1 ) 看的压抑,白瞎钱了
这部电影基本标志着彭浩翔的水平由拿观众当傻逼下降到拿自己当傻逼的水平了。忍不住剧透一次,古天乐一直觉着自己的女儿长得丑,怀疑不是亲骨肉,直到有一天梁咏琪说:老公,我是整过容的。从此一家三口幸福地生活下去……虽然埋了星战、hottoys,彭自己还客串了特摄皮套,全片都在说教告诉你有多惨,又拿自己女儿丑作笑料,丝毫感受不到导演的真诚。 用玉哥的话说:就是人贱片烂。导演说花了五年准备这个剧本,因为害怕自己驾驭不了搁浅了几年。我就想问问你怎么不搁浅一辈子啊。一共93分钟你花了73分钟来铺个开头,连高潮都没有就结束了,你也敢号称你是荤段子导演吗?老想想着那档子事能用心表达出来吗?还用小团圆,张爱玲都被你黑得复活了!
2 ) 成熟后的從容
我還挺喜歡這部電影的,因為梁詠琪看上去是那么的非同尋常,胖了一點點,更加可愛。尤其一開頭,她指著手機對著陳輝虹說,你看這是我老公,多帥,這是我女兒,多可愛,你可以說我半紅不紫,但你憑什么說我人生很失敗?!然后頭也不回的走掉了。后來為生活或者為生命的意義,她還是會出來工作,甚至為自己曾經的粉絲(現在已經是小紅人兒)做布景,還要忍受她說:我小時候你抱著我照相呢(暗示她年紀大)。
她在片中演的半紅不紫的model恩恩,是個好女人,或者說,是個正常人(身為一個model,談過幾場戀愛,甚至連BJ都沒試過有點兒好的離譜)。
這部溫情的電影,令人想起《伊莎貝拉》,而它的小細節處處提醒觀眾,這是一出彭浩翔的電影(比如BJ,拍吸血鬼的戲,彭浩翔親自出演的哥斯拉怪獸),很多人覺得古天樂的想法太過怪異(喜歡自己的女兒,又覺得她不漂亮),其實在HK,這種想法很正常,尤其,他的角色是一個補習天王。
這部電影還是比較本土,很多情節,很多細節,內地觀眾難以理解,甚至會誤解。以上只是一例。灣仔區的故事,香港仔的故事,沒有身臨其境過,是很難理解和體會。
整容這個故事,在小說里也看到過。女方不想讓老公知道自己整過容。而男方越是懷疑就越覺得自己的孩子長的像老婆前男友。哈金寫過一個這樣的短篇小說《美人》。片中始終沒有交代古天樂有沒有打開那個親子鑒定報告。而是把它扔進碎紙機。而小女孩再也不用捏著鼻子吃榴蓮。
HK的就業率是世界數一數二的高,很多人日復一日做著無聊的重復的工作,楊千嬅演的那個角色就是如此,無聊,但又離不了,她們沒有孩子,生活日漸枯萎,老公有外遇。她失去安全感的現狀,被童年陰影控制。小豬妹的幸福在于她的童年陰影在童年就消除了。看到她們一家三口人很大聲的吃日本拉面,還是頗令人感動的小團員。
這部電影里的故事在HK都很平常,彭選的角度好,每一個平常事,都沒有深度挖掘,就讓它停留在平常狀態(比如漁民上岸,童年陰影,外遇,解說員的無聊工作,九龍塘名校的其它方面)留給大家思索,所以,可以平凡中見不凡。
有人覺得是爛片,我卻覺得是導演思維更成熟的表現。
3 ) 为《人间•小团圆》一辨
为《人间•小团圆》一辨
文|袁复生
昨晚在北京与《知日》主编苏静宵夜,席中谈及彭浩翔,他说最近见到彭,是在《人间•小团圆》的首映式,我没去影院看过此片,便问他:“票房怎样?”
“那能怎样?被骂惨了呗。豆瓣评分也是低到一塌糊涂。”
被骂很正常,杜汶泽口不择言,挑逗观众变幻莫测的G点,尤其是两地关系,那简直是太容易出事了。大背景如此,香港人也好,大陆人也好,极其容易将“香港人对大陆当局的某些抗议、矛盾”替换为“香港人对大陆知恩不报”,也极容易将“部分大陆人在香港的不良习惯”替换为“在香港的大陆人素质不高”。在“恩客心理”与经济至上的思维惯性之下,只能是大陆人对香港或香港明星越来越苛刻,敏感、易怒。这种反馈再发生作用力和反作用力。
《人间•小团圆》的惨败,与这种大背景密不可分,加上有“香港情结”的60、70乃至80一代,似乎并不是今日大陆电影院的第一观影主力,90后可能才是第一主力。而他们的思维,并未与时俱进,相比而言,更自由地易怒,更擅长莫名地抵制。
至于电影本身,似乎已经不重要了。
吃完宵夜回家,在微信朋友圈,正好看到在湖南的青年导演蔺晨阳在讨论这部片子,他说——
几个月前上映的《人间小团圆》,一直以为是彭浩翔圈钱的一个小品烂片所以根本没关注。因为杜汶泽的原因该片票房惨淡豆瓣评分5.0。今天抱着试一试的心态网络观看,大吃一惊,发现可以排进我心目中至今2014院线十佳,该片的叙事结构、镜头、音乐、美术以及演员都可以说是彭浩翔良苦用心加天马行空之作,特别是对人物超现实主义的写意描绘和细微探究。反观韩寒6亿票房加豆瓣7.4的烂片,不禁唏嘘。大家怎么看?
我从2004-2005年看《买凶杀人》、《AV现场》开始接触彭浩翔的电影,到后来看他的书《破事儿》,到后来去香港约他的专访,到后来他开始通过《志明与春娇》《春娇与志明》大面积流行,到《人间•小团圆》意外铩羽。他的作品其实已经在我的阅读观影史上持续了十来年。
对于《人间•小团圆》,我是在机场等飞机时偶遇一个小萝莉,聊天聊累了,大面积晚点,就翻出电脑看这个电影,这种看电影的场景,有点像饿极了的旅人,遇见炒了个土鸡蛋的农家饭,顿然人间美味。所以我之前一直没写过半句话的点评。
但昨晚,我还是留了几句:“这也是彭标志性作品。对香港的情怀浓缩此片之中。全景,细腻,纵深,灵感。应是经典港片之一。这部片子奠定彭香港导演的地位——新一代领军者。”
蔺晨阳导演的回复更是角度独特,他说:“《人间小团圆》里梁咏琪不惜扔掉偶像包袱露大脸和臭屁股演过气模特。再看《后会无期》里的王珞丹,不就是演个风尘婊子嘛,把自己裹得像个哥特名媛,吐没吐相,操没操相,连讲‘包日’这个台词都遮遮掩掩,生怕自己不是玉女,要不就是这种演员的自我修养太差,要不就是导演自作聪明。有朋友说连贯性有问题,我觉得和本片叙事性不强有关吧。里面的电影符号给影片加分不少。我始终看重电影里演员情绪的输出是否正确和递进,反正这部片子没问题。结尾有大师范儿。”
我没看过韩寒的《后会无期》,完全没兴趣拿韩寒和彭浩翔进行比较,但关于彭浩翔,以我10年一贯的观察,还有几句话可以一说。
1、 对于一个10年并未生产烂片,每一部电影都有自己鲜明风格的导演,这已经算一张很不错的成绩单了。
2、 彭浩翔的镜头一直十分聚焦——香港和香港人。但他所呈现的香港和香港人,和我们之前印象中的香港、想象中的香港,还是有很大区别的。我们之前很多人想象中的香港,其实并非香港本身,而是代表着一种极度繁华的生活方式和生活形态。那是高楼、赌场、古惑仔、喜爱夜蒲、豪门别墅、警匪激战、狐仙等香港标签的组合,那是戏谑与传奇勾勒的香港,并非日常生活里的香港。那是全球想象化身为了香港。到彭浩翔的香港,不是徐克不是王家卫的香港,他的香港重新从全球化回到了一个区域性的香港,一个更LOCAL的香港,这是一个巨大视角转变,这种视角在麦浚龙2013年的《僵尸》中有出现,但毕竟还隔了一层。关于真实香港的电影,长期属于“非主流”状态,比如仅仅在文艺青年圈中流传的陈果的香港三部曲,比如杜琪峰少见的写实风格电影《夺命金》。并不是说这些电影的故事一定真实,而是镜头所及,是香港的写真而已。情绪掠过,是普通日常,是共鸣之物。如果一定要说韩寒与彭浩翔最大的区别,可能就是韩寒表面上在做“公知”对现实天天发言,但与发言刚好相反,因为少年发达,名利泉涌而至,他对生活的质感是有限的,我看过与《后会无期》内容关联的原著小说《光荣日》,现实感简直弱爆了。而彭浩翔不愠不火,潜伏市井,对生活的攫取转化能力,比韩寒强太多了。
3、 幽默感与天马行空的跳跃能力、善于制造情色擦边球,是彭浩翔常年积累的一种能量,这种能量,让他具备一种适应大众观影者的可能性,这种可能性逐一的实现,让他拥有了更大的现实号召力,成为主流导演的趋势日渐明显。
4、 “香港梦”的着陆,近年来,政治环境、经济压力、个人发展等因素纠葛,让香港本土观众更具“现实感”,是彭浩翔电影在香港获得大众认同的一个强大的外部原因。这部电影的家庭核心构图,以及“背叛——回归”、“矛盾——和解”的叙事路径十分清晰,但也是一种价值观稳定的“政治正确”,这种“政治正确”凸显的一种导演的商业理性和现实感。
5、 《人间•小团圆》的多线叙事以及有意识的街景扫描,呈现出彭浩翔的野心所在。这部片子也可以视为一部香港旅游局的外宣片。彭把香港拍出了一种心碎之美,心情凝重之美,怜惜之美,而不是许多港片中的嫖客心态拍出的香港浮夸之美。
6、 但最出彩的部分,还是导演对演员的重新塑造。几乎所有出演演员,都是老戏骨,令人印象深刻的是曾志伟和梁咏琪,梁咏琪的尺度和敬业已被蔺导说完了。作为职业演员,曾志伟这些年开始告别插诨打科,开始扮演黑社会老大,这是一种转型,但是一种尚未完成的转型,只有像《人间•小团圆》里这种看似波澜不惊的普通丈夫、普通情人、普通医生的普通生活里的惊涛骇浪,被他演绎出来之后,才算转型成功。
7、 最让人惊艳的是吴孟达老先生的表演,这位长年跟随周星星的千年配角,也“转正”了,不仅转正,还拥有一个年轻情人,竟然还有床戏。拥有长期、专一、认真的情人,是一种身份的确认,确认了以他为中心的一个气场,借他做法事的职业,谈生死,谈渔民群落变迁,飘逸而又精准。所谓纵深,在此而已。
8、 在现实以外,鬼片元素的出租车,已经变身恐龙的小蜥蜴,尤其是已经忽然搁浅的鲸鱼,这些情节的设计,既延续传统,又有现代感。与贾樟柯的《三峡好人》里最后的飞碟一样,都是灵感之笔。
奈何造化弄人,烟花成哑炮。用古人的话说,不知这算“非战之罪”,还是“口水炮灰”?但用来阐释“命运即时代”,倒是很好的个案。
4 ) 隨意談兩句
湊熱鬧看了這部戲,那就隨便說兩句吧。這部戲中,彭浩翔的男性沙文主義愈演愈烈。表面上電影說是講家庭,實際上這個家庭中人和人的關係完全沒有着墨(好像片尾楊千嬅詢問她父親是否討厭自己,但全片幾乎沒有怎麼描寫過他們倆的關係)。
我覺得彭的世界觀很窄,在他的世界中,無非只有性問題(包括女人長得不夠好看)。
譬如吳孟達和曽志偉兩個角色,他們遭遇的問題只是如何處理自己與女方的性關係。曽志偉當然只是純粹的婚外情,除了性愛並無真正描述到他與護士的感情;吳孟達與吳家麗那部份關係本可以塑造得更好,但吳家麗出現的幾場戲不是和吳孟達剛做完愛,就是在夜場中與吳孟達作樂唱歌,對吳家麗的人物描繪其實十分刻板(且帶偏見)。
古天樂則覺得自己的女兒長得太醜,這方面當然是彭個人立場的真實寫照;而兩個女主角的問題,則完全來自彭的男性沙文主義想象(他覺得女人長得醜或是11歲奶頭被人吸過都是有罪的)。彭在電影中從未放棄過對女性的嘲弄,但這次他連小朋友也不放過,他可以設計11歲的小女孩因為被人舔奶頭而愧疚一世覺得自己”污糟“(其實是彭覺得她污糟,11歲啊),也可以一路挖苦一個小女孩長得醜,我也無法想象那小演員的家長為什麼會答應讓她演出,反正在我看來這種做法對那小女孩是特別殘忍的。
最後,像曽志偉的婚外情根本沒有問題,只要他懂得適時放手就可以(所以男人如何亂搞都沒問題,爽完了記得回家就可以);而對女人,只要男性肯“寬容”她們的外貌和過去也就可以解決一切,結尾古天樂”寬容“了女兒的貌醜,問題便全部迎刃而解;又好似故事中梁詠琪參加富豪派對,疑慮是否要為事業出賣自己的身體,富豪(余文樂)暗示梁詠琪要幫他“含”。但最重要是梁詠琪回來後也要幫古天樂“含”,那是一種補償,“含”完爽完以後古天樂便可以講幾句笑話,一切就回到正軌,這些戲劇貌似正常,但其中透露出來的潛意識均令人覺得不舒服。
我懷疑這部戲中彭其實嘗試將自己的這種男性沙文思維合理化,好像古天樂嫌棄女兒醜,他找了個理由是因為古天樂懷疑女兒並非自己親生的,而是梁詠琪和前男友所生(這理由都已經夠荒謬啦),中間還安排了一場他和《志明與春嬌》系列中的“醜女”brenda道歉的戲碼,似乎是想彌補自己對女人的偏見(這場戲在戲劇上一樣尷尬和突兀),因為之前一直有評論說彭的電影剝削女性,他似想藉機為自己正名,可是這場突兀的道歉戲中古天樂的動機原來只是因為害怕遭到報應,並未真覺得自己的行為有什麼過錯,呵呵。
去到結尾,古天樂的親子證明不了了之,因為是不是親生的根本就不重要,就算是親生的,在他心中“長得醜”也是大罪,重點是作為男人要“包容”女人的醜,因為長得醜還是可以整容的嘛(只能呵呵了)。
至於那些堆砌出來的香港元素和有心弄出來供別人解讀的符號,都尷尬和生硬得很,只反應了他的不自信。其實他的劇本一直有個特點就是很“散”、不集中,是類似段子手似的創作,只能一味依靠堆砌和模仿。這些問題此處不再表。
哎,其實我覺得討論彭浩翔的戲根本沒什麼價值,他一直都沒有變過,但我還是看了,而且又囉嗦說了這麼些。歸根到底,人格在電影裡是隱藏不住的,再聰明也無用。
p.s.:關智耀的攝影真是難看到不得了,那些大逆光的mv拍法真的留着去拍廣告吧,窮途末路。
5 ) 捂眼
记得02年,我读大学一年级,作品分析的时候看到一部颇鬼马的香港电影,叫《买凶拍人》,看完后大赞导演的想象力与鬼马,虽然后半部失去了对故事的控制,但前半部仍然让我深刻的记住这个名字,彭浩翔。
电影就是电影,虚拟时空的舞蹈,那年的彭浩翔脚步轻盈且曼妙。
之后他的发展也如我所预见的,彭确实成为十年空寂的香港电影里一匹黑马,横冲直撞。从《大丈夫》,《公主复仇记》,《AV》,一直到我最推崇的《出埃及记》,我觉得他已修成正果,从现实到荒诞,从荒诞回到现实,游刃有余,成就了一部伟大的影像神话。
但之后彭的发展道路却让我感到了诧异,从《志明与春娇》开始,一种暴虐,一种戾气,从他的电影中开始点点星星的积攒。到了《维多利亚一号》,接近癫狂式的发泄,仿佛一个性欲高涨者,突然某天夜里开始无能了,戛然而止。
关于杜的问题,我之前一直觉得电影就是电影,艺德的问题可以用票房来投票,电影本身质量评价应该脱离尘嚣。不过,之后彭导的一句话直接破掉了我对这部电影的任何幻想,那就是他说的,不想看可以捂眼。
导演叫观众捂眼看自己的作品,应该也算百年影史上头一遭了,这种暴虐和戾气,对观众的藐视,可以算前无古人了。既然如此,那对彭导之前与之后的电影我也就此捂眼吧。
6 ) 人生目的地只有一个
《人间·小团圆》的温情结尾,被一些观众解读为体现港人自强不息的精神,这是一个莫大的误读,它完全区别于《岁月神偷》这样的“香港主旋律”,电影角色多带有消极、无奈或悲伤气息,之所以看起来不那么沉重,是因为影片点到为止了。
对生活有如此平静的记录和真实的描述,让《人间·小团圆》耐人寻味,认为该片“平淡无奇”而给它打低分是不公平的,是对电影“细节的力量”的不了解。在台词与潜台词之间,涌动着澎湃的情感河流,这需要观众找到一个共鸣角色然后仔细去体会。
影片中郑家三代人,家庭与家庭之间是松散型关系,家人之间的情感是既紧密又疏离的,如果不是有几个镜头作出了明确的交代,很难看出三代人有血缘关系。但正是这样的角色设计结构,让不同年龄段的人列队走来,面对镜头讲出他们的故事,把内心剖给观众看。
影片对涉及老年恋、婚外情、怀疑女儿非亲生等家庭隐秘问题,进行了淡化处理,从中看不到创作者给出的任何道德判断。反而,时常出现的一些喜感情节或对白,让人莞尔。这些可以令人既担心又忍不住微笑的镜头,如同一双巨大的无形之手,在推动主人公朝着一个方向行走,结局令人释然,因为过程里观众就有这样的盼望。
彭浩翔电影里时常会出现一些奇怪的意象,在《人间·小团圆》中有扩大化的趋势,童话式的立体街景,“开往所有目的地”的指路牌,在居民楼旁边发现的炸弹,杨千嬅寄给逝去母亲的包裹与信,变成了鲸鱼的蜥蜴……这些意象或与故事有血肉相连的关系,或独立于故事之外,在功能上,除了可以突出影片的个性与风格外,更多是为观众理解这个故事搭造桥梁。
“开往所有目的地”的路牌,是一个理想化的设置,是每个人内心渴望自由自在的象征,但不可能存在这样一条道路,可以到达所有目的地,人生需要选择,“所有目的地”看一眼、想象一下就好了,人们在绝大多数时候,都会按照设定好的路牌行进,直至走进唯一目的地:家庭。
回归家庭,让笑意与融洽出现于饭桌之上,老人与孩子对视嫣然而笑,中年人则心无旁骛。而这些,是经历苦痛之后才收获的。那枚炸弹爆炸了,鲸鱼无法入海也死在了沙滩上,这些都是人们所无法掌握的那些事物的隐喻,面对无能为力的事情,有时只能顺其自然。该发生的发生,该消失的消失,从海里舀出的海水终归要通过沙滩的渗漏回归大海,那些走在路上迷失了的人,也终归会找到自己最舒适的位置。
影片集合了古天乐、曾志伟、杨千嬅、梁咏琪、吴孟达等风格迥异的演员,但在电影里他们具备了同一种表情,这种表情糅杂了隐忍、宁静、怅惘、平和等等情绪,这样的一张张脸,实则是被时代的风沙吹拂过的,我们生活中的每一个人或多或少都有一些这样的表情。
彭的《岁月神偷》,无刻意煽情,而是水到渠成的流露。地下深埋的炸弹几十年无人碰触,心底的隔阂也是,你不知它何时引爆。吸面条的会心一笑胜过岁月老去。全片充斥着彭的迷影情怀:星战、哥斯拉(由此可见他对关公大战外星人的喜爱)、希区柯克剧场(手机铃)、小生怕怕(纸车)和巨人错觉(和亡母食饭)等.
一部为了达到叙事目的而生硬设计的情节无论如何都无法打动心扉。彭浩翔让我失望了。
仔仔细细的看了一遍,发现真心不错。周润发演技爆发,成龙打的很卖力,周星驰也很搞笑,唯一的缺陷就是刘德华只有几个镜头,不过还是被谢霆锋那张帅脸拟补回来了。总之,非常好看,值得一星。
彭导 请把FB和微博的言论统一
不是为了黑谁,真心是因为太难看了。全片都在说教告诉你有多惨,又拿自己女儿丑作笑料,丝毫感受不到导演的真诚。
人到中年的艰辛,被生活磨砺掉了棱角,感情进行了倦怠期,又身处在充满诱惑的当下......都给故事取材提供了灵感,挺有代表性的,演员也算给力,这部港产文艺片还可以吧。
没想到豆瓣上比微博上还要激进。杜汶泽在这部戏里就是一个小配角,他也没因为这部戏来内地宣传,也不会因为这片子得到多少的好处。真正来的都是古天乐、梁咏琪和杨千嬅。我是第一次了解到一部港产片这么千辛万苦满中国跑宣传,就冲着一点,我也想给它打五星。
看了首映,免费门票。说实话,故事很不错,讲故事的方式也很好。当然,杜某在里面只有大约两分钟的镜头,换做谁演都可以。但是那段剧情确实挺重要。
最期待的现实戏份没太大突破,结尾小团圆式的处理也有点牵强,但各种黑色幽默与反讽效果的段子,还是熟悉的味道,彭胖请坚持做你自己吧!PS:GiGi你露沟尺度这么大,真的大丈夫吗?!多给1星对抗乱打1星的脑残。
不过不失的港岛中年人浮世绘,看得出彭导是比以往多用了些小心思,但是力道仍然不够。开场10分钟交代完各人枝繁叶簇深陷的困顿,零碎、温吞、厚积而见功力。是人间色相,是人间喜剧,是搁浅的鲸,也是片末众人麦当劳共餐的大团圆。群戏不易,梁咏琪的角色相对最为完整与饱满。
对导演而言意义重大,对观众而言浪费票钱。怪鸡尝试自己以前无法驾驭的作品是迈出一大步实现自我突破,然而这片子无论是放在所有导演作品中,还是所有同类型作品中来看,水准都说不上有多高。
这是讨论电影的地儿,别把那些政治扯进来。这电影虽然结束的有点仓促,但根本不至于只有一星。那些打一星又没看过电影的,你们这样有意思么?
杜汶澤的戲只有兩場 每場兩三分鐘而已 從情節完整性上看也不能剪掉...整體是不錯的港產片 情節雖平淡 但是故事講得有層次有呼應 比較圓融...香港街景的模型做得頗有意思..鏡頭下的香港很美 原味與現代融合..All Destination的意藴不錯..細節豐富
因为杜
为毛最近看的片子都有《一一》范儿,向大师致敬的节奏嘛?前半部剪的稀碎,如果说是为了刻意塑造出生活碎片质感,那么我看到的只是一堆像mv一样的大跨度片段式影像。片中人物实在…无逻辑可言。结尾草草了事,五分钟打通所有生活问题,铺垫可以喂狗了。生活不是散落一地的拼图,它既琐碎也厚重。
3.5 原来是多线并进的家庭剧,打开历史心结的主题,沉郁压抑中不失彭浩翔式的招牌小机灵幽默。二战轰炸时留下的炸弹被意外发现这一现实时政情节的插入,活生生地宣示了历史沉积要彻底扫除真的很难,是故人间唯有小团圆。
第一,不要随意黑这部电影了,那个傻X出现只有两个镜头。第二,这是讲香港人生活现状的电影,不要被内地烂片名误导。第三,这是适合生活迷茫的人看的,适合有家庭的人看的,你没经历过就根本不知道彭导表达的意思。
子对卫灵公曰:不可因人废言。网友闻之曰:夫子所言甚是,我等俱是文明人,岂会因人废言,不过因言废人尔。子半晌无语,摇头而叹:更操蛋!
矫情地说:其实还是不走心。尤其这样一部讲多线人生、讲众生感悟的片子。真是喜或悲都没什么触动。大体上,彭导还是不擅长此类放低自己来跟观众交心的电影,编了几个没什么味道的故事放上去罢了,结尾收的也很莫名其妙。梁咏琪真的有亮点
杨千嬅 古天乐 梁咏琪 都喜欢 但是因为杜汶泽 我不会去看这部戏 不会给这个烂人参演的电影贡献票房