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长篇影评
1 ) 男人是观念，女人是身体
18岁那年，年轻的作家中泽惠凭借处女作《感受大海的时刻》获得了当年的群像新人奖，她敏锐而鲜活地捕捉到一个青春期善感少女的异性体验以及母女之间的对立，笔触间不见感伤咏调和滥情铺陈，字里行间是洗练与克制，文坛为之惊叹。此时的时间坐标是1978年，日活的浪漫情色片已经迎来创作的高潮，不断有杰作涌现。中泽惠处女作里一尘不染的少女与高中前辈之间的性爱描写吸引了电影界众多雪亮的目光。单行本出版不久后，中泽惠就收到了大约30个电影改编版权的购买请求，其中不乏有当时的女明星主动要求出演小说中的女主角中泽惠美子。然而这部小说的电影化改编之路却并非简单如顺水推舟，中泽惠没有成自己作品之美，她像一个母亲一样小心翼翼地不让自己的作品受到一个不成熟的影像风格所污染。在中泽惠看来，1980年前后的电影大多热衷于反映阴湿的社会环境，登场人物的格调总体偏高，而当时比较有名的男星也大多是体格强壮之士，并不符合小说中男主角高野洋的形象。当时，色情描写正在走向一个定格的类型化，那是她最为担忧的理由。中泽惠拒绝了所有改编的请求，这本小说的改编策略被束之高阁。
但中泽惠笔下全新的女性形象依然在持续吸引着电影人，出道不久的剧作家荒井晴彦刚刚和神代辰巳合作完成了一部浪漫情色片的代表作《红发女》，在电影人手里转了一圈的小说《感受大海的时刻》终于到了他身边。女高中生不求回报地委身于新闻部前辈并追随他而去的故事令他感到耳目一新，他想到了特吕弗1976年的作品《阿黛尔·雨果的故事》，脑海中的第一个决定是用一种批判性的笔调去讲述一个女追男的故事。但当他看完中泽惠同一时期的另一部作品《女性朋友们》后，他找到了一种新的方法去结构自己的剧本，将男追女的故事用倒叙手法插入到前者当中，让“追求”和“逃离”两条线同时进行下去。
剧本写完后，一搁浅就是30年。当年制片计划内的导演根岸吉太郎如今也换成了在颇有成人电影经验的安藤寻。男女主角的人选则落在池松壮亮和市川由衣身上，二者都深得中泽惠的认可，在她看来，池松壮亮演技纤细，市川由衣也有着与80年代女明星不一样的存在感。但当初剧本和小说所设定的时代却没有改变，仍然是一个发生在1976年和1978年间的故事：市川由衣饰演的高中生惠美子爱上了池松壮亮饰演的新闻部前辈洋，并想把自己的身体献给他，但洋却告诉她自己只是对女人的身体感兴趣，不是她也没关系。自幼丧父的惠美子从小接受母亲的严格管教，虽然对爱懵懂，却奋不顾身地开始追求洋，告诉他“即便是身体上的关系也好”。时光流转，洋去了东京上大学，惠美子为了接近他也去了东京一家花店打工，潜藏在她体内的女性意识开始觉醒，这对少男少女之间的立场开始发生逆转。
安藤寻所理解的《感受大海的时刻》是男女之间的某种“对决”，在给市川由衣说戏的时候，他告诉她“这个故事是一场你和一个叫做洋的男人之间的格斗”，是一样以自己的身体和语言为武器的战斗。他认为男人是一种依靠观念生存的动物，在依赖语言表达的场合上，男人总会倾向于观念，而女人的语汇会在身体性上做更多的延展，而此片就是一个“观念输给身体”的故事。市川由衣在影片中果敢地挑战了大胆的性场面，看完成片后，她深感这将成为她演员生涯中的代表作，为其带来一个参悟演技的转折点。在拍摄过程中，“惠美子的痛楚渐渐传染至自我的身体和内心，并且在后半段进入了一种分不清演技和真实的状态”。
恋爱不是与整个世界发生关联，而是与整个世界发生对峙，《感受大海的时刻》把这场对峙带入一个影像的体系。
2 ) 剧情太.....
后来离开了学校,俩人还继续一起纠缠也没想到。渐渐男主也喜欢上了女主,为什么不能往美好的向往发展呢?! 女主在跟陌生男的快啪啪的时候，就离开去找回男主..... 最后男主跟男女结婚..然后男主变相真系女主,征服她妈妈.这个故事情节有没有人也想到呢!
个人觉得这片子一般般,情节也不是能勾引住人,啪啪的程度也= =....
3 ) 毛主義的推倒重建
終日自虐的人真的不想看這樣的東西，m屬性的男人性轉帶入看著很受傷。帶著靈魂的滿身傷痛割腕，拿煙頭燙自己，渴望被暴打，渴望被明知道是“壞女人”的女人情傷，這是自虐的生理層面和心理需求層面。對美好而純粹世界的期許，對人格的重塑，對自我價值觀的重塑，破碎重建，破碎重建。 好白菜被猪拱似乎是男女世界的某一准则，女人總是天真傻氣又可愛，心甘情願被壞男人玩弄然後因為各種因素疊加而不堪重負進而自毀，整個人輕浮隨便起來。“好男人”很難被珍惜，也很難遇到“好女人”，往往可憐巴巴的還要被騙。壞男人總不缺女人，万花丛中過，片葉不沾身。所以，渣男主變態狂去死吧，女主這種笨蛋也快點去死，讓世界簡單點。 渣男，你说你只是想尝试吻的感觉，你脱别人裙子干嘛？不娶何撩？ 不自尊不自愛你只會走向滅亡。“如果你不相信克制是通向幸福境界的门匙，放纵肯定更不是。” 難道女性獨立，尤其是m屬性的女人，就非得掛鉤那一點性嗎，真就那麼重要嗎，先是亂性然後被各種附加情緒或連鎖事件傷個透心涼，對世間的感情關係絕望，對本就岌岌可危的自我世界破碎的絕望，然後重生，重建自我世界的秩序，就自詡性覺醒接著就到女性意識覺醒了？
4 ) 自虐之旅
回到本片，在导演表现无甚亮点的情况下，我们所要融入的恐怕只有编剧荒井晴彦和原著作者中泽惠所构建的世界中了。单从改编的角度看，荒井晴彦保留了女性视角的敏感与细腻，且在欲望的描写上有种表面不动声色实际暗潮涌动的感觉，很容易让人联想到编剧过去写的一部作品《振荡器》，同样的女性题材和尺度不小的表演，情感上的克制也是如出一辙，如此看来本片的题材正中编剧的下怀。
本片的原著是作家中泽惠写于高中时期，故事里或多或少投入了自己的影子，女主角从两性关系上的委曲求全到自我意识的觉醒，这其间经历的是一个女性独立人格的形成，而这也是影片所要表达的主题。我们能清晰地从两条时间线上看出这种态度上的转变，高中时期的女主完全处于一种卑微的立场，即便男主提出“只对女生的身体感兴趣，不是非你不可”这样的言论，女主也是全然接受，并屡次通过满足男主的兽欲来维系这段苟延残喘的关系。或许从客观的角度来看女主这样逆来顺受的行为更像是自找苦吃，可随着剧情的深入，女主背后那个破碎的家庭则暴露出了始作俑者的面目。
从影片伊始，男女主角赤裸着身体并排而坐，女主幽幽的一句“爸爸的身体变凉了”就泄露出了其内心这道无法弥合的伤口，而从她讲述丧父这件事的感性口吻能隐隐听出一种恋父的情结。不光对于女主来说父亲的缺失是个莫大的打击，母亲日渐歇斯底里的表现也是这个父权家庭坍塌的信号，此处影片中还刻意提及了毛政权的瓦解，虽然是个一闪而过的镜头，但影射的意义却相当明显。如果说一个习惯了以男性为中心的体系骤然改变，那么在一段时间之内女性的处境是举步维艰的，在片中体现这种无所适从的状态的点主要有两个，一是女主在情感关系上呈现出的受虐倾向，二是母亲对于女儿的心理禁锢，而后者无疑又加剧了前者深陷的程度。在关于母女对峙的关键的两场戏上，影片所制造的戏剧冲突还是很激烈的，母亲阴暗的脸在昏黄的灯光下显得更加可怖，而其无论是言语上还是动作上都是相当锋利的，好像背脊上长了硬刺非要刺得女儿体无完肤。女主这边也是不甘示弱，拼尽全力表现出了一个青春期女生的倔强，两个本应该相依为命的女人就这样走到了针尖对麦芒的地步。此时编剧很巧妙地插入了一个情节点来消解这份矛盾，当母亲面对女儿的叛逆束手无策时，她选择来到海边呼唤丈夫，瞬时两个女人的境遇就被绑在了一起，往日的干戈都化作了对彼此的体谅。
如果说女主在两性关系的处理上是有些病态的话，那么男主在情感世界里所表现出的冷漠也是一种变相的心理扭曲。通过男主所讲述的桔子罐头的梦境，我们能看出他本质上是个极其自私的人，这很大程度上跟其姊妹众多的家庭状况有关，加上后天他对虚无主义的崇拜，也就逐渐形成了这种渴望被爱慕但又惧怕失去的性格。巧合的是有一场戏是男主去图书馆还书，其借的正是三岛由纪夫的《天人五衰》，众所周知三岛的作品是以唯美和虚无著称，而《天人五衰》则是其巅峰巨著《丰饶之海》的最后一部，同时也是其遗作，编剧通过对书的选择来影射男主的处世观也是相当聪明。而更妙的是男女主角的爱情主线实际上都是在致敬《丰饶之海》系列的第一部《春雪》，书中清显对聪子的轻视完全和电影里男主对女主的态度如出一辙，连之后情感上的动摇都是惊人的相似，所以结尾的分崩离析也都是有迹可循的。
记得中谷美纪演过一个片子叫《自虐之诗》，在片中她把自虐上升到了诗的高度，最终守得云开见月明，等来了阿部宽的改过自新。当然这都是过于理想化的剧情，对于本片中的女主角来说，自虐可能更像是一次旅途，它必然是有终点的，在途中穿越的那些迷障也只是为了更好地看清自己。
5 ) 爱，不是受虐，而是彼此之间互相尊重
惠美子爱着洋，她每天都傻傻的呆在一间图书馆的小房间里等待着洋的到来，这一天，她终于等到了他，这是她期盼了多久才有的场景啊！她的心如同小鹿乱撞，她不敢去想，她觉得这一切都是那么的不真实。而此时的他朝她笑了笑，调皮的说道：“你怎么又逃课了？虽然你学习好，但你也不能总逃课呀！”听到了他的话，她也朝他笑了笑，她的脸似乎有些红，她感受到了自己的温度，她鼓足勇气，看向他道：“你不也没去吗？学长。”就在他说完的时候，他走到了她的跟前，紧张的说着：“你，站起来，我，我啥也不干，就想亲你一下。”她愣住了，有些吃惊又有些害羞的说道：“你开什么玩笑，你喜欢我吗？！”他回答的很干脆：“不喜欢！我就是想感受一下接吻的感觉。”其实按照我们正常人的思维，听到这句话就应该远离这个男人了，因为这个男人只把女人当物品，不管你有多么的爱他，像这种不把女性当人的男人，你都应该果断的放弃他。但是在剧中惠美子没有，惠美子虽然有过犹豫，但是她还是对他存在着幻想，因此她把头靠在了他的肩上，拉了拉他的胳膊，而他也像一只饥渴的饿狼似的直接的就啃了上去。没一会儿，上课铃声响了，他无情的放开了她，扬长而去。
从这一次开始惠美子觉得自己有了希望，于是她就把洋约到了一个小餐馆里，她向他表了白，可是她的表白并没有让他的内心有所触动，反而面无表情、理所当然的说道：“我只是对女人的身体产生了兴趣，是谁都无所谓的。”话毕后，他就起身离开了，留下了她一个人。
纵使，洋已经说的很清楚了，但是惠美子那个时候还没有清醒、独立的认识，在她看来，她总算是有了可以接触他的机会，只要他想要，她做什么都无所谓，就算她只是他发泄欲望的工具那她也心甘情愿。我当初在看到这一段的时候整个人都不好了，我恨不得立刻就冲进屏幕里拯救惠美子。天哪！这是一种什么样的畸形不对等的爱啊！你是人啊！不是商品和货币啊！人人生而平等，女人和男人除了生理构造有区别外，别的没有任何区别啊！你为什么要这么糟践你自己呢？！而且到了后面洋都开始躲着你了，你还硬是要去卑微的祈求洋，甚至主动的投怀送抱，来满足洋的生理需求。而洋这个人本身就不把女人当人看，他虽然一直排斥着，但是终究抵挡不住肉欲的冲动。也就是这一时的冲动，有了后果，惠美子怀孕了，不用说像洋这种乐色，肯定是不会负责的，毕竟他对惠美子只有性没有爱。或许是孩子也不想要这个不尊重母亲的父亲，在一个大雨滂沱的夜晚孩子自己流了出来。
后来，洋去了东京，惠美子的母亲来到了她的身边，并且发现了她和洋的事情，她的母亲还是很清醒的，她实在无法理解女儿为什么要这样做！不过，在面对母亲的责骂，惠美子不但丝毫没有醒悟而且更加物化自己了，她对母亲说：“把自己的身体交给一个自己喜欢的人，我心甘情愿的让他睡，这有错吗？！”妈妈气急败坏，说她和做交易的那些人有什么区别。
惠美子离开了家，来到了洋东京的住处，洋还是以前的那个洋没有任何改变。
又过了一段时间，惠美子和洋的关系有所改变，但也仅仅是有所改变，因为他们俩见面洋更多的还是为了自己的欲望。惠美子很享受他们现在的关系，在她看来这一切都是她靠她的身体换来的。可是，在她得知，洋竟然把她和他的事情告诉了他的姐姐，她第一次有了爆发，再加上之前她的好朋友说其实这和卖春没有任何区别。她从洋那里走了出来，到酒馆里去喝了酒，她醉醺醺的走在大街上，望了望一眼路边的灯，随后她拿起地上的石头砸向路灯，可砸了多次，她都没有砸到，这时过来一个男人，捡了一块儿大石头给她，终于路灯砸到了，而她也跟着这个男人到了他家里，心情复杂的和这个男人发生了关系。第二天，阳光明媚，好像黑暗不曾来过似的，惠美子洗了个澡，褪去了过往的痕迹，迎接崭新的人生。
她又一次的来到了洋的那里，她在洋的那里又一次感受到了洋的冷漠无情，她回想起母亲和朋友的话，她觉得他们说的对，自己这么做是不会得到他任何爱的。她突然的就流下了眼泪，她对他说道：“我跟别的男人睡了。”起初，他不相信，觉得她是在开玩笑，后来，他相信了。他愤怒的抓起她的问道：“和谁，在什么时候。”
她再也没了从前的那般顺从，她笑了一声，说道：“和你有什么关系，你又不喜欢我。”
听到这话，他彻底怒了。他暴躁的冲她吼道：“但是我现在喜欢上你了啊！现在喜欢不行吗？！”随后，他强行的进去了，虽然她已经没了从前顺从，但是她也没有反抗，她面如死灰的说：“现在的这个，不是和平时一样吗？”洋听着这句话，停了下来，他穿上衣服，离开了。而她这个时候却躺在地下抹着眼泪什么也没有做。
过了一会儿，惠美子回到了老家，家里一个人也没有，她躲在角落里，抽着烟回忆着从前，那个时候父亲会弹琴的还没有去世，她就这样想着想着，最终她在现实与虚幻的交错中放下了那份残缺的爱。在阳光升起的时候，她脱下了外套，来到了大海边，感受着自己作为一个完整的独立的个体的美好，也感受着大海时刻。
她最终还是没有再继续执迷不悟下去。太阳光终究还是照在了她的身上！
6 ) 感受大海的时刻
市川由衣在《感受大海的时刻》（2014年）中出演的中泽惠芙子，临近尾声时，她怒视着男友洋，一下让我想到阮玲玉在《小玩意》中的哀怨眼神，无奈中透出深深的悲痛。而池松壮亮在片中出演的洋，则让我想起小津战前拍的《独生子》，不但长得像，且表情神似。
当然，电影并无可比之处。只能说市川由衣这样并不依靠亮丽外表立足影坛的实力派演员，实则难得。她在电影《正确地忘记》中的表演，就给我留下了深刻的印象。同样的个人感情涉及到家庭，只是处理手法各异而已。
生活于千叶县城的芙子从小失去父爱，母亲含辛茹苦抚养她长大。原指望她好好念书上大学，偏她偷偷地跟洋这样一个不正经男人谈起了恋爱，让母亲近乎绝望。母亲从小严加管束，非打即骂，反而造成了芙子叛逆的性格。所有禁锢之爱家庭里的孩子都有相近的心理：你越是反对，我越要坚持己见，偏不听你的，气死你。
之所以说洋是一个不正经的男人，这来源于他对芙子的态度。起初追着她谈恋爱，一旦得手，却不想好好谈下去，只想玩玩，不想形成心理负担。按他的话说我只是喜欢女生的身体，并不想跟你谈恋爱，更不会珍惜你。偏偏这个芙子爱他爱得死心塌地，总是恳求他“只要有一点被你需要，能满足到你的欲望，就够了”。哪怕后来洋躲到东京不见她，她也要执意寻找，巴望他的怜悯。
爱，是哀求不来的，何况哀求的爱，也非真正之爱。只有当芙子绝望之时，在酒吧醉酒，跟一个陌生男人有了一次出轨后，她才似乎从梦中醒来。当她把出轨之事告诉洋时，他才感到丝丝心痛“我现在已经爱上你了，你为何要做出这样的事，你是骗我的吧”。
“真的，我没骗你”，彼此的歇斯底里，只是感情末路的狂泻而已，并无实质促进作用。走向绝望的情感，不可能指望他俩能来日方长。
“感受大海的时刻”的这种语饰，用于纤细而不可救药的感情，再恰当不过。片中有诸多细节，颇值得玩味。如芙子的小远妹，一个在花店打工的清纯女孩，虽出场不多，却令人印象深刻。她作为一个旁观者，对芙子的心理起到了催化剂的作用。她陪着痛苦的芙子进餐谈心，又一起来到神社撒疯逗乐，都让影片犹如雨天后的一道彩虹那样让人舒爽眩目。但这样忘忧快乐的日子，对于芙子来说太少太少。
这部由安藤寻执导的电影，从获奖的新小说改编而来，由荒井晴彥编剧。片中最大特色，即是不惜时间缓慢表现母女情感对立以及芙子跟洋纠缠不清的情感，耐人寻味。
营造角色鲜明性格，需要极大的耐心与诚意。恰恰芙子的立体形象，的确有赖于片中的丝丝切切。如果寥寥带过，只是夹紧着叙事，势必弱化角色的心理嬗变，对整个影片也是致命的。我们看过这样太多失败的案例，本有好的题材，奈何各种设限，结果使影片成了一个彻头彻尾的跛脚鸭。反观此片，我们看到了应有的细致与诚意，这才是我们愿意乐享的。
2015、4、21
理解无能
被褥是否在黑暗中更温暖，大海是否在聆听时更无垠，爱情是否在过期后更纯净，安藤寻不简单，看一部仿佛能看到十几个日本导演的印记，但再琢磨几下还是确信只有他拍下了这种心甘情愿的失落。
非常日本。爱你，所以任由你，包括随意伤害我；爱我，也请准备好接受伤害吧。
一半海水，一半火焰
“如若成为人人爱慕的女子，只会越来越堕落”“如若成为人人厌恶的女子，就会越来越强大”片尾曲好听，因为几乎完全抽离了男女主当前各自的工作生活状态，所以无法体会觉察到感情中的角色权力变化的原因，但其实这也是女主成长的动因，私以为很重要，我果然还是需要被世俗的理由所说服。发现自己女人跟别人睡了，要马上跟女人来一发，完全类似在自己领地撒尿以宣布夺回主权的动物行为，这类故事，在现实中好像也听说过。
唯一好看的女子，就是饰演其母的中村久美；果然翻了她年轻时候的画片，当真好看。其他拍的都些什么渣儿？
三星半，两位主角都演的不错。市川由衣爱上渣男的可怜可悲但是最后用自己的方式选择了重生女人，而池松壮亮演技依旧亮眼，把渣男到最后说出喜欢女主，虽然还是用以前的方式发泄着对女主跟别人滚床单的愤怒，但全身却能看到他在颤抖。
市川由衣胸口一颗痣后背三颗痣。
時間の流れと理解力との対峙。よく倍速なしで最後まで観た。自分を褒めたい(。
媽呀原來我看的池松壯亮的第一部是這個。為壯壯刷了第二遍，其實越看到後面好像越能理解女主了那種喜歡一個人到甘願被利用也無所謂的心態。看到壯壯對她說喜歡你了好好在一起竟然有點迷戀這種瘋狂的愛了。總之壯壯很誘人，演技反正從未讓我失望過。
爱的关系中，都是通过对方来认识自己的，委曲求全也就是因为自己心里缺失的那一角和扭曲的满足感。有拍出女性刚刚成熟时的迷茫和探索。市川由衣总是差点感觉。
市川由衣一路flop……终于脱光了
剧情是典型的日式空洞 空洞里又没有闪光 值得看的地方是情色镜头的 情欲拍得刚刚好
话说不是脱了就能获得某种艺术加成的。。不管小清新还是病娇女，既然借由性的释放来具象化精神压力，那总得在一方面演到极致才能有影像张力吧，可本片几场重头戏偏偏不咸不淡扭扭捏捏的含混过去了。。// PS. 摄影倒是相当不错。
你曾让我身处地狱，我也只好从那里出发。——池松至少演出了一个合格的渣男。看的时候无数句话在我心里涌出来，最终汇成一句“深渊也凝望着阁下”。
总算了解这片子分数低的原因了，除了市川由衣很美以外，整部片子拉了下进度条都是在啪啪啪，啪啪啪，啪啪啪，什么场合都能啪，什么人都能啪，这真的是小说改编？还是文学小说？
市川由衣真是配角演多了，都不知道是想上位还是想下海了，前面奶子后面屁股的。
感受二代奈奈下海的时刻
男主天蝎男吧？典型三岛由纪夫笔下的拧巴男，在若即若离的冷漠中考验着对方不离不弃的忠诚。女主则在受虐和被轻蔑的痛苦中解析出献祭般的愉悦感，彼此都通过这份难舍难分、欲罢不能的关系寻找和确证着自身的存在。池松小朋友演渣男活灵活现、细腻入微。女主路人脸，性格太烦人，但心理逻辑倒也能理解。
平成若手船戏小能手壮壮。