1 ) 谁的爱达荷
在看这部电影之前,海报欺骗了我,keanu reeves比river phoenix突出许多。看完之后,我不由惊叹,这完全就是river的个人秀。
river演的mike患有个奇怪的病---嗜睡症,在极度紧张的时候会不由自主地睡去。比如在片头,面对起伏的道路,蓝天白云,mike觉得自己被困在了这儿,不知道何去何从,于是便倒下了。这样的状况使他不能也不用面对关键场面,可这是好是坏,谁知道呢。
mike同scott(keanu)是好朋友,他们混在一起。两人最大的不同点在于,mike是无可奈何,这是他的真实生活,他还被小时的梦萦缠绕,幻想安睡在妈妈的腿上;而对于scott呢,这样的生活仅仅是反抗市长爸爸的手段,如果这是梦,他随时可以醒。
scott陪同mike寻找他的母亲,地点不断的变化。在mike每一次死睡过去,scott都能好好的照顾他,我想这是mike爱上scott的原因。
可梦醒的时候,这又是谁的爱达荷呢?
Gus Van Sant是个让许多人欣赏的导演,这部、骄阳似我、Gerry和大象,不大想是同一个人的作品。这片里做爱场景的处理,更让人眼睛一亮。
不过无论如何,看完这片,要记住一个早逝的帅哥,river phoenix。他表现的脆弱,能让所有的人心软。
2 ) 走出荒原
夕阳的余光中塞勒和劳拉在公路旁激情拥吻庆祝他们来之不易的自由,塞尔玛与路易斯同样在这条没有尽头的公路上找到了最炽热的爱情,足以令她们为之粉身碎骨。90年代初期美国公路电影的复兴似乎有些毫无征兆,在之前的嬉皮与大盗的身份符号之外,新时期的公路电影中更多边缘群体开始了属于他们的流浪。林奇的猫王与梦露存在于一个充满暴力、迷幻、狂野的世界,纯真是逃脱这一切的唯一出口,所以童话也变成了黑色。不好说范桑特1991年的作品《我自己的爱达荷》是否也被这波公路片风潮所影响,但这部电影现在已成为新公路电影的代表作品,其中的愤怒与叛逆都恰好成为这个新时代的标签。
从瑞凡•菲尼克斯饰演的麦克以及基努•里维斯饰演的斯考特这对双主人公入手很容易深入到影片的意义层面。影片中麦克患有间歇性的嗜睡症,每当回忆涌来就会陷入昏厥。在爱达荷的公路上,云层翻滚、雪山隐现、河流奔腾、鱼儿越出水面,“我一生都在品鉴路的滋味”麦克的世界似乎只留存着童年的美好,他不停地寻找那个回忆中的母亲形象,即使面对自己是哥哥与母亲乱伦的产物的事实,他也将母亲看做是人生仅有的光点。回忆的片段如家庭录像带般的回放着,伴随着爱达荷的云。男妓生涯是麦克理所应当的归宿,影片在回忆中展开,在麦克与一个肥胖老头的性交易的现实中醒来,麦克的生活总是在短暂的性交易之中穿插,难怪斯考特的朋友间的关爱,让他义无反顾地交出了自己的真情。斯考特这个市长之子,为报复父亲,流浪街头当男妓。范桑特将斯考特的故事作为了影片的重要核心。这段情节改编自莎士比亚的《亨利四世》,亨利四世即位后,全国叛乱不止,形势动荡,哈尔王子却熟视无睹,与其密友胖武士古斯塔夫终日豪饮作乐。斯考特对市长父亲的反抗被范桑特给予了美国当下街头文化的寓意。在男妓的小圈子里,鲍勃无疑就是古斯塔夫,喜欢吹牛夸夸其谈,他把自己未来的飞黄腾达寄托在斯考特继承遗产后的显贵地位上。奈何斯考特和哈尔一样,回归正途,将鲍勃一脚踢开,鲍勃也和古斯塔夫一样,只得郁郁而终。
谈到《亨利四世》就不能不说奥森·威尔斯1965年的《午夜钟声》,威尔斯重返美国后拍摄的这部作品同样改编自《亨利四世》,威尔斯本人扮演了古斯塔夫。威尔斯的古斯塔夫不再是莎士比亚笔下那个投机取巧、油嘴滑舌的小丑了,威尔斯将古斯塔夫变成了一个时代的牺牲品,他无力对抗这个时代改变的洪流,一心想抓住那个光荣与梦想并存的旧骑士时代,奈何这种努力无论如何都会以失败告终。威尔斯夫子自道,对好莱坞大制片厂制度下的电影行业来说,他就是那个古斯塔夫,那个被时代抛弃的可怜人。范桑特电影中的古斯塔夫同样被赋予了同情意味。鲍勃虽然喜欢说大话,但不可否认他是这群人的领袖和父亲,他团结了他们,让他们找到了家的感觉,鲍勃是波特兰的街头教父,但却抵不过中产阶级价值观。斯考特的亲生父亲和街头父亲,他们在同一时间、同一地点举办葬礼,在斯考特这边街头沉稳固定,而切到了那一边时却变成了凌乱的手持拍摄。范桑特从斯考特(哈尔王子)身上找到了美国式的解读方式,传统与自由对于一个人的成长都是必须的,就如同凯鲁亚克,年轻时的流浪总会寻找到自由,但自由的代价就是让你明白其实并不存在真正的自由。
美国电影中的公路文化在经历着特定历史时期人物的身份转变。《我自己的爱达荷》中的两位主人公不再是之前的样子,他们的孤独来自于更加复杂的不确定性和自我怀疑,关于家庭、道德、信仰和性取向。范桑特的电影总是被归纳到“新酷儿运动”的范畴中去,其实《我自己的爱达荷》中同性问题的探讨并不深入,斯考特说“我只是为了钱才和男人上床”,而麦克爱上斯考特更像是某种亲情的寄托。在范桑特的处女作1985年的《夜深沉,爱难吟》中杂货店老板爱上了墨西哥非法移民少年,这段不可能之爱加上其中大量的公路旅行段落和流云片段都像极了《我自己的爱达荷》,范桑特将之前好莱坞主流公路电影中的“好兄弟”设置(如《虎豹小霸王》、《稻草人》、《福禄双霸天》等等)进行了扩展,二个男性主人公不仅仅只是兄弟了(好莱坞一直都有拍男性之间互动比男女之间更有趣的传统),现在更变成了恋人。在格雷格·阿拉基之后拍摄的那些同志公路题材的电影(《末路记事》、《玩尽世纪末》)中,新酷儿的概念才真正清晰起来,而这些元素似乎又都能从范桑特这里找到。
如果说“公路”和“兄弟”元素是《我自己的爱达荷》中最显性的元素,那么其中的一些隐藏元素就更加耐人寻味了。电影中麦克与斯考特在流浪路上升起了篝火,在那时麦克吐露出自己对斯考特的爱恋,背景出现了北美野狼的声音,应该说这是一个非常西部片的场景,麦克的母亲杀死负心汉那晚在汽车露天影院看的是约翰·韦恩的电影,在西部电影的标志情节中范桑特的突破可谓大胆,这简直是要单枪匹马改变美国传统文化的野心呀。其实在1989年的作品《迷幻牛仔》里,范桑特就对西部类型片进行了改造创新,药物文化统领了之前原则、道义的宏达命题,有着当下流行文化戏谑的一面。
“两个世界”是《我自己的爱达荷》中的重要设置,对于麦克来说他的现实与回忆的世界是只有通过梦来联通的,他无法触及那个和平与安宁的世界;对于斯考特,贵公子和继承人是他的未来,男妓身份只是年轻时玩世不恭的一个片段,他能从容转身,但真的就那么容易割舍么?对于范桑特,《我自己的爱达荷》是他走出独立电影圈的尝试,之后他频繁跨越独立与主流的界限,开启了自己光辉的职业生涯。最后还是要说说瑞凡,他在生涯当红的时刻接拍了这部电影,真是勇气可嘉,他对麦克脆弱、敏感的性格表现得丝丝入扣,没有瑞凡,就不会有这个美丽、惆怅的爱达荷,就不会有这部关于爱与痛的伟大电影。还记得电影中那个最让人心碎的场景么?麦克和嫖客来到家里,麦克看着电视里播放的《辛普森一家》露出了孩子般的笑脸,背景里嫖客出来了,麦克不舍地离开电视机,嫖客开始剥麦克的衣服,麦克脸上出现了痛苦的表情。最后麦克又倒在了爱达荷的那条公路上,这条属于他自己的公路,(实际上瑞凡就出生在距离这儿十几英里外的一个农场里)现实世界中我们已经不可能知道他最后被谁带走了,但在那个天堂的世界里他必定能走出荒原找到属于他最温暖的归宿。
3 ) 天平的两边对等
一部叫《My Own Private Idaho》的电影,一部获过很多奖项的电影,一部以经典同志片的姿态被人们介绍的电影.却让人感到悲伤
我认为它仅仅是一个单恋的爱情故事,一个叫迈克的年轻男子的故事
电影的开头就是他在守望一条没有止境的公路,似乎预示他的一生都在守望,都在无止境的孤独中度过,出生于不伦的关系,还有一紧张就随时随地嗜睡的怪病,一生都在寻找母亲却只能在自己时常浮现的幻像中看到儿时的母亲,以他唯一的生存方式痛苦度日,当寻觅到自己的真爱时,苦苦追寻却无可奈何,对方告诉他并不相信两个男人可以相爱
斯考特是一个来自完全不同环境的男子,父亲是市长,他看似的自我堕落是为了报复,他总在迈克每一次死睡过去时在一边守护他,但他最终还是回归象征一切正常的生活圈,继承了父亲的遗产,娶了旅途中认识的意大利女子.他不回避他的过去,他经历的一切丑恶,但他永远回不去了.
影片的最后,迈克还是死睡在那条没有边际的公路上,只是这次他的身旁再也没有可以庇护他的那个人了,公路的两旁个是一片翠绿和一片无际的枯黄,而他死在了枯黄的那一边.
影片中迈克的扮演者里弗·菲尼克斯(River Phoenix)在真实的生活中借此片在威尼斯电影节获得影帝,两年后死于过量注射毒品,年仅23岁.一生留下的作片无多,他的命运似乎也和电影里的相连,据说他每拍一部电影都为人物写自传,而这部写得最多,包括影片中迈克在篝火旁向深爱的斯考特表白那一段,也是出自里弗·菲尼克斯之手.好莱坞一位著名导演彼得-波格丹诺维奇曾为他写过一篇文章悼念,“菲尼克斯曾对我说过,他本人并不沉迷于毒品,他只是沉迷在自己扮演的角色里.”
而影片中的另一男主角斯考特的扮演者基努·李维斯在接下来几年中凭《黑客帝国》系列达到事业颠峰
4 ) "我对你有什么意义?"
有些人终其一生都在寻找,可最后找到的也不过是虚无.
他爱上了他.
他叫Mike,是个男妓.他贫穷,被遗弃,是母亲与哥哥乱伦的儿子,常常昏倒并抽搐.可是他眉目清秀,分明纯得要命,会对着路边的野兔自嘲,会在每次昏厥时看到飞驰而过的云彩,跳跃的鱼群,白色的房子,会看见自己的母亲抚摩着他的柔软金发,不断地对他说:"It's OK,everything will be all right."然后他会在Scott的怀抱中醒来,看着他同样清秀的脸庞.
他叫Scott,也是个男妓,但又不同.他是市长的儿子,家境富裕,有人疼爱,他为了羞辱自己的父亲,去当男妓,去拍裸体照片,整日跟男妓,流浪汉,隐君子混在一起.他是异性恋者,可以随时抽身而出,回到上流社会,穿着三件式西装.他说他爱Bob胜过爱自己的父亲,他说Mike是他最好的朋友.
Mike爱上了Scott.
在篝火边,Mike不敢看Scott的脸,只是喃喃的说着些断断续续的句子:"我对你有什么意义?......我知道是你的朋友,能成为朋友很好......"他只是羞涩,害怕被拒绝,谁会想到一个男妓会那样认真又语无伦次?Scott说:"我为了钱才跟男人做爱,两个男人无法相爱."Mike接着说:"这我不清楚,我是说对我而言,我可以爱一个人,即使不是为钱.我爱你,而你不用付我钱.我很想吻你.晚安."然后他就把头深深地埋了起来,在被拒绝之前先拒绝了自己.看到这里,你有没有觉得心疼,觉得似曾相识?那样糟糕青涩的表白.
Scott带着Mike一路寻找他的母亲,从波特兰到西雅图,从爱达菏到意大利.Scott依旧帅气无比,骄傲得要命,骑着偷来的摩托车.Mike仍旧时常昏倒身体抽搐,仍旧在Scott怀中醒来,身上穿着他的外套,脚下的路仿佛也不再绵延无边.
在意大利,他们没找到Mike的母亲,却找到了Scott愿意为之回到"正常生活"的爱情.关于"正常",两人之前也有过讨论,Mike说:"如果我有个正常的家庭良好的教育,那我会是个人格正常的人."Scott说:"那要看你认为什么是正常.""你知道,就是有父亲有母亲,有只狗."Mike并非不知道Scott与女孩之间的感觉,否则也不会在餐桌上负气似的对她吐烟圈,而他自己是最讨厌别人把烟圈吐在自己脸上的了.
那日清晨,Mike看见女孩在哭,于是轻轻上前,她看起来有些悲伤,Mike说:"你的感觉我懂."她说:"我想我是恋爱了."是的,是的,他当然懂,只是看起来不悲伤.即便是第二天,Scott把卖掉摩托车的钱分给他,然后离开再没回来,他看起来仍然不悲伤.还有跟不同的男人做爱,还有睡在街边的生活,还有被父母遗弃的童年,还有,还有......他看起来仍然不悲伤.还是会毫无预兆的昏厥,只是再不会在Scott怀中醒来,再不会穿着他的外套.这些都没关系,生活在继续.
后来在葬礼上两人再次相遇.Scott参加他父亲的葬礼,他继承了父亲的大笔遗产,取了那个意大利女孩,从以前泥潭似的生活中抽身而出,穿着三件式的高级西装干干净净的坐在那里,听牧师念着悼文.而Mike则是参加Bob的葬礼,这个曾被Scott奉为灵魂父亲的小偷,隐君子,大话王在前一晚试图跟Scott打招呼,遭到拒绝.Mike仍然看起来不悲伤,只是与周围吵闹的伙伴们不同,他安静的坐在那里,闻着一朵假的向日葵花,然后,穿过人群,他看见了Scott.不知道这样的目光有没有让Scott想到篝火边Mike糟糕的表白,有没有想到在路上的那些时光,有没有想到Mike毫无预兆的昏厥......在篝火边,Mike说:"我很想吻你",可Scott最终给的也不过是个拥抱.知道他终究会离开,Mike仍然看不到悲伤,生活在继续.
最后,Mike站在被他认为是like a fucked-up face的爱达荷的公路上,又一次昏厥过去,之前他说:"我是路的行家,一生品尝路的滋味,这条路...永无止境."孤独是那么相似的东西,只是不知道下次醒来身边会是谁.
无比喜欢扮演Mike的River Phoenix,演这部电影时他21岁,并凭借Mike一角获得了当年威尼斯电影节最佳男主角.2年后,他因为吸毒过量,"昏倒"在Johnny Depp的酒吧门口,再没醒来.
5 ) 隔着距离继续爱
看这个电影完全是氛围使然,最近宿舍一片“腐”气,男同女同的电影轮班倒着看,又闻此片是同志电影经典中的经典,还有个很惹人注目的译名:男人另一半还是男人,就顺手下来看。除了姑娘我本身就好这个类型的片子外,一个大我几岁的姐姐解释她最近这种观影嗜好的理由相当之别致,这位姐姐说,现在这个年纪吧,眼看就要恨嫁了,为了转移对个人问题的过分注意并且缓解精神焦虑所以要了解一些非传统的爱情来抵制传统生活的压力。
言归正传,看完之后我是特别的不明白这怎么就被归类为同志片了。没错,是两个男人的感情,再明白一些是一个男人对另外一个男人一厢情愿的感情。但问题是,关于Mike对于Scott的感情上的种种依赖和坚持的情感写照,也同样适用于男女之间的恋爱,适用于全世界任何两个纠缠于爱和被爱之间的人。
Mike面对Scott那种孩子气的喜悦和紧张,在爱人面前尘埃一样说:我爱你而你不用付钱”的那种低姿态但无比真诚的表白,在爱人身边放声恸哭的无所顾忌,所有情感的流露和行为的表现是“恋”,但绝不仅仅局限于同性。所以还是那个态度,无所谓异性恋和同性恋,有所谓的只是“恋”,不管男人的另一半是男人还是女人,我们的另一半都是爱人。
但是,即使性别不是爱情一种障碍,这不意味着爱人间没有其他的距离。电影里折射出的社会边缘群体和主流群体间生活状态的差异,以及两人相差悬殊的家庭背景如何导致他们最终的分道扬镳,都是某种无法逾越的距离。
Scott出身名门望族,他混迹于这些流浪汉之间说好听了是多一种人生体验,说难听了就是吃饱了撑的没事干,看似生活放荡不羁实则在对人对事有良好的控制力,他可以当一个“市长公子”为衬托的男妓,但不能单纯的当一个男妓,他所谓关于男妓的职业精神恰恰是由于他的情况和玩弄意味,与Mike等人的厮混只是生活的一部分,是年轻时候的一个插曲,他随时可以抽身离开,随时可以喊暂停,随时可以扔掉旧夹克穿三件的西服。
但Mike不一样,与Scott由于拥有的太多而产生的空虚感相反,他因为一无所有而找不到任何出路而迷茫,男妓不是他的娱乐,而是他的全部生活,他混乱的看不到的让人忍不住骂Fuck生活。看着Mike对着天空和道路喃喃自语和路边的小狗交谈的纯真的孩子的模样忽然想起某个电影里一个玩世不恭的男人说:这个肮脏的世界,我只出卖身体,不出卖灵魂。一个身心不能一致的人所具有的矛盾感和内心的冲突感让他不能不颓废不能柔弱。
所以说个人的原始财富很大程度上干预甚至决定了他感情上的优劣势。人是很难摆脱他属于的那个阶层的,并且下意识里是拥护本阶层的,Scott表面上的叛逃不过让他更加意识到自己不可避免的回归,Mike也始终清楚这种差距,所以在他对爱人的卑微之外难免还有着身份的卑微,如果不是这样的差别,他可能会多一些安全感。老生常谈的,生活的地方究竟不是童话里的古堡而是现代化的都市,超阶级的爱情像超性别的爱情一样有难度。
另外想说说Keanu Reeves。这个片子大多数的视线集中在River Phonix身上,当然,他的秀美,他的出色演出,他的昙花般的人生雾般的早逝让他太容易成为传奇成为话题了,但Keanu Reeves的演出也绝对是让人难忘的。我甚至觉得,他完美的诠释了Mike眼中的完美爱人,英俊,冷静,在小圈子里有号召力,睡着的时候给你披外套,你难过了即使不认为男人可以相爱还是会大方的给你一个拥抱,陪着你从波特兰到罗马寻找一个未必真实存在的影像。Keanu Reeves那种漫不经心的帅气适合这样性格上生活上收发自如的男人。
当然,他做这些事情也许是出于好玩打发时间,而非出于对Mike的爱,但这其实并不那么重要,重要的不是他是不是爱Mike,重要的是Mike以为自己是被爱的,是Mike在此时此地得到了安慰。对于一个就要溺水的人,一根稻草也是会抓的,对于一无所有的Mike,除了自我暗示的片刻欢愉他还有什么勇气去奢望更多呢?过度的匮乏让他来不及自我来不及追究就头也不回的飞蛾扑火了,而这种飞蛾扑火又只是心灵上的挣扎,行为却是那么平和,甚至在Scott为了女孩子离开他时都没有任何的挽留,不挽留是因为太爱他了,而平和是因为,真正难过的人,是那些心里自己和自己在打架的人,外界对他们太冷漠,他们只好专注于内心。
影片快结尾时是两个生活经历社会地位不同的老人的丧礼,一个是Scott的市长父亲,一个是流浪街头也被这些男孩称为父亲的老流浪汉。一边的丧礼是一片素净,来客一片黑衣,礼貌和冷漠,牧师朗读的圣经,庄严的入殓,另一边是衣着花哨的流浪汉,胡乱弹奏的琴声,争吵和呼喊的声音,放声哭泣的声音,仿佛是一场即兴的party。不想批评哪一种生活方式,但是相比于前者的刻板后者宣泄感情的方式是多么的坦率,真诚,实在,不加掩饰,那一刻,对死者恣意的怀念让这群社会的边缘人终于成为感情上的优胜者。两个老人的逝世竟然让我有奇怪的联想,觉得这也许就预兆着Scott和Mike将来的死亡方式,生来的距离,死后还在延续。
要怎么办才好呢?生活没出路,爱情也没出路,只能隔着距离爱你了。如果如人所说,爱是一个人的事情,爱情是两个人的事情,那么爱情输给了距离,我对你的爱却不会输。我暗自揣测孤独的,哀伤的Mike想法。
6 ) 那一场烟火的偶遇(并非影评)
那天,正心不在焉地清理着洗澡间,突然就想起了最近准备上映的Die Heart 4。我没看过Die Heart,却很喜欢另一套三部曲电影,哈里逊福的Indiana Jones系列,尤其是第三集《圣战奇兵》,辛康纳利在片中那个帅呐。由此又联想到扮演少年印第的年轻演员,虽然出场只有十来分钟,给我的印象却很深。不知为何有一种灵感,觉得那会是某个我不熟悉,但却很有名的演员。
那个少年,叫什么名字?之前或之后,还有主演过什么电影?现在仍活跃于演艺界吗?出于一种突如其来、不可解释的好奇心,我上网搜索了一下,结果发现,他果然相当有名气,或者说,曾经也是一位名人。
River Phoenix,我不知道怎样翻译才能保留原有的诗意,若按音译:瑞弗•菲尼克斯,该是何等的索然无味!凤凰河,传说中的不死鸟曾翩舞其上,这是多么美的名字,叫人不由浮想联翩。
读着他的经历,渐渐便入迷了。
据说也是一个天才的演员。
1970年出生在美国俄勒冈。是那对嬉皮士父母的头一个孩子。从小生活艰难,随父母四处迁徙。很早就被送上街头唱歌以赚取生活费。11岁开始从影,在科幻电影Explorer中扮演小科学家。1986年以《与我同行》(Stand by Me)一举成名。患上语言障碍症。开始接触药物和酒精。同年,拍摄彼得•威尔的《蚊子海岸》。开始接触可卡因。不喜欢这些东西却又离不开它们。17岁时主演《异乡琴恋》,该片成为他的代表作之一。1989年在《圣战奇兵》中饰演少年印第。1991年凭My Own Private Idaho(一译《不羁的天空》)在威尼斯囊括最佳男演员、全美影评人协会最佳男演员等头衔。所有认识他的人都坚信,拥有天才的演技和俊秀的容貌,他将会有大好时光无量前程。
以上不少电影耳熟能详,但几乎都没有看过。只是在搜索过程中见到照片,那少年眼底弥漫不散的寂寞,心里有一根弦忽然被触动。那不过是一个,永远渴望爱,却得不到爱的大男孩啊。
搜寻他主演过的电影,几乎都是一些耐人寻味的角色:成名作《与我同行》描写四名少年寻找尸体的故事,他在剧中是一个家庭有问题,对现实社会充满不满的问题少年;《蚊子海岸》中扮演哈里逊福的儿子,一家人流失到荒芜的小岛;《异乡琴恋》里流亡者的儿子,随父母到处流浪,渴望友情却没有足够的时间交到朋友,爱上同班的女孩却只能与她告别;《不羁的天空》中的Mike,是一个身世畸零的男妓,有间歇癫痫症和嗜睡症,充满破碎的童年回忆,四处流浪寻找失散多年的母亲……一直到1991年,他的电影都和流浪、迷失、放逐、颓废、奔走、公路、遗忘这些边缘词语有关。
十多岁的年纪,眼神中却已然流露出那么多那么浓的清冷寂寥。他真的是天才演员吗?或者,他只是在做最本色的投入?
表演就像你戴上万圣节的面具。他说。然而他也许忘了戴。
从小就颠沛流离的孩子,我们无法想象他有过怎样的经历,生活于他曾是怎样的一堆乱七八糟的破烂。他早早成名,万众瞩目的影星光环令他不知所措,愈加空虚。他无法排遣命运般如影随形的寂寞。像一个长得太快的婴儿,这世界令他困惑不解。他想逃脱,也许只有在药物占领一切的疆界里,他才能暂时得到身心的自由和快乐。
据说,为了诠释Mike这一角色,他倾注了比平时更多的心血。他亲力亲为地考量每一个细节、台词和表演,直到与Mike合二为一,以至于角色那些支离破碎的过往,也跟着他到了现实生活中,久久无法解脱。他凭此片创造了一时辉煌,然而上帝说,天使来人间太久了。
1993年10有31日深夜,在好友Johnny Depp的宴会上,由于过度注射毒品,他倒在了弟弟的怀里,从此一瞑不视。他的最后一句话,是对一个想过来帮忙的摄影师说:“我不要狗仔队!我想藏起来……”
“我要是能像彼得潘一样会飞就好了。”
他拒绝穿皮衣,是积极的环保分子和素食者。朋友们说他是个好脾气的人。作为家庭的长子,小小年纪就默默担起养家的重任,对手足呵护备至。这样一个与明星生活格格不入的人,他向往的是传说中的彼得潘,那永远保持童真之心的不老少年。
他来这世上像是为人们绽放了一场绚烂的烟火,当花火在天际蓬开时,所有人为之目眩神迷,却不知那美丽顷刻间可以耗尽一个生命。
于是繁华飘散,天幕再度恢复平静。曾经的烟火盛况终将被世界遗忘,只有少数亲历的人会在记忆里暗暗描摹旧貌。
而我不小心,竟闯入了那些私人的回忆。不小心爱上,爱达荷纯净的天空,天空下有一双最清澈的眼睛,有一天,它们静静地闭上了。
天使终于要回到天国。彼得潘只能生活在永无乡。
凤凰河不逝奔流,风光只作旧时忆。
“在我的理想国里,我生活在一个热带岛屿上,没有工业化生产也没有污染。我可以爬上覆盖着白雪的山峦,用一块老树桩做一把雪橇,从山顶滑下,在山脚的小溪里沐浴游泳,与我的朋友们共同嬉戏。”
——River Phoenix
http://student.mblogger.cn/xingxingontheway/posts/255454.aspx
红了一个里维斯,死了一个菲尼克斯。
弱受爱上了不真诚的BI富二代,杯具
Some people take your heart, others take your shoes, and still others take you home.
亨利四世,哪都挺好,就是感觉无聊不咋喜欢,可能最近抑郁比较严重看啥都不顺眼,倒是应该去刷点莎翁了。另 基努还是越老越香。
多兰的确是受到这部片子的太多影响。杀妈、幻想之爱和妈咪都有着爱达荷的影子。不知道说些什么,我爱你,而且你不用付钱。
传说,这部也是在阿瑶桑家看的~说实话,完全不知道说啥呢~而且中间还经常十分艺术地摆艺术造型...俺觉得十分OTZ啊...
“You know I do love you” 让我心碎
断背山能感动到我,但这部的风格我没有半点触动。Keanu,那时候的他真是散发着致命的吸引力,非常庆幸他之后接的几部大商业片而非停留于此
Keanu Reeves本色演出,非常痴呆
【“我爱你却不要你付钱”对一个从小就靠身体生活的Mike来说已经是他能说出的最动听的话了吧。】--评论
其实我觉得这部片子跟同性恋没有什么关系,是部探讨友情、亲情、爱情的老套路片子。我们本质上生活在不同的世界中,不管你是否承认,这最终会将我们无情地分隔开。for river, for ever.
这是生命中注定的流浪,真正的无家可归,没有心灵的归属。没有人在意他每一个夜晚会在哪里露宿。那一次晕厥,让我痛哭流涕,心痛到死。墓地上,向日葵沉默不语。那条荒凉的路通往永恒的孤独、母亲的温柔和生命的起源。我也有一朵向日葵。我想起他说,我想吻你。这条路,永无止境。
River啊我真不敢相信,你已涅槃二十年!
非常好的故事。你在其中脆弱的情感,如天空中飙过的破裂的云。
7.0/10。不喜欢情节零碎的片子。。。电影本身没我想象中那么忧伤至死充满荷尔蒙气息。总结下就是基努背叛菲尼克斯、与别的女人跑了共享繁荣富贵的故事。开头很美,仅此而已,有点闷。
我总是在想,如果River仍然活在世上的话,当今的好莱坞这座山头又哪轮的上Brad Pitt、Tom Cruise这些人当霸王。而Keanu从来不是演技派,但我们都能看出,那张面无表情的脸后面,隐藏的是巨大的悲伤!(
哪里是同志片,分明是边缘人的青春。我不是gay,也未在成长中颠沛流离,失魂落魄,却止不住地哭。规矩人家的孩子,变异只在心里。在这里看见了自己年少时的一条暗线。台词平静,却字字钻心。我爱你,而你不用付我钱。
多年后,回忆起这部电影,我最先想起的是爱达荷那无垠草原上仿佛看不见尽头的乡间公路上站着的River,无边的孤独和漂泊。
River Phoenix ,天使,奇迹!
Scott和Mike 青春的Keanu和还未变作天使的River 你有一起嫖过娼的朋友吗 我有一起卖过淫的 我爱他