想看看杨千华到底演技如何,所以选择了N久不敢看的《饺子》。因为我觉得那似乎没《七夜》可怕。时间也选得很蹊跷,晚饭时间。一切就绪,开始...
那些粉红色的小东西,一开始我没看清楚,隐约记得朋友跟我说过那是什么。吃了一口面,提醒自己接着要仔细看。我也没有认出来那就是百灵,后来意识到她应该就是。杨千华的出场没什么意外,倒是百灵蹩脚的粤语让我佩服杨千华,她怎么就不笑场呢???
李太因为害怕自己老去也觉得自己正在老去而担心,听说媚姨这里有神奇饺子,便来尝试。看着那些粉红色的饺子,她在客厅犹豫了一阵,她甚至还弄掉了一个。媚姨把饺子埋进花盆里,说花都会长得好些。李太终于吃完了第一碗。以后就成这里的常客了。
李生是个极其花心的男人,连花心都不足以形容他,应该说他就是下半身动物,在酒店和一个酒店小姐有了一腿。李太是知道她先生的,所以她才想方设法的让自己看上去年轻、漂亮。当媚姨给她看自己当初的电影时,她都十分的敏感。看着电视机里年轻的自己,心情复杂。她唯有听媚姨的,只想后果,不想前因。
媚姨太年轻了,谁也看不出来她有60岁了。直到李生跟她混在一起时才因为看到墙上的照片而发现这个秘密,但他并没有拒绝和老太婆有关系。这足以说明他是个色狼!
李太因为吃了5个月大的死婴而变年轻了,她兴奋不已。这时,李生因为脚受伤不得不回家。她抓住这个好机会,让那个受了伤的动物也没忘了要满足自己。他也惊奇自己的老婆变成这样,他甚至还观察起在镜子前不停试衣的老婆,这样的日子N久没有过了吧?
可是,那个孩子是怎么来的?那是一个被自己父亲强奸的女孩的孩子,打掉那个孩子,那个女孩没过多久也死了。说是报应吧?在李太得意的听着周遭的女伴赞扬和猜疑时,大家都闻到一股腥味,从李太身上散发出来的。
她紧张了,害怕了。她泡在满是花瓣的浴缸里,给媚姨打了电话。这段是杨千华的精彩之处,其他的表演都不如百灵来得潇洒自如。她在浴缸里看着电视机里的自己,哭了。本来还可以演得放一点,但不知道为什么杨千华并没有这么做,有点欠缺。
李生因为这个电话知道了媚姨,他也去尝试了饺子的味道,但他似乎更喜欢媚姨的味道。
女孩死了,她母亲杀了她父亲。事情传开,媚姨也逃回深圳。李太失去了帮自己的人,但她记住了那个青春的配方。她知道那个酒店小姐怀孕5个月,便找到她买下了这个孩子。她第一次看到血淋淋的孩子的时候,她吓得跑掉;而这次,她亲手挥刀……我想这个是切片的效果,我不觉得杨千华有这个胆子敢拿起婴儿。但还蛮真实的,之前给女孩做引产手术也很真实,剪脐带,天啊!那个女孩也够勇敢,敢接这个角色来演。
影片的结尾,是李太当初结婚的时刻。那时,她美丽、年轻,她许了三个愿望:婚姻幸福、快乐、年轻漂亮。可是现在,她什么都没有。最大的讽刺……
这不是一部恐怖片,是一部社会讽刺剧。陈果、陈可辛、李碧华,好强大的阵容!我早该想到,这样决绝的剧情和残酷的故事是出自李碧华之手。我爱她的故事,总是在刻薄中透着悲哀,悲哀中带着沉痛,沉痛又让人心碎不已。电影的色调没我想象中的浓和深,其实没能很好的表现出李碧华的文字,我相信她的文字应该更透彻。电影把故事平淡化了,有点可惜。女人的悲哀可以被表现得更浓郁的。看了影片介绍说杨千华的角色是40岁,就凭这一点就说明了杨的演技差强人意,她的气质完全没有达到那个境界。怎么不找张曼玉??百灵是这部片的亮点,虽然她粤语说得不好,但演技还多自然的。觉得她好象还有点过,太风骚了,呵呵~~我不习惯那种感觉。最后看到她的背影,她才有点老的感觉和意思嘛!梁家辉是影帝,我就不评价了。的确是很了得的。
最后,不推荐30岁以上的女人看。因为会自卑,无限伤感的自卑。我都自卑得不行。
原著《月媚阁的饺子》(别跟我提神马小说《饺子》,那就是个电影小说,衍生产品,把剧本改改就成了,也没啥诚意),媚姨根本一直在深圳,而是这纯是为了让婴胎来源较为说得过去——香港堕胎是违法的——所以只能移到内地来。
可是在扩充成为剧本之后,陈果筒子强硬把自己惯性的北姑情意结你懂的加入进来,篡改了媚姨的身份设定以顺便进行一下“某种”影射与暗示你依然懂的,实在刻意得令人反感。
媚姨唱着洪湖水啊浪打浪啊那个折射意味我的天哪,即使李碧华在后来的电影小说里淡定滴表示说那是媚姨这个老女人美好年华的回忆象征,但那种吃了只苍蝇的感觉是不能因为这点牵强的解说就消失的。
其实,在有些本来就极好的故事面前,我们只需要导演安分守己做一个呈现者。
你的那些地域啊文化啊甚至于政治的思考,在强大的原著精神面前,其实统统是蛇足。
而原著短篇的主旨,本来就是刻画人性阴暗的荒谬与变态的残酷。
电影因为要拉长篇幅,于是肯定得加点东西,始料不及的是,陈果筒子,还是在这个原本单纯的主题上,硬强赋予了一贯的“两地情绪”。原著里媚姨私房菜馆开在深圳,只是为事情发生提供一个较为合理的背景。电影里她不仅来到了香港,还以被赋予的侵略姿态,爬上艾菁菁老公的床,别给我扯神马人物性格刻画,我只知道,当媚姨只是一个媚姨,只是一个老妖的时候,是多美好,六十多岁的妖婆硬生生被改造成一个北姑,实在让人倒足胃口。大幸是李大神自己动手改的剧本,不然换个人写还不知道毁成啥样。
不过就这样,后来出版的电影小说也够难看了,原著短篇那么给力那么惊艳,就是因为在不长的跨度里,那种神秘感、惊悚感、人性沧桑的冷漠与苍凉的自私,非常到位非常纯粹。可说短但精悍,而电影因为篇幅加长,整个意味被兑了水。
可恨的是兑了水后味道淡了吧,导演偏又加点有的没有的作料进来。
再加上演得平平淡淡的杨千嬅——大笑姑婆你要转型你为毛要靠这部啊为毛啊——虽然公道的说,她还是有亮点的——短片版结尾浴缸堕胎戏完全点亮!!!可惜足本的结局与短片根本背道而驰两码事,于是这点也被埋没了。
幸亏白灵大妈撑场面,老实说,这部电影我之所以没舍得删,纯是为了有她。不过因为已经很多人表扬很多次了,对于金像奖的肯定我们也给予肯定了,再说就疲了。
梁家辉是可惜的,只能在情欲戏上发挥作用……不过基于李碧华大妈向来的女性主义角度,本来艾菁菁她老公就只是个起点,一个作为起因的背景人物……看看他性爱场面宝刀未老的表现力足够了,满分!
这么看来短片版的确有爱多了,因为是三更2系列,所以才另有了这个半小时版本,万幸。剪得利落真好。媚姨和艾菁菁老公那条支线完全剔除,媚姨的身份也摆脱了痕迹浓重的修改,深圳重新成为单纯“货源地”,甚至洪湖水也可以视作单纯了许多——作为一个青春回忆的代号之说服力强了太多。是以这个短片反而整体上纯粹起来,更接近原著精神,可惜的是身为看点白大妈的戏因此也删得够呛。然世上本无完美之事,全本戏份足,可导演加进去的惯性思路,又实在如鲠在喉。
读大学时,语文课本有篇《楚辞·九歌》中的名篇:《山鬼》。
讲一个永远不会老的女子,打扮艳丽,却一直在不见天日的深山上痴等一个永远不会归来的公子。
有人管这个女子叫女鬼,有人管她叫女神,有人说她是山神、精怪。
挑几句我觉得特别有画面感的:
余处幽篁兮终不见天,路险难兮独后来。表独立兮山之上,云容容兮而在下。杳冥冥兮羌昼晦,东风飘兮神灵雨。留灵修兮憺忘归,岁既晏兮孰华予?采三秀兮於山间,石磊磊兮葛蔓蔓。怨公子兮怅忘归,君思我兮不得闲。翻译:我在幽深的竹林不见天日,我一个人来的晚,因为这条路真的艰险难走。孤身一人站再高高得山山顶,云雾溶溶脚下浮动舒卷。白昼昏昏暗暗就像黑夜,东风飘旋,神灵降雨了。只留下神女我完全忘了走,一天天变老有什么能让我永远像花一样鲜艳呢?我在山间采摘益寿的芝草,岩石磊磊葛藤四处盘绕。抱怨公子怅然忘记回来,你想我吗?难道没空来找我吗?
其实不管她是谁,一句“你想我吗?”,已经横穿2200年打通世界上所有痴男怨女的心境。
老师课后布置了一个有意思的作业:续写或者改写《山鬼》。
写下人生第一篇短篇小说后,我又接连写了很多鬼怪故事:
有深山里被辜负千年的白发花精,有上岸报恩化身青楼女子的鱼精灵,还有现代都市中被情人打死的猫女……
那时刚毕业没工作,在天涯上写,后来忙就太监了。(还惨遭网友喷)
最近又想重操旧业写鬼怪。
看完《饺子》《生死桥》后,急急想分享一个作家。
夜里,人吃风月,鬼吃人。
李碧华。
香港才女。写鬼,写色,一把好手。
《霸王别姬》《青蛇》《胭脂扣》《生死桥》《饺子》《诱僧》都是她的作品。
《霸王别姬》梨园,程蝶衣对段小楼的痴迷,说的是男人对男人的爱。
《青蛇》经典重写,青蛇爱上白素贞,讲女人对女人的爱。
《胭脂扣》妓女和少爷相约吞鸦片赴死,负心汉却偷生百年,讲男女之爱。
《潘金莲之前世今生》也是经典重写,讲千古淫妇潘金莲转世后陷入与三名男人类似武大郎、武松和西门庆的纠缠,讲女性坎坷情路……
编剧出身的她文笔很有画面感,很多被拍电影:
看看这些海报什么感觉?
秘、情、欲。
对,单靠这种扑面而来的感觉就足够让人上瘾。
秘。
先是诡秘的设定。
就说《饺子》,重新定义了“回春”。
面膜、激光、还是拉皮?
不,女人滋补,得从内而外——
吃饺子,胎儿做馅。
富太太吃完,立刻把到处寻花问柳,却好久不碰自己的老公勾了魂。
摔断了腿打着石膏呢,照样欲罢不能抓过来就是翻云覆雨。
还有奇怪的人。
做这饺子的,媚姨。
前妇产科医生,皮光柔滑,身材玲珑,动作利索。
年龄不详,总之是个妖妇,年轻得被叫做”活招牌“。(片中特意多次用镜头特写了她丰满挺立的胸,为后面的故事蓄力)
情欲。
接下来,是情欲轰炸。
当然,先入眼的是,色。
第一次:富太的老公带着喘接电话,答应庆祝结婚15周年。
为什么喘?不用问,富太心知肚明。
电影里填补了这里的留白:
一只纤细雪白的脚踝节奏猛烈地颤动,挂着白金细链。
更甚,随着这句安抚富太的话,年轻女孩娇嗔地朝他扔去内衣内裤。
第二次:富太回春后在病床上急不可耐地天雷勾地火。
还有更不可思议的第三次:
老公找上媚姨,假意威胁:听说你这里有不法勾当。
却在一盘饺子落肚后精力旺盛,欲火勾身,就和媚姨好似牲畜一般相互宣泄。
可只有色,太俗了。
我说的情欲可不止这些。
情、欲。
色底情下,人心的欲望。
《饺子》这个故事,围绕着欲望是“青春”二字。
富太的老公爱年轻肉体。
从当年25岁退出娱乐圈安心嫁他的太太。
到让他喘气不止的、带着白金细链的年轻女孩。
还有让他火气奇旺的媚姨。
青春?
偏偏是媚姨最“青春”。
最不省人事时,他望见媚姨年轻时候的照片:
20岁,摄于1988年,今年60多。
一秒软。
你猜媚姨说什么:数字都是虚的,你看我的身体才是真的,你摸,你摸真点……
富太老公状态又来了。
说明,他真的只馋年轻的身体。
是啊,不谈虚的感情,这未免不是“实在”的一种?
保持“实在”也得有实力。
所以他日复一日地吃活珠子驻颜。(鸡蛋里已有了头、翅膀、脚的鸡蛋孵化物叫做“活珠子”)
而媚姨呢?贪权贵。
她是内地人,渴望在香港有合法身份。就为这个,舍弃初恋文艺男,跟了一个卖猪肉的,书里这样形容她对这个丈夫的厌恶:
正说着,胖子已自行舀了一碗加料的汤,“骨碌骨碌”地干掉。月媚迳自洗碗。冷不提防一双油腻腥臭的手和肉腾腾的身体,自后环抱紧压,欲“就地正法”。他没有文化,却充斥性欲。对完全没有爱意的男人,他求欢,她应酬,只是例行公事。
为目的不择手段,她太功利,所以一露脸,就谄媚。
原本她只想挣富太的钱,没想到挣钱之余能碰见富太先生,久旱逢甘露,还是强大的富家男人。她自然开心。
显然,她更简单点。
不讲爱,只讲需求。
最复杂的,是富太。她离不开丈夫的圈养了,她还对爱抱有幻想。
所以她从懵懂少女到胆小富太,再到恶毒妇人。
不过一次次丈夫不愿施舍,自己又不能发亮的无力中扒拉出一丝光。
诡异也照样狠力握住,不惜拳头上皮露白骨。
最终变成了变态的女人。
影版有个书没有的细节。富太眼睁睁看着他在外浪,怒火中烧,摔下一整排孵化中的鸡蛋。不料一只竟然探出了新生的脑袋。
一向胆小的富太竟然用高跟鞋补上一脚——
就像她已经不畏惧未出生的生命,疯狂吸食。
也预示着她对丈夫渴望“青春”的厌恶。
包着胎儿的饺子,不仅养她的颜,也养肥了她的欲望。
欲望一涨,随即面露凶相。
富太对于青春的渴望,故事里有两处互文特有意思。
在终于吃到一个5个月大的“极品”胎儿后,她回春勾得丈夫连公司都不去了。可体面的宴会上,她浑身发出腥臭味。
这就是恶果。
她飞奔进浴缸里,无助、委屈地蜷缩在在浴缸角落里哭。
裸身、蜷缩的姿态,不恰好和她吞进肚子里的胎儿一模一样吗?
那些羸弱的、先逝的胎儿看似任她吞噬,实际上却用另一种方式吞噬了她的心智、她的所有。
还有一处,在片头。
是富太第一次鬼鬼祟祟走进破旧老城区打听媚姨。镜头两次拍到了一个正在拔面毛的老太太。
第一次,是街坊众生相中,有人打牌求财,有人逗鸟求乐,有人拔面毛贪靓。
而富太选什么呢?
镜头再一次用拔面的老太作为前景,逐渐把焦点落到东张西望的富太身上,也是用镜语言暗示你:
她选的,就是青春。
那你看片尾怎么回应的。
富太真的“回春”了,不过靠的是李碧华的笔触和导演的镜头,只是回忆。
一切又回到富太25岁新婚夜。
伴娘们起哄让她许愿。她笑着堆起胶原蛋白满满的脸讲:
我要他永远爱我。我要永远开心。我要永远青春漂亮。
而这仨——
都没实现。
因为她不可能永远青春,所有他不会永远爱她,她也就是不再开心。
这似乎只是一个奇情故事,又可以深入一点成为一个哲学话题:
期待永恒是不是必输?
当然这只是李碧华笔下的欲望之一。
在她的故事里,你能发现一个常见的现象。
人们总是很数不清的贪婪欲望。
但你只要凶猛地撕开人皮,就能看见黑暗尽头险恶的、血淋淋的人心。
比如李碧华笔下最常见的:
渣男。
她书里的男人很少有好人。
像前面,《饺子》中提到的富太的老公。
他是一个永远只爱二十岁的男人,但女人们都围着他转。
末了,富太变得恶毒了。为了再一次等到一个5个月大的新鲜胎儿回春,她高价要那个戴白金细链的姑娘堕胎;
而媚姨窝点被警察捣毁,媚姨回到乡里苟活,没有胎儿滋补,渐渐变丑变老……
只有那个现实又咸湿的男人安然无恙。
春梦未醒,换个女人又能做——
当然,最好是女孩。
但也有渣男下场吓人的。
《吃卤水鸭的女人》中,那个“妈妈崇拜他……身材健硕,长得挺英俊,胸前还纹了黑鹰……他无病痛,胸膛宽大。斩鹅时又快又准,连黑鹰纹身也油汪汪地展翅欲飞”的潮汕男人,外遇后消失了。
当街坊邻里的都以为这个男人抛家弃子时,“我”大婚,妈妈拎着一小桶越美味的卤水作为礼物:
你爸爸在里面……
还有《妖枕》里,藏着前女友旧物,还私自救济她的软弱男人,被多疑的现女友发现后大吵离开。
女友夜夜失眠,在巷子里不知名的杂货店淘到一个药枕,一碰就睡。
夜夜梦里,男友总是一把抓过她疯狂发泄。
后来一醒就掉头发、细纹爬脸,她也扭头回梦。
欲中颠簸,男人问:你不怕死吗?
答:不怕。
后来女友的朋友、甚至警察都收到男人的求救短信。
破门而入时,女人抱着枕头甜笑,已经僵硬。
再查,原来当晚大吵推搡,男人被女友失手刺死后装进压缩袋放在衣柜中——
从未离开。
女人死也赴梦,因为愧疚。
可惜。梦里的男人是老妖,不是男友。
男友终是原谅她的,才找人救她。
这些现代聊斋式的鬼怪故事,像我小时候在宗教氛围浓重的潮汕家中,看的那些千奇百怪的小说。很多年后,那些神秘还埋在我心里,成为树洞一般神奇的自由地。
很难不好奇,李碧华怎么写出来这么多珍宝一样的故事?
可她在江湖上只剩传说,不见踪影。
她说:
别那么好奇我的面貌,我是那种摆到人群里,不容易特别被认出来的样子,没什么好描述的。和外界的人和事保持适当的距离,对我来说是好的,不老记挂着自己的影响力,不去想有多少人正在看你写的文字,不至于动不动就把自己当成苦海明灯,方才真可以潇潇洒洒地写。
有个道听途说的小故事。当年她也和《霸王别姬》剧组一起去了戛纳,所有人都留下了芳华影像,愣是她还是没抛头露面,坚持不公开照片、身世、年龄。
而我仅能查到的,她的身世:
生长在大家庭里,乡下祖父特有钱,有四个老婆,还有妾侍。
父亲做中药,住的是祖父的物业,所以李碧华从小生活在那种楼顶很高,有着木楼梯的旧式楼宇之中,听闻过很多旧式的人事斗争。
这几笔,也许能窥探一点她文字里的那些人鬼秘密。旧时听闻加上自在的想象力,构成了她日后笔下呼之欲出的鬼怪世界,用她自己的话说:
写的时候真的进入那么一个世界,讲得玄一点的话,似乎是有一个人借着我的手来写。
哎,是玄。
在人人哗众取宠地造噱头,生怕别人记不住的娱乐时代。
竟然有位作者过成了她笔下的小说,玄之又玄的秘密。
酷。
人间百态,深幽人心——
皆趣闻,皆美景。
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意安安废影旧闻
《2046》,枉取了一个这般牛逼的名,道的却是痴缠恋后,晓风残月。《饺子》打的是商业惊悚电影的旗号,却冷眼阅尽世事,放一份港人说不清也道不尽的后九七情意结,叹息逝水流年,春华不再。
说是两个女人的角力,而沉默黯淡的镜头仍是把两个地域的冲突、两重视界的纷争和盘托出——陈果向是絮叨且有野心的,这回亦没有例外。《饺子》的两性探讨、文化隐喻以及政治影射盘根错节,纷呈的意象和符号犹如散珠碎玉,或许我们更可这样追问:那半透明的粉红色面皮之下,安然纠结,却又令人产生蠢蠢欲动错觉的饺子馅,究竟是用什么做成的?
A.性爱角力
据说九七之后,到深圳、珠海乃至大陆更为内地的地方包个二奶成为香港男人的流行病,甚至竞相攀比成风;相应,大陆女子取代从前的“省港旗兵”,赴港岛从事皮肉生涯的,也是蔚为大观。这种现象引发的社会问题和伦常悲剧早就引起陈果的注意,他的“妓女三部曲”(已完成《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》)显然就是想记录下这么一段野史。
如此内外交困,香港女人压力之大可以想见,男女之间的拉锯战更是达到白热化程度。《饺子》正是建立在这样道德平台上的一部两性关系学:金钱和性成为维系彼此的决定因素,每个人都在欲望的煎熬中精疲力竭。观众可以轻而易举地判断,女人在这样的角斗中永远处于弱势地位,因为衰老对其而言来得更加残酷无情,家庭地位和社会地位的升降全部取决于此。不过《饺子》也借用梁家辉塑造出了一个疲惫不堪的男人形象——他同样恐惧于自己性能力和性魅力的衰退,除了拼命吞食内中含着未成形小鸡的“毛蛋”藉以壮阳之外,他最后也成了媚姨的顾客。
电影有三幕颇为露骨的激情戏。监制陈可辛在访谈中谈到,他找来梁家辉做男主角,很主要的目的就是为了成全这些床戏,因为梁家辉在这方面“全港无人能及”。那么,梁家辉的特长演绎保证了这部电影的什么呢?
保证了一个过程。第一幕床戏,是偷情,梁家辉生龙活虎,主宰一切;第二幕床戏,是引诱,腿上打着厚石膏的梁家辉面对刚刚吃了人肉饺子而变得性感妖娆的太太,肢体焦灼,眼神茫然,已然被动;第三幕,是较量,输家是梁家辉,而不是那个已经六十多岁了的老妖精媚姨——事实上这幕床戏被营造得最为细致,从媚姨最初的勾引动作到梁家辉对性交体位的反复要求都充满意味,不过分析起来可能难免有色情的嫌疑,我就略过了。
显然,这三幕床戏是一个退化过程,关于一个男人的性主动性的一步步的丧失。两性关系在在畸形的道德氛围中剑拔弩张,女人为取悦男人而委曲求全或不择手段,但男人也绝非最终的赢家。
B.文化隐喻
白灵饰演的媚姨是一个非常神秘的角色,在看似漫不经心的唠叨中常发惊人之语。在顾客陈太被厨房血淋淋的胎儿惊吓之后,她有一段安慰,大意如此:人吃人算不得稀奇,古已有之,譬如割股疗亲、易子而食的典故,譬如岳飞《满江红》中“笑谈渴饮匈奴血,壮志饥餐胡虏肉”的词句,譬如形容恨一个人时用“寝其皮,食其肉”的成语,等等。
这样的台词足以令任何一位中国人在第一时间联想到鲁迅关于封建社会其实是一部人吃人历史的论断。事实确是如此——对于人吃人的表现,是《饺子》作为一部恐怖片能够赋予观众的惊悚感的所有来源;同样,对于“人吃人”历史的再现,也是《饺子》文化隐喻的核心内容。
这部电影展现出的人性相残之恶,可谓登峰造极:富商风流成性导致家庭分崩离析,妻子为挽回婚姻不得不采取极端手段回春养颜并承受恶果;情妇以胎儿为筹码,为金钱竟可以毫无母性地牺牲掉腹中已经成形的孩子;女中学生被父亲奸污怀上身孕,在愚蒙的母亲的安排下,死于非法流产,母亲伤心欲绝,手刃亲夫;渴望留驻青春的妇人心安理得地制造和享受人肉饺子,冷酷无情地用钱财鼓动他人堕胎。在这个恶的世界里,每个人都是牺牲品,又都是吃人者,鲁迅《狂人日记》中绝望的图景通过影像得到再生,只不过,这回陈果为封建主义的愚蒙还补充上了资本主义的原罪,并借助佛家的思想和表达方式向急功就利的当前社会提出了他的指责:吃的时候,真的是可以不问前因,只想后果吗?
C.政治影射
后九七时代,港人挥之不去的,是一份对曾经繁华的缅怀以及对未来方向的迷惘。近年来,经济上的衰退、SARS造就的灾难,乃至张国荣的自杀、梅艳芳的病故,更令一些人生出“恐怕这璀璨都市光辉到此”的惶然。由是,怀旧成为主流。
怀旧,就是认为过去比现在好,而未来亦比现在糟糕;怀旧,就是对青春的凭吊,对韶华逝去的哀悼;怀旧,是只问前因,不及后果的。
陈果刻意对两个女人进行了身份设定,强硬地让《饺子》延续他在《去年烟花特别多》里的情绪。陈太,香港人,富商的妻子,资本的附属物,青春时美好活泼,而今正在不可避免地衰老,纠缠于自我不可开解的心结;媚姨,大陆著名妇产科医师,当年为了成为港人,嫁给了一位没文化的香港厨师,待拿到港籍后很快就离了婚,之后一人生活,游走在香港和大陆之间贩运大陆医院做人流手术打掉的胎儿,以此下馅,炮制使人青春不老的饺子。对于电影中其他那些脆弱的角色而言,媚姨是自我命运的主宰者,也是他人命运的司控者,同时又是堆集着一些特殊符号的象征物:看着顾客吃完饺子后,媚姨总会唱些革命老歌给对方听,其中唱给陈太听的,是“洪湖水,浪打浪”;她的房间墙壁上贴着自己当年的一些照片,其中包括英姿勃勃的文革留影;她是妇科圣手,实则也是保证计划生育政策执行的专家级标兵;她对左右分得相当清楚,顾客上门,吃饺子的时候,是一定要坐在左边的椅子上的,否则她会立刻纠正过来。
陈太为了恢复青春找到了媚姨。青春的恢复,意味着性吸引力的保持。性的目的,则是生殖。陈太一直没能够怀上丈夫的孩子,“不知是什么原因”。
问题显然不是出在丈夫身上,因为丈夫的情人能够怀孕。循着这个似乎已经扯得离了题的思路,我们发现,《饺子》同时还是一则“生殖”寓言:妇产科医生,失去生殖能力的女人,人流,胎盘和胎儿,快要孵出小鸡的鸡蛋,乱伦的苦果,妻妾的争宠。媚姨对陈太帮助的实质,不是性,不是地位,而是生殖。这帮助以失败告终。
生殖,就是新生,新一轮生命的开始。对女人而言,也许只有生产下自己的孩子,才能安慰她失去的青春年华,获得现在的满足感,直面未来的衰老。
对一座城市,也是如此。
如果一个男人只需要女人保持年轻就可以保持对她的宠爱,那还算是简单的了
如果你愿意走进李碧华的世界,就要接受她在爱情中观点的胡搅蛮缠。女人最重要的东西就是爱,是托付。付出它,就像初夜的疼痛,就像产子的挣扎。男女从来就不曾平等。她笔下的女子,都只是要得太用力,女人的种种美丽中,只有身体,才致命。身体里有着太多的秘密,脆弱荒唐,都在血管中涌动。一刻不停。
讽刺大陆总不遗余力,但女人心哪有这么简单......ps.为什么杨小姐每次吃饺子的声音都像嚼萝卜....
导演系讲座。陈果来了现场。被问为什么找杨千嬅主演,答:“因为她那时红。”
白灵,要什么有什么
所看过的电影中第二部以菜刀画面收官终镜。另一部拍在十年前也是港产片,叫做:国产凌凌漆……
很诡异。应该找一个年级大点的中年女星,杨千嬅那时候还是嫩了点。容颜对比大一点大概会更尖锐一点。
这片的意思是 大家素食吧
、真是难为梁家辉了,做爱的时候都是他出声,没一个女的出声。
二流故事,一流演绎;音效值得一听再听,细节值得一看再看。
可怕又可悲的故事,男人永远喜欢20岁的女人,女人也想永远停留在20岁。当然这只是表象,电影恐怕最想讲的还是那句“在中国,谁说人吃人是不法勾当。”
女人,为了爱可以不择手段
其实有社会现象的,打胎,嫁富豪,小三泛滥,不伦or乱伦。。。电影还有两个版本。一个是吃掉小三的孩子,一个是吃掉自己的。。。ps小姑娘打胎的时候感觉好写实啊,太痛苦了,还是亲爸rape的太草泥马了!其实这片子告诉大家,做女人这么不容易所以一定要懂得保护自己
九七症候多年不散的阴魂附体
老戏骨梁家辉自然不用说,演的太好了。还有一个戏份不多但是演出精髓的演员就是白灵。白灵真是把媚姨演活了!白灵绝对是一个被低估了的女演员!
李碧华的故事是个好故事,改编成电影就略显单薄了。结尾如果是打掉自己的孩子吃掉就更有力了。
老實講,雖然我是fans,但是當李太大口大口嚼餃子然後抬頭看天花板的那一幕我真的忍不住笑了起來:千嬅演得太壓抑了!但不是劇情所要求她的那種“壓抑”,而是她為了出演這個角色而對自己本色的壓抑。我想千嬅那時剛過30,沒那種經歷不止,更沒那種膽色,所以無論如何也是不能演出那種味道來的。
没有恐怖镜头的恐怖电影
政治隐喻下的类型电影。
我的妈哎...