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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《现在去见你》有哪些地方打动了你？
爱情，亲情，色调，话语……
就算爱人不再身边，但只要带着那份刻骨铭心回忆去生活，就是幸福的。
人生就是要在爱中成长，哪怕只有一次，竭尽全力去爱，无论结局如何，最后都是丰富多彩的一生。
生命中能有一个竭尽所能去爱你珍惜你的人是一件多么美好多么珍贵的东西。
我们应该把握当下，无常如常，珍惜每一个明天的日常。
2 ) 现在，起身去见你。
整个电影都是梅雨季的灰绿。田间小路，带着小黄帽的小孩坐在爸爸自行车后座。麦田和暮色。废旧轨道，穿着小白裙粉开衫的女人。
坐在山顶透过望远镜看电影的恋人，适时滴落的雨滴和吻。高中青涩的双向暗恋，红伞下的惊鸿一瞥，写满心事的日记本和写了隐喻告白的同学录。
幼儿园小朋友大声说出自己擅长的事和需要遵守的约定。雨停后的最后一声妈妈。日记本扉页的“现在，要去见你了。”
太温情又太悲伤了。电影就是某个人生的缩影。一帧帧场景都很美。光影碎片现在还在我脑海里回放。
爱情，亲情，友情糅合在一起的一部电影。小男孩在台上说，“我最擅长的事，是清扫，是打鸡蛋，做煎蛋...。我还要守护爸爸，这是我和妈妈约定好的。”这一段真的没忍住在电影院哭到抽泣。
“지금 만나러 갑니다.”
突然就想，什么时候我也会碰到一个人，等我义无反顾的去见一见。
3 ) 现实可以陈述，童话才令人感动
现在很后悔在上星期闲的发慌去看了《后来的我们》，这样的故事实在值不回票价。
这样的疼痛青春电影层出不穷，我时常在想为什么还是有那么多人去看（我真的是闲的发慌），个人认为这些电影还是能打动很多觉得自己也跟里面人的经历或者想法有共鸣的人。是啊，这些电影里自己作的心态，对现实的妥协，懦弱的态度是我们或多或少都会有的。但我受不了的是这些电影无一例外把这些东西美化得像什么品德一样，然后先感动了自己，然后居然还感动了你？这种自己感动自己的矫情真的挺令人作呕的。
感觉我在评论《后来的我们》。。。主要我还是想说，那些现实可以陈述出来让大家思考，但是只有这种真善美的童话才值得感动不是吗？那些不要脸的卖情怀无执照上岗的“导演”们！
4 ) 如果注定以悲剧收尾，你还会坚持爱情么？
看完《大话西游》，我不免想到一个问题：如果紫霞事先知道自己会因至尊宝而死，她还会一直深爱至尊宝么？
对于这个问题，刘镇伟试图在《大话西游3》中给出答案，但他给出的答案实在是太烂，不仅否定了前两部《大话西游》，更是把紫霞的形象从一个女神变成了一个女神经。
《大话西游3》没有给出的答案，我在《现在去见你》中找到了。
《现在去见你》是一部韩国爱情电影。影片开始于一个童话故事：
传说天国与人间存在一个云国，那是准备前往天国的人停留的地方。
一只企鹅妈妈每天都会从云国的缝隙中俯瞰大地，寻找她的孩子。雨季来临，这只企鹅妈妈坐着雨滴列车来到人间，并在火车站找到了她的孩子。
他们在一起一起捕鱼，一起玩耍。时间过得很快，雨季快要结束了。
雨滴精灵跑来告诉企鹅妈妈：“雨季快要结束了。趁云朵还在的时候，得赶紧回去。如果赶不上末班雨滴列车，你就得去天国。那之后你再也无法俯瞰企鹅宝宝的脸蛋了。”
无奈，企鹅妈妈只能与小企鹅告别。回到云国之后，企鹅妈妈依然从天上看她的孩子，不过不再流泪。
这个童话故事是整部电影的引子，也是整部电影的缩影。
童话故事结束之后，回到现实世界。
此时，女主林秀雅已经去世，丈夫郑宇振守在灵前，孩子志昊则躲在一边，读着童话故事。都说童话里的故事是骗人的，不过孩子总是会信以为真。志昊一直在坚信母亲会回来。
一年多以后，志昊从天气预报里得知雨季快要来临，小小年纪的他还不太明白雨季，一直缠着父亲，想从他从口得出确定的答案。作为成年人的宇振自然不相信童话里的故事，但他又不忍伤了孩子的心。
父子两人一起期盼雨季的到来。当雨季来临的第一天，他们便守候在童话故事里提到的那个荒废的小火车站。
雨季有了，火车站有了，但是没有童话中的雨滴列车。
孩子的梦碎了，紧接的是父亲。尽管宇振理性上不相信童话故事，但是他比任何人都希望童话故事是真的。
在回去的路上，父子两人在火车隧道中遇见了死去的秀雅。孩子欣喜若狂，父亲更多的是震惊。
这里我不得不佩服导演，那么巧妙，那么残忍：先给你一个童话般的希望，再把你按进现实的深渊，紧接着又带你飞向天堂。
不过，秀雅似乎完全不记得自己的丈夫儿子。
父子两人把秀雅带回家，家里摆满了三人的合照。这时，秀雅才勉强相信这两人可能真的是自己的丈夫儿子。
就这样，秀雅住了进来，开始了三个人的生活。生活还是那个生活，洗衣做饭、一日三餐，但因为多了一个人，便多了很多趣味。
渐渐地，秀雅融入了这个家庭。她主动问宇振他们的恋爱经历，主动戴起被收藏起来的婚戒。秀雅与宇振的感情又重新燃烧了起来。
他们在山顶拥吻的一幕是影片最浪漫的一个场景。天空下着雨，宇振一边轻吻秀雅，一边伸出一只手为秀雅挡雨。
这个场景看起来很浪漫，细想之下却很残忍。一只手是挡不了一片雨的，这注定徒劳。而这种徒劳在影片的后半段更是被展现得淋漓尽致。
一听到天气预报说雨季快要结束，宇振立刻关掉了电视机，似乎这样能延长雨季。
为了延长雨季，
宇振不停地搬木材，想要堵住秀雅来时的火车隧道。
志昊听同学说他爸只要洗车第二天准下雨，于是，自己拿着清洁工具偷偷地去洗车。
结果呢？
宇振辛苦堆起地木柴被雨水冲塌了，志昊把同学爸爸的汽车洗坏，被抓个正着。
他们能想到的挽留的办法，毫无作用。
他们的希望，他们的快乐是童话给的，他们的绝望，他们的伤心也是童话给的。这部电影从头到尾都是如此，要有多温暖，就有多残忍。
亲人失而复得，得而复失，这种痛苦远比永远失去更让人煎熬。后者不给你任何希望，而前者给你所有希望，然后夺走一切希望。
像童话故事里写得那样，秀雅最终还是走了。
如果电影到这里就结束，那么《现在去见你》只能算是一部普普通通的爱情电影，除了赚一波眼泪，并不能带来什么。
真正使这部电影升华的是结尾。
秀雅离开后，宇振找到了秀雅的笔记本，这才明白事情的真相：
原来秀雅并不只是单纯的失忆，她在八年前因为追宇振不小心被车撞飞，脑部受到重创，一直昏迷不醒。神奇的是，她的意识穿越时空，来到了现在，因此有了电影里的事。
换句话说，八年前的秀雅便已经知道：如果嫁给宇振，自己一定会死。
如果注定以悲剧收尾，你会怎么选？
电影中，秀雅明义无反顾地嫁给了宇振，就像紫霞义无反顾地为至尊宝挡下致命一击。原以为生离死别已经是电影里最感人的部分，直到最后才发现，这种义无反顾才是。
就拿前些日子大火的《前任3》和《后来的我们》来说，里面的主人公明明彼此深爱，最终却只能分道扬镳，连朋友都做不得。说到底是不够爱么？我觉得更准确的一点说，是缺少那么一点点义无反顾。
现实的情况是，在现实面前，我们总是会缺少这点义无反顾的精神。很多时候我们后悔，不过是后悔当时没那么义无反顾。
往者不可谏，来者犹可追。
看了《前任3》就不要想前任了，还是看看《现在去见你》，抓住现在吧。
5 ) 明知结局却义无反顾
上大学的秀雅在奔向已患病前来找她的宇镇途中遭遇车祸，陷入昏迷之中，由此她穿越到了33岁的年龄，遇见了已经成为自己丈夫的喜欢的男孩宇振，和他们的孩子，但同时也知晓，在前一年自己已经去世。 刚来时秀雅对这个家的一切都很陌生，是宇振断断续续的故事把她的过去拼凑了起来。她开始习惯为人妻为人母的身份，渐渐喜欢和志浩一起玩积木打牌做瑜伽，她对宇振说，“我当初也是因为喜欢你，才跟你结婚的吧！能跟我说说吗？” 宇振带她到当年约会过的地方，坐在山顶看露天电影，背着她和志浩一起玩耍……一天天过去，秀雅再一次陷入爱情。 可雨季过去天空放晴，秀雅不得不离开。在最后的日子里，她偷偷安排着一切。 教志浩晾衣服，用吸尘器扫地，自己洗澡 为志浩买蛋糕庆生，一边强忍哽咽，一边笑着唱生日歌
梦醒之后，她为了将梦变成现实，不惜抛弃学业，忍受父母的反对，义无反顾嫁给了宇镇。明知道这样的结果使自己只能活到32岁，她却倾尽自己所有的时间去爱，所以她的人生是无比精彩的人生。而她带给宇镇和智浩的是对生活重新燃起的希望。
如果是你，你知道结局会义无反顾吗？
6 ) 电影湿了
郑宇镇喜欢雨。
在雨季，死去的秀雅会从云国回来。
空气湿漉，雨点斑驳，灌木翠绿，[现在去见你]的质感和朝鲜半岛6月的雨季一样潮湿。
电影里总在下雨。
废弃的隧道里再遇秀雅，刚下完雨。
山顶看汽车电影，前一秒还在亲嘴，下一秒大雨倾盆。
连两人的回忆里，也在下雨。
雨是片子的核心，“现在就下雨”，“下雨去见你”或许更切题。
也难怪日本最开始那版叫[借着雨点说爱你](还译作[大约在雨季])。
天上飘落的雨，是两人相恋时的涓涓甜蜜，分开后的点点悲伤。
可惜最后，宇镇终与秀雅别离。
而电影史上的雨，却依旧和银幕爱的火热。
①
導演演員很苦惱，拍雨是個技術活
谁制造了电影里的第一场雨？
没有确切的说法，不过荷兰导演尤里斯·伊文思1929年拍摄的纪录片[雨]，算得上是雨的早期代表作。
影像记录的是阿姆斯特丹的一场春雨，全片几乎是固定镜头的拼接，从细节来丰富雨的形象。
片子里全是自然雨。在镜头下，不掺杂意象，不表达感情，却还是美成了诗。
这大概是电影和雨的第一次邂逅。
自然雨的拍摄，费时费力费钱，省下来的水费还不够胶片钱。还有，自然雨不可控，最终呈现的效果不尽人意。
这就是为什么[雨]时长14分钟，导演在阿姆斯特丹转悠了两年。
自那以后，便鲜有电影取景自然雨。
人工雨拍起来也很费力。
[雨中曲]是雨和电影的热恋，那幕经典的雨戏，拍了7天。
5分钟不间断的大雨，需要一个排量大的管道和很高的水压。
当时正直炎夏，当地居民会在傍晚浇灌草坪，大面积的用水，拍戏水压达不到，剧组不得不准点停工。
而每天光人工降雨就长达6个小时，消耗了数千加仑的水。
不算超载的话，至少能装满4辆标准的五菱宏光。
长时间的雨戏，对演员的体质也是考验，尽管剧组准备了两三套西装，还配备了烘干机。
吉恩·凯利还是烧到了40度。
雨最佳的呈现效果，便是清晰的还原雨线(看上去如线状的雨)。
一般会是在水里掺牛奶或颜料，让雨线在镜头里更立体，[雨中曲]里便是加了牛奶。
或者是利用光线呈现雨线，但这存在两种极端。
一种情况是《步步惊心》，直接在大太阳下下起了雨。
雨线是有了，阳光也很明媚。(可能太阳雨能解释这种穿帮)
另一种便是教科书级别的[肖申克的救赎]。
电影技术的进步，合成的雨出现了。
这种雨省去了前期拍摄的麻烦，但比较考验后期制作。例如[惊天魔盗团2]里静止的雨滴。
对于拍雨难的问题，请来萧敬腾当主演，或许能做到效率与效果的统一。
②
我知道那個雨夜妳幹了什麽
狂風驟雨好殺人
雨声掩盖尖叫，雨水洗刷血浆。
狂风骤雨的夜晚，能制造完美的谋杀。
1982年，香港出了个变态杀人狂，专挑夜归的女子下手。且犯案时多为下雨的晚上，人称“雨夜屠夫”。
这事后来还被改编成电影[羔羊医生]，cult味甚至不输[人肉叉烧包]。
而改编自1986年的韩国华城连环杀人案，奉俊昊的[杀人回忆]也是如此。遗憾的是，这个喜欢在雨夜杀人的变态，至今仍未伏法。
雨夜成为了那代韩国人的噩梦。
除了方便行凶，雨还能构造情节，制造谋杀的场所。
[致命ID]里，所有人格因为暴雨困在汽车旅馆。
暴雨构造了一个盛放人格的乌托邦。
少了这场暴雨，便不会有后来的精彩反转。
[七宗罪]里的雨，除了最后沙漠里的戏，基本一直没停。
宗教背景浓烈的[七宗罪]，雨被赋予更深层的意义。
《圣经》中有个“施洗约翰”的故事，约翰在约旦河中为人施洗礼，劝人对所犯罪恶悔改。[七宗罪]里，凶手正是叫“约翰·多伊”，通过谋杀对犯下七种罪恶的人“施洗”。
连绵不断的雨，是对该过程的隐喻。
无法统计电影里，死在雨中的角色有多少。
而那些罪恶和秘密，混杂着雨水和血水，变成了观众的梦魇。
③
戀愛？失戀？淋場雨吧！
想看女孩是否真的漂亮，应该带她去淋场痛快的雨。
雨水会卸掉她的妆，还原一个淳朴的girl。(从来没听过什么防水化妆品)
当然，妆花的女孩可能这样。
也有可能这样。
不过，愿意陪你出来淋雨的女孩，还有什么理由不让人心动？
尤其似梨花带雨式的孱弱感，最能激起男同胞的保护欲。
所以纯爱电影总喜欢雨天。
1968年夏天的那场大雨，俊河和珠喜已然互通心意，爱情就这样发生了，无需旁枝末节，只有一场潮湿的雨，两颗朦胧的心。
暴雨给人带来的狼狈，让人抛弃自尊，勇敢说爱，雨的力量还能加强表白的情绪。
所以达西先生淋完雨后，终于放下他的傲慢与偏见，向伊丽莎白求婚。
“失恋必下雨”，虽用来吐槽爱情片的烂俗，但也找不到更对胃口的天气。
而且雨能解决一些问题，隐藏眼泪，产生全世界陪你哭泣的错觉。
柯景腾和沈佳宜那些年终究还是错过了大雨，错过了爱情。
罗伯特渴求等到的回答，连同他俩的爱情，消散在雨里。
雨拥抱了电影，也左右着光影里匆匆的恋人。
电影喜欢雨，自诞生起，便与其依翠偎红。
苏轼喜欢雨，轼在凤翔府任签书判官的第二年，便修了一座“喜雨亭”。
吴承恩喜欢雨，车迟国斗法，第一轮便是求雨。为了凤仙郡能下场雨，猪八戒去吃米山面山。
我也喜欢雨，下雨天，沏壶好茶，看部老电影，躲进被窝，放空大脑，沉沉睡去。
世界只剩下安静的淅淅沥沥。
雨是水，是天气，是情绪酿的酒，故事熬的汤。
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作者/夭夭酒
文章首发于微信公众号「破词儿」
看了这么多年孙艺珍，发现有她在的影片总会散发着某种光芒，你说不上来，但当看到光影中的她带着泪微笑的样子，那种浑然天成绝无仅有的表情，能把世上一切的不自然演绎自然，能让心底的所有不美好变得美好时，你便懂得世间至美之物的魔力之无穷。片子很美，人和镜头都美，感情很足，爱情亲情两条线都迷人。
美则美矣，抛开影片本身质量不说，孙艺珍得算是全韩少数能纯粹靠颜值就把观众按在座位上看满全场的女演员吧。
考虑到日版珠玉在前，韩版已经完成的相当不错，奇幻外衣下的纯爱电影，但故事又没有单纯停留在纯爱的主题上，反而包裹了爱友情、亲情等平凡却充满感动的情感，前半段比较轻松诙谐，后半段煽情催泪，摄影和美术非常加分，文艺感十足，梅雨时节的灰绿色调与影片的气质非常搭，虽然套路，但确实很有效
15年後，郭在容在拍爛片的路上回不了頭，趙寅成油膩得臉上放光，曹承佑早就不演情情愛愛，只有孫藝珍還是那個孫藝珍。
车祸，失忆，绝症，早年韩剧三宝。穿越，神鬼，回魂，后来韩剧大招。这些烂熟，我都知道。这些套路，本片都看得到。但是，还是哭成SB狗。因为，亲情，爱情，友情，难割舍，太美好。
虽然故事有点不讲道理，但好久没看到这么舒服的爱情童话了，带着夏天凉凉绿绿的雨意。苏志燮和孙艺珍的化学反应真好，孙艺珍太美了，温柔静婉得完全看不到岁月的痕迹，仿佛又被带回了“假如爱有天意”...
我就说这片看过，原来是竹内结子之前那个借着雨点说爱你的韩版。不过，换成孙艺珍也很不错。韩版俩主演可以开赏色了。
苏志燮见到隧道里面的孙艺珍的时候，感觉演得太平静了😐 惊讶和害怕的表达太弱了
“我的全部时间都相爱了，是美好的人生”
最后逻辑居然能圆回来。孙艺珍就是有一种温柔混着悲伤的气质，好像随时会流泪，但你绝对不舍得她流泪。苏志燮这个病娇，别人家长了苦瓜脸就一直要有病啦！最大彩蛋是孔孝真！
谁不想和孙艺珍谈一辈子又一辈子的恋爱呢
其实和大部分的爱情故事差不多，但不知道为什么 这个故事特别甜。天国和人界之间有云国 逝去的人会在那里悄悄的看着人间的亲人 在雨季乘着列车偷偷回来探望。想起了一句诗：「但盼风雨来，能留君在此。」其实一辈子只爱一个人并不难，但前提是 你的运气要很好。对于「愿望」这件事，真的实现了，反而第一时间感觉到的是害怕。害怕这一切不是真的。仿佛有人不小心按错了快退按钮，将这个人的人生胶片转过了头，把过去的部分逐一放映了出來。他们第一次约会。站在公交车站等公交，谁都不愿意先上车。她坐上末班车之后，他一鼓作气的飞奔追上去。他追着公交车奔跑的样子，让我想起了「那年冬天，风在吹」里的赵寅成。大概因为个子太髙的缘故 所以略微有些驼背。他像一只自卑的鹤 成天站立在鸡群里。每次一想到这里 我的心都要融化了。
电影很美，雨季、山间、对着石堆许愿，画面质感舒服，雨声和着配乐，空灵又美好，结尾是降临那种“我预见了未来，可依然选择向前”的宿命感，挺惊喜，也不可避免的被打动。光影里的孙艺珍永远美如天仙，仿佛又看到了假如爱有天意时的她，原来美可以让时间静止，时光倒流。
还挺感人的故事，前半部分是错误追妹子的指南合集，笑到捶地！！后面就很催泪了。买到舞台问候的票，见到苏志燮本人，果然很帅。怪不得错误追妹子也能成功！
苏志燮，孙艺珍，都是演技在线的演员，虽然剧情很老套，但是我喜欢，这就够了！
孙艺珍也太好看了我的天 南韩第一仙女 重新投胎八百次估计也没运气可以长成这样吧
妥妥的五星，日本版超感人，韓版也不錯（因為孫藝珍更加分）
再说一遍，南韩有比孙艺珍更美更纯更女神、演谁就是谁、她哭你跟着哭的女演员吗？没有没有没有！
虽然车祸+重病的剧情很老套，是韩剧20年前的套路，但是酒瓶装新酒，拍得格外催泪。亲情线与《与神同行》异曲同工，与已故亲人重逢很有创意，最后儿子在舞台上的独白也很感人。最动人的是爱情线，两人的爱情非常浪漫，甜到爆炸。第三幕渐入佳境：女主早就喜欢男主令人出乎意料，穿越到八年后更是惊艳。
原来爱真的有天意，橡皮擦擦掉的记忆又被重新绘上多彩的世界，与你干过的糗事、写过的书信、看过的电影都在漫长的雨季——从泥土里扎出嫩芽。《情书》中的白雪被热吻融化，红色雨伞载着春雨将你送来，可终究逃不过云上的召唤。“爱是一往无前，是明知结局仍坚定前行。”P.S带娃谈恋爱犯规了啊！