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详细剧情
长篇影评
1 ) 雙面勞倫斯（Laurence Anyways, 2012）
看「雙面勞倫斯」，很難不想起「冥王星早餐」（Breakfast on Pluto, 2005. 舊文）。一樣是MTF（Male to Female，男跨女）的跨性別者，冥王星裡的Partick，愛的是男人，他的命運與愛爾蘭交織在一起，死亡的意外、華麗視覺所交織而成的強烈衝擊，伴隨70年代的流行樂曲，在腦海裡炸成碎碎花火。A wild and fabulous story.
至於勞倫斯，他在一段熱烈的男女情愛裡，同樣MTF的身份，卻處在不同的生活條件之中——在大學教授外國文學，也是剛得文學獎的新秀。年過三十五，他告訴女友，靈魂一直裝在錯的身體裡。於是這部片注定，除了跨性別者出櫃後，所必定遭受的歧視與奇蹟——被家長抗議、丟掉工作；莫名被人毆打；餐廳裡，不時有人過來進行言語的嘲弄騷擾；而就在一切最低落的時候，得到同是天涯淪落人的溫暖。
導演更深刻細膩地處理勞倫斯與女友、家人之間的關係。深愛勞倫斯的Fred，決心支持他。然而，原本瘋狂笑鬧的生活，瞬間必須處理來自四面八方的質疑與歧視，壓力讓Fred染上憂鬱症，也失去導演工作。和MTF在一起，既考驗她對身體的接受度，也粉碎原本主流關係的想像與保護傘。
在關係的分合與拉扯中，勞倫斯越走越遠了。生活中經受的歧視，讓她越來越堅強、腦袋明晰，即便仍深愛著 Fred。但那樣的守候、等待、復和、努力追求的生活，最後卻也看清，Fred跟不上她了——即便待在她不愛的丈夫身邊，但舒適安全的中產階級生活，屏蔽了任何歧視的可能。即便，Fred並不快樂。所謂「社會結構性歧視」在當事人周遭的效應，以撲天蓋地、無比具體的方式展現著。
我們看到，一位才氣縱橫、生活無憂瘋狂的作家，如何被鍛鍊為一名戰士——Laurence 讓那位（曾經害他丟失工作的報紙單位）採訪女士，從一開始的不瞧一次正眼，從容說出新一年的篤定；也如同一開始對她尖銳的 Fred 姊姊，給她電話與擁抱的接納。而導演的細膩，則呈現在Laurence的母親身上，關係中的冷落，讓她點出愛情自私傷人的獨白。
華麗的場景、炫目的調度、運用大量獨立音樂與古典樂的相互刺激、配樂與劇情之間一氣呵成的連貫。這是我第一次看加拿大魁北克導演 Xavier Dolan 的作品。年僅24歲的他，曾在19歲時以自編自導自演「聽媽媽的話」（I Killed My Mother, 2009），一鳴驚人。而從這支預告片，看得出他很愛「很特別」這個梗——一句標示出對他人不友善的形容詞。Xavier的作品幾乎都跟性別議題有關。我想，導演自身默默如同Larence，以電影作為他的藝術武器吧。
Blogger http://pbear6150.blogspot.tw/2012/12/laurence-anyways-2012.html
新浪 http://blog.sina.com.cn/s/blog_697c21210101689r.html
2 ) 反正，都是泽维尔·多兰
自编自导自演的前两部作品，让泽维尔•多兰显得很自恋，这一次，他却自恋的更加隐晦和深沉，159分钟“舍不得”剪的片长就足以说明，同时他渴望探索的触角也伸得更长，他从单纯地关注成长、性取向及两性关系问题到开始尝试消解性别，消解正常人和边缘人之间的灰色地带。他真诚地、自传性很强的独特风格更好地服务于他的叙事中，他不再受制于23岁这个过于轻浮的年龄，他开始尝试从周围的人身上找故事，虽然是并不怎么新鲜的甚至有点烂俗的“变性人”的故事，但他确实做到了用与众不同的、让人惊叹的、辨识度高的方式来讲述，这着实令人欣喜。
大饱和的五彩斑斓，明艳清新的色调，大色块单色的运用，讲究对称的封闭式构图，反常戏谑的声音游戏，这些个人化元素在该片中有增无减，同时泽维尔•多兰也开始使用少量走出去式的开放构图，纵深感很强的大景深镜头等等。他毫无章法的“胡乱”剪辑，连续特写镜头的堆积，神经质般的手持摄影，突然就产生了某种效力，激烈碰撞的虐恋情绪外溢出来，仿佛一滴滴迷人的紫色迷幻液体。
泽维尔•多兰在色彩、服装、音乐方面的品位自然没得说，但令人欣喜的是，这次在对话幽默感的拿捏上他也有了新的突破，优雅的歇斯底里，知识分子式的调侃，精准到位的少言寡语，当然总会有人觉得都是胡言乱语瞎扯淡。演员方面，男主角梅尔维尔•珀波（Melvil Poupaud）从以往单纯的“坏男人”变为肆无忌惮的“变性人”，女主角苏珊娜•克莱蒙（Suzanne Clément）渐入佳境，女配角莫妮亚•乔柯里（《幻想之爱》的女主角）更是不动声色地用同一种表情表现完全不同的情绪，泽维尔•多兰自己也只是在派对上若隐若现了一下，充满野心的样子。
在《命运》交响曲下漫天飞舞的人造雪花，从屋顶垂直落下的、浇醒梦中人的一头冷水和没有表情的哭泣，在明媚黑岛上惹眼的紫色风衣和从天而降的五颜六色，为抒情而扬起的漫天落叶，从嘴里飞出的黑色蝴蝶，在蒙娜丽莎的微笑上涂上保尔•艾吕雅的“自由”，幸运的泽维尔•多兰有太多的大师可以学习和继承，但幸运的他却能找到最符合自身电影气质的“邪门歪道”。
男女主人公在汽车内封闭空间的几个段落我很喜欢，在狭小封闭的空间内，男女主人公的情绪完全通过影像语言外溢释放出来，随性肆意，真不像出自一个23岁的年轻小gay之手，这种激烈冲突的情绪张力是他上两部电影里没能做到的。男主人公劳伦斯相识几个歌伶的段落让我有点担心这个年轻人会过早地坠入奢靡的黑洞中，那毕竟都是大师功成名就后玩的奢侈把戏，泽维尔•多兰离那儿还太远，二三十年后再玩也来得及。
看了三部就觉得苍白无力已经腻歪的人请尽快放手吧，泽维尔•多兰显然不是你的菜。不管故事讲得好不好，不管用怎样锋芒毕露的方式讲，我就是能记住他，他就是能抓住我，反正，他就是泽维尔•多兰，他就帅帅的、才华横溢的在那儿，你爱喜欢不喜欢。
3 ) 《双面劳伦斯》
这部影片相较《幻想之爱》成熟了更多，当然在挥洒来自于情感、文字、视听多方面触觉天才的同时，对一个相对长时间的情感变化捕捉以及整体时空铺开都还显得缺乏克制。
不过他23岁这个年龄般应该有的不稳定作用及反作用于他的作品，本身就是一种过程。
4 ) 女人•男人•战争
什么是男人？什么是女人？
异装可以成为女人吗？做手术可以成为女人吗？女人和男人最大的区别在哪里？如果我说月经，你会笑吗？
上帝给了男人一个一生不变的身体，从性的角度来看。而女人只有在生命最中间那一段时间，最具生理上的女性特征。女人的一生，都在经历变化，无论是否繁衍后代。这种生理基础，奠定了大部分的心理基础，那就是女人会有一个从少女到少妇到母亲或者成熟女性的阶段性变化，在每一个阶段，她的生活目标都会变化，而相对来说，男人基本是没有变化的。
这就带来一个矛盾，一个变化的值怎样和另一个不变的值匹配？相对电影，劳伦斯要一直在天上飞，弗蕾德要变得脚踏实地。
回到生理学，女人有经期是因为要孕育生命，母性更是女人心理中最强大的一环。因为养育后代的本能，女人会期待稳定的精神生活和物质生活，因而更关注家庭，男人却更关注自身的成就。
因此当孩子来了的时候，弗蕾德没办法再陪着劳伦斯飞，即使她可以为他打掉第一个；即使她爱他爱到可以去给他买女人的假发。母性持续的呼唤，让她只能远离这个对孩子来说是＂危险＂的人。不能给予＂光明正面＂的社会形象，更不要说良好经济保证的男人，在一个母亲眼里，对孩子来说，就是危险的。
电影很聪明地没有表现劳伦斯对孩子的看法，又或许在他的词典里，根本没有＂孩子＂这个词。
其实在某些少数女人眼里，孩子这个词的份量也很轻，她们的名字叫＂艺术家＂。对，就是那些以艺术为生命，把精神作为粮食的女人。看看艺术家们的生平，就知道此言不虚了。毕竟，人的精力是有限的。所以会有「写作的女人是危险的」。
没有研究过异装爱好者或者是变性人，他们想要的究竟是什么我不知道。但＂变成＂女人，并不是那么容易的事，无论科技多么发达。
所以劳伦斯算个女人吗？我不觉得。因此作为一个男人和女人，或者一个＂普通人＂和一个艺术家，电影的结局并不让人特别难受，即使他们的爱情是那么浓郁美好。
非常非常喜欢电影的杰出布景和摄影，美轮美奂。细节处理也很到位，情感的表现，梦幻的场景，以及节奏（天哪，根本没觉得有两个半小时那么长）都很是我的菜。不过我还是不得不说，从心理成熟度来说，这部电影有点象个孩子。也许，男人和艺术家都是孩子吧？才能保有永远的好奇心和创造力。我很想知道，如果这个故事主线让李安来拍，会是什么样子？
嗯，男女主角都很好。虽然男主基本上是男人的样子，笑。话说电影里两个异装的男人都好漂亮，另外一只那个腿的特写，啧啧。敢说导演绝对是有着跨越性别的强大审美心理；）或者很狡猾狡猾滴保住了市场占有率？
by the way，有研究两性学的筒子吗？劳伦斯属于典型的异装爱好者吗？怎么感觉他象打酱油的？或者就是为了好玩儿？重要场景都不怎么女装也太不科学了吧？
5 ) 论做自己有多难
人之于动物更悲哀之处，在于动物可以随心所欲做自己，而人不能。更何况是在社会主义国家，不让穿统一服装已是一种进步。
弗雷德说她需要的是一个男人。而最终她妥协了，离了婚，把电话号码换成555-1987，他们认识的那一年，在等他。劳伦斯却说：在我变成女人之前，我们就已经搞砸了。为什么？因为那时候，弗雷德已经没有在听劳伦斯说话，她的关注点不在劳伦斯这个人身上了，而是在她们在过的生活上。那些喜欢与不喜欢之事物的清单、去哪里度假、工作收入是否稳定等等。
她们还是相爱的。
她们只是成长为了两个无法再一起快乐地生活的人。
是这样吗？
法文二刷。仿佛看了另一部电影。
开场劳伦斯的换装秀超级赞，人们看他的眼神里，女人满是嫉妒，男人满是爱慕。落在半遮面的回眸，烟雾中妖娆的背影，恰到好处，妙得一批。
宝贝玫瑰也很美很好看。玫瑰家族是真正在做自己的一家人。
中长发时期的劳伦斯超级好看。人群中放眼望去，人们都有着很相似的正常，社会认为大多数既正常。
采访中劳伦斯说：我没有自信，没有。我有的只是笃定。她找到了自己，并做着自己。换句话说，她知道自己是谁。母亲一句：我没有把你当儿子，我一直把你当女儿养。让她知道自己从哪儿来。
20220917法文
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许多人都无法面对伴侣真实的那一面，因为往往不是自己想象中的样子。更无法面对真实的自己，因为没想到自己也会这么丑陋。两个人走着走着，就忘了第一次遇见彼此时的怦然心动，是有多么珍贵。积攒的复杂情绪，愤怒、恨、心疼、感动，在影片结尾回到最初的那个时刻，倾泻而出。
劳伦斯刚开始变装处在尴尬期的时候，小寸头看着真挺别扭。长直发的时候开始帅气迷人。到了后期，一头黑长卷发，一身蓝粉西裙套装，擦着精致指甲油的手夹着一根烟，整个人像大明星一样闪闪发光，倾国倾城。他说他不自信，只是笃定，微笑中隐隐透着志得意满。是的，这就是他，一个人真实的样子魔法般美丽动人。
按照所有人一样的模式结婚生子工作生活，如果这不是你想要的，那它对你来说就是虚伪的。9.0
6 ) 我依然爱你
不管怎样，我都是劳伦斯，我依然爱你。 之前看电影都是看别人推荐，走个过程，从来没有过别人那种电影观后感，也没产生过共鸣，唯有双面劳伦斯，看完之后，心里久久不能平复，特别是电影最后，很多年前两人的相遇，最最让我难受的场景是，两人交换姓名，劳伦斯挑眉一笑，小佛羞涩一笑，这个场景，每每想起，都让我一阵难受。 他们一直都爱着彼此，只是，劳伦斯选择变成女性，而小佛想支持，但是再一而再再而三的尽力却又失败之后，她只能放弃劳伦斯，劳伦斯想要的是自由，自我的活着，而小佛则向往平淡安稳的生活，她想要的，劳伦斯注定给不了，和劳伦斯在一起，就要站在世界的对立面，接受来自各方面的压力不解和嘲笑，可能一辈子都活在别人的眼光之下，这和她想要的平平淡淡大相径庭，所以，就算两人相爱，却不得不分开，生活不是小说，不像小说那样就算过程坎坷，最后注定会在一起。
他们分开后，劳伦斯一直关注着小佛的生活，后来，小佛知道他的关注，便和她一起出逃，我想，在那一瞬间，小佛是想和他永远在一起的，即使她有了家庭，但是，当劳伦斯带她去见和自己情况相同的两人时，小佛在一次崩溃，她不认为这是对的，她认为这只是逃避，两人不可能一辈子远离世俗的活着，所以，两人再次争吵，再一次分离。当两人再一次见面时，小佛问他后悔么，劳伦斯的答案令她失望，所以，两人不约而同的没说再见，同时离开，就算离开时，无数次回头，还是坚定的离开，我想，他们都明白，两人的观念不同，注定了他们这辈子都不可能在一起了，就算他们彼此深爱，却还是各自奔向了自己所向往的生活。
看了这个电影，真的是明白一个道理，有些事，不是理解，不是逃避就可以解决的，也不是相爱就可以在一起的，他们彼此明白，他们除了爱，再没有能给对方的东西了。爱情不是唯一的，他们还是像两个相交的点，最后渐行渐远，却无能为力。
我翻山越岭去见你，却无心看风景，我就是劳伦斯，但我依然且永远的深爱着在远方的你。
像丝绸一样明艳的多兰美学，镜头、画面和配乐都有黏稠流动的情调。做自己其实简单，难的是让你爱的人再爱上全新的你。故事讲述得很感人，然而实在太长了。如果我想知道一条河的湍急，我只需要伸出脚，多兰却是恨不得把你整个丢进河里。 果然自恋的导演都舍不得剪辑！
此君还不行啊，仍得修炼
评分:B- 当然，其实仔细想想，多兰的牛逼很大程度上与其一流的制作班底也不无关系。但是剧本也好，访谈也好，都能闪现他的某种老成。片子切入的视角是很特别的，可惜处理的结果却把这些异质性慢慢剥去，仅化为灵光乍现的小惊喜，却在总体上趋于一种“内容”上平庸。当然“形式”上的才华举目共睹。
爱情无关性别。万分烂俗的题材拍到这个地步也属不易，但这个片子，还是太长了，关键是这么长似乎也没有把人物塑造完整。发现多兰是自己剪辑的，真心希望他下部片子能好好雇一个人帮他剪。。。
“我不后悔每天早上醒来看到自己是自己理想的样子....Confident？No.Determined.” 想起杨丹说，成人的伴侣模式是“不爱”和“感恩”。在我愿意对这个人好的时候，竭尽全力，但始终与个人发展分开。做得到吗？
这一次多兰没有继续自我下去，而是真正讲一个故事，可片段化的叙事还是另可看性大打折扣。视觉风格方面，天才少年已经得到过太多赞誉，我只能说初看惊艳再而腻三而烦，他的片子长度都控制在90分钟应该好一些。
Dolan这种法式小资文艺腔不是我的菜，慢镜和特写无节制，Melvil Poupaud演得挺真诚，可是本片对角色的信服和认同是一头雾水，所以是催眠又乏味，只觉得原声还不错
吵死了我的妈呀一直在看时间到底什么时候结束。 哪有什么天才导演是自恋吧。ps虽然划到1排4号的坑爹位子但最后男主角出场离我只有一米还是觉得很福利。
8.0 劳伦斯首次变装在学校走廊时的第一人称镜头+快结尾漫天衣服的慢镜头 美到爆 故事战线拉的太长太拖沓 反而很多细节没有说清 两人的关系仍十分模糊 倒是最终结尾呼应片名那段最令我喜欢
非得要那么多次沉重如亡的离别后再重新开始吗？
看到90分钟实在看不下去了。。。还有一个多小时怎能忍受。。。拍得太碎了也，想表达什么吗也太夸张了，整个跟磕了药剪出来的一样。。。三星中两星给不错看的镜头，一星给在里面打了酱油的导演。唉。。豆瓣儿的打分真不靠谱。。。
红色和发型变化作为线索贯穿始终、左耳的羽毛耳坠、为取悦她而戴假发之情感隐患、分手时餐馆爆发与口吐蝴蝶、母亲举起电视机、戴耳机写作隔绝新女友的沟通、千里迢迢过门不入漆一块粉砖、桃花源Isle of black裙衫从天而降、紫风衣背影。精致布景空虚内涵。So artificial. 凌晨令他空着我的星空裙。
如果所有相遇都是久别重逢，那所有的分手就都是命中注定的落荒而逃。一部过度饱和的片子：色彩、人声、音乐、台词、情绪…全都满到不加节制。可那些幻灯片式的抒情段落跟角色有关吗？还是导演的呻吟？讽刺的是，拍得最好的一场，恰恰是异装第一日现身课堂时那鸦雀无声的一分钟。人物各个爆丑不忍直视。
咦居然忘记标记这部。除了有点长没啥缺点。
片中的服装简直基爆了，整部电影简直就是装饰艺术，多兰集剪辑、服装、编剧和导演于一身，其实他都可以跨界去做时装设计和室内装潢了。片中的超现实慢镜超级唯美，然后是苏珊·克莱门特的表演，梅尔维尔·珀波演一个阳刚的女同性恋吗？也许多兰眼里的爱情已经超越性别了，去性别化这套还很前卫。★★★
挚爱的89年生加拿大导演Xavier Dolan的第三部自编（自演）自导作品。《Laurence Anyways 》。除了一些标志性的大片镜头衔接还有些生硬外，Dolan最令我佩服的是对各种布景，服装，配乐，所展现出惊人的品位与修养。而主题永远是那主流社会无法接纳之爱中的互相折磨，较之安定的情爱更使得人成长，蜕变！
我实在不舍得给三星。“天空是没有边界的，而天空是我们的边界”
我宁愿看他们激烈地争吵，也不想看他们各自与另一个谁平静地生活。
把一个略显俗烂的题材拍成这样已属不易
一不小心就被多兰大胆又性感的表现风格给迷住了。这样的故事和叙事估计不是每个人都喜欢，不过我个人倒是看得津津有味，一点没觉得长。自编自导自剪自设服装，再加上好几个精心设计的镜头，布光布景以及后期画面色彩的调整，真心觉得多兰确实有想法很品味有才华。Melvil也是个大美人。