1 ) 甲之蜜糖,乙之砒霜(含剧透)
花了两天时间,终于看完了这一部《恶女花魁》。中间停停留留倒也并非看不下去,总有些原因打扰自己安静欣赏一部电影。看完以后第一感觉是惊喜。
真的是惊喜。在国产片的世界,像这种色彩鲜明每一帧都可以截图当桌面的电影向来是没有剧情没有什么意义,比如《无X极》再比如《小时代》。导演蜷川实花的电影作品屈指可数两部,看的第一部屁股女王的《狼狈》,再就是这部《恶女花魁》,还有个译名叫《樱花乱》,私以为后者更切题。
土屋安娜长了一张混血脸,乍一看略出戏,可是看完了全片真心觉得这样的女主与她的脸浑然天成,有些美看的是气质眼神,即使脸上有着西洋的风情,可是那股执拗的美感从屏幕那头直戳观者内心。其实很不想用出淤泥而不染这样的烂俗字眼形容清叶的一生,身在泥沼,心在云端,即使看过那么多不同的选择,清叶还是坚持了自我。
三任花魁,三种不同的结局。或有人唏嘘或有人欢喜。
一、日妆——现世安稳
其实在B站看弹幕时,很多人刷清叶应该跟武士走,武士以正妻之礼聘一位游女,还为伊一笑满街樱花开。当时我也觉得其实故事停在这里挺好的,即使清叶怀孕,武士也想娶她,不是吗?日妆花魁选择的路就是嫁给一位能保她安稳之人,爱人身处地狱,被爱也身处地狱。对于她们还有谈爱的资格吗?
清叶初见日妆,一目繁华,于长街尽头娉婷而来,如高高在上的女王巡视领地,一颦一笑众生皆若狂。是啊,看着就那么高贵却是最不堪的职业。之后常见的剧情,清叶慢慢开始怀疑抗拒这种生活,但是也暗自想要成为高高在上的花魁。
日妆谢幕之时将簪子送给了清叶,历史惊人的相似,清叶走之前也送给了另一个侍童。日妆说这也许是最好的结局。嫁于一爱你之人安稳度过余生。
二、高尾——在地狱中沉沦
高尾是嫉恨清叶的,地位慢慢被清叶威胁,爱着不该爱的文艺青年,而这个文艺青年吃她的用她的还想精神出轨跟清叶来一段神交。这么看高尾真是悲哀到极致了。
她和路人游女算计清叶得罪大名时,心里一定是悲哀着不甘着的。果然,她可以趾高气扬地跟清叶说,你看爱情就是这么不靠谱的玩意,别做梦了。其实她自己的梦一直没醒。
爱而不得,日日沉沦于地狱之中,恨不得杀了这个人然后殉情。爱让她变得卑微,变态,可悲。
终于结束了,那溅射在满屏风的鲜血,也换来别人一声晦气而已。
幸好,她那一刻也算解脱了。
三、清叶——赌局
清叶到日暮是怎样一场转变呢?
刚入玉菊屋,将所有的胆怯不安害怕捂得严严实实,用骄傲恶劣满身的刺保护自己。害怕被这群人同化,害怕自己失去自己。一直在逃。
第一次被清次找回来了,清次说吉原的樱花开了我就带你走。
第二次去找渣男初恋,爱或者不爱见到那一刻就放弃了。如果他爱,根本无需去确认,又是清次找到她,她说,逃不逃有何区别,在哪儿都一样。
再后来,顺理成章成为新的花魁,美得颠倒众生不可方物,举手投足皆是风情,经典一幕是改名为日暮的她第一次游街,椎名林檎的《赌局》响起,终于插上当年日妆送她的簪子,此时心中的自我可否还在呢?多少男人为见其一面倾家荡产,美丽的衣服首饰唾手可得,在玉菊屋成为一姐,想见谁就见谁,不高兴了大名也在门口等着,威风八面。
仓之助想娶她,一见钟情。她其实也没有太抗拒,也许正如日妆说的这样就好了。
直到老头子来找她,直到她知道清次要娶小妹子了,直到她流产,直到他们看到了那个从不会开花的树有了星点小花。
“愿意和我去看真正的樱花么”
“只是跟我走你就一无所有了”
于是两人私奔了全剧终。
好像是美好的结局,但是为何说赌局呢,后面前面很多他们要悲剧的象征。会不会被抓回来,走了怎么生存,一定就能幸福吗,金鱼离了鱼缸怎么活......
所以有了我的标题, 甲之蜜糖,乙之砒霜。
且不论幸福于否,劳资就是要走劳资就是爱自由停不下来。为了现世安稳与她根本不相信的一见钟情嫁入豪门如履薄冰?为了所谓的世俗眼光与大众选择走一条背离自己真心的路?
呵呵,如果清叶真这么选择了,她就不是那个大名一见钟情的倔强女人了,她就不是那个甘于泯然众生的小游女。
宁可在盛放时骄傲地死去,也不要做一条被人驯养的宠物鱼。
这是她的幸福。只有清次懂她,只有清次能真正解开她的心结。只有这种温暖她能相信。
其实论悲哀还有一个伏笔,卖清叶的那个人贩子是当年盛极一时的花魁,这也是一种结局。但是我相信骄傲如她必然不会走上这条路。
人生最可悲的事情之一莫过于,你成为小时候你所唾弃痛恨的那种人,你做了你发誓从来不会做的事情,你还要以过来人的姿态告诉你的后辈别走弯路。什么是弯路?你走的一定就是正途吗?
生命太短暂,恨不能一夜白头,恨不能将繁华看淡将千山看尽,只留一瓢枕边饮。
做自己想做的事情吧,不管结局他人如何看不好,那就是你,最开始的你,最后的你,最美好的你。
PS 椎名林檎的配乐简直赞得不像话!
PSⅡ 蜷川实花摄影师出身,画面真心美!
2 ) 十里烟花
早先看见这电影的介绍时我没提起多大兴趣,因为没什么我认识的演员,土屋其实不是什么大红人,蜷川実花四个字我就有两个不认识,但忍不住想看,土屋安娜实在是太漂亮了,她不是像《源氏物语》中的水莲花美,她剽悍,精明,有时候犯傻,爱耍浑,嗓门沙哑,翘翘的小鼻子,大眼睛下露四白,是凶狠的美,美得叫人心惊胆战,俯首称臣。
电影一开始,几个艺妓在聊天,安娜在其中显得羁桀不驯,被他人讽刺后,先是站起来,然后就那么轻蔑的一笑,转过身二话不说扯着长袍子摇着满头的簪子穗子就踹过去,爽脆,结实,不耐烦,怎么看怎么觉得给自己出了一口气。
于是看起来了。一看就惊为天人。这是什么样的创意,什么样的胆魄,什么样的审美才能做出这样的五色迷宫啊。我简直要在这些浓烈的颜色里失明,要被这些绚丽的繁华刺瞎了。导演不是神仙就是疯子,因为这电影实在是美不胜收,叫人目不暇接,叫人官能尽失,叫人束手待毙,叫人乱箭穿心。
金鱼,樱花,罂粟,大红被套,金簪子,银穗子,红璎珞,点一半的樱桃嘴唇含着细长艳红烟杆子的金烟嘴,张开嘴,半晌喷出一团白雾,金屏风,蓝孔雀,白狐狸,翠龙金鳞碧浪,五色祥云,八彩菱格窗,眼尾三根翘起的睫毛和眼皮根一抹红,小侍女的糖纸都有三层,粉红,粉蓝,粉紫,透明像纱的一样质感,眼花缭乱,欲罢不能……实在是叫我语言排序能力尽失,只有张着嘴等色彩轰炸的份儿。
配乐更是绝了,蜷川也说了,没有椎名女王她这片子就是一口水剧,有了椎名女王她这片子立马镶了钻镀了金。日本原味儿配了JAZZ搅拌英文,嘶哑干脆的声音舞惑人心,尤其是安娜饰演的清叶当上花魁后游街的那一段,安娜穿着黑白色的和服摇曳生姿,配着椎名仿佛要撕裂的歌喉,显得霸气十足,万分的气派。江户风味十足,花街柳巷就该这样。忽明忽暗切进切出的配乐与镜头,让人好象一虾两吃,一次过足两回瘾。
再来是演员,我最挪不开眼睛的就是老鸨夏木玛丽,给汤婆婆配音的老戏骨,真是从筋到皮都是戏,尖鼻吊眼,满面风尘,嗓门粗,手脚大,干脆爽利,满下巴的精华,一个多余的动作都没有,像熬参汤收尽最后一滴汁。菅野美穂惊鸿一瞥,豪放的叫我几乎系统崩盘,但当我看到木村佳乃那长达十分钟的全肉系武打,我才知道前面那几段,原来都只是前戏而已呀……成宫宽贵意外地让我觉得月代头好看!(虽然他的头套是最糟的,我都看见胶了)椎名桔平果然还是那么四平八稳,死也要死回妓院的老头子那段我就不说了(— —b 真是……)至于安藤政信(英俊的男主角),我愣没有看出那么英俊-沉稳-温柔的男人竟在《大逃杀》中扮演过杀人变态转校生。 小栗旬客串一卖花小儿郎,十分地纯情与傻根,总计露面不超过25秒(想当初我就是冲着我们家旬来的,结果戏份就这么点,我哭~)。
至于主角安娜的戏,她的眼角眉梢全是风情和稚气,她骄慢又卑微,呆滞又机敏,眼神里有戏。本片成功就成功在了安娜的一双眼睛上,在她快乐时,那双眼睛就像六月的天空一样清澈无暇;当她悲伤时,那双眼睛就像月牙泉一样,水光潋滟;而当她媚笑时,那双眼睛就布满了迷离的雾,让人不小心就沉沦下去。
当安娜当上花魁后,就更显出了她的本性,那么的另类霸气。对于位高权重愿意为她一掷千金的客人她里都不理,转身就走,但是这样的她却会为了卑微的花农送给她的一枝花而像孩子一样欢天喜地,会因为与客人下棋下赢了而兴高采烈,会和老爷爷一起跳拍手舞,会在大扫除时和小侍女一起包着头巾躲在桌子底下偷懒。
安娜流产后,站在院子里的樱花树下呜呜地哭,她那么瘦,月亮在云里慢慢渗出来,她软弱地像一支树枝,瑟瑟发抖。我想起,她是做了妈妈的人,她说着戏外一样的话“不管孩子爸爸是谁,我不在乎。我只要这个孩子,一个属于我的孩子。”我也不知道怎么,就被这么一句唬烂的台词震住了,心觉,她演得真太棒了,结结实实的! 最后,这个属于她的孩子在戏里顺利地消失了,她真真切切地撕心裂肺的痛哭,她是用母亲的心在哭。当时似乎没有配乐,她鼻音很重地哭得咳嗽起来,她跪下去:“那是我的孩子啊……” 然后我就哭了,这是这部电影带给我的第一次哭泣。
记得经常来的老头子最后对安娜说完“你真是什么都不懂,放弃盛开的樱花根本就是不存在的。”后就死去了,也许他是在告诉安娜,每一个女子都会拥有爱,所以一定不要放弃去爱的资格。也未可知。
第二次哭泣是在片尾,安娜就要嫁人了,当天清晨,她跑到院子里的樱花树下,发现当她还是个小女孩时,对她说“当这棵樱花树开花时我就带你走”的清次也等在树下,就在他们看到一朵洁白的樱花绽放时,清次对安娜说“去看吗?真正的樱花。跟着我可是要过苦日子的。”安娜使劲的点了点头,幸福的笑了“但似乎比拥有一切都有意思。”那时候,我想,这终于是一个完美的结局,在安娜和清次跑过金色的田野,在粉红色大簇大簇的樱花丛中相视而笑时,我的眼泪终于再一次流下脸颊。
十里烟花一场梦,《樱花乱》是一场多么纷华的梦。
3 ) 果然还是龙套君最有爱
想说身为写真家,将电影处女作拍成这样一部庞大流动的写真已经很不容易了吧。。。足够风情明艳,视为ringo女王的特制长篇pv剧场也不错,笑。。。
由蜷川实花掌镜江户欢场真是再合适不过,倘若暂时忘却烟花之地的屈辱与龌龊深藏,倒是众人心欲中完美绝顶的游乐场——浓墨重彩饱和流溢,香艳忘忧岂不正是人类原初的天真?甜蜜迷离也好,静谧绮幻也罢,我阴暗地认为所谓关于童年,多半语焉不详的重现情结恰好源自深藏的色欲(这不是情色欲望的简写= =),对颜色的过度渴望和依赖,并不代表掌控过甚的自信,反而更接近一种恐惧和惊惶,你去何处呼唤色彩的炽烈来隐藏清流的凛冽,而后者倘若如此轻易便可战胜,人类终将一生一世安逸如孩童。坦白说,蜷川独有的画面从未给我所谓“童话”“欢乐”之感,反倒觉得瑰丽狂野之间,横亘一条孤独的罅隙,饱满到失衡脆弱的边缘。
比清樱曲径更贴切的日式孤寂ya。
不对我要表达的是对龙套君的热爱> <不分什么主演配角,这片子里根本大家都是华丽的龙套君嘛,不然跟金鱼桑拼戏份看看。。。龙套喧哗才是天下大同的爱呀> <
演幼年清叶的暴戾小loli一出场就萌到我了。。。原来n多人都说土屋安娜演技平平,不过这个角色还有谁比她更合适呢,话说真有某种奇妙的共通气,让我一个劲想起《下妻物语》里面帅到爆的ichigo,她就是那种小野兽样的家伙啊,笑,露出牙齿的天真不驯以及无害的凶狠,恩恩,这片子里就没一个花魁是贤良淑德型的。土屋的扮相跟原作契合度很高诶,眼妆那里画得实在是太惊艳了> <
菅野美穂是片中出现的首任花魁。。。颤抖。。。那种睥晲煞人的美艳果然只有她才镇得住场面啊> <菅野姐姐你接了个好角色真的。。。大尺度演出也绝对值得!必要!连说话的声气都尖细怪异,她虽清淡骨子里却从不乏妖气。在此特别推荐菅野20岁时所拍的全裸写真《nudity》,真的太美了。。。我整个看到恍惚,也不知道摄影师是谁,他究竟是以什么视角进入的啊。。。人像摄影到达这个地步太让人惊异了。。。完全就是深植生活,那种奔涌而出的强大生活气场,根本就是她藉以与外界连结的触角,在包裹她,在塑造她,在以毫无侵略性的平静探求她。。。不行完全描述不出那种感觉,总之一定要去看就对了。。。据说菅野当年是迫于无奈拍了这个写真,demo这的的确确是杰作,无意总是成就奇迹啊。。。
高尾花魁我就没看出来是木村佳乃orz太瘦了现在。。。本来特喜欢她那张复古清纯娃娃脸的。。。好吧现在演神经质角色刚刚好,看着就特悲情- -|||
下面是男龙套们。椎名橘平,不表,对大叔没爱,再帅也没用。
成宫宽贵T T角色太恶心了。。。害得我对美丽的小宽好感直线下降。搞不懂清叶怎么就为他情窦初开了,明摆着就是一个猥琐男啊> <逛妓院还一脸纯洁,还有这里面男人的发式太orz太考验美型度了,我觉得就安藤政信留这个头还能看,小宽根本就是个土包子样。。。不知道这里面设定他什么身份,感觉像个卖土特产的,小富即安那种,然后打着高尚爱情的幌子猎取少女芳心,笑起来时依旧俨然伸夫同学= =
然而有一个感动之地是安藤政信,终于摆脱了“非正常死亡的美少年”命运T T尽管最后清叶跟他私奔时顿时“huh怎么就变这样了?”一直都没觉得他们之间是爱情,好吧,羁绊,羁绊- -|||不过小安还真是从头闷到尾,绝色媚人的眼风也收敛成平和恒久的注视,或者正因如此,他与她之间才生出如此清淡而绵长的关联,最终在强大的命运之间横生出逶迤无边的枝节,权作光明的未知结局~
唔,还有卖花郎小栗子同学,我承认我喷了orz太可怕了那个羞涩一笑> <那一口纯朴的牙齿简直太有存在感了。。。栗子你千万别再客串谐星了,真的挺惊悚的。。。
最后最后。。。其实我想看的是庵野大神啊T T这个太残念了,根本没找着人,还有SABU呢忌野清志郎呢?这么kuso的阵容怎么能一闪带过啊> <
总结发言:其实卡司真的可以很有爱,那种闷片,除非能够令人感受到诚恳肃净的内心,不然,还是选择声色的欢宴更悦人。
4 ) 蜷川实花+椎名林檎+土屋安娜的完美结合!!!
奢靡的画面和奢靡的音乐给了我今年最大的视听享受!
如果能在电影院看到此片,我愿意举债去看,一定会是超赞的盛宴。
女主角的选择也十分到位,她倔强的眼神和沙哑的声音,完全符合这部电影的精髓。
这部电影最聪明之处就是没有像同类的其他电影一样玩深刻,玩悲伤,而是把生活的残酷轻描淡写,生命不息,希望不止。在游戏规则中,有人成功脱逃(菅野美穗),有人绝望至死(木村佳乃),而有人依然我行我素……
“等你当上了花魁再说不想当吧。”
只有学会遵循游戏规则,等自己有一天有能力修改游戏规则的时候再说其他的,不错!
最喜欢的镜头是花魁出巡,每一步都要如此端庄,但目光又如此魅惑。被她看上一眼,定会被摄去七分魂魄。
接着说电影配乐,因为椎名林檎的风格太重口味了,很容易让电影黯然失色,也只有和她音乐风格相匹配的电影才能让电影和音乐相得益彰。
这部电影做到了,简直就是完美!
想起了《明明》的失败,大家都说那部电影简直就是黄耀明的大型MV。
这部电影不过借了个合适的时代背景和故事情节,为了承载奢靡的画面和音乐,聪明!
真是部值得让人学习的好电影!
5 ) 哟西,早知道你们俩有奸情= =。
大红的画面我喜欢,怎么看都喜庆。
音乐嘛。。。椎名林檎真是有点奇特,这是纯现代和超古典的另类结合还是不伦不类的杂糅风格?总之前面小提琴无穷动太突兀,后面的独唱又太应景,不好说的说,= =。
而且色彩很多。
而且服装赞一个。
而且在牌坊上有一缸拉风的金鱼,我也喜欢,哈哈谁让它那么高嘛。
不过安娜桑,如果只听声音的话,是会吓到客人的耶。
开场和结束十分钟里,我再次验证了某个经典理论,那就是小时候发生的事情绝对会对日后产生深远的影响,无论大小,无论是一句咒骂还是一句承诺。这种影响能够深入骨髓,可能从小火药一路长成大炸药,潜藏在身体靠近心脏接近大脑的某个部位,准备着哪天遇到导火索,不是变成礼花光芒万丈,就是把你把你彻底粉碎片甲不留。
所以当我第一次意识到这个问题的时候,我就拼命的回想小的时候有没有被欺负过,有没有感到非常怨恨的时候,又没有欺负过别人,有没有什么邪恶的念头等等。最后我绞尽脑汁揪出许多跟换了痴呆症似的脑细胞,他们告诉我,除了小学一年级遇到的那场车祸把我撞得有点傻了之外,好像没有什么特别劲爆的事情发生。哎,一句话,我那平淡的童年时光啊,真是几乎什么都记不得了,= =。
所以,我是应该感到庆幸还是觉得有点寂寞。
其实,我有点羡慕那个承诺。
有人天生就是坚强的,把坎坷活得像白开水一般流畅。然后小时候的事嘴上说忘了其实一直都记得。
有人天生就是麻木的,把感情藏的深不见底密不透风。可是天底下哪有不开的花呢。
他说你逃去哪里都是一样的,如果樱花开了我就带你走。
她说我明白了,去哪里都是一样的,我就呆在这不走了。
他说花魁,求你了花魁。
然后她就踏着厚厚的松糕欣然走在灯火辉煌的花街,满眼流火。
他们相见在樱花树下,在那里许下承诺。安藤君看着安娜桑狂放不羁的长大,从幼女变成少女,从少女变成女人,从没了初夜到没了孩子。每次打架把她架开,每次逃跑把她追回,每次苦闷给她劝诱。她的脚步,她的愿望,他都看得清清楚楚。他一直记得那个承诺,她也记得,然而谁都不提起。
在最后的夜晚向他告别。说不出除了告别的其他句子。
幻想着樱花能在明天早上盛开。
然后就看见站在树底微笑的人。
跟着我可什么也得不到啊。
废话,跟你又不是为了得到什么。
埋藏在心底的感情就像那棵一直不开花的树,日复一年的憋啊憋,憋啊憋,终于在关键时刻憋出了那么一朵小花。
纵然只是一小朵,也是我对你不变的爱。
其实你们的奸情从那个时候就开始了吧。
你们都这么闷骚。
闷骚会害死人的,如果不及时发现的话。
我记得当时看第一遍《斛珠夫人》,看到海市策马奔回京城,一脸委屈的跟方鉴明对峙那喜帖,之后欣喜的晕倒在他怀里的时候,我就觉得管什么太监不太监,义父不义父的,你们在一起吧赶紧的,谁知紧接着就一箭葬送了她的往后,保全了她的性命,毁了她的幸福,用的是保护她的名义。
他的地位很高,高到不能与她光明成双,他的感情很深,深到只有无人之时才露出一点脆弱。
看,装酷装久了,把自己的幸福也搭进去了吧。
回到主题。
片子从剧情就看得出是漫画改编,带有典型的日本式的积极向上,干什么都要有个性,做到最好。
安娜桑当上花魁之后执着的选择着自己的客人,不贪图富贵,不鄙视穷人,有原则,有恶好。
由此想到很多漫画女主,比如红秀丽木之本樱宫泽雪野,比如皇北都月野兔目暮戈薇。
他们都有人爱,所以以此推断,安娜桑一定会圆满。
哈哈。
6 ) 一般的电影。
从一个单纯的观众角度来的。之前看过花魁道中之类的场景。自认为相关的书籍也是看过的。
以下感想。
一个女性导演拍出来如此不细腻,如此没头没尾,如此波澜尽毁的片子,我真是瞠目结舌。
优点,布景不错。
(最不满意一点,日本的游廊之类的应该是有爱的呀!!就算是露水夫妻,枕上誓言也都是当时的真心呀!日本人连这个都拍不出来??古典文学的那种感情来个人体会呀,这么一演,你特么主旨是什么鬼??对,有谁告诉我这货主旨是啥??再低下的行业也是有怀着希望艰难生存的人的!!这片浪费我2小时.....)
让我觉得别扭的地方,开头土屋人物塑造欠缺,性格还有风情的表现失败。
土屋嗓音果然出戏,就算是和客人在一起的时候,也没能体现出高等妓女的优雅。身段颦笑直接没有。
动感情那段,我擦,真特么弱。女主的真心我特么还没能感受出来,就结束了。一个恶女,就那么信了高尾??
高尾太夫恋情及故去那段,本可以和女主的感情结合更好。然而,四分五裂。
成为太夫其前后,我擦,跪了,你倒是给点内容呀。
花魁道中!!!瞎了我眼!!!排场也是弱,土屋我只在担心别摔了别摔了.....美感呢???
还是雅人老婆美!!(全剧就雅人老婆靠谱)
孩子那段感情不很够,但是比前边好。
最好的!!是常客死去那一段!!泪水那个好评!!!!!
和清次的那个突兀到吓死我,此前那些小出场你倒是用起来呀!泪。结局尴尬死我了。
还有!!!!!滥用情色场面!!美感又被吃了......应该是美丽的!!!色而不淫呀!!这个突然就来,让我急着找耳机.....美感呀被吃了????
算了,小点太多,吐槽好累。
总之,美感全给了布景。人物本身,恋这一事物本身,挣扎的女子这一美丽的事物!都被一个应该可以细腻的女性导演(不是歧视,但是女性一般来说总是会细腻的吧?)给略过了.....
无美。毁。
忙死我了,眼都快瞎了
前70分钟,到初恋结束,有几颗星给几颗,NND笑脸男,孬种,没有配林檎《初恋娼女》这歌,我却边看边想起这歌,眼睛共鸣了;日暮后,剧情扯淡,我快进了。哪门子来的爱情,还一起看樱花呢。RINGO的音乐满分,蜷川实花画面90分。
日式的颓废极致古典美感尽在其中了,比那部中国演员出演的不伦不类的《艺妓回忆录》好太多
歌是喜欢的椎名林檎唱的,最爱的茎,片是喜欢的安藤政信土屋安娜演的,画面美到要死,色调艳丽到要死,空中金鱼,古风的艺妓街配上现代乐的感觉好奇妙,敢爱敢恨的真性情女子,让人怎能不爱!我都被感动哭了。。在不在一起是注定的吗?樱花树开了,我和你一起醉啦!如果镜头就停在樱花树下的承诺就好了
浮世绘啊。。。。。。。太美了。。。。。。。。。
看到最后,感觉女主其实也不是爱上跑堂了,而是他最了解她。作为花魁,不缺钱,不缺男人,缺的说到底,是懂她的人。
他说你逃去哪里都是一样的,如果樱花开了我就带你走 她说我明白了,去哪里都是一样的 他说花魁,求你了花魁。 然后她就踏着厚厚的松糕欣然走在灯火辉煌的花街 他们相见在樱花树下,在那里许下承诺。安藤君看着安娜桑狂放不羁的长大从幼女变成少女从少女变成女人,最后他们都逃走了去看那大片的花海
颜色刺激到我了
但对土屋安娜还是比较没爱,我粉菅野美穂
动作场景一定要拍成这种才对得的人类的繁衍
蜷川实花椎名林檎土屋安娜,安藤政信成宫宽贵小栗旬,这合并同类项的
美术做的非常不错
布景,美!色调,美!服装,美!佳人,美!只是配乐太现代了,即使符合人物的内心,也不符合这古典的意境啊;我羡慕的还不是有情人终于私奔成眷属,而是那个老头,一辈子出没于烟花巷里,死在当红花魁的腿上,一群妓女含泪送行,这是何其风雅的一生,这是柳永的境界啊。
蜷川的处女作,很不错了,但是结尾的感情线莫名其妙,少一星星(一定要与爱的人看场樱花)再加一颗:作一行要有一行的修为
布景漂亮而已…只喜欢“原来是个笑面虎”那里
土屋安娜和木村佳乃、菅野美穗两大女神真的不是一个段位的。
清叶看起来很像宁静,声音也带沙哑,笑起来有一种放肆的天真,响亮如一城的细钻。然她静默,神色间含一抹哀伤,后来人唤她,日暮。
不是非常好的电影, 个人却非常非常喜欢这种感觉。不很复杂的故事,有点意识流的对白,加上江户,艺妓,花魁,武士,樱花,配上颜色浓烈的金鱼,大片艳的的牡丹,喷溅的鲜血,吉原整街的红灯笼,艺妓繁复的发饰和衣着,夜色喧嚣下的流水潺潺,是属于对那个时代独一无二的琦丽想象
缸中红鱼眼中血,金鱼欲乘樱花去。卖身路上樱花乱,珊瑚管里烟罗软。悒紫屏风织金鸟,玻璃匣敛蝴蝶尸。千红一窟绮罗堆,目迷五色如搀毒;万艳同悲孽海花,摩登配乐起幽咽。筱田《写乐》江户町,赠人娼袍劝私奔;铃木大正《阳炎座》,红丸乍破泉镜花。缸中红鱼眼中血,金鱼已乘樱花去
我要把5颗星全部给美穗!!!!!!