香奈儿秘密情史

有位比我年长几岁且颇有几分姿色的职业女性，社交范围甚广，曾带着语重心长的口吻对我说：男人大小有点成就的，感情上都很难做到专一。这一体会大概是源自她不断被这些有妻室的“成功”男士们示好的经历。那时我在读书、还小，将信将疑的点头；后来
长大时不断接触更多的人，这位姐姐的说法不断被验证。

似乎很多“成功”男士们谈到有没有二奶、找不找小姐之类的，鲜有流露出道德上的自责感（当然是指老婆不在场时），那理所当然的劲仿佛在谈论最近刚买的一部车。说起来，女人成功的也有不少，但探寻到内心，大体无不渴求稳定的家庭生活，总是笃信一家人一起吃晚饭比董事会更让她满足。哪怕有“成功”女士可能因为心灰意冷，做出些感情方面不符合常规道德标准的事，往往也是羞于谈论、越少人知道越好的。

做第三者也好、搞外遇也好，能做得理直气壮，对女人是相当有挑战的。

写一篇字当然不是想批判谁道不道德的，只是电影里当香奈儿小姐和斯特拉文斯基先生迸发出火花的时候，我瞬间产生的感觉就是，如果这样的感情能激发艺术家的灵感，即使不被主流价值观认同，也让我觉得这非常珍贵。

只是，did she ever inspire him indeed? 如果百度百科里的介绍没错的话，《春之祭》经历过嘘声和否定后，虽然后来获得一些认同，但是斯特拉文斯基先生本人后期的创作还是没敢坚持这条路。香奈儿小姐对他，并没有产生那种如Muse女神般的激荡人心的影响，仅仅是她的资助使《春之祭》有机会被世人认同，没有让他遗憾终生而已。

女人会因为男人的才华而产生好感，一旦动了感情，女人是很乐于奉献的，可以说是有钱的出钱，有力的出力，什么都没有的就奉献身体。给予对方一些东西，是她们表达感情最主要的方式，不然古往今来怎么会有那么多倒贴的故事层出不穷。

不过有意思的地方是，男人好像并不很乐于在物质上接受女人的帮助，至少个性要强一点的男人是这样；男人喜欢强大的感觉，喜欢施予的感觉，对吧，哥们儿们？但是，如果一个女人借着爱的名字来给予，当他借着爱的名义来接受时，兴许不但不难受、相反还会挺自豪呢。

剧中苍白而无力的正房，刚开始让我误以为是个全职太太，准备当作一个教育女人要积极学习、勤奋上进的励志故事的；后来发现人家是正经的乐评人，还能帮老公改曲子，可以说是感情先天基础好、婚后贤惠顾家（能生能养啊，四个呢）、事业上又是有文化的优秀贤内助的典范了，结果不还是得受着老公跟别人睡的气。几乎没道理好讲，谁叫男人总会觉得围城外面的风景总是更美，谁叫艺术家往往更敏感、多情？虽然Igor其实也算有良知了，挺不想伤害妻子的，但这诱惑实在难挡，于是自己也受折磨，这情绪也波及Coco；不过我断然不会用“伤害”了Coco这样的字眼，这算什么啊，老娘的境界多高啊，岂是一个男人可以随便影响得了的？他会触到她的敏感，会让她沮丧一下，但她却还继续赞助他的艺术，同时拒绝他的吻和邀请。还是那句话，姐爱了，姐给了，姐爽了，没你啥事儿了。

爱这东西，总共就那么些，感情的长短取决于消费它的速度，挥霍光，便重新获得淡然。香奈儿小姐爱得率性、爱得骄傲，也算是给娘们儿们争口气，做个榜样。不过话说回来，这率性和骄傲，何尝不是强大的内心力量加雄厚的经济实力垫起来的。软弱的女人习惯于乞求，一无所有的女人靠奉献身体来挥霍掉自己的爱，不小心便纠结个没完没了。

再说回电影本身，演到一半的时候，台词还没说几句呢，就上了床；我疑惑，那后半段，还有什么好演的，我土，潜意识中总觉得做爱就是两个人关系发展的高潮。后面面对正房质问是否内疚Coco还算淡定的直接来个no；男人在感情面前的软弱再称托Coco的冷静……都更丰富的像我们展示了那个自信、独立的香奈儿小姐。

最后感慨一下，到底是大师出手了，服装赞到不能再赞；Anna的气质演香奈儿小姐太到位了，长珍珠项链这么有挑战性的饰品她真能戴出那气场来：还有剧中的Coco的府邸那冷峻的黑白，无声间让整部剧的调调都带着阴郁。

英文字幕里有一句让我觉得特别有感觉的，不知道是电影原配的还是人人影视从法语翻过来的：She makes even grief seem chic.

香奈儿是个极品女人，她一包养就包养了作曲家全家上下；
而作曲家更是个极品男人，他的艳情疑似卖身不说，还要亲手将病中的妻子送去情妇家受辱。

这个版本的Chanel坚硬冷冽地像个男人，但其实她也有内心疼痛的核，只不过不是在Igor身上，而在那张被流着泪翻倒的旧照片；
但如果当成爱情电影来看就真的大错特错了，
这全部的内容无非是说一个有钱女人如何玩弄她感兴趣的男人又狡黠从容地全身而退的事情。
她出钱资助只不过是她觉得他的才华值这个价，除此之外毫无情感的困扰，甚至连道德的困扰也木有~~（但倘若暴发户包养女大学生是社会司空见惯的事情，那么包养一个中年男无非口味重点，又何足挂齿呢。）
我曾疑过那句：你已令我失望。是对Igor无爱的抱怨，但转念一想，那只不过是香奈儿怪他毁了大家的体面。

幸好让人宽慰的是Igor也真的不爱他的恩客，这个男滴其实谁都不爱，只任凭哪种生活方式更爽心就跟着谁走，的确是艺术家的惯常做派。
他说服自己接受资助的理由无非两个，一是为了妻子的病情、孩子的成长环境，乍看颇有些悲壮的意味，然本质上是不堪忍受经济的压力而找个依靠；这点很容易被证实了，后来他的妻子看出端倪，几次三番要走，他都不肯，可见他在艺术展第一次的推辞只是暂时放不下男性的尊严，并非贞操。二是他觉得香奈儿爱上了他，被包养的一方通常都会这样自我陶醉，但这一点到后来也被推翻了，于是他很崩溃，看地出这事对他的打击很大，令他在晚餐时失态，更恶意地辱骂香奈儿只是个开店的。到这里我们都知道，哥们你玩完了。

这是部整体很阴郁的电影，但Anna Mouglalis的扮相十分令人难忘，她有着无比优雅性感的法令纹。
其实香奈儿的一生有很多情人，但影片没有表述；她说了让他滚蛋之后，也没有另觅新欢，仍旧保持这层关系。
再后来，两个人都很年老了，各自躺着各自的床上奄奄一息。我喜欢这个结局，如果一定要安排两个爱无能的人重沐爱河，那可真的是SB透顶了。

真正的爱情一生只有一次，更多情况下是一次也不会有。

片头的音乐和舞蹈哪怕今天看来都相当震撼，很喜欢那种原始的味道。

片子COCO的装饰今天出来都不out，果然不愧为时尚女魔头

片尾看字幕最后突然出现一个小彩蛋，COCO和死去的丈夫开始缠绵，旁边桌子上的相框里却是音乐家老情人。

剧中最让我印象深刻的是斯特拉文斯基《春之祭》这首古典曲目，之前听过太多的悠扬激昂的曲子，听这一曲，犹如是斯特劳斯写摇滚乐了，这一首风格太鲜明了。像是沉郁的大地，在挣脱黑暗，等待春天到来，急促的升降调，突然变化的曲向，太给力了，其他的什么裸戏，妇女夺夫，名牌衣服、香水都是浮云。
香奈儿的出现感受到了女权的强势，可一切也都是从小培养和经济独立之上，可见马克思经济基础决定上层建筑论调的牛逼性。片尾2位主角像是在缅怀曾经的那段激情岁月，说是爱情，我不信，说不是爱情，你也不信，谁爱信不信吧,反正都是秘密的情史 who konws.

知道香奈儿这个牌子是在让·雷诺的《时空急转弯》。一个中世纪骑士在洗澡的时候边洗边喝香奈儿的香水。当然了还有香奈儿本人讳莫如深的前半生。我没指望导演能把真实的1/10演绎出来，但是希望编得要比香奈儿本人漏洞百出的自传要圆一点。毕竟英雄不问出处，封建礼教害死人。

      影片开头重现斯特拉文斯基《春之祭》在巴黎首演的片段是全剧最精彩的部分，特别当看到现代芭蕾传奇人物Nijinsky突然出现在舞台上的时候，真有点时光错位的感觉，当年坐在台下的还有毕加索、马蒂斯、德彪西...... 根据某些历史记录，那个起身喝彩的人很可能就是德彪西。据说为了拍此片段，剧组租下巴黎香榭丽舍剧院，改装成当年的摸样，花了整整一周拍摄。

    有学者说，《春之祭》首演，另观众震惊的并不是斯特拉文斯基的音乐，而是nijinsky的编舞，而斯特拉文斯基在晚年的回忆录里，为了塑造他自己先锋主义的形象，则把这些骚乱都归于自己的音乐，更何况他和Nijinsky从没互相看顺眼过。Nijinsky的编舞即使用今天的眼光来看，用惊世骇俗来形容也不为过，所以我觉得此种说法比较可信。