1 ) 唯神能恕解析(转)
电影里“翁翁”的背景音乐让人感到压抑,昏暗的灯光,暗红的色调,人物一个个动作僵硬,面无表情的定格在画面里,静止的只是画面,是一种隐喻,让人在含蓄的表达中去发掘人内心的东西。
故事里的人都在犯错,警察抛开法律,用自己的道德标准去裁决有错之人,这本身就是不对的。当比利奸杀了十六岁妓女后,警官Chang将妓女的父亲和比利关在了做案现场,面对着满身是血的女儿的尸体,那父亲会做些什么呢,将要发生什么是可想而知的,结局无论怎样,比利和妓女的父亲都将受到惩罚,比利犯下的是杀人之罪,那父亲犯下的没有尽到父亲的责任之罪,后来Chang砍下了那父亲的一条手臂。Chang周围的那些警察们默然而视,心里应该都带着虔诚之心,好似这Chang是他们心中的正义之神。
朱利安痛苦的活在迷宫里,他的居住的地方就象一个暗红色的迷宫,幽长的走廊不知延伸至哪扇门,朱利安寻觅着那扇救赎之门,遐想正义之神从门中出来,用刀砍断他的双臂。然而,他的母亲在另一个屋里等待着他。贩毒、弑父是罪,但对母亲变态的畸恋是他无法承受的最大罪过。当他母亲在他女友面前评论他和哥哥的阳具大小时,他默然承受,然后将脾气撒在未从震惊中出来的女友身上。他用手臂无数次的意淫,那双沾满罪恶的双手,盛着满满的污碎。他尝试挑战“神”,然而面对强大的力量,他已无力还击。除了畸恋,他骨子里仍透着一分正义,他放过了杀死哥哥的凶手,杀死了举枪对着Chang的女儿的手下。这是他的一种救赎方式。邪恶的母亲最终死在“神”的刀下,在母亲的尸体而前,朱利安割开母亲的腹部,用双手寻找他那未出生时的居所,暖暖的子宫。
Chang手起刀落,朱利安最终还是失去了那双充满性隐喻的手臂,这对他是一种救赎,因为他还活着,只是失去了那心中的邪念,当邪念死亡,他会以一个正常人的心态去生活。想起比利离开拳馆时说:是时候见魔鬼了。面对内心的那种近乎变态的罪恶感,比利选择了以一种血腥暴虐的方式释放心中的魔鬼,然后等待死亡。而朱利安却在等待另一种救赎方式,因为他明白他的罪恶 唯神能恕 。
电影具有强烈的个性化标签,表现形式上反差于印度电影《戆徒》,高于香港电影《枪火》,带有隐晦的象征寓意,看似晦涩难懂的心理真实,已随着随着剧末Chang的那一曲挽歌跃然纸上,相信那时的朱利安,也在火红灯笼下的某个角落倾听。
2 ) 得以歌唱。
唯神能恕,看完了。
看过的三部nwr,每一部都不长,但每一部都不轻松。
nwr的美学里,光影特别强烈,很多镜头会让你觉得,这就是nwr才会用的镜头。
没有霓虹恶魔那么极致的红蓝霓虹美学,也没有像危险驾驶那样起码是在讲故事。
40分钟,泰国警察舞刀加上音乐,才感觉自己进入了电影。
病态的母亲(恋儿),取代父亲的长兄(这可能是他选择去奸杀未成年的原因,成为母亲,杀了自己),因此,朱利安便同时仇母又恋母。
母权控制下的女性凝视,不再是阳具崇拜,而是阳具竞争。
打戏,虐杀戏,都非常美,在暴力的仪式感上是危险驾驶的全面升级。
可以说,比危险驾驶优美,比霓虹恶魔有趣,也可以说,没危险驾驶有趣,没霓虹恶魔优美。
三部其实都是美学电影,在美感上差距不是特别大,但故事性其实是可以给原本的美学加分的,这是我更喜欢危险驾驶的原因。
无人能恕的罪,无人能更的执。
前20分钟真的不咋地,太安静,太难以入戏,很多场景太黑,还有很多场景打过太刻意,那个大光穿过网格找到高斯林脸上那里我实在觉得也太做作了…但后面越来越好了。
高斯林在这片子里其实不帅,甚至可能因为我刚看过让子弹飞,觉得他甚至有点像姜文…
依旧木头脸,心理全靠导演设计的动作表现,例如怼母亲尸体一刀再把手伸进肚子(子宫),纯靠动作表现复杂情感,不过有一个吼,还行,那个吼没有太过…
这个泰国人倒是很有想象中这个角色该有的样子。
你杀的是一个拥有复杂感情的人仅有的希望,他重回母体的愿望破碎了,即使这个愿望实现的概率太低,但这是一个愿望满足的愉悦比愿望落空的失落大的多的人,原因似乎他的精神阉割。
这个片子肯定不算唯神能懂,这要算唯神能懂,一大票导演要被钉十字架的…
我特怕这个故事最后走向亡命驾驶一样的同归于尽,那样就一点都不酷了,还好没有。
于是,他献出双臂,于是,你得以歌唱。
这个警察,有一点像老无所依里的齐格加上巴顿芬克里的两个巴顿芬克,也像是此房是我造里的杰克,杀完人,就像是解决了某种创作焦虑。
5.5分。嫌这片装逼的人,好奇你们看完哭泣的草原会是什么反应,都闷,都不讲人话,故事也有相似之处。
3 ) 《唯神能恕》:迷离幻象下的存在主义
初识尼古拉斯·温丁·雷弗恩是在《亡命驾驶》中,是他与瑞恩·高斯林的首度合作。那是一部相当「耐看」的电影,第一次看时让我略微失望,但每一次重看都能从细节处品出别样的味道。有点闷,不过闷中带骚;有点冷,然而冷中藏酷。其节奏时而静如处子,时而又动如脱兔;温馨的桥段似能融化人心,血腥的桥段却亦极度重口。这些强烈的对比令此片具有着非凡的魅力,至少颇合我的脾胃。因此,当雷弗恩和高斯林再次联袂时,况且还有那么一个碉堡的片名,吾辈怎能错过?
我敢肯定,凡是看过《唯神能恕》的观众,一定会呈现出两极分化的态势——有的爱死,有的骂死。这是一部极为风格化的作者电影,仔细观赏过《亡命驾驶》的人应该能在运镜和构图中找到似曾相识的感觉,只不过雷弗恩将某些特点作了进一步发挥。当然,你也可以认为是导演装逼到了一定程度,但是装逼和真逼是有本质区别的,逼格的高低往往决定了是「真」还是「装」,想必不会有人说王家卫或者阿伦·雷乃是在装逼吧。
虽然不知道雷弗恩是否对雷乃有着特别的崇敬,但在我看来这部《唯神能恕》却有着许多雷乃的影子,比如慢节奏、比如形而上、比如超现实,比如镜头拼贴,都能在此片中一一对应,可见雷弗恩也是一个形式主义的迷恋者。在著名的神片《去年在马里昂巴德》里,雷乃将形式主义无限放大,看得观众如坠五里雾中,即便绞尽脑汁也不知所以然。与之相比,《唯神能恕》还算是较为收敛的,最起码我们能明白它讲了个什么故事。
从外表上看,这部电影相当具有意识流色彩,拍摄地的选择(泰国)显然是一种对「神秘国度」的泛指,人物的行事准则亦几近荒诞。然而,透过雷弗恩用大块色调、慢镜头、撩人画面以及破喉裂体与血浆白骨建立起的诡异影像,我们看到了一个病态的、同自己内心不断搏斗并寻求救赎的主角朱利安。而这正符合了存在主义作品的基本特征——世界是荒诞的、非理性的,而主人公则在烦恼、痛苦和焦虑中积极寻找自身存在的价值。在本片中,朱利安需要解决的是心理顽疾,兄长与母亲的不伦关系让怀有浓重恋母情结的他愈加自卑和嫉妒,对母亲的感情也既爱又恨。最终,在凌驾法律之上的Chang警官面前,朱利安接受了「神」的惩罚,并完成了心理救赎。
《唯神能恕》注定是一部不循常理出牌的小众片,虽晦涩难明,却也独树一帜。假若看惯了按部就班、老老实实讲故事的影片,想要更多的自由度和联想空间的话,不妨可以尝试一下此片。如能在观影之余顺带涨些逼格,那便再好不过了。
4 ) 还不错
我觉得这部电影更多的是心理战,虽然没有怎么大的场面可言,但是我觉得这部电影主要是以打打杀杀为主,虽然说一开头男主的哥哥被杀害,也是因为他自己做错事在先,我也很搞不明白这点是什么原因,感觉这部电影里面的案件是一个很正义的案件,而且我感觉都是一个没有通过正规途径解决的案件吧,而且相对来说我觉得不仅仅是受害人和警察,感觉都没有通过正规途径来处理这事!
5 ) 尼古丁的“子弹时间”
《唯神能恕》以古典乐开场,这似乎预示着某种改变。不同于我印象中的尼古拉斯•温丁•雷弗恩,他的电影中有着带感的电子配乐。像《布朗森》中的“Digital Versicolor”,弹动着这位“英国最残暴的犯人”的每一根肌腱;又如《玩命驾驶》中的“Nightcall”,在静夜中潜伏着令人亢奋的骚动。
雷弗恩的电影往往给人以奔跑感,就像他在《末路狂奔》三部曲所设定的角色那样,为自己的命运前程毫无退路的奋力一搏,带有强烈的玩命之徒的色彩。而这种色彩在他华丽的暴力中得以绽放,霓虹的灯光成为其飞溅出的血花。
在悠扬的古典乐中,影片缓慢的开场,直至缓慢的终结,没有一个加速度。记忆中,影片有两处“奔跑”,都发生在谋杀泰国刀客的场景中。一是,一群人驾车前往泰国刀客的路上;二是杀害不成,落荒而逃,在被泰国刀客追击的路上。其余的时间,片中的角色们不是站着就是坐着,或是缓慢地走着。泰国刀客也不忘在台上唱掉一首歌的时间,台下的人们木讷的坐着。唯有手起刀落,迅捷的刀锋能制造出一点速度感来。
影片就像是全程被开了“子弹时间”,但是你却看不到射出去的子弹。于是你也不清楚影片究竟要往何处去。击中哪个靶子,或者射杀何人。它成为了漫无目的的梦游。也许它是把潜意识无限放大,臌胀在九十分钟里,而你找不到像大卫•林奇那般迷人的路口。它把大部分人拒之于门外,自己乐在其中,独自陶醉。
在影片近末了,Julian和泰国刀客打斗之时,似乎终于来了点电子乐的味道,但是速度仍旧是没有起来。画面时不时地插入静止的雕像,拳头凝固在雕像的前方,制造着“阻力”。这毫无生气而疲软的打斗,像是两个幽灵的相遇。
6 ) 浓缩咖啡掺二锅头
看完的时候我捂眼了,不是因为那些暴力镜头(在承受范围内)而是因为等了那么久想看高司令打泰拳耍帅,结果不幸看着他被揍出翔...就是看见小时候的女神出现在街边洗头房的感觉你们造吗
看的全过程中我无比痛苦,无数次我以为播放器卡了,后来发现就是镜头长。
我也纠结过一些逻辑上的问题,比如警察大叔为毛要杀Julian他妈啊为毛,砍人还是很累的好嘛不要拍成抗日神剧啊喂喂......但后来我明白了这片不能追求逻辑,这就是一杯浓缩咖啡掺了二锅头,你非要分离出乙醇咖啡因就不用了
主题方面其实很容易理解:
1.大妈咪主义霸权。强势母亲造就弱势儿子,包括狂暴的长子和嫉妒的次子。长子在长年的不正常母子关系中变态,次子则长期性压抑。Julian同时有仇母意识和恋母情结,明明是个没长大的小孩,梦想用暴力挑战父权宣告成熟(弑父,挑衅警察)
2.浓重的恋母情结。长长的、黑暗的走廊,尽头是黑色的门,打开门,里面暧昧的灯光下是Julian的母亲。这是暗指某个器官还是他幽深的大脑or心脏?还有全片最cult的一个镜头,指的是回归母体
3.强烈的个人风格。典型的作者电影,导演和编剧都是高司令的异姓兄弟尼古丁。影片开始没多久那一片模糊的点状灯光,和《亡命驾驶》一样一样的。
我现在开始怀疑导演和高司令都有某方面的问题了。两人之所以一见如故,性格上相似显而易见,都有潜在的阴暗面和对暴力的偏好
4.阉割恐惧。八年前某人上课偷偷拉我手时告诉我“手是人的second genital”,我说“那我们现在是在make love吗”。联想到这片子里,Julian的手就是他的男性特征,他用手爱抚,用拳头对决,用手回归母体,幻觉里一次又一次出现被砍掉手。另一层面也可以看做是暗示,他的first genital在长期的压抑中已经,痿了
5.挑战父权。老警察Chang这个类神的角色就代表着强大完善的父权。他来,他看见,他征服。Julien这样的懦弱恋母狂挑战他注定是要失败的。这片子开拍时导演说他们要拍一个挑战神的男人。片名的God应该就是指泰国警察大叔。最后Julian没有用刀也没用拳头而是用手枪去复仇,还没成功。电影里用手枪的复仇总感觉比用刀或者贴身肉搏要廉价
情节方面也值得一书。虽然大家都觉得这片情节少得没法剧透,但其实电影里的情节只是冰山一角。
1.Billy这个人,并不是生而为恶人的。他和弟弟从小的成长环境一样,那个畸形的家庭造就了兄弟两人畸形的人格,在母亲面前的懦弱顺从是以在外人面前的狂暴残忍为代价的。Billy是个毒品贩子,在弟弟弑父后和弟弟一起躲在泰国,原因不明,可能是他也参与了弑父,可能是他在美国惹了事,也可能是看上泰国混乱的治安和广大的毒品市场,也有想逃离母亲的意味。
Billy在开头首先作恶,他说time to meet the devil,我的理解是“又要去做坏事了(找雏妓)”,又要去面对自己的阴暗面和犯罪欲望了。他在杀死雏妓后像放弃了求生欲望般浑身无力地坐在血泊中,等着警察和死者父亲的到来。这是个被畸形成长环境毁了的男人。就算他真的有母亲所说的"giant giant cock",他也是个彻底失败的男人
另外找雏妓这件事可以看出,Billy找的是和母亲几乎完全相反的人,他对母亲逐渐厌恶多于依恋,但还是甩脱不了。最终放弃了挣扎
2.兄弟两人的父亲虽然早早死去,却可以从其他人的行为中描画出他的样子。首先,一个已婚中年妇女如果对配偶满意,是不会把欲望寄托在儿子身上的。其次,Julien后来挑衅Chang,一败涂地,当年却能弑父,说明兄弟俩的父亲是个与Chang截然相反的人,一个被损害与被侮辱的人。Julien在母亲的唆使下会变成野兽,我估计当年的弑父同样是在母亲唆使下做出的。可能是他们的父亲撞破了母子间的事,也可能是父亲忍了多年终于暴发了一次,母亲被暴打后唆使儿子所为。
3.兄弟俩逃亡到泰国后十年间的生活和他们对母亲的感觉。从天台上母亲与手下的对话可以看出,这十年间母子三人没有见过面,母亲甚至不了解儿子们的生活。那么十年间这位欲求不满的母亲是如何打发她的滔滔情欲的呢?有一个镜头是她摆着撩人的姿势抽着烟欣赏舞台上的三个年轻肌肉男。
Billy对自己的人生是厌恶的,而Julien比他更麻木些,适应得更好些,也活得更长久些。Billy不愿再作为devil活下去,失去了重新为人的勇气;Julien是根本不想重新为人。Julien为了母亲什么都肯做,甚至在面对母亲尸体时还念念不忘情愫。他的结局之所以是砍手而不是砍头,一来因为手代表他的性器,砍去手意味着他从此无法作恶,即使不会变好变成熟;二来因为当时Chang并不知道他弑父的事,他当时的罪只是为兄复仇挑衅了Chang。Chang如果后来知道Julien弑父,会做什么也是不言而喻。
4.Chang这个人物性格太完善,除非还有前传,否则判断不出来他的从前,任何成长环境的人都可以成长为他这样的人。他的妻子不在,原因不明。从他对孩子和弱者精心的保护(且看不出仇视女性,妻子不在多半不是因为做了对不起他的事),对恶人毫不留情却理智的审判,大致可以猜到他妻子发生了什么。Chang强烈的正义感如果不是早年就已形成,而是在家庭破碎后才形成的,那么Chang若在完整的家庭里,同样会是个男版的Julien他妈。Chang这样的类神,可遇不可求,所以黑白两道都对他敬重有加
5.母子俩手下都是一群小喽啰,拿这群虾兵蟹将去对抗Chang,简直是笑话。他俩都是外强中干弱点过于明显的人,而且有违反伦理的罪过背在身上。在普通人眼里,乱伦和弑父的罪过远远大过Chang替天行道处私刑的罪过。前者对抗后者,结局早就注定了。虽然法学家眼里,这两种罪是五十步与百步的区别。
6.片名的意思是,只有神宽恕,人不必
Chang处死恶人,不代表他没有宽恕。宽恕的事交给上天,凡人只管复仇。就像美国的死刑犯在上绞刑架、电椅、注射台之前,会有神父、牧师来为他们祈祷,代表上帝宽恕他们的灵魂。宽恕不等于可以免除死刑。
7.导演和高司令为什么接二连三拍这种暴力美学片。
时至今日,可以看出来高司令是个有恋母倾向的人了,他现实中偏爱大龄女人也有这方面原因。他是个心智还没完全成熟的人,不过我觉得他对暴力的执着应该是他希望成长而不是他真的有犯罪欲望。
高司令出身优渥,家人的照顾也很完善。他能熟练驾驭各种相差极大的角色,就是因为他能体会别人的情感。他和各种人都相处融洽,对女人尤其有一套。和高司令这样的人做朋友是人生一大快事,结婚就未必。现在伊娃门德斯被高司令的脑残粉黑出翔,其实有这样一个心智不成熟的万人迷男盆友,她的苦只有她自己知道
导演尼古丁的成长环境我不是很了解。从他的片子,对我来说他是那种可以做生意喝酒打球郊游的人,谈心就不必了,聊音乐美术之类的小清新话题,和体育政治之类的雄性话题倒很适合。
最后,对高司令隔空喊话:高司令你不觉得是时候接拍一部大制作商业片了吗?虽然你有能力挑选自己想演的小众片,各种角色也都驾驭得来,可是一味演小众片,将来发展可能受阻啊
最后啰嗦一句,我隐约联想到了某李姓未成年人
1.风格化暴力美学的极致,2013年度十五佳替换一席!2.冷暴力与慢惊悚,氛围渲染绝佳,室内的暗调高反差布光,挚爱那些粉、紫、蓝、金黄的霓虹彩光,想及加斯帕诺与阿基多。3.大量门框构图。4.弑父娶母与嫉兄憎母,手入子宫重回母体,恶魔化的母权,砍手=阉割象征。5.油锅泼面与钎刺眼耳。(9.0/10)
一边看一边内心草泥马奔腾:张艺谋拍的默片吧张艺谋拍的默片吧张艺谋拍的默片吧张艺谋拍的默片吧张艺谋拍的默片吧张艺谋拍的默片吧……
CULT!暴力!重口!克莉斯丁•斯科特•托马斯有一点点演技了。如果《亡命驾驶》还可因为剧情被归为类型片,那么本片就是彻底的邪典,视听语言华丽压抑到极致。故事还可以讲得更好。配乐里的鼓点节奏很像《七武士》开场鼓点。
叙事极端个人化,风格化。构图精致,画面精致,调色漂亮。加上暴力美学。虽然片子过于极端但导演风格展露无遗,不落窠臼。倒也够CULT。观影时只不过有一个困惑:我经常分不清楚我是不是把播放器暂停了。
渣到連神都不能原諒
上一部还能在装和可看中找到一个平衡,这一回光剩装了。一个个太端着了。
凡文艺犯者,不打五星,唯神能恕!
如果说炫技的话,跟这哥们比起来,朴赞郁简直就是阿巴斯。我倒不是说它的镜头与剪辑有多炫——其实没多炫。只是每个人都像僵尸一样运动和说话,红黄蓝绿到近乎死板的调调,倒是给丧尸片趟出条新路子。
大妈咪主义霸权下的“新永恒三角”:宰制的母亲、被动的长子(取代父权)和窒息的次子,剥夺了次子的性能力(阉割化)。仇母意识和恋母情结在朱利安身上同时展开,个人成长用暴力象征—梦中推开的门、阉割的手、床边的母亲;现实中的泰国妓女(人妖还是女人?)及破肚手入子宫的“重回母体”。
超讨厌里面的灯光,白天的镜头超不过5分钟。你砍,我砍,大家砍,WTF!!!
台词比他妈的工资还少,剧情装逼一路向西,还真是不好分辨这几场到底算不算动作,开头的拳赛算吗?枪战刺杀警察算吗?结尾J和C的对战算吗? 唯一精彩而且装逼非常到位的就是克里斯汀描述两个儿子的几句台词最为经典 and having a bigger cock !J's was never small but B's was Oh it was !
有很多值得玩味的意象和暗示,比如无处不在的手,恋母弑父情结等等,可惜这些暗示都太过明显而刻意,特别是在故事情结极度弱化的情况下,承受不了上层建筑——光影,音乐,气氛,暴力,推移镜头,有些摇摇欲坠。还好导演还是有些掌控力,收得很紧。里面只有KST在演戏,高司令耍帅装逼摆姿势就好了……
作者电影的美学风格化本是件好事,会让小部分粉丝爱到疯,但极端风格化让故事彻底成了摆设,就会让很多人伤到死,没有好故事或情感共鸣一切都是白搭。单薄的故事让泰国像蛮荒时代的法外之地,除了费尽心思极尽打磨肢体暴力上的视觉冲击力,就只剩慢镜头中高司令的完美侧脸。★★
接受无能。。。毫无故事逻辑可言。。要追求暴力美学。。先把故事讲好了行吗。。
Cannes Day 8.我我我真的不打一星会死
血淋淋的又一部年度作者电影啊(春假也是一部),NC-17无误。太血暴了,未成年勿看。唉,这种片子就不要考虑情节的逻辑性了,能有个故事很不错了,何况高司令还被揍成了那副熊样...
拍给观众看的电影会在情绪和氛围上发力,拍给影评人看的电影只会在形式和符号上下功夫
only God understands (the movie) 唯神能懂
比起Drive,个人风格更为浓重,超赞的镜头和打光,心理学符号+电音,暴力美学新突破。ps:那个泰国警官好像罗家英演的唐僧啊,丫唱k的时候我自动脑补为“only you ,能杀妖和除魔。。。”
文强之那些年我在泰国砍的美国人