邦尼和琼

简单说，我滴观后感：不可思议！～
吾就好这口，哈哈，够简单，够温情。
瞧瞧当年的德普，多么像个魔术师啊！

       身为花痴的我表示我是为了德普才看的这部片子。

       20年前，德普还不是那个有些娘娘腔的海盗船长，邦尼开车载着琼出门找朋友打牌，百无聊赖的琼望向窗外的树，树杈间有一双无辜的眼睛也在望着她。

       故事就这样开始了。

       其实刚开始有些小小的绝望，还以为德普会演邦尼，结果发现并不是，还纳闷儿凭什么不让德普演男一号，后来发现是自己太幼稚了，导演没有用德普扮演的萨姆来给这部片子命名，却让萨姆当了整部影片的灵魂。
  
       邦尼和琼是一对相依为命的兄妹，妹妹琼有些精神病，邦尼为了照顾妹妹一直保持单身，坚定地拒绝外面的世界，不出游，不恋爱，也不肯把妹妹送去疗养院，日子就这么磕磕绊绊倒也波澜不惊地过着，直到有一天，琼靠打牌“赢”来了牌友的堂弟——萨姆。

       他是巴斯特•基顿，他是查理•卓别林，他用面包和刀叉模仿卓别林跳舞，他搞怪地在众人面前表演电影片段，他用熨斗烤面包片，他用网球拍做土豆泥，他在公园里给大家表演帽子戏法，他像一个钟摆一样吊在琼的病房外荡来荡去……怎么看，都觉得萨姆才是那个需要被送进医院的家伙。

       从某个角度来说，异于常人的家伙都该叫做疯子，而萨姆就是个不折不扣的疯子。他太无辜，太随性，太天真，太不在意外界的条条框框。邦尼却像是一个画地为牢的傻小孩儿，把自己和妹妹困在小小的牢笼里，他太傻，太压抑，太愚蠢了。

       也许在疯子眼里，我们才是不折不扣的疯子。

       又也许……我们其实内心也渴望成为一个无拘无束的疯子。

       所以邦尼让琼和萨姆先回家，不过就是为了模仿萨姆从凳子上走过去的那个动作。也许这就是我们，我们这群可怜的正常人，渴望自由却不敢走出牢笼的“正常人”。

       这个世界太疯狂，也许我们都是一群可悲的疯子。太胆小、太自以为是，太害怕自己做不了“正常人”。

       其实干嘛永远那么中规中矩地活着，气球可以用来做装饰品，也能奏出空灵的乐曲。

       琼和萨姆不喜欢葡萄干，他们觉得葡萄之前是饱满多汁的，但成为葡萄干之后，它们的生命被扭曲了，就像它们的生命被窃取了一样。葡萄干吃起来很甜，但它们只是被羞辱了的葡萄。我们呢？为了迎合这个世界的口味，我们把自己变成了一个很甜，但是没有了生命和灵魂的葡萄干。

       是世界错了，还是我们错了？

       这个世界太理智了太可怕了，理智得太过于疯狂了，也许，是我们考虑逃出去的时候了。

德普90年代的老片《邦尼和琼》，对于异常人物心理的刻画已经细腻而动人。一个是精分的女孩，一个是读写障碍却有表达天赋的男孩，两个异样的生命会交织出怎样的爱情故事？结尾是童话式的。但从心理学角度，我更期待叙事的继续，这个故事会朝着什么方向发展，一系列现实的问题如何面对和解决。。。

0828德普小丑喜剧式的梦幻，有助于增强宾恩的现实感吗？

我猛然醒悟了一个道理：怪咖和正常人在一起早晚会把正常人逼疯的，所以找一个起码一样奇怪或者更奇怪的人在一起才是正道。正常人做到极致也只是能扭曲自己来包容奇怪，但只有怪咖才会欣赏奇怪啊！只有怪咖配怪咖才会得到真正的快乐啊！
I'm on the right track.

我很累——脑+心。毕竟，拣起扔了两年多的工作，不容易。

所以，只能讲有趣的故事，所以，想到了《邦尼和琼》，一部令人惊叹的电影。它，公映于1993年，彼时，我刚好大学毕业，很意外地，十数载后，我们，在网络中邂逅。我不认为它老，因而，希望，它也不要看出我眉心的皱纹。

据说，琼，是一个精神病人。自从父母在车祸中丧生，哥哥邦尼，便承担下照顾她的全部责任与非责任。偶尔，他会感喟——“除了修车和琼，我的生活中，就没别的。”不过，只是两句牢骚罢了。你看，医生建议，把她送到疗养院，让他开始属于自己的生活，得到的，却是坚定的拒绝。

与之相较，有些人，着实不够厚道。譬如邦尼的朋友，“骗”琼押注打牌，竟然把远房亲戚萨姆硬塞到她家做房客。私下以为，这家伙，比琼更像“疯子”。整理房间，需要狂劲音乐背景；去餐厅吃饭，让面包像卓别林似地跳舞；在厨房里，用网球拍做土豆泥；在草地野炊，滑稽的默剧引来众人围观。如此行为怪异的男人，才能和琼撞出火花，他们，相爱了。琼，替不识字的萨姆写家信；萨姆，接受琼喜欢涂鸦、喜欢吃木薯粉、吃冰淇淋的时候把葡萄干全部挑出来。

其实，邦尼也遇到了心仪的女子。可是，对妹妹的“不放心”，令他的恋情充满了不和谐音。发现琼与萨姆的秘密后，更是暴躁地将后者赶了出去。伤心的琼，欲随萨姆私奔，在汽车上，由于压力升到顶点而发疯入院。

很快，她的病情就稳定了。但是，拒绝回家，拒绝继续按照哥哥的安排生活。无奈之下，邦尼央求萨姆，将自己“弄”进医院。在琼的门外，他请求妹妹的原谅，并表示，同意她和萨姆在一起。原本将信将疑的琼，看到坐着吊板在窗外摇来荡去的萨姆，笑了。

人人如愿。邦尼开始正常的恋爱，琼和萨姆搬进了属于自己的公寓。某天清晨，邦尼将鲜花放在琼虚掩着的门口，里面的两个“怪物”，正在切磋用电熨斗做三明治的技艺……

1990年刚拍过《剪刀手爱德华》的强尼·戴普，出演了萨姆，一个似乎本不是主角的人物。难以想像，如果没有他，或者说，如果不是他，《邦尼和琼》还有什么价值。老掉牙的兄妹情深的故事，因了他，才能够历久弥新，在什么换肤霜回春丹都起不到作用的年代。

学者李欧梵说：“当年的弗林英俊潇洒，说起英文来有声有色，现在的‘尊尼狄普’则一派胡言，不谈也罢，即使对话听得懂也空洞无物；当年的弗林真是一表人才，可以演古代英国或美国的将领，现在的‘尊尼狄普’只配作个插科打诨的假海盗。”

老同志，真是可爱得紧。《铁血舰长》、《海鹰》、《侠盗罗宾汉》，自然好看；埃罗尔·弗林，也的确更符合人们想像中的英俊、威猛、嗜酒、侠义的海盗。不过，贬此扬彼，就很有些偏见了。想必，他没看过《忠奸人》，没看过《艾德·伍德》，更没看过《邦尼和琼》。

红玫瑰，白玫瑰，谁比谁更美？

我们和精神病人，谁更像疯子？

Benny&Joon仅仅是作为Depp系列作品补完计划中的一环而进行的，却不曾想到会带给我如此惊喜和震撼，除了感叹93年Depp光洁英俊的脸上看不到一丝人间的尘火外，更出乎意料美国会拍出这样温馨诗意，不算太做作和太卖弄的片子。
故事发生的地点和背景极其简单，一个普通的小镇上一对不太普通的兄妹。哥哥Benny在汽车修理厂工作，算是正派有责任感，把妹妹照顾得无微不至（不知道是否导演刻意，当然影片并没有明显流露，但我始终觉得哥哥对妹妹的亲情不够纯粹，某种程度上可能还有一种占有欲的意味在），而妹妹清纯可爱，只是精神不太正常，偶尔发起疯来会让人退避三舍。
Depp扮演了另一个智力有点问题的男人，带着小礼帽，拄着小拐棍，尽管奇装异服并且举止怪诞，但那满眼的清澈和散发出得近乎透明的气质，仍叫人无法阻挡。他是妹妹Joon和镇上的男人打赌输了之后，硬塞给她的管家。
于是我们便看到了如此可笑又奇想的画面。
用两把叉子插着两块面包模仿唐老鸭走路，用电熨斗专心致志地做黄油吐司，站在沙发上仿佛滑冰般举着笤帚在屋里四处打扫，还有无时不刻做出的滑稽举动，多像卓别林在世，只是更加单纯和让人不可置信。
有这样一个男人在身边的日子，岂不仿佛世外桃源，再现实无聊的世界，也因他变得熠熠发光和充满梦幻。

因此妹妹毫无悬念地爱上了他，或者说两个都属于被这个正常世界排斥的人相爱了，仍记得他们在暖暖色调下的小被子里，轻声地喘气和依偎，一个颤颤抖抖地说着，I...I love you，而另一个也小心翼翼地回道，...me too。就仿佛是初生蛋壳的小雏鸟，终于可以振开翅膀蹒跚飞翔了，就是那样的感觉。
看到这里，我们都觉得这便是两人最好的结局了，互相扶持互相包容，就像《笑面人》里的格温普兰和蒂一样，彼此都有着生活带来的残酷烙印，却也正因这烙印彼此是世界上最适合对方的人，不可谓大幸。
然而故事之前的童话气息从这里开始破裂。
哥哥无法相信妹妹居然和这个“一流的智障”好上了，究其原因可能出自关心，也可能来源于隐蔽得很深的自私，谁知道呢。就像我们时常会用名正言顺的理由来阻止一段关系，或是一场事故，戴着冠冕堂皇的面具，却不敢探问心底最深处的那些私欲。
Depp扮演的Sam在被Benny赶出家门后，试图带着Joon私奔，却在公车上引发了Joon的精神疾病，严重到两个医护人员将其强行押上救护车，此后进入隔离的禁地，只留给哥哥Benny一个冷漠的背影。

结局是相当好的。Depp再次展示了他无敌的创造力和童心，两个幸福的小人儿最后一起快乐地用熨斗烤面包，并且彼此紧紧拥抱。
于是再度回归童话。

说实话这样的片子，看得是非常赏心悦目的，因为太浪漫，浪漫到原本该有的那丝残酷都消失不见，只沉浸在诗意和梦幻中。然而偶尔现实的大锤又悄悄探出头来个重击，告诉我们事情并非想象中那样圆满，只是并不现实得彻底，还毫不吝啬地留出希望。
片名叫做《benny&Joon》，可这却不是一部讲兄妹情的电影。就我看来，其实更着重的是正常人怎样接纳特殊群体的生活和爱情，也许旁观者可以毫不费力地做出宽容的决断，但若是作为直接关系人怎样克服心底的某些私念勇敢放手，却是大大的难事了。
其实就片子本身来说，真正是世外桃源了。那些现实存在的问题避重就轻，把矛盾的焦点集中在人性的宽容上，以至于最后让我们相信世界是美好且简单的。
然而这又有什么不好呢。
无法相信还有谁的眼睛能比Depp更纯净清冽，且让我们躲在那明亮下，想一想一把拍扁土豆泥、永远跟着帽子奔跑的快乐日子吧。
我们还能拥有多久？
亦或我们从未拥有过。