一句顶一万句

《一句顶一万句》，挺好看的，唯一遗憾是没有用河南方言拍，毕竟这个故事就是发生在河南的，如果能用方言会更出色，有些地方，对白处理的不好，过于文艺，与人物背景不太符，可能这也是最终没有用方言的原因。创作人员看来并不想拍原汁原味的乡土戏。

刘震云老师自《手机》始就和『说话』卯上了，不过的确这个话题他研究的挺深入的，从『拿起手机，谎话就来』，到这部强调说话重要性的电影，对于说话的艺术算是研究透了。这是哲学范畴，作家找到或者碰到一个哲学问题，理解透了，准能写出好东西，因为哲学也是人人生活中有却察觉不到的东西。

从立意上看，其实和法国电影无分别：恋人之间，最重要的是什么？说话！能说到一块儿，成。说不到一块儿了，散。从无话不谈到最后没话的过程就是爱情死亡的过程。法国人可以用后现代主义，抽象主义，甚至大乱交来表达这个主题。中国人也能，只不过没那么洋气。殊途同归--就像刘震云那个龙套在戏里的一句老梗：孔子，尼采，叔本华，他们说的其实是一回事儿。李银河透露，王小波对她最满意的是：抛出去的话，她都能接到。因此，无论是巴黎的一对儿左翼知识分子艺术家恋人，还是新乡延津县一对儿辛苦忙碌的小夫妻，大家面对的是人类共同的困境：怎样才能把天聊下去，以便生活能继续。

本片结构非常成熟，从民政局开始，到火车站结束，一对儿离婚人口里说出离婚的原因是：没话说。一对儿结婚的人口里说出结婚的原因是：俺俩有话说。在火车站，牛爱国说出了一句顶一万句的话，终于可以一别两宽，各生欢喜，走出他人的、自我的牢笼，重获自由。他说这句话也是普世的：人生得往后看，不是往前看。

说话有多重要？范围演的这个大姑父的角色，因为能和小孩儿说上话而感激不已。牛爱国的姐姐结婚的理由是：这么多年了也没人说说话，快憋死了。人人需要倾诉，这部电影的英文名是Some one to talk to. 范伟专门请了媒人做中间去介绍一个自己非常熟悉的人时还有句对白：老套了点儿，但比网上那些实在。

是的，他们都忽略或者低估了一件事：互联网。小县城，能彼此说上话，持续说上话的人太少了，以至于找到一个不惜出轨，家庭破碎也要追随。那些不以说话为目标的人生，或者还没意识到说话重要性的人，感到莫名的困惑。他们的困惑终有一天会解开，然而那些想找人说话的人却不能满足于虚拟的网络。

我觉得这些年来刘震云老师，和其它中国大部分男作家（包括，贾平娃，莫言等）一个主要的问题是，他们几乎停止阅读和思考了，名成利就对于其它作家而言意味着更多的自由旅行，更多的自由阅读和思考（史蒂芬金连开车时都在听有声书），对中国大部分男作家而言意味着停止前进，就地收割。作家不应该满足于重复自己，中国男作家集体油腻的时候，不少别国作家因为挑战自己而得了抑郁症，他们的作品是世界一流，经得起时间考验的。

无论如何，我感谢刘震云老师，在我大学三年级，读到《一地鸡毛》，这篇小说令我不寒而栗，对毕业后的生活产生了深刻的恐惧，它时时提醒我应该避免怎样的人生，以及，如何才能不陷入那柔软的安逸的鸡毛。这种毛骨悚然的经验令我记忆至今，就像每次想起《1984》我都会记起那个读完掩卷的酷热夏天午后，我竟然生理上感到背脊发凉。

我读过刘震云大部分作品，直到《手机》为止。后面没有再读，因为已经开始重复。这部电影里刘震云客串了一个相亲男，卖的语言梗都是他几年前的老梗。（孔子，尼采，叔本华）这部电影如果是刘雨霖自己主导完成的，我觉得她会是个前途无量的年轻导演。

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当我在黑暗中醒来，《一句顶一万句》的主人公已经在佛前苦苦求了几千年。

此前看过刘雨霖的短片《门神》，里面那种陈腔滥调做抒情感动状的表现手法，即便称不上令人作呕，也是让人相当排斥的。

这部电影也没让我失望，开头没多久，我就睡了过去。醒来发现，有人已经被戴了绿帽。

所以，即便刘震云老师把最好的一部作品留给了自己的女儿，我明显不期待。

我读书少，没看过原著，但也绝对想象不到，我所看到的《一句顶一万句》是一部以人生金句作为电影思想核心的苦逼家庭电视剧。

毛孩和李倩，范伟和刘蓓，偶遇的中学同学，说起婚姻危机和人生失败，全部归结为两个人没话说。对，从头到尾都是没话说，跟修鞋打火烧什么的完全没有关系。

这仿佛是在说，他们一定是因为没有在朋友圈刷到美味鸡汤和人生金句，耽误了大好时机。只要听到或读到这样的句子，他们的人生体验，麻木现状，一定可以洗心革面焕然一新。

更要命的大概是刘雨霖俨然革命老干部的抒情做派，跟《门神》别无两样还是阴魂不散的配乐，似乎有一种我想打动你——哪怕不知道为什么也还是想打动你试试的用意。

一个被戴了绿帽，随时在冷暴力和恐怖分子之间摇摆的男子，我不知道面对这样的酸涩场面，有什么好煽情的。一个太懂事的小姑娘，一个开口我就想笑的范伟老师，在我看来，其形象也不陌生。

从头到尾，影片用同一调性的配乐去试图影响或打动观众，但我真读不出来必要性。

至于玩轨道和摇臂，《一句顶一万句》跟拍电影不用钱似的，飘来荡去，左边来一次，右边来一次，上面来一次……这导演从不去考虑，这个拍摄手法本身，到底是为了表现男主的三百六十度无死角，还是表现寒风萧瑟刺骨冷雾霾害人不开心。

这部电影的绝望，我想了很久，大概是活在那个延津县城，生活没什么指望。因为闹个出轨，很快搞得全城的人都知道了。

所以出个轨，闹个离婚，都是以喝农药的方式来表现态度决裂。这种过于夸张的生活观察，导致电影好像停留在了一二十年前的社会新闻实录，一哭二闹三上吊，就像齐溪那个半精神病患者的角色。

《一句顶一万句》的实际功能，大概还比不上三姑六婆宽慰你的人生道路还长，更何况，那些不明所以的感动和醒悟，简直是一个人生早已如此的中老年朋友圈。

电影告诉我们，日子生活不在过去，而是在将来。

香港，欧洲被当做了县城老少小民在感知痛苦失落后的希望梦想。即便没有香港，有大海的青岛也是不错的替代选择。但我在鞋底的摩擦和火烧的相送中，看不到任何与将来未来有关的，哪怕新那么一点点的，属于刘雨霖从海外留学回来的电影语言，或者是年轻世代，对中国式婚姻爱情有不那么一样的看法。这些东西，甚至是刘震云或冯小刚等老炮想努力卸载的愚昧陈旧。

我不能说，电影表现的中国麻烦就不存在，恰相反我们已经看过了太多。最后，在物质，精神和性的三大规律价值的探讨面前，《一句顶一万句》统统没有。很遗憾。

尤其是八零后这代人处于离婚率高发的当下时，真的。即便大家都是自食其力的好市民，但没有人能和你感同身受，更无法单纯地把现实诱惑理解为不堪的绿帽破鞋，更不会想靠一个短短的人生金句来顶一万句。

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小说很好，改编成电影，很生活，也很无奈，很真实。但是，电影拍得不怎么好，只是平实的叙述了一个故事，也就是真实而已，没有带入感，没有同理心，没有更多的反思，没有应有的认同。 故事不错，演员都表现得挺好，但是整个电影缺少魅力。毕竟是新导演，功力不够，整个影片仅仅是叙事，没有激起观影者的共鸣。 有点可惜原著，电影完全可以更好。