剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 以为是最熟悉的姿三四郎
黑泽明先生眼中的 姿三四郎，比1970年渡边邦男眼中的，可壮实地多.
不过，可能囿于那个时代对于武学领悟和美学欣赏角度不同，1945 二部作品中格斗、武打等设计，显然差与今日，更接近是在用摄影技术表现文学作品，而不是将文字描述立体展现在银幕之上！
此处，不敢不恭，黑泽明先生作品，我等小人物，评价需谨慎！于是再看1943版，不得不说，这第一部，更精彩啊！本来嘛，日本武术影片，从来都不缺乏打斗设计的。否则，怎么可能有那么多版本宫本武藏呢！
2 ) 莲花不是夜间开的，开的时候也没有声音（转自蛤蟆的油）
对于那个场景，我原本打算以太阳的光线、月亮的位置和晨雾等等表现三四郎白天跳进莲池、一直在莲池里待到次日早晨，但是看电影的人没这么想，倒认为莲花是在夜间开放的。既然如此，那就毫无办法了，问题是莲花开时有没有声音
我听说莲花开时，会发出难以形容的清爽声音，所以曾一大早到不忍池听过。
我站在黎明前的迷蒙晨雾中听到了这声音。这声音固然微弱，但是在宁静之极的晨雾中听来，确实沁人心脾。
......
古池本安静，青蛙入水始有声。
认为三四郎听到莲花开时发出了美妙声音很可笑的人，则是与电影无缘的人。
3 ) 六十年前的武侠
看这两部片子之前并不知道日本武术还有“柔术”和“柔道”的区别，前者仅仅是一种搏击的技巧，而后者更注重精神气质的培养。从开篇那场戏就可以看出柔道更高一筹，矢野单刀赴会见谁灭谁的气势让人看了很是过瘾。那只木屐令人印象深刻，我认为矢野脱下木屐立稳下盘是取胜的关键所在，柔术派的武士都不了解其中变通的诀窍，“脱下”跟“放下”一样都包含了一定的禅理在内。学练武先学做人，这是矢野教给姿三四郎的话，因为姿三四郎小有成就之后就四处打架闹事。这种由内而外的修养方式，也体现了“意在力先”的武学至理。金庸也曾指出，武侠的侧重点应该是“侠”，而不是多数武侠迷所津津乐道的“武”。姿三四郎看见了莲花的盛开而后顿悟，这未免过于牵强和突兀，毕竟只是个初出茅庐的少年，哪能够如此轻易参悟这天人合一的禅理。如果在情节上加入一些深入世故的挫折，我想效果会更好些。
网上介绍说续集上映时的反响远远不如第一部，但我觉得续集与第一部相比是有很大进步的。第一部对姿三四郎的习武经历只是一带而过，对他和小夜的感情纠葛倒是作了着重描述，其余对人性、思想、社会都毫无揭示。续集中无疑增加了很多方面的内容——小夜父亲去世后的愧悔，成名后面对民众的困惑，美国拳击文化的入侵，无以应对空手道挑衅的郁闷，可以说涉世既深以后他面临着更广范围更深层次的思想挣扎。教训美国拳击手这场戏我想是对一九四五年的日本社会现状有所影射的，黑泽明试图告诉全世界的是，虽然日本战败了，但那只是外在武力的胜负，日本人民的内在民族精神是不会被压垮的。而且拳击作为一种体育娱乐形式，是商业社会的产物，目的仅仅是为了取悦观众和获取物质利益，这跟武士道的本意是相悖的。但是看到当年的柔术高手因为柔术的没落而不得不上台受美国拳手的凌辱，这使姿三四郎倍感发扬柔道精神的民族责任的重大。最后他用仁义感化了桧垣兄弟，这是一种精神上的胜利，与第一部的仅以武力取胜是不可同日而语了。
当然从情节安排、武打设计、思想主题各方面来看这两部片子还是十分薄弱，欠缺观赏性，如果在现在的电影院里放映的话恐怕少有人会问津。最后那场决斗迟缓的动作、笨拙的招式、还有空洞的嚎叫都看得让人发闷，还好不算冗长。不过作为大师之作，可供后人借鉴的地方还是很多的吧，《七武士》不就是从此发展而来的么？
4 ) 姿三四郎
库奥把烟灰滴在鲜花（莲花）上，意味着他对三四郎的藐视，对他坚韧力道的
挑战。木棍与莲花都是三四郎生活的精神，生命的尊严。
三四郎与川的那场比武较量中，节奏有松有弛，人物的反应与动作的张弛完美结合。
库奥与三四郎草原的那场柔道比武中，“天空在帮黑泽明拍电影”与《雌雄大盗》中邦尼与克莱德吵架后，独自跑进草丛里，有异曲同工之妙！阴雨的天空、大风、随风摆动的草。此处的气氛渲染与比武中的柔道结合，既写实又写意。
武与情，比赛的胜利与人间情，谁更重要？对于三四郎来说，心在情，手在胜。
5 ) 慢下来
很久没看过节奏如此之慢的电影了，每一句话之间间隔的时间都异常地长，很难坚持看完，和郭导聊了了之后她也说看不完哈哈，谢谢郭导。
镜头我没品出来特别的，造化还是不够，慢慢思考比较重要，因为世界上奇怪的事情太多了，别想地简单了。
爱情戏很好笑，为什么呢，因为总是感觉是尴尬地亲密关系，过于含蓄了。哈哈
6 ) “100分是满分的话这是120分的处女作”
电影《姿三四郎》是黑泽明第一部真正意义上的担当导演的影片，被审片导演小津安二郎评价说：“100分是满分的话这是120分”。黑泽明在导演之路初试莺啼，便技惊四座。以后他将成为日本影坛中最耀眼的那颗星，世界级导演的交接棒由小津交到黑泽明手上。从这个意义上，用这部影片从小津到黑泽明过渡就再好不过了。
影片的剧情其实很简单，一个学武术的徒弟，由尚武、顿悟、到成为一代武术大家的故事。但这部影片出色的是黑泽明的类似恋物癖的静物特写。
1.被丢弃的木屐
姿三四郎原先的师父被功夫更高的武师轻易打败，姿三四郎忙不迭拜师南派的秦，为显诚意主动帮师父拉黄包车。此时他的脚上穿着柔道打架时专用的木屐，放着也不是，拿着也不是，纠结再三终于把柔道的木屐抛弃了。黑泽明的的神来之笔用被抛弃木屐的流浪，雨打风吹去，暗合日本战后的现状。
被功夫更高的武师打败，正如二战中日本被美国的原子弹打败。日本国民情绪就如同这双木屐的漂流，弃之如敝屣，随波漂流。
2.破掉的柔道服
由被抛弃的木屐组成的蒙太奇镜头，揭开第二幕的序幕。学有所成的姿三四郎在酒馆闹市，用自己的柔道技巧摔翻一个又一个路人。但遇到一个体格健壮的对手，结果如何黑泽明不用再拍镜头，直接用第二天姿三四郎破掉的柔道服告诉你。
3.莲花的盛开
姿三四郎被师父斥责，认为他不懂柔道的精神。为表忠心，姿三四郎跳入院中的荷塘，坚称：“我可以为师父去死”。就这样泡在池塘里整整一天。
万籁俱寂之时，三四郎看到荷塘中的莲花开了。圣洁如慈母，在肮脏的池塘下面竟然孕育出如此洁白的荷花。三四郎顿悟柔道的精神，柔道之柔便如同荷花，过刚易折，善柔不败，爬上岸跪请师父原谅。
4.重新穿上的木屐
对手武师的徒弟，梁派的矢野上门来踢馆。指明要挑战师父，师父不在就挑战师父的徒弟。
三四郎听说立即穿上柔道的木屐，恭敬请矢野进武馆。
被丢掉的木屐就如同被丢掉的柔道精神，此时三四郎已经穿上，所以纵使他多么想为 师父赢回面子，只要大师傅不同意，他便能循规不逾矩。三四郎初步成为武师大家的伏笔。
5.被当做烟灰缸的鲜花
镜头转到挑战成功的矢野，得意于自己的武力，将烟灰掸入鲜花上，正如被矢野打趴下的柔道精神，任其蹂躏。
6.女人的油纸伞
三四郎参加警视厅举办的武术比赛，前一场他由于用力过猛，不小心打死了人。第二场他对决的是矢野的师父--半助。
三四郎和师父来到寺庙看到有女人在跪拜许愿。师父告诉他：“那是最美的景色，人许完愿的那一刻最美。”三四郎不明其中意，但注意到了跪拜的女人。
画面切换，女人撑着油纸伞站在台阶上。正如戴望舒的《雨巷》写的：“ 一个丁香一样的 / 结着愁怨的姑娘”。最是那一低头的温柔，谁能不爱上这样一个美丽的女子。
7.断掉的木屐
原来女人的木屐的带子断了，三四郎上前拿出一截布条，帮女人修木屐。一面又拿出帕子，让女人踩着帕子上歇歇。三四郎修好木屐后，拿着伞赶紧跑了，帕子果然是忘记带走了。
不明说爱情，只这一场无声的戏，情意浓浓，小鹿乱撞忽然写就，实在是大师的水准。
8.莲花第二次盛开
不幸的是，三四郎的对手就是女人的父亲。女人父亲是开馆的宗师，为了赢得失去的面子，他必定要拼尽全力，势必是一场生死之战。
三四郎彷徨，一面是本派的荣誉，一面是心上人父亲的荣誉，他觉得自己不该赢比赛。
所幸得到大师傅的指点，你是从池塘重生的。
柔道的意义不是心软而故意输掉比赛，是一种物我两忘、不受外部干扰的精神。
三四郎于是重拾比赛的勇气。
9.第三次看到莲花盛开
影片的高潮是在最后这场矢野和三四郎的决战。
呼啸的狂风卷席着乌云，草深及腰的旷野，连草都被风压得喘不过气来。
张艺谋的《英雄》应该借鉴了这个画面，风声、乌云、旷野和侠客。
三四郎眼看着要输掉比赛，被对手勒住脖子，忽然脑中闪现画面，看见莲花在云中盛开。
他到底参悟到了什么，我不知道。但明显，他被打通任督二脉，将对手矢野打趴在地。
穿木屐的柔道打败了穿西装的矢野，这实在是一种日本文化对西方文化的胜利，足以振奋战后失落的日本人。
10.一截布条
影片结尾，三四郎和女人坐在火车上，女人眼睛突然进了沙子，三四郎又掏出兜里的布条作势为女人挑出东西。一个由布条开始的爱情，定格在火车上的又一次出现的布条。伴着火车长长的汽笛声，故事结束。
黑泽明的静物特写串联出整个电影的全部情节，工整而有禅意，不愧是把电影技法玩得如入化境的电影大师。一代电影大师由此出发，等着他带来的一出出好戏吧！
画质烂，翻译烂。用21世纪电影审美来判断，片子也烂。
姿三四郎看见了三次花开，在水里、在心里、在云里，代表了三次成长与精进，见自己、见天地、见众生。
【北京电影节展映】胶转磁版，日本电影资料馆收藏91分钟版（比网络蓝光版长12分钟的存世最长拷贝）。黑泽明处女作在摄影构图方面已有大师风范。尤其木屐系列蒙太奇镜头很绝妙。故事单薄，两次“莲花顿悟”有点谜。功夫两字，对站错倒。以武服人，面里皆赢。三星半
暗夜埋伏，荒岭对决，水中莲，寡女刀，真汉子撩妹只需一句话：“没关系！”……字幕段落和警局段落遭军国主义政审硬剪的感觉实在太亲切了
最长版拷贝由于被删减和战争遗失仍然不完整，黑泽明的处女作就如此的老气沉稳，好比志村桥不到40就开始演年老之人。一招一式的定场，用空镜头渲染气氛，柔道场内环绕一镜众人的站位表情。有恒心和能力的小伙儿成长之路，他相信悟道得到的必然很多。资料馆胶片版。
老杜玩的都是人家七十年前剩下的啊……不敢直视了……
我從來不能理解居然有人把“粗糙”當成缺陷來著
小津导演当年说可以打120分的处女作。黑泽明：“但是莲花开的时候究竟是有声音还是没有声音，这对于三四郎跳进莲池这个小的情节来说是无关紧要的。这是一个表现的问题，不是物理学的问题。认为三四郎听到莲花开时发出了某种美妙声音很可笑的人，是与电影无缘的人。”
老黑的处女作，70分钟的时长足可以将剧情处理得很丰满，由此可见老黑的导演功力
#北影节留影#黑泽明一鸣惊人的处女作，可惜是残本，很多地方画面缺失，只能用字幕描述，对观赏的连贯性有影响。但片头的“致歉”也说明了一些问题，因为拍摄于战争期间，审查机构对本片肆意删减，而战后被删减的镜头却找不回来，显然对黑泽明的电影很不尊重。片中姿三四郎是善良有为的大好青年，类似于我们的大英雄陈真，武艺固然了得，德行修养却更为重要，而从“姿三四郎”的小宇宙出发，黑泽明的电影道路越走越远，也基本形成了武士片的格局，而本片对黑泽的影响可谓一生一世。
黑泽明处女作。得到当时的审批官小津的“100分是满分的话这是120分”的高度称赞。1943年，日本显现出战败的倾颓之势。新人黑泽明受委托拍摄的国策宣传电影。片中西洋装扮的柔术家被打败，暗含着大日本对西洋文明的胜利，以及对西洋价值观的否定和丑化等意识形态。
7/10。节奏紧凑，视觉颇具新意：拉起人力车后男主甩下一个木屐，春去冬来，木屐在雨中/被小狗叼起/落到栏杆上的积累蒙太奇，暗喻男主武功成熟；对决中门马挫败随后纸窗脱落(慢放)，镜头随尖叫声从远景跳接门马女儿眼神幽怨的特写；宣战书的窗外树影摇曳、风卷云涌和野草狂乱的高潮画面气势如山呼海啸。
有些人喜欢说自己是玩电影的，没到黑泽明，塔可夫斯基，费里尼的高度就别说自己是玩儿电影的好么，看看人家什么才叫真正的玩电影。
三星半。从开头众人说柔道到自己悟道，还真是对应了柔道。木屐展示时光流逝很有想法，风中高歌更是有气势，男人的电影，黑泽明【之前看他的电影不超过5部，8月下就他了】
黑泽明太有才了！第一部影片就足够精彩。
收录于CC的“黑泽明早期作品”合集中，虽然是一个单薄到根本没说透彻的故事，还是有很多充满张力的动作戏和一帧帧灵光闪现的画面。CC对AK的偏爱那是真·爱...
#1943#令人赞叹的处女作，黑泽天皇，一出手就不凡。画面叙事的功力了得，除两条字幕做过必交代之外，整个剧本写得相当典范，当然小瑕疵还是有的。鞋子、莲花、木头，竹子的意象，加上配乐的转场过渡、渲染情绪。分镜头，可以好好地学！
1943年的电影，黑白片，画质模糊，背景都是噪声，却拍得如此美丽动人。对桧恒的决战，天苍苍野茫茫间，气势磅礴，恍若油画。杜琪峰《柔道龙虎榜》结尾也是这么一场戏，明显是在向偶像致敬：齐人高的荒草地里，梁家辉和古天乐一了恩怨，胜负无须挂怀，打过之后一鞠躬，潇洒离去，再无遗憾。
1. 故事就那么结束了？2. 姿三四郎的成长过程主要是心理和领悟方面的，影片并没有介绍技术上面是如何提高的，大概黑泽明认为习武最后境界高下的区分不在技巧上，这在跟志村乔的比试中可以看到。3. 那个池塘感觉水很脏，早期日本电影中还可以看到这样的庭院，里面有水流经，后期的就没有了。
木屐连续剪辑、声音的运用、草原大战的气势（不知后来小林正树是否从此处借鉴），导演天才从处女作就已充分显现。但剧作问题实在扎眼，柔道精神的悟道几无过程铺垫，不知是否被强行阉割的结果。//所存时长最长版胶片，保存质量较差，片头带东宝复映时致歉信