直到今天,仍有超过10万匹野马奔跑在美国西部的土地上。 因此,美国政府每年都会圈养千匹野马,用来控制野马繁殖数量与活动区域,而这其中一部分会被送往各州的监狱,由犯人负责驯化。 此后,如果野马被驯化,会被拍卖,那些未被驯化的野马将会面临安乐死。 片中野马名叫马库斯,与之产生故事的是一位名叫科曼罗曼的囚犯。 开片,充满倡导保护自然与物种多样性纪录片的既视感。 一场政府发起的围捕野马行动正在进行。 马群在草原上悠闲玩耍,突然,天空传来直升机的轰鸣。 低空飞行的直升机驱赶惊慌失措的马群,依照人类规划的路线一路狂奔,最终被尽数落入陷阱。 围捕行动顺利结束。 在位于内华达州的一所监狱,性格古怪的服刑犯科曼罗曼拒绝与所有人交流。 狱方安排他从事室外养护劳动,借机对其展开进行心理疏导。 所谓的“室外养护劳动”就是养马,科曼罗曼在这里遇到了新进马群中十分桀骜的野马,他为它取名“马库斯”。 在广阔的原野上,一名逃避现实的囚犯与一匹渴望自由的野马就这样被命运安排在一起。 或许,野马与囚犯之间,本就存在着极为相似的境遇。 人类为了个人利益,不断与自然抢夺生存空间,他们圈禁野马,令它们失去自由与奔跑的权利,直至老死。 成为与囚犯一样的、大环境中的边缘群体,为主体社会所不容。 片中,有一段表现狱警对囚犯进行心理辅导课的桥段。 你会发现,这些犯下过失伤害罪的囚犯往往并不是真的“坏人”,他们的一时冲动愧对所有爱他的人。 这些人往往数年拒绝再见亲人,政府给予的假释机会也会自行放弃,渐渐在自我封闭中,丧失“爱”的能力。 野马马库斯桀骜不驯,简直是科曼罗曼的翻版,它拒绝与人示好,对生命中所有的戒律拒不服从。 就像脾气秉性太过近似的两个人,初聚往往很难情投意合,这一人一马自见面之时,就不存在支配与被支配的关系。 第一回合,马库斯不仅漠视指令,还冲击科曼罗曼,吓得他全身紧绷,方寸大乱。 崩溃的科曼罗曼无助的挥动双手对马库斯嚎叫,令马库斯看轻。 第二回合,马库斯一招制敌,直接踩伤科曼罗曼。 科曼罗曼回到牢房,将杂志中有关《18世纪骑士驯服野马技巧》一文熟记于心,学习以温柔的态度和马库斯交流,马库斯似乎对他的态度有所缓解。 第三回合,深夜,暴雨将至,每个犯人须将野马妥善安置,善解人意的马库斯出奇配合,高兴地科曼罗曼偷偷换上西部骑士风格的牛仔装束。 第四回合,科曼罗曼几经尝试,却仍得不到马库斯的信任。 崩溃的科曼罗曼再次崩溃,坐在地上陷入萎靡,一人一马彼此对视,最终报团取暖,互相慰藉。 在美国,民众对“让囚犯驯化野马”这项工作始终给予高度关注,从最初”能否帮助犯人重获自信“到“真实回应他人关心”,再到最终收获的完美效果,足以令人震惊。 在本片中,有位名叫托马斯的印第安大叔,是囚犯中最会驯马的一个,在其后对马匹的拍卖中,当他看着朝夕共处的马伙计被人拍下,装进车厢拉走的那一瞬间,他的悲伤、不舍、愤怒赚足了观众的眼泪。 这位大叔的演技源自他的亲身经历,他就是片中男主科曼罗曼的原型,送走的马伙计也是片中“马库斯”的原型。 在与马库斯的相处中,科曼罗曼逐渐开启久闭的心扉,向家人忏悔,求得原谅。 一切似乎都在向着既定轨道发展,然而,意外却在野马拍卖会上出现。 被驯服的马库斯在直升机轰隆的噪音声中突然发狂,因为将科曼罗曼摔下了马背,马库斯将作为为驯服马匹被执行安乐死。 科曼罗曼趁防守松懈,悄悄将马库斯放归自然,马库斯依依不舍的离去。 片尾,科曼罗曼收到女儿的回信,一张新生儿的照片附言“你的外孙”。 科曼罗曼望向窗外,马库斯出现在监狱外…… 《野马》的美在于没有选取暴力、友情、基情、越狱、冤案等暗黑、现实的题材,着重展现了为人类主体所不容的边缘群体如何疗愈自身的故事。 每个人都需要被拯救,愿所有人都拥有爱的能力。
很多时候,我们就像置身在漫长的旅途中。
栅栏外的风景、铁窗外的树木,也或许是一闪而过的微风。总之,这些琐碎是旅途的一部分。
旅途之外,那些闪闪烁烁的星星,是我们家人的目光,温暖和亲切,却又相隔万里,无法接近。
看劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔的《野马》,总会想起凯鲁亚克说的那句,我们的牧人走了。我决心等到春暖花开、大地复苏的时候也走这条路。
Roman的失语和忏悔。
Martha的冷漠和原谅。
如果想看精彩的故事,这部电影显然是不合适的。
它更适合安静的夜晚或者无风的晚上,一个人静静的,看着银幕明明灭灭。
暴力罪犯Roman Coleman打伤了自己的妻子被抓进监狱,六岁的女儿承担着照顾妈妈的责任。
在此后的日子里,女儿带着爱、恨以及期待等待着父亲的归来。
父亲Roman Coleman、暴力罪犯Roman Coleman在监狱中得到了一项康复治疗的机会,其中有一项是训练野马。
在这项活动中,Roman Coleman开始忏悔、试着理解女儿的爱和恨、也试着和不堪回首的往事说再见。
没有曲折的故事,也没有惊天的反转,听起来平淡而无趣。
除了故事之外,《野马》也在表达着国家机器对人的控制以及大自然生灵对人的包容,这两者的对立实际上是一种控诉。
随着剧情的推进可以看见故事背后的隐喻,我们应该如何和他人相处、和自己相处、和自然相处、和这个世界相处。
当Roman Coleman从驯马人成为骑手的时候,恍惚间有了西部片的感觉。
在西部电影中,男人只有骑在马上才能被称作男人。
此时的Roman Coleman,不再是那个暴力罪犯,而是一个被大自然包容和接纳的男人,并因此而找到存在的价值和生命的意义。
这大概就是“野马计划”的意义。
在文明社会中,每个人都需要披上华丽的外衣,这是欲望和人性的遮羞布。
而在大自然中,人不过是一个生灵,和动物无异。这是大自然最善良仁慈的一部分,也是最残酷的一部分。
它让人类在水泥城市中自我放逐,等遍体鳞伤时,再以温暖的怀抱接纳,这是一种撕心裂肺的治愈。
有人说,这个世界上每天都会产生很多情感和秘密,他们在一瞬间发生,然后就消失在时间的洪流中。无法把握,也无需把握,因为每个人都带着无数只停留瞬间的感情活着。但它们还是如此动人,尤其是在黑暗和绝望中的惊鸿一瞥。
电影结束在一封温暖的信中,这是女儿对父亲的原谅,也是父亲和女儿的和解。
这场温暖的美好,用了十二年时间。
影片中的科曼驯服的不是一匹马,而是他自己,与野马朝夕相处的过程实际就是开始试着面对自己、接受自己、反省自己的过程。
科曼于训练场对野马咆哮时让我感觉他们是一类“人”,没有足够的耐心与同样地渴望谅解,当内心深处最压抑的情绪迸发、表达出来以后,才知道真实的自己是什么样,并发现自己是渴望爱与希望的。科曼在马奎斯将被注射安乐死的时候不犹豫地踹开铁丝围栏,以祈求的状态让马奎斯跑远,尽管这样做很危险。我认为这是这部电影里面最精彩的地方,科曼放走的不是一匹马,而是他自己,因为在与野马抱团取暖、日夜相处的日子里,他以马为依靠已经接纳了自己,并把对牢笼外新生活的渴望寄托给了这匹马上。
科曼作为一名因为一时冲动伤害自己妻子而已入狱12年的囚犯,他其实是幸运的,因为仍然有一个在等待自己的女儿。但实际生活中,当人们因生活无奈或情绪过激犯下累累罪行后,这样的情况又有多少呢?
我写影评只是为了放电影截图。
不被驯化的马
敞开心扉的浪子回头
本以为是个大欢喜的结局,她来看他骑马,拍卖得高价。然而她没有来,马🐴突然发飙,马要被安乐死了,他带它越狱。在最后的单人间,来了小欢喜的结局,她六岁就要保释他,它也在围栏外看他。他在训它的过程中,学会了控制情绪。
harry的突然离去,有点像肖申克的救赎里面那个帅哥
为女性导演和小马王配色马主角打的三星。我本来以为主要是刻画马马的,没想到是用马映射人从而刻画自我救赎的,结局料到了,但真的看到还是感觉還挺微妙的。被男主打马的情节冒犯到了,虽然影片制作目的是为了凸显那种囚犯自我救赎的感觉,但是打马真的,不知道怎么拍的,观感极其难受。如鲠在喉,我反對用這樣暴力的方式側面描繪人,心疼馬。
《野马》, 一部充满暴力的治愈系电影 马是狂野的、难以驯服的野马,人是孤僻的、暴力的囚犯,这样的搭配自然时不时就大吼大叫、动不动就开架,但是当我看完《野马》这部电影后,我感受到的不是暴力、不是冲突,而是动物与人之间逐渐建立信任的温情。囚犯驯服了野马,野马治愈了囚犯,以“暴”制“暴”,暴力、治愈两个表达意思完全不用的词,在《野马》这部电影中却得到完美的融合、统一,不得不感叹让囚犯训练野马这个天才的设计。 《野马》的叙事诗围绕着囚犯“罗曼(Roman)”和野马“马奎斯(Marquis)”展开,这部电影取材于发生在美国西部监狱的真实事件,并有真实人物的原型参与,就是在电影接近结尾时,有个叫托马斯的囚犯,当他看着自己精心驯养的马拍卖成功后被装进车厢中时,脸上所流漏出来的那种混杂着不舍、愤怒又无可奈何的情感,着实让人动容,这或许是源于真实的感动吧。 讲故事前,先介绍一下电影背景。在当今美国西部大草原仍然有超10万匹野马,为维持生态平衡,美国政府每年会圈养千匹野马,以此来控制野马的繁殖数量和活动区域。而训练野蛮的野马作为美国监狱开展的康复治疗项目的重要组成部分,与之不谋而合,于是千匹野马中的部分野马会被送进监狱,由囚犯负责驯化。该康复治疗项目旨在让囚犯在驯服野马的同时驯服自己、净化心灵。为期12周的驯化后,绝大部分野马被驯化后被拍卖,而那些没有被驯化的野马,将会面临安乐死的命运。 电影开头是美国政府开展的围捕野马行动。一群野马在广袤的草原上悠闲的休憩、自由的奔腾,“嗡嗡嗡”的直升机打破了原本的和谐,惊慌失措的野马在低空飞行的直升机的“指引”下,沿着人类早已规划好的“逃亡”路线,“成功”进入了人类包围圈,于是又一个囚犯和野马的故事开始发生。 正如罗曼所说“我不擅长和人相处”,与心理咨询师的对话,可以看出罗曼性格孤僻、封闭自我、暴躁、易冲动。女儿探视,罗曼竟认错人,跑到其他囚犯的家属面前准备坐下时被女儿叫回。整个探视过程中,罗曼和女儿说的唯一一句话竟是“Dont come back here”。虽然身在监狱,但罗曼给人的感觉简直就是一匹让人无法理解、不能触碰的,拒绝向任何人交流,自我封闭的野马。 “同性相吸”,也许正是因为罗曼身上的这股“狂野”,当他第一次见到牧场上那匹桀骜不驯的野马时,两双冷漠又渴望被人理解的眼睛,在目光交织那刻便被彼此所吸引。罗曼和马奎斯同为大环境所不容而失去自由,马奎斯因为破坏了人类世界的生态平衡,而被圈禁、驯化,在人类设定的圈内为人类所用,罗曼则因一时的冲动犯下了错误被囚禁在监狱之中。监狱的恢复性司法会上,从心理咨询师和囚犯们的对话中,可以看出那些囚犯并不是真正的“坏人”,他们从有犯罪的想法到实施犯罪,仅仅是一瞬间,不是真正的恶,而是一念之差,触犯了法律,犯下了不可弥补的错误,在监狱里接受惩罚。罗马当场接受了驯养这匹野马的任务,并给它取名马奎斯。 自此罗曼和马奎斯融为一体,罗曼是人类中的马奎斯,马库斯是马中的罗曼,两者在朝夕相处中朝着相同的方向发生着微妙的改变。驯马的过程费力且充满波折,罗曼在其他囚犯和马师的指导下,渐渐的习得了和野马正确的相处方式,“成功”的驯服了马奎斯。马奎斯由一开始的暴躁、动不动就砸门变得温顺、听从罗曼的指挥,甚至在自己的主人罗曼愤怒、悲伤时像朋友似的蹭了蹭他。罗曼的变化同样明显,最初的只会大喊大叫、拳打脚踢,企图用暴力驯马的他慢慢变得平和温柔起来,开始抚摸马奎斯,照顾它的情绪,电影中多次出现罗曼和马奎斯脸贴脸的画面,像是互相安抚的朋友,画面温馨到让人一瞬间觉得马奎斯原本就是人类,和人类有着一样的情感。罗曼对待女儿的态度也在一起变化着,第一次探视的冷漠、第二次探视的争吵,都在第三探视中的深情吐露中化为乌有,”one day ,someday,i’ll make it up to you,i promise.” ”you are always my baby girl.”罗曼向女儿倾诉多年来积压在自己心中的痛苦和悔恨,这是两人第一次打开心扉,坦诚的交流。 很快就到了野马拍卖会,最后出场的马奎斯表现一如既往,从拍卖价格的不断上涨中可以看出罗曼的驯养是成功的。然而就在所有人的为之叫好时,低空中突然响起的直升机轰鸣声却将所有的美好打碎。也许出于对轰鸣声惊慌的本能反映,也许是直升机的出现触碰了马奎斯的敏感神经(直升机是马奎斯被圈养的悲惨开始),马奎斯瞬间变回野马,疯狂的奔跑,歇斯底里的喊叫,丝毫没有顾及此时骑在自己身上的昔日好友罗曼,罗曼被重重的摔下马。 罗曼在拍卖会上受伤,驯养野马的康复治疗项目也因此被取消。罗曼向一生致力于驯马的马师表达自己的歉意,马师没有责怪罗曼,反而说了一段意味深长的话安慰罗曼,“有些马你可以驯服,但是有些马你是驯服不了的,但是最可惜的是,他们把这愚蠢低矮的围栏又修起来了,用胶带粘起来的。”马师的这句话点出了整部电影的核心。这句话可以分两部分来理解,第一部分想表达的是并不是所有的野马都能被驯化成人类想要的状态,就像不是所有的囚犯都可以被改造成所谓的好人。,马奎斯的存在是虽是少数,但是正常。第二层意思是讽刺的围栏的修建,竟企图用胶布粘起来的围栏困住野马,就像监狱企图用高墙唤醒暴力犯。无形的爱都不能驯化,何况是这有形的围栏。 “哐哐哐”,马库斯用力的砸门,似乎在宣示野蛮才是自己的本性。而在罗曼看来,这震耳的砸门声更像是同伴发出的求救信号,同样失去自由、同样被囚禁于此,罗曼在同理心的指引下,无所顾忌的打开大门,放走了马奎斯,帮助马奎斯回到了属于他的广袤原野,他深知自由奔跑对于马奎斯的意义。 本部影片在宣扬人与动物的爱与信任,互相救赎的同时,更是抛出了一个引人思考的问题,自由的奔跑是野马的天性,有的可以被驯化,有的驯养后依旧充满野性,那么我们是应该赞扬驯化成功的马懂得“适者生存”,还是应该赞扬保持野性的马坚守本性、不畏强暴?正如那些并不真“坏”的暴力犯因一瞬间的错念面临法律的严惩,漫长的囚禁于他们而言改造的作用有多大,抑或是说这样的惩罚是否合理、科学? 这是一部没有波荡起伏的电影,平淡到像是娓娓道来的纪录片,但是平淡中透漏出来的真实却让你觉得每个情节都值得慢慢的、细细的品味。这让我想起一部叫《不留痕迹》的电影,同样是平淡中充满冲突,但和本《野马》一样却是一部让我感受不到任何敌意的电影,一部温柔的、善意的、治愈的电影,一部充满爱、信任的电影,一部能净化心灵、释放压力、祛除浮躁的电影。 最后,还想夸赞一下这部电影剧情设计的合理性、叙事的衔接性,可以说罗曼在整部电影中的改变是巨大的,但是这种改变丝毫没有给人一种唐突感。反而在导演的叙事下,让人觉得这种大反差的改变虽出乎意料却在情理之中,这种改变似乎是理所当然的、自然而然的。
在几乎所有讲述人与马的故事当中,我们都能找到人与土地(父亲)的关系。同是女性视角下的细腻观察,这部具有广阔格局与丰富层次的作品既不像赵婷的《骑士》也不像巴尼奥的《跑马》那样仅仅关注个体伤痛的治愈。影片伊始即展现了人类活动与《野马》之间的冲突,以及现代科技与原始自然的对比。男主角既是一只被权力(控制欲)剥夺自由的兽,同时也是一个被权力(征服欲)缚住手脚的人。为此这部作品向观众提出的核心问题是,我们将以何种方式与自然/世界/动物/人相处共存,以及为什么我们一定要驯化与征服自己的愚蠢。
人马合一。
要啥有啥,第一次在amc看哭。摄影神,画面美,演技好,立意高。导演对整个电影的掌控精确到了每个角落。西部的阳光,野马,孤独的心。直击人心的片尾曲。预定奥斯卡?至于政治正确有没有,还真有。美国建国时就追求的精神内核,自由。那些马马是怎么乖乖演戏的。。
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“人马关系”又出好片,不差《骑士》所表现的“边缘化”和“以无声胜有声”,也不缺《赛马皮特》内敛细腻又珍藏其中的人性感情。并且很有效地带领观众认识这个特别又陌生的监狱驯化项目,以及基于真事为背景的彼此之间的情谊。开头的摄影特别美,但还是感觉有点散漫吧。
跟动物的交流真纯粹啊。马能sense到Matti整个人本人就是一个大写加粗的LOVE吗,跟他这么亲密惹。片子本身不够充实,弄到两个小时,人马交流bond再多一点就更好了。
这部电影很适合和cloe zhao的骑士放在一起看,同样拍人与马,同样有非常重要的家庭线,同样拍的很精彩,两位导演的路线却又完全不同。如果说cloe zhao的落点主要在主角通过骑士的身份完成自我认知,这里人和马可以说是双主角,两者孤独而又惺惺相惜,在各自境遇下通过相处了解对方也了解自己,进而共同诠释了「野马」这一主题。描摹细腻的同时,导演对其各自背后的社会问题也有洞悉,总体而言是一部表意丰富又很有层次感的电影。最后,导演本人真的巨美
生猛,粗野,真挚。纯粹的不安与喜悦。人和马的逐渐互通,伴随着男主对于自己过去的反思。故事大背景也提供了一个大众不熟知的领域。
总体来说剧情的发展、人物的设定还是有些过于套路化。配角全都十分大牌,导致有些资源没有充分利用的感觉。中间有一段骑手和马告别的场景突然变得有些不一样的真挚和动人,看到最后发现果然那是真人出演。确实眼神非常不一样。马提亚斯修奈尔真是很不错啊,从法语片到现在的各种英语片都很得心应手,越来越喜欢了
渡人(马)亦是渡己,驯服野马的过程也是自我认识和改变的过程。
被困的两者的呼吸相互呼应,很用心。一部所有冲突都有结局的电影,所有激起的感情都得到了想要的答案。但是谢幕好久心都跳得咚咚地响,实在是很感动。
i'm a sucker for white trash movies
所以说能把一件难事做好的人品行一般都不会差
男主不错,会煽情的。这种奴役犯人去做高危险工作的事情,该不该投诉人权机构啊???
驯服野马,也是驯服自己野蛮的内心,但有的马天性使然不可驯服,就像有的人天生傲骨不懂屈服。《赛马皮特》是少年的孤独成长,《骑士》是青年的自我追寻,《野马》则是一个父亲的悔过自新和一个男人的无因反叛。各国女导演拍美国独立电影都还挺对味的。
人与马的故事何其的多,尤其在美国电影题材里面,马与人的密切关系超过其他,大概是这片广袤土地的原生情结。这片借题形容了监狱罪犯的心之圹埌,在驯马的过程中恢复人性光亮的故事。
片长不够,人马相处拍得不够深入,编导这边人物塑造稍差,只靠Matti朴实有力的表演撑起全片,梦回《牛头》《锈骨》,我真的泪流满面。HE'S LOVE ITSELF. Bob制片<3 /这个Fastvold做出来的东西总给人underwhelming的感觉,不喜欢的。女儿表演也好可怕= =
人的内心如那些野马,将如何驯服自己,如何自由驰骋。
故事简单到近乎毫无波澜,野马是一个一眼看穿的比喻(人和人的内心,权利与自由),驯服能被驯服的,让其他的回归自由和野性,并没有绝对的逻辑先后次序,只有时机之对与错。全片情绪掌控巧妙,节奏合宜,虽然我看了三天才看完(doge。
分数不该这么低!从Roman开始驯马那天起,本质上是一次自我的心灵救赎,驯服野马的过程也是驯服自己的过程。有三幕非常令人感动的片段:一是他责骂Marquis的时候,Marqusi凑到他身旁好像安慰一个受伤的孩子;二是Roman和女儿对话那段,看得出来他非常悔恨并极力想要补偿给妻子和女儿造成的伤害;三是结尾给Marquis放生,以及Roman透过监狱窗户看到野马在围栏外徘徊,这一幕让人想起《忠犬八公的故事》。让人惊讶的是这片子竟然出自一个法国女导演之手,表达非常隐忍克制,狱中生活也很写实,至于监狱之外这些北美野马的命运,选择安乐死还是选择驯服,就像那些曾经因暴力犯罪而入狱的人一样,谁又能选择自己的命运呢?