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详细剧情
长篇影评
1 ) [与神同行]中的地狱啊，是个杂糅品
火是不灭的，审判也是不止的。
“[与神同行]，看哭了吗？”
听说，这是前段时间韩国人之间，最潮的一句见面问候语。
上映16天，即突破千万观影人次(要知道，韩国总人口也只有5千多万)；票房居于韩国影史第二。
呵，难怪。
佛教文化里有18重地狱说，[与神同行]取其七，说这个凡人死后啊，都要经过7重地狱的每场审判。
审判全部通过者，才能投胎转世，否则，将会落入地狱之中受苦。
于是，围绕着老好人消防员死后的地狱审判，以及为他做辩护的3位地狱使者们发生的故事。
就成了影片的内容。
杀人、懒惰、欺骗、不义、背叛、暴力与天伦，7场地狱审判的设定，既散发着浓浓的漫画中二感；
又杂糅了东方佛教地狱观，和西方基督教里的七宗罪教义。
算得上，是一个以“地狱”概念为核心的有趣世界观设定了。
01.
地獄，民間文化裏的受刑地
要说，[与神同行]虽然虚构了个7重地狱的死后世界，不过，对我们可一点都不新鲜。
毕竟，“18层地狱”的古老传说，可是从乡间笑谈到影视剧的化用，哪儿都常见得很。
这当然要拜一部“民间奇书”《玉历宝钞》所赐。
传说中，《玉历宝钞》是宋朝一名法号“淡痴”的修行者在游历地府后，从地府带出的小册子。
其实呢，这本小册子大概成书于清雍正时期，是一本杂糅了各方民间传说的“劝善书”。
假托古人名义写作，实际上与佛法并无关系。
虽然，是假；但，它流传广啊。
于是，直到现在，坊间所传的、关于“18层地狱”的种种景观，大部分都来自这本《玉历宝钞》。
《玉历宝钞》完成了一个佛法没做到的事，将地狱制度化。
它在里面详细介绍了十殿阎罗的组织和形式流程，以及对生前各种罪行的处罚方法。
其插图本还有堪称cult大片的、对各种酷刑的精彩摹画。
至于逻辑嘛，就是简单粗暴的“做什么坏事，受什么惩罚。”
比如，杀生的让他上刀山地狱，抢劫的让他下油锅地狱，造谣的让他去蒸笼地狱...等等，诸如此类。
至此，“地狱”一词在民间文化里，就成为死后受刑地的代名词。
这也几乎成为了我们文化里(几乎是整个亚洲文化)的一种基本观念。
韩国人拍漫改[与神同行]，关于地狱的设定里，骨子里仍是这一套。
生前杀人者堕入杀人狱，施暴者堕入暴力狱，不孝者堕入天伦狱...
只有道德完美主义者，才能获得投胎转世的机会。
所以说，其实[与神同行]内在宣扬的价值观，是非常保守稳固的那一套，落脚点是最东方式的孝义。
往前回溯近60年。
1960年，日式恐怖片先驱中川信夫曾拍过一部[地狱]，讲的虽然也是因果报应、循环往复的那一套。
但中川信夫明显高明得多。
一场宴会上，集体中毒而亡，堕入地狱之中，后半场的地狱景观，各人要面对各自的罪与罚。
有人复仇谋杀、有人肇事逃逸、有人利欲熏心...但导演直指的，是60年代日本战后人的异化。
地狱里刺眼的血红、沸腾的油锅、倒悬的尸体，将东方文化里对地狱场景的想象悉数还原。
那一番充满了异色美感和诡谲狂乱地狱图景，着实令人印象深刻。
02.
從陰間到地獄，地獄概念的演變
民间文化里说“阴间”和“地狱”，大概是等同用的。其实，两个词不仅有着微妙的差异。
甚至，在魏晋南北朝佛教传入之前，我们是压根没有“地狱”概念的。
在此之前，人死后的世界，有“黄泉”、“幽冥”、“幽都”之说。
《左传·隐公元年·郑伯克段于鄢》里有著名的典故“不及黄泉，无相见也。”
而楚辞《招魂》中说：“魂兮归来，君无下此幽都些。”
甚或直接用道家的概念“阴间”。
直到魏晋南北朝时，佛教的大规模传入，天界地狱、六道轮回等概念也随同佛教，一起进入了我们文化。
地狱，梵语是niraya，音译是“泥犁”或“泥犁耶”，本意是“无有”，是指没有喜乐的地方。
其实，在佛教概念里，地狱并非是人死后的唯一归宿。
地狱道，只是众生轮回生死的六道之一。
六道分为三善道：天、人、和阿修罗，和三恶道：畜生、饿鬼和地狱。
具体轮转到哪一道，就看个人的修行造业了。
而民间文化里的“18层地狱”，基本是脱胎于佛教的四大地狱说。
具体分为八大热地狱、八大寒地狱、近边地狱及孤独地狱四大类别。
除孤独地狱外，其他地狱均为众生之集体共同业力所创造的，而造作最重恶业者，将会投生于地狱道中。
佛教里的地狱道，经过《玉历宝钞》等民间劝善书的通俗化和重新演绎——
而有了人死后受刑地的“地狱”概念。
但佛教里的地狱道，如果要和民间文化里所说的“地狱”相比，最大的不同在于：
它并没有那么强烈的受刑观念。
佛法讲心能造业、心能转业，和简单粗暴的“因恶受罚、因善庇佑”观念并不是一码事。
而我们民间文化里，将地狱赋予了更多受刑惩戒的观念，始终是出于一种教化目的。
03.
受刑，將審判帶入地獄
《玉历宝钞》里的地狱，是官层分明，审、判与受刑合一之地。
搬演的是法家刑名法术的那一套。
而在[与神同行]里，地狱里的审判，不仅仅学了基督教的七宗罪，还有了西方审判制度里的原、被告。
反正，不管怎么说，这些已经与最初佛教里的地狱道相去甚远了。
毕竟佛教里，是没有审判一说的。
古代法家讲求重刑，轻罪重刑、严刑酷罚。
基本上也成为了民间文化里地狱重刑主义的重要来源。
而在基督教里，始终更为强调的，是神的审判。
最著名的，《启示录》里详细描绘了“末日审判”的景象，凡信仰者上天堂，不被救赎者丢入火湖中。
要知道，基督教里的地狱，就是一片火海的景观。
火是不灭的，审判也是不止的。
所以，地狱是一个杂糅品。
不论是[与神同行]中，取东西方文化进行的杂糅，还是我们朴素观念里所熟知的「地狱」——
它脱胎于佛教，又在时光与变迁中，换了另一个模样。
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作者/卷卷毛
文章首发于微信公众号「破词儿」
2 ) 韩国影史第二神作，又好又“烂”
新春伊始，小道资源也是很给力，给我们送上了这部期待已久的韩国巨作——
신과 함께 与神同行
男主角是河正宇，一个光听名字就让影迷们高潮的男神。
等糙叔的新作，哪部都是眼巴巴、望穿秋水地乖乖候着。
这次更特别的是，影片砸了大笔银子，耗资400亿韩元（相当于2.4亿多人民币），这在韩影史上可是开天辟地头一遭，妥妥的韩国影史NO.1巨制。
电影自去年年底上映，票房也是一路飙升，不断打破纪录。
上映16天就突破了千万观影人次，成为韩国影史上第16部突破千万观影人次的本土电影，所用时间创影史第二短。
我们都知道，韩国总人口只有约5000万，千万次人口相当于每5个人就有一个人走进电影院为它买单。
目前，影片已累积观影人次超过 14,276,603 人，一举超越韩影票房亚军《国际市场》，成为韩国影史上票房第二高的作品，紧追在《鸣梁》之后。
如此大规模的观影，首先得益于本片改编自的原著漫画《与神同在》，斩获过韩国漫画大赏—总统奖等众多大奖，拥有超高的群众人气。
这是关于一个地狱审判的故事。
故事框架来自于东方古老的地狱宇宙。
在影片的设定中，所有亡者在死后的49天内都要经过七次审判——分别在杀人狱、懒惰狱、欺骗狱、不义狱、背判狱、暴力狱、天伦狱中进行，只有通过了七次审判宣告无罪的亡者，才有获得新生的机会。
《与神同行》将地狱宇宙放大，以水、火、铁、冰、镜、空气、沙7种自然元素，分别呈现这7个庞大的地狱面貌。
从特效上看，韩影真的是进步神速。
对比之下，达到这样的特效，我们的成本肯定不止烧两亿多。
地府里咱们有黑白无常，这里是三阴差，老大江林（河正宇饰）和两个跟班，解怨脉（朱智勋饰）、德春（金香奇饰）。
倘若阎罗大王在1000年内令49位亡者得以往生，三位使者也可以重新投胎至凡间。
所以他们不仅仅引人入地狱，还是死者的辩护律师，帮助他们顺利通过七次审判。
但看这七宗罪，刑法严苛，条条致命，如果49日内没有完成审判，过了诉讼有效期，就会被永远冰冻起来，永世不得超生。
所以，能完全通过的人寥寥无几。
这一天，地狱迎来了第48位有超生相的正义死者——
男主角金自鸿（车太贤饰）。
他是一个普通消防员，在一场火灾当中为救一个女孩而不幸牺牲。
他自己还一脸懵比时，却把三位使者乐坏了，赶紧带着他去审判。
男主尽管不能接受自己突然死亡，还惦念家中老母亲和弟弟，但审判如果成功，他能在转世之前，托梦给在人间的亲人。
他只好乖乖接受审判。
影片将审判之路，移接于好莱坞的升级打怪模式。
男主和使者一行人，遭遇了各式鬼怪猛兽，把阴间搅得底朝天，原来，这是男主家中出现了冤鬼的缘故。
在人间，男主的弟弟尚在入伍，却被同僚走火误杀，同僚怯懦慌张之际，被中尉撞见，为了自己的前途，中尉怂恿同僚，将男主弟弟偷偷埋掉。
但其实他还有气息，在土中活活窒息而死，冤屈惨死，加上对母亲的不舍，让弟弟成了个冤鬼。
影片就以地狱中的男主和人间纠葛的弟弟两条线，来推进剧情。
电影将框架无限放大，但不管中间怎么折腾，最后填充的还得是韩式煽情。
原来男主看似正直，却也有 “不能说的秘密”。
他从小没有父亲，和母亲、弟弟相依为命。
生活的折磨让他们愈加绝望，母亲重病不起，弟弟因为营养不良而羸弱。
绝望的男主，甚至曾试图闷死母亲，再和弟弟服药自杀。
但最终他下不去手，也因自责，离家一走就是15年。
这15年中，他每日辛苦，就是为了能给家里寄去生活费。
两个儿子慢慢长大，这个家刚要好起来，却再次受到重创，只留一个老母亲煎熬存活。
韩式煽情从来不会空手而归，《与神同行》依旧让观众们哭得稀里哗啦。
但这也愈渐暴露出韩影的致命缺点。
不知道你们是不是也觉得，韩影虽备受推崇，却是没有根的。
他们没有属于自己的厚重悠久文化。
影片中的地狱宇宙，七重审判，因果报应、转世轮回，就源自佛教。
韩影就像是一座华美的空中阁楼，引人入胜，却无根基。
所以，当韩影尝试增大电影格局，打造出的韩国大片也同样是没有根基的浮萍。
如今的韩影正在经历新的格局变化——
好莱坞本土化。
《雪国列车》的成熟，我们还未发觉。
之后《釜山行》的成功，彻底打响第一炮。
当电影格局再度放大，它的缺陷也就完全暴露。
无论格局多庞大，制作多惊人，韩影都逃脱不了韩式煽情的狭小落脚点。
不过最可气的是，它大部分都是“拿来主义”。
《与神同行》的构建元素，佛教思想、好莱坞模式，哪个也不是它的。
其实很多元素都很中国化，我们坐拥最得天独厚的文化资源，却总是被他们抢先一步。
《妖猫传》上映时，陈凯歌大导也曾感概——
「中国的传统文化，尤其是唐朝那段历史在国外人看来是非常敬仰的，但面对这么优秀的民族精华我们自己不去用实际行动传承，而总是让韩国、日本拿去改了又改，那也怪不得别人。」
不得不服，《与神同行》的观感其实很一般般，但它却不是简单的一部电影，它仍然造就了一个现象级。
这就是韩国电影在蛰伏，一点点拼凑的格局。
《与神同行》的续作已经定于今年夏天上映。
导演金荣华还得到了漫威之父斯坦·李的赏识，老爷子准备和他一起拍摄一部父爱主题的超级英雄电影《Prodigal》。
总感觉，他们离大片，离宇宙电影，越来越近。
不敢想象，这些还仅仅是个开始。
对比我们的格局，还处在靠老一辈大导们辛苦拉扯，中一辈偶尔冒出几个争气的，剩下的都是生拉硬拽拖后腿的。
春节档还是一片又吵又闹的虚假繁荣。
不禁感叹，他人已走远，我辈何时才能奋起而追？
3 ) 我若入无间，谁伴我同行
先说说这部电影的超豪华阵容，相信看过一定数量韩国电影的，对片子里这些脸孔绝不会陌生。
两大男主是我最喜欢的两位韩国男演员：
影帝级的僵尸脸河正宇，代表作品《追击者》《黄海》《恐怖直播》等等，他在片中饰演的江林队长，从一开始仅仅是纯利己的想帮“贵人”金自鸿辩护成功往生，一怒之下还会折磨金自鸿，到后期各种打破阴间律法，纯粹意气用事，甚至冒着丧失使者资格也要拯救金秀鸿的自我救赎行为，才是阴间使者存在的真正意义吧。不然，阎罗王也不会吃饱了没事干跑到人间去试验江林，更不会最后送他们一张通关贵人卡了（因为存在“只要被人间之人真心原谅，可以免受审判”这一条第一律法存在，金秀鸿必定能过阎王那关）。河正宇的演技中规中矩，这个角色本身就属于高冷型，没有太大的突破性表演，不需要多说。
非常可爱的车太贤，因《我的野蛮女友》走红，演过各种催泪喜剧片，最喜欢的是他的《开心家族》，非常考验演技的一部电影。他在影片中饰演第48位贵人金自鸿，从一开始的完美正义人设，到最后的对亲弟弟施行暴力，无可辩解，甚至想杀死自己的母亲，因心含愧疚而离家出走15年，一直在用实际行动为自己赎罪。完美人设出场，到人设崩塌，再到人物升华。这就是电影所传达的一个观点，人非圣贤孰能无过，然而难就难在知道自己的罪孽，并且能够真心去赎罪，这样才会被原谅。车太贤的表演也没有太让人惊喜的地方，这个角色的设定，并未跳出他之前那些电影的角色，相信于他来说是驾轻就熟的了，该傻的地方傻，该耿直的地方耿直，该催泪的地方催泪，无可挑剔。
解怨脉的扮演者不熟，没啥好说的。然而李德春的扮演者，在观影的时候就觉得这小姑娘好可爱，好喜欢。看完再一查演员表，卧槽，竟然是《人狗奇缘》《婚纱》里的那个小丫头，都长这么大了！不得不感慨一句，时光如梭啊。
另外两位值得一提的都拿过最佳男配奖的配角就是：韩国经典电影露脸频繁的吴达洙，影片中胖瘦头陀造型双傻判官之一的扮演者；相信会因为此部电影被冠以“史上最帅阎罗王”称号的阎罗王扮演者李政宰。
片尾彩蛋是第二部的预告，家神扮演者马东锡可是以正气MAN爆棚著称的，相信以搞笑为主的第二部也非常值得期待。
再说说电影里阴间律法的设定。
看完全片，对阴间律法感受最深的就一点——法理不外乎人情。不管是被人间受害者真心原谅可以免除审判的第一原则，还是可以累积刑罚的变通规矩，或是多个地狱通用的非利己行为可以被判无罪原则，都在阐述着，律法是死的，人是活的，这一事实。所以才有阎罗王默许江林违背阴间律法，插手人间事务，我甚至怀疑阎罗那时候出现在剑林，吓退那些怪物，也都是为了帮助陷入绝境的金自鸿一行人脱困。而表面上该走的程序还是要走，因违背阴间律法该承担的后果还是要承担，不然放水太严重也说不过去，所以最后那张通关贵人卡想要用掉，江林他们只能打进阎罗王的地狱。
看似很暖心、很美满的设定，实则不然。各个地狱的惩罚，是非常残酷的。金自鸿这种在我看来近乎圣人的存在，在暴力那一关，也是无可辩驳的，其他地狱也是险之又险的通过。想想如果换成我去，即使条件改成让我自己任意挑选一个地狱，只要通过任意一个地狱的审判，就能往生，我也没有把握，不，应该说有自知之明，不管哪个，我都无法通过。
而电影的结局，也是很让人痛心的。金自鸿、金秀鸿两个能获得“贵人”认可的儿子死了，留他们孤苦的老母亲苟活于世，小儿子在阳世还背负着“逃兵”的称号，贪婪无情的李中尉不出意外即将升为大尉。主持正义的阴间，还是无法影响到凉薄残酷的人间运转。
这就是让人梦碎的时刻，就算有来生，有地狱，然而人活于世，就只能靠自身的努力去拼搏、苟活。乌托邦，依旧不存在。
那么，人生在世，活着的意义是什么？是否就是死后获得一张“贵人”卡，有惊无险的通过地狱审判，投胎转世后，再去人间受苦么？如果无法获得“贵人”卡，那就在各个地狱的无情刑罚中沉沦嚎叫吧。
佛说：众生皆苦。
4 ) 人家的影史第二和我们的影史第二
接标题：抱歉我不知道我们的影史第二是什么也懒得查，反正大概是以捉妖记战狼美人鱼什么的为代表就对了。
人这辈子一定要活得善良才行，这是我看完最大的感悟。而看完我国影史前几那些以后，我除了偶尔尬笑几声之外，什么都不记得了。
从价值观来讲，天伦地狱在最后一道坎这个设定，完全认证了百善孝为先的普世价值。对母子关系的深度剖析讲的很好，能够完全让观众感受到孝的含义。还有别拿它和coco瞎几把比，哪哪都不一样好吗。简单来说，它只是一个披着地狱外衣和五十毛特效、质问人间情感的道德片，如果看着那些地狱审判，我们对自己进行了哪怕只有一秒的反思，都说明这个电影至少是成功的。
从故事性来看，整体渐入佳境，隐情之后有隐情，家庭部分和部队支线都有点意思。可是车太贤的人设有点迷，倒叙部分没解释清楚他的性格，弟弟比较有血肉。我没看过漫画，但大致能猜到下一部阎罗王和使者队长的羁绊、队长千年前的过往、转世之后等等剧情，非常期待马东锡叔叔登场。
从表演来看，主演们和大牌客串什么的不用提了，使者三人可爱有趣又生动，弟弟以前没见过，演技还不赖。不喜欢的是中尉瞪白眼瞪的过分，都暻秀唯唯诺诺的表情维持时间过久有点单调。演技合格情节合格伦理合格目标受众广泛，这部影史第二有足够的理由能够证明它为什么动员了南韩全国近一半的人为它买了电影票。
一种是看着大屏幕的无脑喜剧毫无灵魂地哈哈哈哈哈，就像在家拿手机刷抖音一样虚度时间，一种是和家人一起并排坐在电影院看点对大家人生都有帮助的东西，要我我选后者。
希望有一天，我们的春节档会上映类似的电影。
5 ) 所有母亲，都是与孩子一路同行、一生相伴的女神。
以家庭为主题的电影非常之多，几乎快要成为当今商业片的标配，甚至恐怖片都要聚焦家庭。这样的电影太多了，所以不同电影之间差距也非常之大，有的直击心灵，有的索然无味。
《与神同行》就属于前者，透过母亲希望儿子回家看看的愿望，传达“一家人团聚才是最重要的”的理念，引发无数观众泪目，堪称最适合一家人观看的电影之一。
电影由河正宇、车太贤、朱智勋、李政宰、吴达洙、都暻秀、金荷娜等人主演，可以说是全明星阵容。
电影不仅阵容强大，而且视听效果惊艳，同时剧情感人肺腑，不少观众看得泣不成声，堪称催泪瓦斯。
刚开始你只是觉得特效好，看到最后你会发现剧情比特效更好。
当我们的奇幻片还停留在装疯卖傻、哗众取宠、连最基本的故事都讲不好的时候，甚至都没几部拿得出手的奇幻片，反观韩国的奇幻片已经开始了对人性的探讨，其差距可见一斑。
单说电影这一领域，我们还真没有称呼他们为“棒子”的资格。
《与神同行》凭借极佳的口碑，上映16天观影人次就突破了1000万，现在已经成为韩国影史票房第二名，仅次于2014年的《鸣梁海战》。
这些年来，韩国电影的质量是越来越好，佳作层出不穷：《辩护人》《熔炉》《素媛》《恐怖直播》《7号房的礼物》《新世界》……
而且韩国电影对情感的把控炉火纯青，不管是亲情、友情还是爱情，都能让你热泪盈眶。
《与神同行》虽然是奇幻片，但内核还是家庭、亲情。
电影通过对金自鸿进行杀人、懒惰、谎言、不义、背叛、暴力、天伦的七重审判，成功塑造金自鸿的人物形象。
他善良，他在一次火灾中冒着生命危险整整救了八人，被人们称为英雄，而他舍己救人的事迹还有许多。
他勤劳，他身兼数职，白天当消防员，晚上在餐厅工作，还要清洗澡堂、熬夜当代驾……他生前没有休息过一天，直到死后才终于解脱。
而他之所以这么辛苦，是因为他有患病需要治疗的老母亲，以及还在上学的弟弟。如果不他努力赚钱，他的家人就无法活到现在。
他温暖，在消防员同事牺牲后，他为了不让同事的孩子智妍伤心，他常常会假装成同事给智妍写信：爸爸会一直守护在你的身边。不要生病，要好好生活……
尽管智妍知道金自鸿是骗她的，但她却非常受到鼓舞，重新点燃了希望，不仅听从老师的话，也和同学相处得很好，即便父亲牺牲，她也相信父亲一直陪伴在她身边。
金自鸿甚至给母亲写谎言信，比如他被野猪咬伤，谎称是跟儿子玩闹导致的；比如为了让生病的母亲坚持活下去，单身的他在信中告诉母亲，他已经结婚生子，生活得非常幸福。
正因为这些谎言，他的母亲才能击退病魔，幸福的生活。
假如金自鸿对母亲说出实话，说他为了母亲的医药费身兼数职、日夜操劳，说不定他母亲的病痛就不会痊愈。
但他小时候和弟弟打架，甚至试图用枕头捂死母亲的行为，让判官怒火攻心，誓要狠狠地惩罚他；而屡次帮助金自鸿的差使，也忍无可忍，认为他打弟弟、企图杀害母亲的做法没有任何被原谅的可能。
包括我作为观众也是这么认为的，这两项举动，直接给金自鸿判了第二次死刑。
然而事情的真相远没有想象中那么简单，充满感动和泪点，引发无数观众痛哭流涕，泪流不止。
看完电影，观众不仅没有责怪金自鸿，反而感同身受，涕泗横流，纷纷给出好评，还有的观众表示自己哭了七八次。
《与神同行》仿佛是一部悬疑片，充满反转和意外，你能猜到开头，但猜不到结局；你能猜到结局，也猜不到过程，扣人心弦，高潮迭起。
同时，电影也非常贴近生活，具有深刻的现实意义。
为了家人，金自鸿心甘情愿地辛苦工作、吃苦耐劳，只要家人过得幸福，他就觉得自己的努力没有白费。
甚至他直到临死前也拼命抱着火灾中的孩子，然后从高空跌落，背部落地，牺牲自己挽救了孩子的性命。
他善良、正直、勤劳、无私，他昼夜不停地工作，几乎没有休息，但他这么做不是为了自己，而是为了母亲和弟弟。
电影中金自鸿的经历直击心灵，是无数人的真实写照。
多少时候，我们宁愿自己辛苦一点，也要让家人过得更好；又有多少时候，父母努力打拼，是为了给我们创造美好的未来。
金自鸿任劳任怨、鞠躬尽瘁，具有接近完美的人格，这样十足的好人在现实中是没有的，毕竟电影源于生活，但高于生活。
尽管他试图杀害母亲，但对于病入膏肓的母亲而言，死亡反而是一种解脱。金自鸿觉得一家三口失去了希望，只能在阴间再做家人。这样的逻辑看似不可理喻，但如果你能用心感受金自鸿一家的贫穷、卑微、困难、痛苦，你就能理解金自鸿的做法。
不仅如此，金自鸿一家三口都是有血有肉、重情重义的好人。
金自鸿的弟弟也会维护母亲，在母亲受到伤害的时候怒火攻心，睚眦必报，绝不容忍别人对母亲有半点不好。
母亲同样让人感动，她为了孩子含辛茹苦，不求回报，十年如一日地默默付出。
她从不责怪孩子，反而认为一切都是自己的错，认为是自己没有能力让孩子过上好的生活：你们两个什么错的都没有，所有的一切都是我这个妈妈的错。
其实，她哪有什么错，她是一个伟大的母亲！正如世间所有的母亲一样，奉献、辛苦、无私、伟大！
最让人感动的是母子梦中相见。
母亲认为自己是家庭的累赘，只有自己死去才能让孩子更加轻松。她心里像被钉了一颗大钉子，内心煎熬地生活至今，把那天的记忆深深埋在心底，一直在等那个只因罪恶感而离家再也不回的儿子。
事实上母亲不都是如此吗，她要的不是你早出晚归、披星戴月，而是团团圆圆、共享天伦之乐；她要的不是你离家出走十五年，而是你在身边陪伴、同甘共苦。毕竟，家人团聚才是最重要的。
正因为她不能说话，她只能默默承担所有的苦难，把所有的伤痛藏在心里，从不将负能量传递给孩子；而正是在梦中，她才终于把平时不愿吐露的心声表达出来。
如果不是托梦，可能我们永远无法知道她的内心想法。
如果不是这部电影，可能我们永远无法知道天下母亲为孩子做了多大牺牲。
尽管整部电影都是地狱、鬼神的描写，但本质上是无处不在的对亲情、家庭的刻画，处处透着无疆的大爱和浓厚的人情味，让人看得声泪俱下同时又感到非常治愈。
天下母亲都像电影中那样，表面上戏份不多，丝毫不起眼，是最容易被忽略的。因为她就是低调做事，默默无闻。
她身体羸弱，却是孩子最稳固的后盾；
她骨瘦如柴，却是孩子最坚实的壁垒。
她行将就木，却是孩子最明亮的灯塔，正如灯塔始终帮助迷路的小船照亮前程；
她病入膏肓，却是孩子最温暖的港湾，正如港湾一直等待漂泊的小船靠岸回家。
表面上她只是电影里的配角，但看到最后你会发现她才是真正的主角；看到最后，你会发现她才是电影里的“神”。
“神”不是李德春、解怨脉、江林，也不是判官、大王、阎王，而是两个孩子的母亲。因为所有母亲都是与孩子一路同行、一生相伴的女神。
6 ) 今世之后，来世之前
“只有得到活着人的宽恕和谅解，才能顺利通过审判，得以投胎转世”——《与神同行》
“死亡不是生命的终点，遗忘才是。真正的死亡是没有人记得你”——《寻梦环游记》
全世界各民族的文化中，都不乏对生死、轮回、因果的深刻讨论与思辨，今年大热的皮克斯动画《寻梦环游记》，借助墨西哥亡灵节的异域风情背景，老少咸宜的家庭梦想主题，用温情脉脉的方式，启发我们对生命终点的另类解读。而“黑白无常”、“黄泉路”、“奈何桥”、“孟婆汤”、“阴曹地府”、“阎罗王”、“十八层地狱”，这些我们能信手拈来，挂齿常念的词语，也充分印证在中国，乃至整个亚洲传统文化中，普通人对往生之后的旅途的猎奇之感，对因果轮回抱有的敬畏之心。12月底在韩国上映的《与神同行》（第一部），改编自韩国同名人气漫画，用现在的话来说就是知名大IP，有着扎实的群众基础。一经上映便引发热议，港台地区的上座率也是相当可观，讲述了身为消防队员的男主人公，因救人而死之后的49天里，与阴间3位使者，共同接受七重审判，只有顺利通过严酷的审判，方得转世的故事。
乍一听，其实是我们熟悉的组团升级打怪之配方。团队成员1+3，消防队员主人公，是三位阴间使者苦等多年的第48位贵人，护他周全，帮他顺利通关转世，自己才方可集点数实现超生。加之阴间七重审批关卡，颇为章回体的叙事结构，让我一瞬间恍惚“白龙马蹄朝西，驮着唐三藏跟着仨徒弟”（当然《与神同行》的人设和故事跟《西游记》完全不同，只是男主角有着一张似唐僧般，人畜无害的脸）。电影的卡司可谓逆天的华丽盛大（都是老熟人系列），集结河正宇、车太贤、朱智勋、李政宰、都暻秀 、金香起、吴达洙、金东旭、林元熙、马东锡等一杆全明星阵容。这样一看，便是爆款配置了。
但漫画，或是其他文学作品，与电影，毕竟是完全不同的艺术载体，二次元与三次元如何破壁，始终是摆在所有创作者面前共同的难题。世间的好片往往好地有章可循，而世间的烂片却总是烂地千奇百怪。电影版《与神同行》，选择发挥原著根植亚洲传统文化的故事设计和背景，套上不输好莱坞的惊艳酷炫特效奇观，秉承韩国电影一如既往对人性善恶的思考，外加辨识度极高的泡菜味插科打诨，观众在又哭又笑，拍手叫好。所以，IP不是问题，只要剧本过硬，套路方也是电影工业高度专业化、现代化的体现。
《与神同行》的制作成本高达400亿韩元，相当于2.4亿多人民币，当仁不让地成为韩国影史上NO.1的巨制。观影过程中，几乎是时刻感受着经费地熊熊燃烧。电影是造梦的机器，导演金荣华便拥有自己的特效公司(包括徐克的《智取威虎山》，《狄仁杰之神都龙王》，都有他们的参与)。韩国电影人潜心学好莱坞好多年，学得十分得心应手：电影里几处高楼大厦、巷院平房间穿梭打斗的场景，让人误以为走错了哪位好莱坞超级英雄的片场；主人公的弟弟枉死变成冤魂，肉身遭遇焚毁，身披带帽斗篷的造型，加之追击他的阴间使者拔出的利剑自带霓虹灯光斑纹，简直就是《星球大战》“原力与我同在”的灵魂附体，致的一波好敬；而一行人乘船遇险，阴间妖怪作乱，两位使者一头一尾，武力值爆棚的斩杀，才真是还原我心目中盗墓笔记或鬼吹灯中，利落解决粽子们的此情此景。
如果仅有特效，也只是沦为好莱坞的东施效颦。电影的核心，或者说原作最大魅力与深度之处，恰恰是对人死后功过是非的评论与审判，对人性的拷问与反思。主人公要经历谋杀、懒惰、谎言、不义、背叛、暴力、天伦，这七重关卡，也正是对应着芸芸众生人间走一遭不可避免地经历与抉择。跟一般电影多为“生者”缅思不同，《与神同行》是以“死者”的角度去回首自己的人生。审判的过程，便是对一生所言所行，所作所为的梳理，更多是对人世间所犯下错误的重新检视。如果只是按部就班地经历“七重门”，观众难免陷入循环的疲惫与无趣中，因而电影的连贯衔接，取舍轻重，变得至关重要。《与神同行》通过人间、地狱、回忆、梦境的联动，时间线并叙，惊悚悬疑，抽丝剥茧，让观众自行将各种线索碎片拼接起来，使角色更立体丰满，令观众对人物动机和情感，感同身受。人非圣贤孰能无过，电影在展示七级地狱各种酷刑的同时，更多地是点醒我们对因果报理应怀有敬畏之心，审视自己的言行，积德行善，方能功过相抵。正如片中阎罗王那句“为何人活着的时候不做，到死了才后悔？！”是对主角，也是对所有人的当头棒喝。
面对这么一个深刻的内核，电影依旧毫不避讳地包裹着韩影最显著的标签和特色之一，就是让观众笑着哭，哭着笑。于是你就被套路了，泪腺爆炸时，仿佛切了10颗洋葱。下一秒，就感觉有人在你胳肢窝下面使劲挠痒痒。恰当的选角，精准的台词和演员的个人魅力，让正经和逗比的切换信手拈来。扮演使者团队长江林的河正宇，贡献了自《柏林》的表宗盛，《暗杀》的夏威夷后，又一颜值与演技巅峰！（试问谁能拒绝在浴室枪林弹雨中死死护住妻子，婚礼乱战里双枪干净利落解决敌人助爱人一臂之力，伫立船头利剑出鞘斩杀冤魂妖魔保贵人周全的糙叔呢？）
《与神同行》电影版分为上下两部，目前第二部正在紧张地制作当中。这一部上集在保证故事完整性的前提下，不动声色地留下诸多悬念和可以细细展开的旁支，似乎每个人物背后都隐藏着别样的故事。能感知团队在有意识的运作这个IP，而非全然看观众的脸色或热钱的涌动，自信成熟专业，以及最后观众们热烈的正向反馈，都值得我们的电影人深思。虽然没有看过漫画，但整个观影的过程中依旧可以明显感受到原著背后庞大的世界观，而且“轮回”的设定，本身具备得天独厚的优势。如果运作专业得当，剧本制作过硬，主要演员团队稳定，建立起类似DC或漫威世界的，但有属于自己价值观体系的，更容易被东方人接受的“地狱宇宙”，述说前世今生来年，也并非完全是痴人说梦。
据台湾媒体报道，《与神同行》确实引起了好莱坞方面的注意，漫威之父斯坦·李已经开始着手与导演金荣华接洽。不吹不黑，现象级的电影背后总有值得我们深思之处，毕竟“师夷长技以制夷”。
这个人已经死了，为什么还是一副想死的表情？天伦之情的煽情大招，强烈奏效（包括对我本人），但本质上，对这一家三口人，真的太残酷了。消防员与士兵的角色，是现实中，束缚在体制与救人的囚困之中，于是乎，活得不像自己了，也找不到自己。电影是另一个世界的使者，真的。
杀人、懒惰、欺骗、不义、背判、暴力、天伦，通过这七次审判宣告无罪的亡者，可以转世。哈，按照这要求... 那些口念阿弥陀佛的盆友们可以断了转世的念头了
只想看穿禁欲系阴间制服的河正宇与雷点萌点齐飞的阎王李政宰的故事线！！！
用韩国影史最贵的成本和最多的特效来安利最东方的亲情，冲着里面的孝道我给四星，至于七重审判、原告被告这些不伦不类cos西方的玩意儿就算了吧。车太贤rio惨，戏份快被河正宇和金东旭抢光了。都暻秀的角色我好像get到了...基情！？
比影片本身更需要深究的，是它作为韩国影史票房第二背后的国民心态。
其實應該算是很誠意了，快兩個半小時的片長裡面塞了很足的特效、動作、情節、人物、場景、世界觀，然後還能穩妥妥的把故事交代清楚，尤其冤死鬼一段的動作戲，華麗與節奏感超英趕美了。但是男主角的表現實在乏味，他的個性基本是缺失的，所以當謎底揭開時，他的表現反而沒有弟弟來得說服人。
万般带不走，唯有业随身；世间留不住，独有情不死。
原本以为会是俗套的歌功颂德消防员的剧情，结果却是探讨人性本善与恶，愤怒与绝望。最后妈妈原来什么都知道将剧情推向了最高潮，电影院啜泣声一片。坏人也没有得到严惩，但是妈妈失去了两个儿子，空留一个电饭煲又有什么用呢，真的是残忍至极。
剧情碎了一地啊，导演完全推不动这个设定，地狱线刚开始还挺新鲜，后面就太无聊了，好几处说略过就略过了，跟闹着玩似的。现实这条线就更傻缺了，这妈投胎之前肯定没想到地狱生活更美好，死受罪总比活受罪强啊！总之很难看，完全无法入戏。
左边右边的观众，都泪流成河。我在流泪的间隙里，望着光速飞行的河正宇满眼星星。
阴阳两界如此之大的场景设定，加上如此闪亮的卡司团队，却依然没有逃出韩影套路式催泪的窠臼。但是，在最终母子梦中相见这样的戏码的轰炸下，我还是没出息的忽略了它所有的缺点，自己终究还是哭成SB...也许，这就是韩国电影吧，无论规模多大，始终不会远离“人情味”这个主题。
9.3/10 整片的人物刻画问题和Bug有，开场的审判也易黑人问号;但整片渐入佳境，最终铸就年度电影。超优质节奏感加刺激的动作场面完全入戏，再加上完美揉入的本土特色，感动与眼福并享，成功盖掉缺点。在完美结局的情况下，再用转折与彩蛋将对第二部的期待值拉到最高，国内同类型又被甩了。
两星半。这片要是国产铁定会被骂到渣也不剩吧，什么牛鬼蛇神、都市打斗、堆积特效之类的，再时不时冒出几句冷笑话（尤其前半段），根本就是国产烂片标配嘛，唯一值得一提的只有亲情这个万金油，不过也实在太滥用了。
天下母亲都像电影中那样，戏份不多，是最容易被忽略的。因为她就是低调做事，默默无闻。身体羸弱，却是孩子最坚韧的后盾；骨瘦如柴，却是孩子最坚实的壁垒。表面上母亲只是电影里的配角，但看到最后你会发现她才是真正的主角，她才是电影里的“神”。因为所有母亲都是与孩子一路同行、一生相伴的女神。
韩国人怎么老这样，鬼怪是搞一个能毁天灭地的神出来跟18岁少女谈恋爱，这部又是用地球爆炸级的特效来讲三口之家温情小故事……
把子洪和兵长设定成兄弟，放大亲情算是改编的亮点。虽然遗憾没有了律师，但使者戏份多了也是件好事。韩国少见的大制作奇幻电影，算是个里程碑了。
真好！有笑有泪有思考。人们自古就对after life有着各种想象，此生未尽的心愿想要在来世实现。地狱的审判，善恶的界限。。。在这部电影里将死后的世界描绘得既严酷又温情。河正宇一如既往的有型，朱智勋长腿逆天搞笑呆萌。特效和表演都非常棒，真正值得高票房的好作品，希望能顺利过审啊！
每一審都讓人有很深的省思尤其是最後一段希望我們都能把握人生的每一刻不要讓死後留下遺憾和悔恨
结尾太催泪了，所以原谅之前的狗血和各种任性设定吧
不是说好的死了就可以解脱了吗