剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 如果没有了记忆/回忆，是不是发生过的那些事就不存在了
看到最后，直到小栗旬娓娓道出自己的老婆、一直守护着的那个人，其实就是凉子的女儿，泪决堤了。
整部片子，凉子出现的镜头并不多，加起来甚至不足10分钟。但她的存在一直贯穿整个故事，也由于片头她抗下杀人的罪名，并再三叮嘱三个孩子一定要忘记这一切，重新开始新的人生，那种母爱的伟大，犹如小宇宙般笼罩整部片子。
但上天对凉子太不公平，出了监狱的她又遭受车祸，头脑受重创、下半身瘫痪，甚至记忆都受损，记不起从前的事。看到这不禁在想，如果三个孩子听了她的话真把小时候杀人的事给忘却了，那么凉子曾经的付出是不是就像从没发生过？我们人之所以死后仍能向人证明自己曾经来过这世上，难道不是依赖于深深烙印在他人的脑海中的记忆吗？
还好，这三个孩子，长大后尽量疏远对方，甚至假装已经忘却曾经。但却一个比一个更努力的想守护凉子，守护自己最重要的人。他们都是那么善良，内心仍然还是那时和凉子一块生活的孩子们。
影片节奏虽慢，但各个大咖的演技在线，从头到尾看来并不觉得枯燥。周日在家中能欣赏这么一部有感情有温度的电影，太完美了
2 ) 追忆
什么意思？不！过！瘾！啊！
不是谁戏份多少的问题。这片子剧情安排有巨大问题。三个无家可归的兄弟寄养在安藤樱家里，平静的幸福被祸起的杀人案打破。养母独自承担后果，命四人从此永不相见。剧情照着这条线走下去就好，偏偏25年后神神秘秘一惊一乍的又出来个杀人案，各种悬疑各种查案紧张兮兮让观众以为三兄弟互相残杀还是咋滴，然后警察一句话凶手找到了，结案，和三兄弟25年前那事毛关系都没。绕个好大的弯子三兄弟和义薄云天的养母这25年的人生只字不提，笔墨少的可怜，镜头一转养母已经在养老院养老。所有人物的情感维系和感情进展都毫无描述，直接导致几位好演员演绎出来的人物苍白无力，没有任何说服力。我安藤樱就贡献开头幸福的浅笑和最后无表情的微笑更是让我白白期待。
即便是这样，故事安排少的可怜的栗子这条线，还是成功打动到我，暖男栗子对待养母女儿的大爱，恩深义重，令人唏嘘动容。
伪悬疑的大烂片。白瞎了这么美的外景和一众好演员。
3 ) 过去哪能轻易遗忘
整部片子基调比较平稳，逻辑情节也没有明显的硬伤，从节奏上来说还算是一部看着让人觉得比较舒服的片子。
同时，这部片子将每个小人物的心理活动都刻画得很真实，很细腻，因此有很多让人看了很感同身受的东西，这是很难能可贵的。
三个儿时曾经一起住在福利院中的少年，长大之后竟然是以这样的方式相遇，可谓天意弄人。
这个世界，每个人都有着想要逃避和不愿提及的东西，可是墨菲定律告诉我们，越是不希望发生的事情，往往就越是会在不经意间来到你的身边。
因此，对小人物来说，命运也是如同雨中浮萍，不求大富大贵，只要能平安无事的度过一天，那也是上天的恩赐。
4 ) 披着「悬疑」马甲，实际谈的是「人性与救赎」——谈电影「追憶」
若是抱有强烈目的性看这部电影的人怕是会失望了吧——冲着悬疑凶杀来的会怒砸桌情节完全不够惊心动魄；冲着CAST来的会感慨自家idol片中戏份太少；冲着千住明さん来的会觉得配乐似乎并不如大师其他作品中的动人心弦。 我承认，起初我也带有这些目的，然而看后与其说失望，不如说得到了惊喜，并毫不犹豫为这部电影打了满分——参演人数虽众多且基本咖位不小，但所有角色都真真实实，没有任何人的存在感被刻意突出；配乐会紧配故事情节奏起，引导观众情绪的同时却不刻意煽情。其实，这部电影只是一位80多岁的老导演借由两个相隔了24年的凶杀案，向观众缓缓叙述一个关于「救赎」的故事。其过程有伤有痛，结果有圆有缺。 但若只是普通的讲故事的话，也并不会令我有如此触动。在努力睁大心灵的眼睛仔细体会后，我找到了导演在故事背后所希望传达的讯息。也许是「过度解读」也说不定，不过还是想谈一谈。我会尽量不剧透主要剧情。 首先，对于「亲子(親子)」。这部电影中的几位主要角色似乎没有谁是在儿时拥有一个幸福家庭的，也许这就是造成了一系列悲剧诞生的根本原因吧。因为那份「缺失」，哪怕在长大拥有新的家人后得到了一些「弥补」，但心底里的「怨」却依旧会时刻影响生活的方方面面而导致新的不幸发生，悲剧的循环。片中有虐待4岁女儿致死的渣滓父亲，有年轻时沉迷于追逐男人到了老年却只能依靠儿子救济的母亲，有母亲谋杀父亲却只能旁观的小女孩。所谓血浓于水，虎毒不食子，但当血缘已无法带来任何温情时，我们又该在哪里汲取温暖？我们又该凭借什么存在在这冷冰冰的世界？我们又怎样有自信向我们的后代传递并叙述爱？ 其次，对于「加害者」与「受害者」。一场凶杀案，在法律层面上是可以界定出「加害者」和「受害者」的，受害者不一定得到相应的补偿，加害者大多会被剥夺些什么以示惩罚。但在精神层面上何止如此简单——造就凶杀案的因，与凶杀案造成的果相互作用，使所有相关者都陷入彼此与自我伤害之中，此时「加害者」与「受害者」的边界早已模糊。对此，有人选择逃离与忘却，有人选择背负与铭记，但在得到真正的「救赎」之前，所有人都唯有「不安」而已。 接着，对于「仁科涼子(安藤樱 饰演)」。这个人物怕是全片谜团最多的一个了，只有各种「侧面的讯息」。表面上她在25年前为三位少年承担了本不应该由她承担的「法律上的所有责任」入狱，而成为全片最为直观的「受害者」。同时她最初收留并在杀人案发生时庇护少年们，还一直隐瞒真相，直至3年前遭遇车祸大脑损伤失去记忆，也是一个「保护者」。但我们还是会有许多疑问抛出——为何她会每天坚持对着夕阳说「一天终于又顺利结束了」？为何她会在凶杀案后立即做下那样的决定？又为何她会在狱中选择生下女儿？是否她本人的童年也并不幸福，所以对三个少年心生恻隐？心中一直恨着那个男人曾动过杀人之心？但同时她也爱着那个男人，所以才会为他生下女儿？然而只是猜测罢了。直至我搜索「雪割草(ユキワリソウ)」的时候看到了这样一句话——「雪割草は、厳しい寒さに耐えて、雪の下から顔をのぞかせる可憐な花。(雪割草是忍耐严寒，渴望从雪层下露出脸来的可怜的花)」默默长叹了一口气。 另，豆瓣的评价普遍不高令我有些出乎意料。也许，这部电影宣传时去掉「悬疑」字样会好很多吧。
5 ) 观后感
《追忆》
昨晚太困忍着没看，今晚觉得再困也一定要看一部片否则好难捱……
感觉非常老派的风格，不过八十多岁的导演和七十多岁的摄影不老派也有鬼了…
节奏其实是非常沉闷的，尤其是跟随主角的目光去追寻，他整个人就是很沉重很沉重的那种。
结果其实还是有被感动到。
虽然故事真的很小。
11全程苦大仇深脸
栗子工人装束难得一见！
二人对峙的戏码太多，身高差实在是hhhhhhh
栗子哭了11揽他这个场景更是哈哈哈哈哈哈
炳本夫妻扎戏，居然演的是母子！
海报中11到底是在谁的怀里笑这个谜终于解开了…我完全想错………居然是……………………
6 ) 家庭关爱缺失问题
7分。披着悬疑的外壳，实则悬疑是线索，串联起故事，更多的是当代家庭关怀缺失对孩子影响的问题和普遍有罪恶感的当代人背负沉重十字架挣扎亦或向前的故事，走抒情风，想打温情向的片子。
兄弟三人，启太，小笃，悟。幼年小笃带头要去教训那个男人，最后给那个人男人一刀的是启太。悟则开始就不停问小笃真的要去吗真的要去吗？小笃有冲动但是是克制的，但经历了那个男人的死，让他有深深的有恐惧感，所以最后做了警察企图减少恐惧，但其实并不能减轻，他一直没有启太那样的胆量。启太亲手杀了那个男人，可以说是最接近“恶”的人也是最有罪恶感的人，他娶了那个男人的在监狱里出生的女儿也可以认为是他心理上的一种赎罪，让上一辈的家庭破裂不至于影响到下一代，给自己的新生女儿以光明的未来，暗地里也一直给悟借金和看望凉子阿姨，是背负最大以及守护了最多的人。悟是三人里最懦弱胆小的，长大了还是那个样子，老实又傻头傻脑的。勉强入赘有了生活，一心照顾着家庭一直借着钱，又让旧友远离儿时罪恶，安心生活。看到凉子阿姨时还在弯腰90度地比划着石头剪刀布。
再说当代家庭问题。首先是家庭中母亲和孩子的情感缺失。幼年小笃母亲的为爱抛弃小马，到中年小笃母亲次次向小笃借钱还企图过自杀，可以说小笃没有得到过母亲的关爱，而收留他的凉子阿姨给了他爱。幼年启太也是和父亲吵架离家出走才遇到的凉子阿姨。幼年悟是在孤儿院里被凉子阿姨收留。他们三人都是缺爱的儿童，凉子阿姨收留照顾了他们，充当了一定母亲的角色。
其次是家庭间夫妻情感缺失问题。小笃和妻子可能是由于失去了一个孩子而感情破裂。悟一心尽力地保护着家庭，却被妻子和情人谋杀，可谓略讽刺。启太老婆的父母也关系恶劣，没有给到一个好的照顾。可以说是一定家庭情感矛盾和缺失造就了现在的不幸福感和悲剧。
片尾启太亲自拆掉幼儿三人和凉子阿姨的房子也可以认为是告别过去，决定永远守护秘密，建他和妻子的新房子及他女儿的出生也可以认为是希望的诞生和新生活的开始。做为悬疑来说，悟的死的真相揭秘又些突然反转和轻巧地一笔带过。让人再回来看一直被带入以为真凶的启太，在真相揭示前一直不说实话，也体现了愿意独自背负罪恶的兄弟情谊。
说下颜值，小栗旬和冈田的身高差真是萌萌哒。最后看到同样是跑向启太老婆，小栗旬大长腿地跑啊，到冈田就是小短腿地加大频率跑。emmm…
为栗子看的，迷之尴尬的剧本，还不时响起心潮澎湃的音乐。冈田全程苦大仇深脸，被竹马们喊作阿酱（不知道敦子啥感想）。总之太尴尬。。。
沉醉于老导演的那一份真挚与温柔，充满了松本清张式的人性关怀，讲述了一个与过去和解的故事，作为一天观影的收尾，很舒服，很温暖。
除了卡司豪华外无功无过，本可以是一部出彩的人性探讨，但都流于点到即止了
赶去医院那一段路背景里的波浪，柄本佑的演技，以及……我还是觉得故事本来是可以讲好的，所以三星。导演过于“温柔”，节奏拖沓和突进之处过多，四方妻子和母亲这条线讲得莫名其妙，悟死亡真相的展开太突兀，小栗旬的演技……好像经常游离在故事之外？真的有点儿浪费卡司和配乐……
从男票家出门的时候，收到了公司终面的祈りメール。坐在玄关开始掉眼泪，刚刚画完的睫毛膏全部晕了。漫无目的坐着京王线到了涩谷。随便买了票，开了手机勿扰一边看一边哭。出来以后好多了，就职中压力很大，但是男票每天鼓励我，朋友支援我，还有很多人都在帮助我。继续加油吧。20170514@涩谷
2.5；开篇犯罪伦理，后半部流于温情脉脉，设置这么多角色难道只为了豪华卡司？“今天又平安度过”，共同守护的追忆时光，是联结他们生命意义的密码；手法的确相当老派，旧日滤镜倒也相契，吉冈秀隆尤其适合昭和风；小栗旬甩掉偶像包袱，出演油腻中年自然无痕；冈田准一终于不再少年。
传闻登陆上海电影节！到时候小栗旬的粉丝千万不要跟我抢啊！去年就见识到迷妹们的威力了，我要看麻酱！
#SIFF20#像日本老电影的感觉，如同人生中的某一刻，在经历一件事情开始不断追忆，套上了悬疑的外衣，有怀疑有悔恨有感动。冈田准一的眉眼好好看，差不多把小栗旬比下去了。
【SIFF·2017·第一场】有着一个大作的面貌，但是正视内心感受，实话说确实拍得老式无聊了一些。单拎出情节是个很令人叹息的好故事，但是表现得太平庸。用很多景致折射心理，感觉不起作用。起初是想看安藤樱和长泽雅美的对戏，结果是两个时代的人。不过安藤樱依旧是日本年轻女演员中的鬼才。
伪警匪片。富山海边的浪花太美了，在海景疗养院窗边，柄本佑和安藤樱夫妇的单边对手戏绝赞；小栗旬亲手开挖掘机拆海景旧宅也是太美。从木村文乃晕倒开始，后边全是神演，尤其小栗旬听说母女平安时的表现，太厉害。
老婆可爱。Okada身高太感人了，构图笑出声。摄影渲染的很厉害，但是故事好弱。整体综合一下是个值得看的片子。
真的是，无力吐槽，神卡司＝烂片的魔咒估计也没几个导演能打破。剧本结构流水，构图无甚考究，只靠配乐一个劲煽，类型都没摸准，何谈平庸？建国的人设是秘密守护者，不应该开挖掘机，糊墙包工头的身份比较合适。另，太贺×三浦贵大这对老抽cp可以站，何时真正主役。丨豆瓣简介错误百出，能否更正一下。
#2017SIFF# 以为是个社会派推理，结果推都懒得推……活生生拍成一个日剧，而且是巨老派的日剧……三星真是看在冈田准一扮相上的极限分数了。
确实会想到饥饿海峡，海边小镇和试图遗忘过去的罪人，所以看的时候还挺怀念。其实整个影片的质感和核心梗都不错的，但是每条线都草草收尾，本来可以讲人性，结果完全沦为一出温情小品，很遗憾啊。ps每一场标榜自己售罄的电影，都绝对不会坐满，上影节真的戏太多了。。
一部悲伤而又温暖的故事，底层阶级的悲惨生活。推理部分太弱，剧情节奏太慢，配乐是亮点，提琴声很棒，画面很干净。长泽雅美很漂亮，安藤樱真是神了。
小栗旬老了才有点好看哎。。。冈田准一我觉得演得好尴尬哦
这部电影出乎意料滴好。故事和表演都跟饱满，老导演的风格更是十分到位。看惯了现代悬疑的做作，这样的电影是一股清流。
天哪，好难看啊。故事的合理性在哪里？为什么装互不认识就能解决杀人的问题？麻酱那个角色是用来干嘛的？演技都不在线，配乐也不合理，调度非常老派。
就像最后吉冈秀隆的那句台词：“一切都是命”，谁都无法改变它，只能在救赎中重新开始，因此电影虽然人物刻画得比较忧郁，但总的说来还是比较正面的。演员都很深沉的在演，比较不上心的是安藤樱的老年妆，找个上年纪的演员来演更好，最后和冈田准一在海边的戏，实在有点出戏，两人根本就是同辈份的人。
我麻打了一个大酱油，角色的作用力可能还没冈田准一的妈强。故事挺有趣，演员演得非常好，但导演掌控力还欠火候，剪辑有问题，优点是不啰嗦，可看性还是有。