剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 7.0分
1.“我要抗战！我要抗战！” “马连良我没有听过” 上海小男人在落魄时，西装破破烂烂，套上外套一样一表人才 “什么是人生！什么是爱情！什么是爱！爱！” 片子里有些笑点真的挺有意思，脑洞大开，现在人估计编不出来 2.四弟和三姐埋鸽子的戏很出彩，两位小演员演的很好很自然，天真可爱。 3.在百度上看了摄影师冯四知的介绍才来看这部片的，有些镜头在同时代的电影里真的算少见，比如90度俯拍一家人吃饭。镜头纵向活动很频繁，主观镜头比较多。就是有些地方剪的太碎了，镜头过多，可以精简一些。 4.韦伟女士的嗓子像含了口痰，《小城之春》里，怨妇腔低声说话还好，在这里嗓门一提高，听着就有点违和了，不过习惯了就好 5.感觉有点用力不足，看不出战争的残酷和紧急，家庭的离散好像都是成员们主动的选择，而非时局所迫，让人悲伤不起来；小妹最后奔向理想，本该是对银幕前观众的号召，情感升华，却只流于喊口号，没显示出xx意识形态的魅力，“新生活”看起来不是那么诱人，来个闪回展现农民在小妹号召下，振臂一呼，打土豪分田地，效果好很多（不过这样就过不了审…） 6.有豆友说家国同构，很有道理，导演把这么一群风马牛不相及的人聚到一个大家庭里，肯定是想以家喻国，但是民族大义在这里显得有点空，正如三弟突然撕掉美国女朋友照片这一行为莫名其妙，涉嫌强行突出主题。民国的家庭片我只看过《太太万岁》和这个，《大团圆》让我不能因战争拆散家庭而悲伤也体会不到它的伟大革命理想，相比之下还是喜剧更有自然的家庭气息。
2 ) 算个观后感
3 ) 记录备用
根据话剧改编而来，具有比较明显的舞台痕迹，都在一个院里，小场面调度。靠人和人之间的行动线完成场面调度和镜头。
读老三发表文章一段，基本奠定了大姐和大哥的性格。
“二姐，我们为什么要打日本呢”，这句话引出卢沟桥，完成时间跨度和进入第二幕。三姐和四弟，三哥和表姐在家。
孙瑜的表演太好玩哈哈，把一个初有情感的演得很真实：情感的扭捏与暧昧。
四弟：什么是人生？什么是爱情？什么是抗战？三连问问出了当时那个时代或者人生的终极问题。在被人欺负了以后，就说了一句话：我要抗战。四弟和三妹一起去了大后方成都。
二姐被盯上，二哥挺身而出，帮忙传递消息。炸了军火库（？），被通缉。二姐和二哥逃亡。二哥哽咽，想说的很多，最终只说了一句娘放心。
1942年，大嫂吃了流产的药，为的是少一个人吃饭，养活不了。老大想去洋行，但不做汉奸。张老太不同意，说是父亲教导和弟妹做的工作都不会让他去做。
二姐夫：衣服下襟做领子，袖子半只说人越穷越要挺。
老大要卖房子筹钱做拍卖行，老太不同意，说总有一天弟弟妹妹们都会回来。
日本投降后，纷纷回家。三哥当了翻译官。
小妹回来，一家人开心落泪。
团圆饭上，四弟一句我们还用得着轰炸机吗？开始转场，时局急转直下，内战爆发，物价飞涨，张家卖房子。说沦陷的时候都没卖。小妹带四弟和二姐去做农村工作。二哥折断了马鞭，大哥卖了小提琴，二姐写给杨斌的信都被退回。
房子卖了以后，二姐小妹和四弟离家去做农村工作。
4 ) 民国商业片原来是这个样子
第二：综合各种社会潮流，有文艺青年，有没落的中年，有万事不关心的戏迷和影迷，还有张口闭口爱国的青年，有上海金融人才，有信基督教的小朋友和老人，张家人，基本上把当时的主流的人群都囊括进去了。
第三：政治上必须有所表达，本片就是一个家庭在政治动荡中的生存，有的奔赴国难，有的逍遥自在，有的流亡，有的留下。
第一部以北京为背景的民国电影。之前看的都是上海的小弄堂的电影，感觉有太多的概念，说话都不生活化。唯一让人觉得有趣的就是那个上海小男人，他算是正常老百姓的模样，穿的衣服没有袖子，套上西服，头发上抹上油，照样是绅士。他也有原则，不饿死就不去当汉奸。
八年之后，回来了。小孩子长大了，还是那么忧郁。小女儿也回来了，基督徒变成了游击队。浪漫的维特还是幻想世界和平，革命女儿变成了大家闺秀，唱戏的还是唱戏，郁闷的还是郁闷。就这样，轰炸机依然在头顶飞旋。
5 ) 《大团圆》一个小院的家国演绎
影片开幕，女主角二姐和杨斌骑着自行车，穿过城门楼子，来到胡同里一个典型的老北京四合院。一进院中，通过让主角先后和院中每个人打招呼，便将各人物的身份地位、性格特点展示出来，极为清晰。
住在四合院的一家人当时生活的也算安乐，父亲是牺牲的国军将领，母亲也是一个开明持家的女人。一家四子性格迥异，大哥是一个充满艺术情怀的教书先生、酸文人，二弟则是一个典型的老北京“闲人”，唱戏遛鸟、无所事事，三弟动不动将自己比作西方戏剧中的某个主人公，一脸呆萌的四弟则是刨根问底，对世界充满好奇。而四个女人也各有特色，大嫂代表了本分持家的传统女性，大姐则多少有些资产阶级的做派，女主角二姐充满理想抱负，至于三妹则在后边逐渐展现出来。再加上男主角杨斌、“上海女婿”大姐夫、表姐等人，基本上把当时背景下，各个阶级、各种类型的人物都给展现出来。而吴茵饰演的王妈活泼巧逗，为影片增色不少。
“卢沟桥事变”的爆发，打破了万千家庭的安宁。生活在四合院中的这家人也受到了很大的冲击，做地下工作的二姐四处奔波，二弟也跟随二姐参与了打击日本鬼子的工作，三弟去国军当了翻译官，四弟三妹则被送到了西南地区。支离破碎的家庭，留下的成员勉强度日，期待团圆。
最后，抗战胜利前夕，家人陆续回来了，从大后方回来的三妹，成了结尾处最耀眼的人物。这一次的团圆，每个人身份地位的转变，其实也暗示了国共两党、国内局势的变化。
记：一个小院演绎家国，正是该电影的集大成之所在，个人感觉从表现方式和艺术手法上是非常成功的。不过也正是因为包含了太多的政治因素，在今天看来，又会觉得多少有些卖弄。
6 ) 活泼的语言
——二表哥，唱得真好，真像马连良。 ——真的？哪点像？ ——我想着是像，我没听过马连良。我不喜欢听戏，就爱看电影儿。
这完全是相声语言。
又： ——当海上的空气闻得出有点腥、有点咸…… ——有点辣。 ——有点酸。
阿姨也会开玩笑： ——这就害臊啦？你们俩自由乱爱，就不害臊了？
女人之间： ——你说一个女人拿什么抓住男人呢？还不是风情吗？你不要以为结了婚就不卖弄风情了！ ——可是我不会嘛。 ——这没什么会不会的。
——我认为啊，促进世界和平的唯一办法，只有促进国际婚姻。 ……这样世界不就大同了吗？It's going to be one world, one world.
——你们不是没有梦想，而是没有理想。一个人要是没有理想活着，就跟做梦差不多。
——你还是跟从前一样，什么事情都是“对极了，对极了”，有的事对，有的事就不对。 ——你这话对极了！
没去成资料馆，在1905上自己补看了一下，非常有趣的文本，如此含蓄又如此明白，纪录片里的周恩来。
虽然不完美但真的在电影院痛哭一场，前半段太完美了，小小四合院一大家子，几个小细节就捏出鲜明人物，笑着笑着就流下泪来。时间跨度虽然很有野心，但这种过渡方式还是不够自然；结局也太缺乏一个真正高潮。至于意识形态，如今看来，无论对于电影本身，还是那时的人，都是一种辜负。
6.5，说到底还是控诉国民党，日本人在还能活下去，光复后反而要卖房子，真是讽刺，以家庭聚散离合表现国家的兴衰浮沉。电影前后两段团圆戏很喜欢，其中角色的转变和倒置真令人五味杂陈。
资料馆
人人漂亮，孙道临最漂亮。推荐大家都来看穿短裤的孙道临。
记得孙道临演一个心比天高的小伙子。
这个世界变了，变得连咱也不太懂了，好像得换个样活着了
北平一家人，剧本底子很好，野心勃勃，明星云集演得也好。最后十分钟太直露，当年算是勇气大胆，现在看是干瘪宣传，毁了全片。
最近看了很多民国电影，这部给1949年之前的时代划上了句号。在开头最不起眼的三妹加入了CPC，片尾已然成了家族的核心和领路人。“像我们从前那样过日子，根本不对。可是，我们总得活下去。至于怎么活下去，我想大家应该知道。”孙道临亮了，俊俏得惊人。
北京。这个版本看到了1小时06分。时代特色下的家庭生活。是爱，是暖。
这才是京味啊
#z#有趣有料的一大家子，台词妙语连珠啊~朱小妹好萌，孙道临好个西派文青，还是最喜欢沈浩然的豁达；中间抗战部分居然一笔带过，结尾也仓促了点，扣一星吧
当现实比对理想，谎言和辜负即刻昭昭
好妙的台词。北平的城墙和注定的四散分离。虽说家是颗被层层鳞叶裹住紧绕花茎生长的蒜，但最终免不了是要被剥开的。16.1.6 @中国电影资料馆
一个四合院里的家国，每个人的个性都很鲜明，结尾朱嘉琛太亮眼了，年轻飙英文的孙道临也出彩。团圆即离别，别样意味的“大团圆”。
我爱我家1948。
清华公司！感觉戏都在老太太身上……政治对日常生活的侵入，不同角色作为对不同社会阶层与政治观点的提喻，颇有些后来《茶馆》的感觉。电影化程度一般，台词风格和场景切分明显是舞台范。结尾（准）大团圆（毕竟差了从未出场的大狗子和被当做道具的孩子们）之后的反转堪称神来之笔，直指社会现实
战时家庭十年变迁，儿女们的不同抉择在战争阴霾中境遇却相同，政局动荡下团圆变成奢望，挣扎求生背后是面临着又一轮生死离别的漫长等待。剧本有着绝佳悲喜元素，人物形象和关系对应鲜明，可惜碍于当时电影各种局限，执导方面和演员表演上挖掘有限，时间跨越割裂感较重，角色最完整反倒是演沈浩然那位。
黄宗江照着自己家庭写的，先有话剧后有电影，分四幕展示老北京四合院内一家人在战前、战时和战后的聚散离合。基本是以老太太为中心，通篇主题是“抗日”所辐射的方方面面。台词写的有契诃夫的味道，蓝马的戏迷、孙道临的文青、冯继雄的“十万个为什么”写得比较摩登。
印象中第一次在影院看黑白片，故事简单，但有始有终，有起有落，有情有理。人物个顶个的都那么鲜亮，都那么抢戏。时隔多年，若拂去那一层层苦闷忧伤，还能换之以温暖的笑意。40年代电影的完成度令人感慨——抛开上帝视角，踏踏实实地讲一个故事，究竟有多难