阿娘

至少尽量把故事说圆了，比起港片、大陆片。。。真是不用说了

情节尽管有漏洞，但至少像那么回事儿

可与其他优秀的复仇韩片相比，女鬼的出现反而削弱了复仇的力度

接连发生两起男子离奇命案，女警A（我记忆力不好）对此抱有疑问，并且发现了这两个男人之间的关联。并且以此调查出一起九年前的命案以及一个失踪的少女。最后人是一个接一个的死，凡是和九年前那起事件有关的色魔死的死，疯的疯，一起老套的冤鬼复仇故事。
再这里我要发发牢骚，近几年的韩国鬼片我没少看，但基本是情节重复又重复，基本可以用一个八股公式来定义所有的剧情内容了。不过话说回来基本亚洲鬼片的题材也不外乎如此，情节已经是其次了，反而是叙述技巧的运用成为创新的主要要素。但韩国人似乎后知后觉，在日本鬼片已经开始尝试新的题材时，还在不停的翻老帐。而所谓的气氛渲染的优势已经被后来居上的泰国人盖过。韩国人剩下的，大概只有优雅了吧～
狭义上的文化指的是个人的素养以及程度，我对此片标题所用的文化指的是广义上的。即包括知识，信仰，法律，习俗，宗教等的内在复合整体。而韩国鬼片最为缺少的就是内在宗教，习俗，等传统知识的内在底蕴。说得通俗一点，所谓鬼故事不是一天讲成的，即使是都市传说也需要有流传的时间来为其补充结构框架。（似乎韩国鬼片最长使用的故事线索就是都市传说）。所以，怨灵也好，鬼怪也好，都是有一个“老”故事，是观众熟悉感到情节的来支持的。当然并不是说这个要素是绝对需要的。但韩国是一个亚洲东方国家，所采用的恐怖形式是含蓄的，没有这样一个底蕴的支持实在是站不住脚。
但为什么我要说《阿娘》是一部没有文化的文化鬼片。首先《阿娘》这个片名，就是来自一个古代的传说，看似文化的气味已经透露出来了。古代一个侍女为了提自己伸冤，于是托梦给一个当时的官吏，说自己被谁谁奸污了，第二天我化作一只蝴蝶，飞到他的肩膀上，他就是犯人。于是青天大老爷为小女子伸冤。最后找到侍女的尸体，发现竟然没有腐烂，但一拔出侍女胸口的刀，就化作了一堆白骨。好，这样一个女鬼伸冤的故事和影片的主题是很贴切的。但是，首先这个故事的解说一直到影片结束才出现，并没有贯穿在影片中，起到线索的作用。其次这个传说无论情节结构都太过于老套。随便翻翻中国的古典文学都一把一把的。所以说这个传说的存在，更本是可有可无。
其实《阿娘》这部影片并不是没有可取之处，它出色的地方就是在，情节的张力很强，内容充实，一环紧扣一环，这和以前的一些情节空洞无物，拖拖拉拉只知道不温不和的去渲染气氛的电影比较（比如前几天看的《公寓》），实在是太大的进步与特色了。并且结局也有些出乎意料，几乎可以看成超自然推理片。这也是我给它80分的理由。

主角，一个被停职的女刑警，被紧急调回侦察一起连环杀人案，当她被急召回来的时候，已经发生了三起同样的案件了，这三起案件有一个同样的线索，那就是在受害者的计算机中出现了同样的网站——一阿娘的盐场
女主角与她的搭档男主角在不久后发现3个受害者在生前彼此认识，并与网页上的少女阿娘联系，阿娘到底是谁呢？案情再度陷入了迷雾中。为什么在四个受害人的现场都出现了“阿娘”的网页？经过缜密的调查与考证，她们发现这个叫“阿娘”的女孩在10年前就已经失踪，可是她在近段时间却与死者发生过接触，到底是为什么？ 女主角与搭档男主角来到了阿娘生活过的小山村，在这个小山村里，发生了让女主角终生难忘的恐怖事件……



影片给我的感觉，更确切的说不像是恐怖片，而更像是一部唯美的文化悲剧片。

影片的灵感来源于民间故事《阿娘说话》，一直到今日韩国阴历的4月16的“阿娘节”（丫的记忆力不好，应该是4月16）。片子当中，鬼似乎只是个线索，影片的主题是人性，是人性！这貌似是韩国恐怖片历来不变的风格：善有善报，恶有恶报，不是不报，时辰未到。但是这部片又加入了点泰国恐怖片的元素。其实从《笔仙》开始韩国恐怖片已经慢慢的有了点泰国恐怖片的味道。于是，这部片子不管是从风格还是从内容情节上都给人感与泰国的《鬼影》很似。再加上，宋允儿改变以往的形象，把女主角诠释的非常到位，也是这个影片的看点之一！“我是个懦弱而利己的人。”这句话是最经典的台词，也是本片的中心台词。 男主角喜欢上了自己的学姐阿娘。可是却不敢说出口。直到见到阿娘与她的男友，男主角也只是自己默默的流泪。一直到有一天，那几个无耻的男人要男主角拍下他们罪恶的画面，当男主角发现，那些男人在强奸自己深爱的阿娘时，他没有勇气继续拍，也没有勇气不拍，他丢下摄象机，逃跑了。他撕心裂肺的哭。男主角是个懦弱自私的人，然而爱是不容许懦弱和自私的。终于，几年后，男主角来向阿娘忏悔了，他要替已死的阿娘报仇。影片出色的地方就是在情节的张力很强，内容充实，一环紧扣一环，这和以前看过的一些情节空洞无物，拖拖拉拉只知道不温不和的去渲染气氛的电影比较，实在是太大的进步与特色了。并且结局也有些出乎意料，几乎可以看成超自然推理片。大多时候，我认为恐怖片都是值得看过后，细细品味和推敲的。但这部片，很容易理解，又不失品味的底蕴，可以说是一个飞跃！当真相大白，案子也落幕了之后，女主角（女警察）也放了长假。奇怪的是，缠绕她多年的噩梦终于不再出现，而在梦中，女主角来到阿娘的盐场，她们面对面站着，泛出了从未有过的笑容……梦醒后，女主角接到了个电话，在男主角的遗物（男主角是凶手，事情真相大白后。男主角自杀）中找不到那幅母女图……影片最后，一位男人打开电脑，此时MSN中跳出一个框“您有一封邮件”，然后便是“欢迎来到阿娘的盐场……”可以清晰看到的是，那个男人手上有条伤疤……

女主角和阿娘都是个悲剧的角色。女主角的志愿是当一名作家。可是她在少年时期，不幸被强奸了，强奸她的男人手上有一条伤疤。于是，她要当警察，她要亲手抓住那个手上有疤的男人。这两个同是被强奸的可怜女人。在女主角帮助阿娘翻了案，在梦中，阿娘对她的笑，梦醒后在凶手的遗物里并没有找到的图，还有片尾，那个手上有伤疤的男人的死，一切都证实了，鬼是存在的，阿娘是有回来复仇的，并且阿娘在谢谢女主角，也帮她报了多年的仇！片子中还有一句经典的台词“四个太少，五个太多，所以四步半”强奸阿娘的那4个无耻的男人是该死的，同时男主角见到了阿娘被强奸，他不但没有救阿娘，而且还逃跑了。男主角是有罪的，只是不至于死的地步。故此，四个太少，五个太多。

影片中这些无耻的罪犯都是道貌岸然的人。现实生活中也有太多这样的人，想必这是导演和编剧的暗示和影射，值得我们沉思！

第一次看时是一年多前，因故没看完，前一阵儿才有机会把整部电影看完，是有些鬼影的鬼影。

感觉大部分的韩国恐怖片都有一定的因果报应在里面，所以没做亏心事，真的不怕鬼叫门啊！

韩国的恐怖片和欧美恐怖片相比，大多是冤屈的灵魂无法得到安息，于是用种种非人类的手段为自己伸冤，多了很多的说教意味和东方的传统文化，而不像很多好莱坞的恐怖片，就是纯粹的恶灵作祟，坏就坏的一塌糊涂彻头彻尾。

《阿娘》这部片子，是很让人心痛的片子，片中两个女主角是一明一暗的两条线，串起了两个故事，明线是悲惨遇害的女子冤魂不散，向伤害过她的人报复，暗线是少年时被强奸的女警察，一心想抓到伤害自己的强奸犯而放弃自己的写作爱好投笔从戎。两条线，是两个心结，也是两个弱女子在遭受冤屈与折磨后不甘的抗争。随着故事的发展，女警为女鬼伸冤，自身也在这样的过程中解开了心结。她放下了，辞去了警察的工作，成了畅销小说家。两条线交叉了，两个故事融合了，两个女主角也都在各自的世界里得到了解脱。

影片最后，女鬼杀掉了当年的强奸犯，为女警察报了仇。这样的结尾让片子因果报应的说教意味更加浓厚，很有狗尾续貂的嫌疑。相比之下，我更喜欢在这一情节之前的场景：清晨的阳光透过窗帘投进房间，窗帘随风轻轻摆动，解开心结的女子从熟睡中醒来，起身走到窗前，对着阳光伸一个大大的懒腰。气氛宁静、温柔、安然且自在。

韩国鬼片这个路子甚多，头上三尺有神灵，因果善恶报应，情节有个小转折，从鬼杀人到人杀人最后又转回鬼杀人。

soso。