剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 宽叔和菜菜子带你游东京日本
亲情版《白夜行》，“世事无常常盘桥”，看待生死的视角非常东方，把日本特别是东京拍的很有人文气息。看电影的时候，让我想起了一首老歌， When darkness comes, and pain is all around, like a bridge over troubled water, I will lay me down.—— Bridge over trouble water （当黑暗来临，苦难遍地，当你预渡恶水，我将化身成桥，使你一无所畏。——忧愁河上的金桥）
豆瓣不缺关于这片子破案的内容，但我想把影片里拍到的日本，特别是东京，留下来。
去过这些地方，吃过这些小店，应该更有别样的感觉。
一、桥
影片里的重要一条线，是两份日历上的“桥”。
一月：浅草桥，二月：左卫门桥，三月：西河岸桥，四月：一石桥，五月：柳桥，六月：常盘桥，七月：日本桥，八月：江户桥，九月：铠桥，十月：茅场桥，十一月：凑桥，十二月：丰海桥
影片只拍摄了6-12月共7座桥。
十二月：丰海桥
十一月：凑桥
十月：茅场桥
九月：铠桥
八月：江户桥
七月：日本桥
六月：常盘桥
五月：柳桥
二、景
一、琵琶湖
位于日本滋贺县，在日本中西部山区淡水湖，是日本的象征、国家公园和最大湖泊
二、能登半岛，国定公园
能登半岛、のとはんとう，在石川县，原来在黑夜里这里是这样的不平静
三、神田明神
神田明神又名神田神社，我记得是全天开放的，东京应该也是必去吧，这里神社主要求买卖兴隆、家庭圆满、终结善缘
四、结尾有一连串的打卡处
水天宫
浜町公园
三、吃
重盛の人形烧，片子边边角角真的出现了好多次，宽叔你老实交代，是不是收了大大的广告费
可以试试配上横丁的米酒（甘酒）哦
四、剧
终于到明治座了，片中是父女二人的圣地，是一个100多年的剧场
东京都中央区日本桥附近，新宿线的滨町站
最近正在演出“铁道银河999 公开40周年纪念作品”
这个动画片是我的心头大爱，海报镇山！！！
2 ) 年度虐心之作！当祈祷落幕时，我们拿什么救赎
在推理小说的世界里，东野圭吾无疑占据着重要的地位。其复杂的叙事方式和缜密的逻辑推理一直为书迷津津乐道，而他的诸多代表作品更成为影视剧热衷翻拍的对象。
然而将东野圭吾的小说改编成电影，难度可不小。参照国内外翻拍之作，除了水准较高的《嫌疑人X的献身》（日版），无论是由国内翻拍的《解忧杂货铺》，抑或是日本翻拍的《白金数据》《变身》等等，都徒有其表，并没有深究作者创作的初衷，因此并没有引起太多反响。
这其中难处，或许在于有限的电影时长无法将原著的精髓全部跃然纸上，而取舍之间，对导演和编剧来说无疑是很微妙的，需要精准把握好“度”。此外，小说中的人设对演员的选择也有着一定的要求。这些严苛的客观因素都导致东野圭吾小说的电影翻拍之路尤为坎坷。
然而去年翻拍自东野圭吾笔下的“加贺恭一郎系列”之完结篇《祈祷落幕时》，一经出世便席卷日本电影市场，轻松蝉联多周本土票房冠军。就连一向挑剔的豆瓣都给出了8分的高分。
由阿部宽饰演的“加贺恭一郎”系列人气颇高，可以说与东野圭吾笔下的另一位大侦探汤川学齐名。事实上，这个系列从1986年的第一部《毕业》算起已走过了将近30年岁月，而且电影版也横亘了将近十年。
从2010年的《新参者》剧集开始，历经了《红手指》（2011）《麒麟之翼》（2011）《沉睡的森林》（2014）等多部剧场版电影再到如今的最终话《祈祷落幕时》。
作为一个系列的完结篇，《祈祷落幕时》还是有一定的观影难度。但好在，导演福泽克雄并未将人物之间错综复杂的关系摆放到喧宾夺主的位置，相较原著复杂缠绕的时间线，电影版则尽可能地按照正序的时间来梳理故事，有意让剧情变得更加简明、清晰，不覆盖叙事的内在张力。
影片伊始，便讲述了加贺的母亲百合子从离家出走到逝世的故事。加贺的母亲百合子一直以来是个很大的谜团，从加贺恭一郎年幼时，母亲便离开了他，十八年间，他们未曾见面。
母亲百合子离开的原因和去向一直没有答案，到了最终篇《祈祷落幕时》，东野圭吾终于把这个挖了30年的坑填上了。
母亲去世后，加贺恭一郎查到了母亲生前情人绵部先生的线索。为进一步知悉母亲在世时的信息，加贺恭一郎尝试联系绵部先生却终无果。这是影片的第一条线。
第二条线是由一场发生在东京的死亡事件引出。死者名叫押谷道子，在其死前曾拜访过知名女导演浅居博美。浅居博美是其学生时代的好朋友，押谷道子的本意是劝浅居博美把自己的生母从养老院带回去。
经过警察的调查，发现同住一栋民宅的住户越川睦夫莫名失踪，附近的流浪汉又遭遇焚杀，使得凶案变得更加扑朔迷离。
第三条线是浅居博美的悲惨人生。年幼之时，她的母亲抛下了丈夫和孩子远走高飞，在危难关头，她甚至盗用丈夫的章疯狂借债，将浅居父女推入地狱深渊。
无奈之下，为逃避母亲欠下的债务，浅居博美跟着父亲走上了逃亡之路。之后，浅居博美的父亲不堪重负跳楼自杀，留下浅居博美一人在残酷世界自力更生。在浅居博美的心中，母亲是她永生都无法原谅的人。
这三条线，表面看似没有关联，却有着千丝万缕的关系，并以一种戏剧化的方式相互汇聚，层层嵌套，既是彼此的开头又是结尾。
和东野圭吾其他作品一样，在《祈祷落幕时》复杂烧脑的凶案背后，揭开的真相总是令人震撼的。东野圭吾终于将这场持续了三十年的宿命之斗画上了句号。这也延续了东野圭吾一贯的“人性论”，《祈祷落幕时》里的每一个人，凶手也好，受害者也好，他们都无法被冠以绝对的“恶”与“善”，即便是有罪之人，他们也充满了太多的悲情。
电影虽然以“凶案”这种极端的方式呈现，其内核讨论的则是亲情。在这个世间，所有人背负着重担匍匐前行，往往都是因为一些未解的羁绊，才走上犯罪之路。东野圭吾为这些所谓的“凶手”设置了悲剧色彩浓厚的情境：这个世界留给他们的选择并不多，死亡是交换爱的唯一方式。
《祈祷落幕时》本质上是对原生家庭的讨论，亲情，则成了整场犯罪的出口。剧中加贺的母亲，和浅居博美的母亲同样都抛弃了丈夫和孩子，虽然两者缺席的原因不同，但都会对家庭造成一定的影响。
而浅居的父亲更是成为了替代子女抵挡伤害的盾牌。在阴影之下艰难前行的父爱的守护，构成了这部电影最煽情的部分。父爱是软肋，也是铠甲，因为爱，所以甘愿牺牲。
在层层迷雾后，温情和绝望汇聚为一曲震耳欲聋的命运交响曲。冰冷和炙热的对撞，在一定程度上削弱了《祈祷落幕时》的悬疑色彩，使它升华为一次对人性的极致探索。多线叙事的结构张力一次次逼迫观众去直面错综复杂、多元并立的人性真相。
在观影过程中，几度哽咽。“爱”，是一切的答案，也是一切的谜团。用“爱”的名义裹挟出的犯罪，才是最令人心痛的。当事情无法通过正义的手段取得成功时，“爱”则成了行动的支撑点。
当我们看到加贺恭一郎的母亲“为爱出走”，我们感受到母爱的伟大，当我们看到浅居父亲为保护女儿做出的牺牲，我们感受到了父爱无言的宽厚。在《祈祷落幕时》里，每个人都在为爱奔走，也许有的方法过于极端，但都是发自人性深处无法表达的爱。
无疑，东野圭吾对加贺恭一郎这一形象的塑造是很成功的。与汤川学不同，恭一郎更像是平凡世界的人物，对人性有着敏锐的洞察力，更容易引起观众的共鸣。他拿到剑道冠军登上杂志封面，之后又立志成为了一名警察，但“母亲的离开”成为他生命里始终逃不掉的阴影。
加贺和母亲之间的天人相隔同样催人泪下，加贺的执着更像是对这份有着遥远距离的母爱的追索。夹缝中迸发的母爱和父爱，闪耀着黑暗尽头的人性光辉，这样的悲剧性注脚像难以痊愈的旧伤口隐隐作痛。
除了电影本身的细致描绘，阿部宽的精湛演出也给人留下深刻的印象。从2010年的《新参者》开始，高大英俊的他就赋予了这个角色一种“安全感”和“守护感”。宽叔略带忧郁的表情让这一角色的内涵趋于丰富化，悲伤里带着温暖他人的力量。他之于加贺恭一郎这一角色，绝对是无可替代的存在。
不单是阿部宽，松岛菜菜子饰演的浅居博美也是本片的一大亮点。拥有神颜的她在片里不但没有沦为花瓶式的存在，反而让整部电影充满了极具震撼力的悲情，尤其在诠释“恶之祈祷”时表现得淋漓尽致。
拍过经典剧作《半泽直树》的导演福泽克雄，在这次改编中把握得恰到好处。他舍去了日式推理剧中所热衷的炫技式剪辑，采用较为中规中矩的拍摄手法，让电影节奏更加明快清晰，使得这部电影即使带有浓厚的东野圭吾色彩，也不会让人觉得老套和冗长。
作为此系列的终结篇，《祈祷落幕时》给出了一份感人的答卷。横亘了三十年的“血色浪漫”，终于落幕。
在这场沉重的寻找答案之旅中，每个人都能找到自己生活的痕迹。《祈祷落幕时》，是一场救赎，剧中所有人物都在这场撕扯中，得到了应有的因果业障，我们也在这场救赎中被感动。
“爱”是一切的答案，它既是救赎，同样也是负担。
作者|ella；公号|看电影看到死
编辑|骑屋顶少年；转载请注明出处
3 ) 这类推理悬疑只能停留在上个世纪
小说没看过，但是电影拍得有些生硬，杀人现场可以不留痕迹我信了，墙上日历和桥名穿插在剧情里效果并不明显，这类借用历史建筑和名胜古迹来推动故事的作品首推丹布朗。本片故作悬疑，推理牵强，剧情俗套，漏洞百出，阿部宽不温不火，一味装逼，只有菜菜子姐姐仍然满脸胶原蛋白！还有，为什么评论非要140个字？
4 ) 遗漏的两点
剧透剧透，只遗漏了两点： 1）苗村老师的死 女儿未必没有怨恨吧。老师是否威胁敲诈了父亲。 2）女儿对母亲的报复。养老院里，到底说了什么。 背负着秘密的人生总是痛苦的。所以都用死亡一一选择放下了。如果博美不去找加恭，不拍照，不带十字架，线索不就断了吗？感觉博美是故意暴露自己的。 苗村老师死也许是被迫，护工女同学的死亡就有点儿没必要了啊。还死在自己女友的房间，关键是，还留什么挂历。老爹你是花样暴露作死啊。
5 ) 《祈祷落幕时》正序剧情
《祈祷落幕时》是东野圭吾创作的“加贺恭一郎系列”的第十本小说。
2010年，由东野圭吾同名小说改编的日剧《新参者》开播，是以加贺恭一郎（阿部宽 饰）为主角的推理剧。
2011年、2012年、2014年、2018年又接连推出了四部《新参者》剧场版电影，而《祈祷落幕时》正是该系列的完结篇。
以下是电影的正序剧情：
6 ) 而麒麟常在
作为原著党，得知《祈祷落幕时》要拍电影的时候我还是有些惊讶的。毕竟在我看来，这部小说真的算不上出色。这是加贺恭一郎系列的第十部作品，也号称是完结之作——而只要你哪怕只读过《祈祷落幕时》的前面两部作品《新参者》和《麒麟之翼》，恐怕你就立马能明白为什么这是完结之作。东野圭吾近些年的名头不可谓不盛，《解忧杂货店》出中文版之后大受欢迎不说，连剧场版都中日一边一个拍出了俩。但在加贺恭一郎这个系列上，他似乎真的是没什么想法了。《祈祷落幕时》的核心是亲情，或者用日语的说法，叫做“亲心”，然而回头翻翻前作，《新参者》和《麒麟之翼》甚至包括《红手指》也都一样。此外情节的大致走向也没法让人感到眼前一亮，读过《白夜行》的大概都知道我在说什么。
而偏偏，《白夜行》是东野圭吾名气最大的作品。这么比起来，单就小说而言，《祈祷落幕时》确实难孚众望。
即便如此，我却还是很希望看到这部小说改成的电影。非常幸运的是，东野推理小说中两种不同风格的作品在影视化的过程中却都找到了极其合适的代表人物，无论是福山雅治之于汤川学，还是阿部宽之于加贺恭一郎。有别于以高智商犯罪案件为主，情节要点都着落在犯案手法上的神探伽利略系列，加贺恭一郎系列基本上是一个社会派的路子，比起犯案手法更关注世道人心。宽叔饰演的这么个身材高大面相威严话不多却面冷心热东京刑警加贺杵在人形町的街上，颇像一只令人敬畏的守护兽，充满力量却又十分温和。
加贺恭一郎系列十部作品，《新参者》改编成了日剧，《红手指》《麒麟之翼》《沉睡的森林》和《祈祷落幕时》改成了电影。至于剩下的，《谁杀了她》和《我杀了她》是开放式结局，不好影视化。《恶意》早年拍过日剧（不过不是阿部宽演的），估计也就没有再拍的打算（毕竟日剧化常有而《白色巨塔》不常有）。《只差一个谎言》是短篇集，似乎也不太改。至于系列的第一部作品《毕业》则是这系列里少有的非社会派的作品，和系列其他作品的调性非常不一样。而且《毕业》描述的是加贺恭一郎大学时期的故事，你让阿部宽这快60的人演大学生就实在是不像话了。
当然了，《毕业》如果能找到一些合适的演员，比如让神木隆之介演加贺，让西内哥演金井波香的话，我还是肯定会看的。
掰扯了这一大段，我主要想要表达的是，从2010年的《新参者》开始，8年间，这个系列中影像化了的作品也足以成为一个系列，并拥有让粉丝们津津乐道的各种美好回忆了。当宽叔又一次行走在人形町的街道上的时候，我不禁回想起了当初《新参者》中他刚调任到日本桥警署时在人形町和小传马町附近茫然地闲逛，排队买鲷鱼烧而屡屡失败，对着署里的前辈谦逊地说着“对于这片街来说，我是个初来乍到的新参者”的样子。随着不变的那句「人は嘘をつく」和律动强烈的主题曲响起，电影版的《祈祷落幕时》还是瞬间消灭了我事先的疑虑，带来了熟悉的加贺恭一郎系列的感觉。
总的说来，影片的前半段比较失态。比起张驰有度的小说中的前半段剧情，影片的前半段非常匆忙，远景跳接远景，甚至有大片的文字直接打在画面上——这可是《小时代》都不屑于用的叙事手法。此外，前半段剧情里宽叔饰演的加贺也似乎没有了过去几部剧场版里那样从容而敏锐的气质，在日本桥头抓着淳平小天使大声质问的景象让我一瞬间怀疑自己是不是回到了东京中央银行的会议室。剧情中段，加贺一个人在搜查本部里大段独白的桥段也让我不由得生出了一种“这是在搞咩啊“的感觉。
直到我突然意识到，这个案子的核心并不是两宗离奇的死亡，而是关于加贺自己二十几年来的一个巨大的心结，关于他挚爱的母亲。这个心结过往仅仅散见于他自己轻描淡写的回忆，和他与他父亲那生硬的关系与诡异的约定当中。在此之前我们似乎很少见到加贺失态，《红手指》里最后面对熊孩子的时候算一个（仅限于原作，剧场版里把那段删了），《沉睡的森林》最后抱着因为已经完全失聪而精神崩溃的石原洒脱咪算一个（从原作来看加贺在全系列里唯一真正喜欢过的人应该就是十元演的浅冈未绪，虽然后来十元走出了失聪的阴影，成为了全日本的美妆女神并甚至用自己的魅力征服了宗教界人士……），但也就仅此而已了。对于他自己的事情，他确实一点都不坦承，无论是对表弟，还是对照顾自己父亲到最后一刻的护士金森登纪子。少年时母亲出走，再见时已阴阳两隔，这样的经历不可谓不沉重。但哪怕是在核心剧情就关乎母子之情的《新参者》里，加贺也依然云淡风轻，乃至让人觉得也许他真的就已经不再在乎那几乎没在他的成长经历里出现过的母亲了。
不过，「人は嘘をつく」，人总在说谎。终于，在《祈祷落幕时》里，我们见到了加贺真正压抑着的澎湃的情感。也见到了他那顽石一般的父亲内心里最柔软的角落，无论是他觉得愧对的妻子，还是他恐怕也早就想要在情感上给予补偿的儿子。加贺系列花了十部作品的篇幅遍历人情冷暖，最终还是着落到了主角自己的身上。如加贺所说，“我是不是忘了‘我’？”这轮回如此富有美感，一如电影中浅居父女最后见面的日本桥——天下道路之原点，即天下游子之归处。
另外，作为系列的最终作，《祈祷落幕时》的一个重要任务就是通过案件把加贺身世的这个大坑填上。于是乎最终展现出的，就是这么一幅地跨滋贺东京仙台，绵延近三十年时间的大传奇。如此一来自然就多了不少质疑的声音，比如说我在豆瓣上就看到有不少人质疑说人怎么可能清楚地记得三十多年前一个自己并不熟识的人的样子，而且还能在三十年后只凭一张画像就认准这个人等等。
这部分质疑当然也有一定道理，但对于一部重头并不放在案件手法和细节上的作品，我倒是更愿意为这向系列自身致敬而陡然增大的格局而鼓掌。正如我上文所说，从2010年《新参者》到现在，时间走过八年，影像化的加贺系列也终于成长成了拥有一部日剧（而且是日九剧）和四部剧场版的系列，拥有了能让粉丝津津乐道的内容。巨兽一般的宽叔依然在日本桥附近的街道上有目的地闲逛着，带着搜查一课时期和芭蕾舞者苦恋的回忆和练马西署时期的曾经有过的激愤。他那顽石一般的父亲最终离开人世，在天上注视着他。他的表弟，《新参者》时期还青涩得不行的淳平小天使也不知不觉间开始有了油腻大叔化的倾向，早已不再是《BOSS》里那个元气满满，时常被天海女王S，被玉山铁二无视，被户田·饺子女·惠梨香嫌弃的小鲜肉花形了。
有这油腻大叔化趋势的还不光沟端淳平，不知为什么我觉得这一部里田中丽奈，也就是金森护士的样子也非常显老，而且好像还黑了不少，不知是不是得罪了化妆师，当然也不知道加贺看着这个样子的她会不会想起当年相亲一起看芭蕾舞剧时被他气走的仲间由纪惠了。本片最显年轻的我觉得倒是小日向文世，反正在我印象中，我初学日语那会儿他就是那个长相，我过N1的时候他也是那个长相，我拿到学位回国的时候他还是那个长相……这电影里跟他演对手戏，扮演14岁的浅居博美的樱田日和可是个00后，这跟小日向大叔一对戏，生生得把祖孙演成父女，也实在是不容易了。最后本片女主，一代人的女神松岛菜菜子，也活脱就是一个阿姨的形象了。我好歹也是看过《GTO》的人，这么想想还真是有些唏嘘，又不由得开始佩服起我妈来——她老人家当年在我玩秋之回忆的时候就曾经语重心长地告诫过我：“不要迷恋萝莉。任何一个萝莉，其归宿，都不过只是某个熊孩子的妈。”
电影的最后，依然在日本桥附近游荡的加贺在水天宫见到了《新参者》里的钟表店的伙计米冈先生，他依然牵着师父的那条柴犬带着它在散步，不知他的师父是否还健在，但就算还在，也许身体已经不允许他亲自出来遛狗了。之后加贺来到《新参者》第一话里的那家煎饼店，渡边杏扮演的店老板的女儿和香川照之扮演的保险公司业务员正在店里，两人与加贺寒暄的一幕真的让我惊喜万分。而剧里的设定，渡边杏的角色在《新参者》的故事之后就将去法国学习美发，但家里却希望她继承煎饼店。在《新参者》里她扮演的女儿是个挺叛逆的姑娘，直到人形町居委会主任加贺以查案为契机介入了她们家事，化解了她和奶奶之间的矛盾。眼下也许她也已经学成归来，至于她是放弃了美发的事业专心作为三代目经营煎饼店还是继续把美发变成主业偶尔回来帮忙我们不得而知，但显然，逝去的年月也同样在她身上留下了印记，无论是戏里还是戏外。《新参者》已经是2010年的旧事，在那之后，渡边杏主演了2013年秋季晨间剧《多谢款待》，再之后与东出昌大结婚，也算是事业爱情双丰收了。至于香川叔，我觉得大概没有人能在看过《半泽直树》和《罗斯福游戏》之后还能记得《新参者》里那个小保险业务员了吧。
在加贺的世界里，时间带走了他的父亲，却又最终为他解开了关于亲情的心结。对于浅居父女来说，时间给予了他们苦难，却又因这苦难而使得每个愉悦的瞬间变得光芒无限——哪怕是一月一次在桥上背对背的见面。
日本桥头的麒麟却只是沉默着。它见证了那个因为地处河流入海之地而得名江户的小城日渐成长成世界第二经济强国的心脏，见证了它头顶上架起的遮天蔽日的首都高高架，见证了《麒麟之翼》里从乡下地方抱着对生活的美好期望而来到东京的中原香织们和那个为了替儿子赎罪而在被捅了一刀后还要竭尽全力挪到桥上把带血的纸鹤放进日本桥川的坚强的父亲，见证了最终打开心结的我们的主角，加贺恭一郎。
那个高大的背影最终遁入人群，消失不见。只是我还是会出神地盯着背影消逝的地方，屈起右手的拇指和食指，再眺望一次。
因为我总觉得我能看见些什么，或是听见一个柔和而有些低哑的女声响起，带来那句熟悉的「人は嘘をつく」。
是的，赤西嫂的声音。
新参者系列真是充满了人情味，满眼都是日常生活，加贺恭一郎也是带着人情味的平民干探，没那么神乎其技不可一世，只是内心细腻，善于从谎言里发现真相，残酷案件里探寻人间真情。这次自己和母亲的关系问题解决了，这个系列剧集也就结束了，还真有些不舍得呢，有多少东野圭吾的粉丝会觉得，这个片儿警就生活在“日本桥”一带，想去看看！
3.5 追这个系列N年，终于到了加贺恭一郎的落幕之时。剧本扎实，布局的巧妙、缜密达到了系列最佳。套上令人震悚的父女情，内核则是重复自己《嫌疑人X的献身》里爱的牺牲与伤害。对这个系列的好感，很大程度上源于阿部宽的存在。猛烈的煽情被强行稳住，转而变得动人，明知廉价却能配合宽叔一起哭上半小时（为什么能哭这么久？？）。反正在这样的情况下，再看看小日向文世的表演，电影本身拍的水平到底怎么样是真的无所谓了。。
菜菜子满分。虽然东野江郎才尽，但加贺这个系列仍旧高水准。
“渡过充满思念的一生，死后方能守在你的身旁 ”—— 一部很有东亚文化背景的作品，悲与喜都是东方人间细碎的彷徨。/ PS: 宽叔的大眼睛太美。
小日向文世的表演已臻化境
第一眼看阿部宽：咦这不是张鲁一？片尾看阿部宽：啊宽爷好帅！让我沉醉在您深邃的目光中！PS：近期看过的最良心的电影片尾√ 原来彩蛋可以和演职员表浑然天成√
和小说相比，原本平淡的故事竟然出现了众多惊喜。电影前半部分较一般，主要看宽叔搞笑。从中后部开始则是在看这群老戏骨们飙戏，小日向文世的出场很晚，但他那不温不火式的演技不断高能。甚至盖过了主演们。东野的作品果然很适合影视化，故事太适合添加私货了。虽说套路，但电影到了后面很催泪，推荐～
阿部宽说自己是妈宝男的时候我还是有点心动的，但最后破案过程完全是简单粗暴的“吭吭我要讲个故事”啊 ？？？松岛菜菜子阿姨老去得赏心悦目...
菜菜子真的美，博美又真的很让人心疼。
非常典型的日本社会派推理，东野圭吾的故事很扎实，悬疑和推理抽丝剥茧，挑不出问题。但实际上经常看社会派作品的朋友也会觉得该片还是相对套路化了，前半段正向推进，后半段逆向解构，小到人性大到社会心理学一应俱全。不过别看套路，内容足够优秀，推理和角色刻画深入人心，正因为这样的方式足够深度且吸引观众，才会屡试不爽不是吗？小日向文世演得真好啊
小日向文世是那种只有1/5戏份也能被当作主角的演员。
前半段悬念铺开部分节奏略慢，不够吸引人，我又睡过去了，觉得从桥洞底下开始好看的。
小说改编，所以整个故事和推理还是比较完整的，阿部宽和小日向世文也都很好，但是煽情煽得over了，特别是音乐不断铺不断铺，有点心烦/ 阿部宽和菜菜子像是巨人国来的，站在人群中比别人高出好多好多…演阿部宽妈妈的女演员迷之像我印象里的严歌苓…
没看原著，预告片剪得好棒完全没剧透。卡司选的是真好，前半的风景片从中盘开始高能，后半全场没人掉链子、配合着菅野祐悟的音乐完全变成催泪片。加賀恭一郎系列从中学时代追到现在，这尾收得不错。
核电站招工那么随意难怪要出事！
以亲情为主线，环环相扣，讲述了一个沉重悲伤的故事，顺带解开主角的身世之谜。后半极其催泪，堪称准完美的完结篇，没看过TV版也不影响观感。小日向文世在这部里贡献的演技可与《嫌疑人X献身》中的堤真一相媲美。
父亲杀人和自杀的动机都很牵强，仅仅是为维护女儿的生活事业不受影响，便动辄选择杀人灭口，把其它无辜人等的生命视如草芥，这无论如何都说不过去，即便勉强能成立，也不值得歌颂和煽情。3星半。
前半部非常好看，相当抓人，后半部就又是东野圭吾的永恒母题——男人为女人牺牲的一生了，莫名感觉是“韩国人一定会翻拍的故事”
这个故事告诉我们：看见熟人就应该低头玩手机假装不认识对方。
东野圭吾呀 唉 虽然不是很想承认 但是江郎才尽真的是一件很可怕的事情。杀人桥段和情节全都毫无新意，基本上是个七拼八凑版的《白夜行》和《嫌疑人X的献身》。妇女父女二人的宿命，从那个深夜下的隧道里就开始骤变。像极了《白夜行》里的亮司和雪穗，两个人自此之后无限相近 但是却又永不相交。他为女儿打气：「爸爸的愿望就是你能过得幸福，除此之外的事都无所谓。博美能生活在屋檐下、去上学、找到自己喜欢的东西、然后把兴趣变为工作，你一定要拥有梦想活下去。总有一天找到自己最喜欢的那个人，然后幸福的生活下去。」那个在隧道里泣不成声的追着爸爸的小女孩儿，和20年后自信美丽的走到加贺警官面前的青年女导演重合在了一起。虽然这一路走来的代价可为惨痛，但至少没有辜负年少的每一滴眼泪。