。因為凱薩琳看見從前的自己，而馬修則看見過去那尚未被「馴服」的凱薩琳。於是馬修企圖以男性／父親的權威「馴服」莉莉，沒想到莉莉卻不受教，更從中脫逃。對於父權社會而言，逃逸的女體／女性慾望是深具危險的，更可能導致父權社會的傾頹。馬修一家問題的激化，以及封閉小鎮的各式衝突，都是最好的明證。為了重新鞏固父權架構，除了想方設法找回莉莉，還要壓抑可能變回莉莉的凱薩琳；最好的辦法就是以「母職」綁架女性。這時渾身是傷、十分虛弱的兒子湯米回來了。他的重新出現正是為了成就凱薩琳的母職，因此他才會試圖隱瞞姊姊逃走的事實，以免凱薩琳知道自己也有脫逃的可能。

《陌生之地》雖然是金法倫初次導演的作品，卻意外成熟，尤其是留白的說故事方式，讓影片多了許多耐人尋味的解讀空間。貫穿全片的莉莉的獨白（「黑暗中的觸碰，無人知曉。」），更是充滿指涉意味。此外，妮可基嫚（Nicole Kidman）雖然貴為影后，演技卻時時為人所詬病，但這次她無疑是交出了一張亮眼的成績單；甚至可以說，她的表演是整部電影的重心。

寫於2015/11/20

我认为的确是妈妈杀的
提示一：睡过头
提示二：根本没有人打电话给她 那句话是自己幻听内心的声音 由此证明其他网友说的她跟爸爸 老师 等人发生关系这个猜想的可能性几乎是对的
提示三：喝醉后听完电话明显感觉换了一个人 可以猜得出女主应该是有双重性格之类的 然而跟提示一呼应半夜起床做了事睡过头
补充 提示一睡醒前一个画面就是她裸体回来的那个画面 这明显暗示 裸体发狂的时候 跟那天晚上有关联 在对她儿子发狂前的起床点也有这个裸体回来的画面 还有一个女的躺着 保鲜袋的脸——（日记上出现过） 挣扎 红色衣服 而且她的第二个性格就是想让别人上她 她对着警长说“what's wrong with me?” 充满了嫉妒的一句话 还有就是失踪那晚她也对拒绝她的丈夫说“we all know that " 也是表明男主做过错事
既然儿子tom 看见了车 可想而知发生了什么 只是不愿意相信那辆车就是妈妈开的 所以一直不敢说

当女主去沙漠躺下扯自己衣服的时候 就已经记得了自己怎么杀害女儿的 因为当她听见丈夫跟她讲儿子已经开口说姐姐上了车blablabla 的时候她依旧面无表情 不像之前一丝线索都很紧张 至于有些人说可能找到麻木了的人可以想象自己的女儿要麻木到什么程度才一点都不在乎

最后有一个burtie在车旁边等的画面
应该是先前在气垫泳池旁边窃窃私语说的要等她载她走

不了解导演和男主，仅对妮可喜欢，所以在断断续续看了一遍之后，决定从头到尾看第2遍，当然，依然没怎么看懂，不太明白导演想表达什么，但仅就剧情中的疑点，谈谈个人的看法，PS：妮可怎样都是那么美。。。
1.lily不可能是妮可杀的。从她从头至尾都在焦虑地寻找孩子，而且在片头帮lily收拾换洗衣服的时候，她满眼都是宠爱可以看出，在她的眼里，lily应该是她年轻的翻版，是她内心里那个压抑的狂热的自己。即便她酒后混乱，也仅仅是模仿自己的女儿，但不会因为妒忌而心生恨意。况且，没有哪个细节可以看出女儿和男主有染，也许仅仅是双方吵架后失去理智后的胡乱猜忌。
2.妮可也许婚前是JI女或者行为比较放荡的人。男主曾经说妮可：lily就跟你以前一样，想做什么就做什么，从不考虑别的感受。妮可说：但你还是娶了我。这里可以看出，男主容忍了妮可的过去，而妮可肯定也在婚后改变了很多。但lily6岁时的跳舞可能吓到了男主，让男主开始恐惧lily以后会变成什么样子，而妮可却觉得这是自由的体现。这也可以解释妮可在听到电话里说：你女儿是ji女的时候，她开始恍惚并酗酒，也许是她想到了自己的过去，并开始穿上lily的衣服，问博迪自己像不像lily。
3.男主是个爱家的好男人。从最初的看到两个孩子出走的背影却不加制止，到妮可去药房找他，他却把工作看得更重，这似乎都在暗示我们，这个爸爸有问题，而且还拒绝与妻子的亲热，太不近人情。但后面他独自一人去沙漠寻找孩子，跑到尼尔的住处向他咆哮，再到暴打博迪，最后流泪忏悔没有阻止孩子的出走，我分明看到了一个不善于表达、无奈、却又深爱家人的男人。他在默默的努力、容忍、付出，然而，事情并未向好的方向发展。
4.lily没有死。片尾lily的独白最后一句是：我没有消失。可以解读为我没有迷路，因为我被杀了？也可以解读为我去了我想去的地方。积极一点的猜测是后者。我也相信是后者。我认为她更像是自由散漫、任性到不负责任的一种象征，而这种性格，也许存在于每一个人的内心。
5.几通莫名其妙的电话。第一个电话没有声音的感觉是男主打的。后面一个女人说：你女儿是ji女的，应该是博迪的姐姐。我觉得这些没什么好怀疑的。倒是那些蛇形纹身、蛇形路线、黑与白之类的东西，确实搞不懂。
6.陌生之地。怪老太说过一句话：这是因为这个地方。一方面，妮可一家来到了一个陌生的地方，另一方面，她的家庭对于这个地方其实也是陌生的。正所谓有因有果，lily的出走其实是必然的，不过是哪次走，走多远的问题。同样，弟弟也有半夜出走的习惯，因此，他的出走也是必然的，同样只是那次走，走多远的问题。这次与以往不一样的是，他们姐弟是同时走的，而且走了以后遇到了沙尘暴，而且走的时间很长。而这一切，构成了极大的恐慌，各种积聚的矛盾也都爆发出来。
7.电影想要表达什么。我始终觉得围绕的是地理和心里的陌生之地，而且穿插着人性、婚姻、自由等。人性的两面，一面是得体端庄，一面是自由随性。明明向往自由，却不得不为生活和周遭的眼光而压抑向往自由的心。婚姻的两面，儿女双全夫妻和谐的背面，原来是分居与管教的无奈。以为逃离到一个陌生的地方能够解决女儿的问题，却发现女儿的问题非但没有解决，相反又将这个陌生之地变成了是非之地。不过，总体来说，每个角色都没有太多的阴暗面，总体依然是积极阳光的。
最后，也许看不懂才是对的，不同的人有不同的理解，也许，这才是导演希望看到的。。。

影片的故事并不复杂，一个移居荒野小镇的一家四口，父亲严厉、母亲压抑、女儿滥交、儿子孤僻，从人物对话可以推测出，母亲年轻时也曾放荡不羁，女儿由于遗传了母亲的性格，上学时与老师发生不伦之恋而使重视名誉的父亲蒙羞，为此，举家迁移到偏僻小镇。备受严厉监管的女儿愈加反叛，最后和弟弟一起失踪。本已饱受丈夫冷落的妻子面临儿女的失踪几近崩溃，整个家庭也走到了解体的边缘。另一方面，小镇警探对凯瑟琳产生了超出工作关系的感情，但出于职业关系始终保持着克制。

整部影片散发着一股绝望的气息，片中破败的小镇完全没有任何的生气，小镇的里人也仿佛行尸走肉般麻木。妮可·基德曼饰演的女主人凯瑟琳可以说是一位深处绝望之地的绝望主妇，丈夫每日让其独守空床，唯一能理解她的女儿不知所踪，被压抑的欲望无处释放。妮可凭借传神的演技撑起了本片的多半边天，也是全片最大的看点，最后赤身裸体的恍惚着走在大街上的情节，更是带来视觉和心理的双重冲击。相比妮可的演技，本片的剧情显得有些单薄，尤其是缓慢的节奏推进和满眼的荒芜景色，有种让人抓狂的感觉。所以，如果你是妮可的忠实粉丝那么这部电影还是值得一看的，但是如果你期待看到一部紧张刺激的惊悚片，那你恐怕要失望了。

1. 原著民奶奶的孙子讲的那个故事。
2. 沉默的电话里最后传来的“your daughter is a whore”.
3. lili的日记里，也是影片一直空灵的那句“you touch me”

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莫名其妙的剧情。不过妮可演技还是棒棒的。ps, 澳洲内陆原来这鬼样。澳洲口音也醉了。

除了人物，影片最重要的角色是澳大利亚的荒漠，在一种看似广袤无垠实则烦躁封闭的环境中，人与人之间的关系就像在狂沙漫舞中见影不见人，即便是你认为最熟悉的。

女导演Kim Farrant在处女作中不吝各种表现方式穿插展示这种环境，效果不错；放弃了叙事完整性，必然会丧失一定的逻辑性和可视性。但结论并不重要，就如同现实生活，很多东西没有答案，或者你知道的答案并非“真实”，最终留下来还是自我面对。

妮可·基德曼 Nicole Kidman再次奉献了极强的环境融合能力和角色深入能力，虽然凯萨琳这个角色于她早已属驾轻就熟的类型。这部影片一元片酬，只为支持澳大利亚独立电影，其对艺术的一贯支持和勇敢探索和还是值得称道的。

另，今天看了1971年入围戛纳主竞赛单元的影片《内陆惊魂》，联想到彼得·威尔70年代的几部作品，神秘气质一直延续在澳大利亚本土电影的血脉之中。2016/2/28