1 ) 沉默的螺旋
《心迷宫》
以前我难过是我认为好的东西没人喜欢,现在我才知道,最令人难过的是你认为很糟糕的东西,大家都说好,人人都拍手称赞。
一部被电影界捧得很高,在《当代电影》杂志上各种夸的电影《心迷宫》。抱着期待的心情看完,一边看一边惊讶,好看的地方在哪里在哪里。摄影、音效、构图给人一种粗制滥造之感,全凭叙事在支撑,混杂着贾樟柯的纪实与娄烨的视角多变,其实可能是想学习科恩兄弟诺兰他们那种多视角解构。可我看到的只是一个稚嫩的导演想通过零度写作的姿态,即不带任何个人感情的去表现一系列人物感情的变化,可你安全没做到啊。
莫言在一次演讲中说“小说要好好讲故事”,中国电影一直在追求的也是好好讲故事。可个人认为讲故事真的是中国电影最大的羁绊,中国电影人太喜欢讲故事了,从开始到现在,一直喋喋不休,好像故事是电影的核心。我的个人观点,在一部电影中,视听元素占百分之五十,叙事占百分之二十,还有百分之三十是灵气。这灵气你可以理解我本雅明的灵韵,也可以理解为书法中的气韵,还可以理解为人的精气,是一种不能言说但确实能感受到的东西,在贾樟柯早期的电影中这种灵气特别明显。电影首先是一种视听元素构成的体验,视听是第一层面的东西,在这一层面要给人以美的感受,观众才会深入思想层面,体会背后更深的东西。《心迷宫》太想表现叙事技巧了,以致叙事先入为主,本末倒置。
虽然个人对《心迷宫》一点好感都没有,不过这样的影片在国外获个奖还是大有希望,外国人应该会喜欢这种“装神弄鬼”的东西。中国电影未来的出路依旧是农村和底层人。所以我后来才明白路遥为什么会那么多人捧,可他的《人生》《平凡的世界》我真是一点都不喜欢,也不知好在哪里。
逛了知乎豆瓣看电影网,吓了我一跳。我不知道《心迷宫》买了多少水军,可那阵势,好评如潮,一边倒。所有人都在夸它的叙事,它的现实风格,它的悬疑设置、、、我能想到这样一部影片,是会有人夸的,没想到几乎全好评把它捧上天,顿时让我惊叹大众的欣赏水平什么时候上到如此的一个高度,我的欣赏水平哪里去了,竟然看不到它的好。感觉自己不说它好,不夸它几句,自己看电影的水平就低下。或许是沉默的螺旋。沉默最可怕。我还年轻,还能有所爱有所恨,再过几年,再受些教育,再多读些书,就兼容了。书读多了,人就会变得中庸,看事情的角度就多方位,可我不喜欢这样,我喜欢初读时那种任性肆意,强烈的自我。所以我喜欢那种强烈作者风格的影片,王家卫、阿尔莫多娃、贾樟柯、、、每个符号都是作者的情感。
说喜欢容易,说不喜欢难,人们都喜欢赞扬。
2 ) 心迷宫部分镜头浅析
一时心血来潮,最近都想拉部片,最近正好看了积下很久的《心迷宫》在看这部片时,我的脑子里只有一个印象,导演对于长镜头,以及几个构图,都具有非常独特的风格,完全不像是一部处女作所展现出来的水平。在影片开头五分钟,便出现了令我印象最为深刻的一个长镜头,我认为也是本部片中全片的一个人物关系以及性格上的阐述
五分钟,大壮出现
作为商人,却并不想数钱,暗示了有更重要的事要做
此时第二个人物丽琴出现
此时出现对话,但对话全程两人并不同框,暗示了两人关系,丽琴并不想理大壮
此时,画外音出现,第三个人物王宝山出现
两人对话全程同框,表明两人存在关系,据台词可猜测二人为情侣关系
丽琴的眼神,形态均进一步加强两人关系紧密,为情人关系
此时第四个人物黄欢出现
通过画外音加人物动作引出人物,王宝山的两次眼神表明对黄欢心有不满
此时两人的一段对话也印证了二人关系不合
导演迅速的切换镜头,并没有让二人同框
通过对话知道黄欢是个生活作风混乱的人,具体的人物性格也为欺骗宗耀怀孕做铺垫
此时镜头拉远形成大镜头,增加戏剧张力
机位快速移动,黄欢拉近中景,宗耀、卫国出现
至此,所有主要人物均已交代,也大致的表现了人物关系
其他镜头就不做一一赘述,来到结尾
本片围绕着“棺材里到底是谁”来展开,因此,在抬棺时运用了慢动作配以沉重的音乐放大了与这口棺材发生过关系的所有人物,引发观众回顾整片,对于其中每个人的心怀,我不作过多的理解,有盲目,有侥幸,有挣扎,但相同的,反映出一个个小人物内心深处的本质——渴求活在自我欺骗的世界中
来到最终片段,在两分钟的画面中,只有一句台词,便是宗耀迟迟未向卫国说出的那句“爸”
在宗耀喊出爸之后,导演做了一个反常的分隔处理,二人反而不再同框,此处的表现,我认为是这种画面使得二人产生了阻隔感,在宗耀想要对父亲敞开时却发现两人已经无法融入。
从剧情上讲,无论是连环叙事,荒诞的人物关系,多线索并行的推进式剧情节奏,都或多或少可见许多国际电影的影子,例如乔尔•科恩的《血迷宫》或是盖里奇的《两杆大烟枪》都是如此风格,用一种代入感极强的叙事模式吸引着观众进入剧情之中,如同漩涡似的将观众卷入事件中心,而戏剧性的表演方式,则更能让事件的环扣深入人心。几条人物线索时间的时空交错反而呈现出诺兰《记忆碎片》的影子,而不同点则在于本片的时间呈推进,而《记忆碎片》属于轴心式交集,由两端交汇于中心。
忻钰坤作为新人导演,在剧本的处理和镜头方面虽然青涩,但仍然带来了非凡的观感,令人不敢相信这是初次执导,在近年来未做宣传的商业片中,以剧情见长的影片,《心迷宫》是真正值得推崇并宣传的
3 ) 自己点的火,含泪也要烧死个人(高能剧透)
上来先放一句大话,这部电影,是2015年国产电影中,迄今为止我最喜欢的一部。在今年国产电影商业片与艺术片交织的海洋之中,其实有着一定的精品。人人心中都有自己的佳作,《心迷宫》不是最好的,但这部电影是华语片中少见的以剧作结构取胜的黑色喜剧。上一部给我如此感觉的作品还是宁浩的《疯狂的石头》乃至《疯狂的赛车》,今年这部《心迷宫》,十足的惊喜。
“三无”商业电影
《心迷宫》是一部纯正的商业电影,但电影从导演忻钰坤到主演都是一水的新人,毫无名气,甚至几位演员上网搜索连代表作都没有,履历表上只有孤零零的《心迷宫》一部作品,当年《疯狂的石头》好歹还有郭涛、徐峥和刚刚崭露头角的黄渤,《心迷宫》在阵容方面连后者都不如。因此可以断定,该片乃是典型的独立制作,在观影的过程中也能够看出制作的简陋,一句话,制片方没钱。但电影穷的叮当响不代表没有内涵,一部电影的剧本,一定程度上要与制作挂钩,比如剧本有飙车,就必须要在制作方面对这段戏份进行资金的预留,没钱那就别拍这段场面。可以说制作限制了剧本进一步的发挥,但这些都是间接因素,实际上与剧本的质量并无直接关系。在一间屋子里一帮人唠嗑也能拍出一部好电影,比如《十二怒汉》,但前提是这样的剧本极其难编。
如今的华语影坛有个怪现象,好的剧本不多(其实放眼世界影坛也是如此)。大多数华语电影乃至票房大片靠的是包装,明星卡司、制作水准等等,其中当然也有不少精品,比如《夏洛特烦恼》靠的是精妙的笑料、《烈日灼心》《解救吾先生》靠的是写实风格和角色刻画,《山河故人》《闯入者》则是现实题材的文艺腔调比较吸引人。总体而言,在如今的华语市场,以讲故事见长的电影其实不多,这是华语影坛所欠缺的地方,也是俺推崇《心迷宫》之处。
多线索、玩结构、炫故事
平心而论,《心迷宫》的剧本新颖吗?这要具体问题具体分析,故事简言之,就是一具焦尸引发的闹剧,属于典型的黑色喜剧,当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。炫技般的连环叙事,阴差阳错的人物关系,错上加错的故事走向,多条线索连环交织。这样的电影其实不少,比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》,甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。电影发展100多年以来,其实任何故事几乎都形成了一种模式,包括《心迷宫》类似的电影,通过一件物品推进了多条平行叙事线上的人物关系,在故事结构上玩平行时空的概念,故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态,以观众作为上帝视角审视整个事件的发展,如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念,给观众提供宏观的戏剧化脉络,更能具有各自人物和情节的带入,从而达到典型的影像的二元性,带来极致的观影效果。
类似的电影也成了一种模式,从这方面来看,《心迷宫》的临摹痕迹很重,在其中能够看到上述许多电影的影子,甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。所以《心迷宫》的故事不算新鲜。但从另一个角度,在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下,这样的故事算得上是酒瓶装新酒。但故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定,这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上,想要“套模板”还需自身有两下子,从这方面来看,《心迷宫》又是很新鲜的,尤其是在华语电影的大环境下。
解读莫比乌斯环式叙事
电影发生在河南的一个小山村,格局很小,开场带入感不算强,但通过一些细节交代了人物关系,在以尸体出现为节点而引发的连锁反应,至此分离出三大主线,这三条线索在叙事上各有先后,实际上乃是平行时间,电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握,给观众造成了强烈的悬念,三段故事彼此独立,但互为补充和呼应,后面的故事解释前面留下的悬念,而前面的故事又照应了后面的故事发展。片中人物只是站在自己的角度来审视事件,对彼此之间的作为并不知情。但观众作为上帝视角,通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系,虽然故事之间环环相扣,但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。这就是“桌子下的定时炸弹”概念,也是该片令人叫绝之处。
前方高能剧透
那么,《心迷宫》究竟讲了一个怎样的故事呢,下面进入剧透环节,没有看过电影的观众一定要打住!因为这种电影被剧透之后观影效果将会大打折扣!以正序的时间线对整个故事的关键点进行叙述。
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人物关系
村长与儿子宗耀不睦,村长希望儿子守在爹娘身边,宗耀希望去大城市,二人见面不说话。
宗耀与同村女孩黄欢是隐秘的情侣
黄欢甩了王宝山的弟弟,导致后者酗酒坠亡,王宝山扬言要黄欢抵命。
有妇之夫王宝山与有夫之妇丽琴有地下情
丽琴与瘸子陈自立是夫妻,后者经常酗酒打骂妻子
小卖铺老板大壮爱慕丽琴
闲人白虎嗜赌如命,欠了一屁股债
白国庆是白虎的哥哥,穷的叮当响
故事起因
黄欢为了留住宗耀,骗其说自己怀孕让宗耀负责,两人夜晚在小树林见面,被赌博归来的白虎撞倒,白虎趁机敲诈,发生争斗,宗耀失手将白虎推倒,后者身死(片中还安排了白虎有顽疾的噱头,似乎在指明宗耀这一下并不是将白虎误杀,而是自己有疾病休克,然并卵,这个安排比较刻意,也毫无用处)
以下为整体的线性叙事,时间为五天四夜,并用符号区别三段故事:
▲为宗耀故事线
◆为丽琴故事线
※为村长故事线
第一天
◆白虎通宵赌博,欠债无数,早上遇到陈自立,趁着与其吃早饭前后,偷了陈自立的钱包,钱包里有陈自立的身份证。
▲宗耀回村,等村民参加葬礼,葬礼上王宝山扬言要让黄欢与弟弟偿命,有多名目击证人。
※黄欢为了留住宗耀,想出了骗孕一招。
▲晚上村长去喝酒,宗耀与黄欢相约小树林
◆大壮看见了黄欢往村外走,随后又看到王宝山往同一个方向走去,误以为宝山尾随黄欢,其实宝山是去丽琴家滚床单,滚床途中,丽琴提出让宝山杀了自己丈夫陈自立,宝山不敢,被丽琴轰出家门。
▲宗耀与黄欢在小树林见面,后者说出怀孕,不巧被归来的白虎撞见而展开敲诈,宗耀误伤白虎,带着黄欢逃到县城。
※喝酒归来的村长,意外偷窥到儿子失手杀人,为了瞒天过海,想出村中最常见的意外死亡——烧尸,把白虎的死伪装成意外,并制造出“白虎醉酒抽烟点燃草垛把自己烧死”的现场。
第二天
※村长打算假意与副村长晨练,一同发现已经无法辨认的焦尸,结果这位折腾了一夜给睡过头了,还是别人叫醒村长说发现尸体,等到村长感到事发地时,已经全村轰动
◆黄欢一夜未归,手机关机,大壮说出昨夜看见宝山“尾随”黄欢,不明真相的围观群众认为是宝山杀了黄欢,尸体是黄欢,随即宝山被抓。
▲宗耀与黄欢逃到县城小旅馆,打算逃往广州,宗耀四处借钱时,黄欢大姨妈来了,怕骗孕败露,躲在屋里装病。
◆被抓的宝山为了证明自己的清白,找丽琴作证明,二人地下情败露,但丽琴死活不承认,宝山被乱人群殴。
◆债主来白国庆家找白虎第一次讨债,路遇回家的丽琴,并打听白虎家在哪
※棺材铺老板发现尸体是一个男性,宝山被释放,但白白挨了顿打。又在尸体上发现陈自立的身份证(白虎偷钱包来着)
◆尸体“易主”,村民认定尸体是陈自立,丽琴将尸体装棺材,给丈夫陈自立办追悼会。
※村长知道尸体并不是陈自立,翻出了陈自立的电话,给丫打电话,没想到后者此时在县城正在三温暖,把电话关机。
第三天
◆一直暗恋丽琴的大壮看准时机,开车去县城买丧事纸品和丽琴的礼物,不料半路撞见回村搭顺风车的陈自立,吓个半死。
※因奸情败露,宝山被妻子打出家门,为了弥补婚姻,早上宝山去县城给妻子跑腿加买礼物安抚。
▲趁着宗耀去借钱之际,黄欢出门买护舒宝,正好撞见进城的宝山,从后者口中得知因为自己村子大乱,发现自己原来很傻很天真。
◆大壮开车拉着陈自立回村,沿途打算趁着陈自立熟睡时一砖拍死丫的,但没下去手,陈自立醒来,去盘山道悬崖边撇条
※村中,知道尸体不是陈自立的村长发现事件有点超现实,急忙又一次给陈自立打电话,正在拉屎的陈自立为了接电话,一不小心从山崖摔下,这回真的挂了。
◆看见陈自立摔下悬崖的大壮吓得赶紧跑,却不想陈自立的拐杖被留在了自己的车里。
※眼看事情越来越乱,村长打算偷出尸体。
◆大壮向丽琴送礼,并大献殷勤,他们在看电视,演的是动物世界里的猩猩。
▲宗耀与黄欢发生争执,后者惦记家人,不想逃到广州,这时,宗耀妈给宗耀打电话让他多加衣服,并告知父亲村长大人正在修猪圈,他们在看电视,演的是动物世界里的猩猩。
※村长成功偷出尸体,埋在了自己猪圈下。这时,老伴给儿子宗耀打电话,他们在看电视,演的是动物世界里的猩猩。
第四天
◆丽琴准备安排“陈自立”下葬,抬棺的人说棺材怎么这么轻,另一个二货还在科普,说尸体烧的水分都没了blabla,当然轻。
※陈自立的尸体被派出所发现,找不到身份证,通过手机通讯录找到了丽琴,叫丽琴去县城派出所认尸。
▲宗耀一夜未眠,打算回村自首,并且告诉黄欢,自己杀的人,含泪也要自己一个人扛完。
※债主第二次来白国庆家找白虎,并扬言再不交出白虎,你就先进火葬场。白国庆从心里希望自己的傻逼弟弟早点死。
◆大壮带着丽琴去派出所认尸,丽琴发现大壮车中陈自立遗留的拐杖,确认尸体之后,丽琴认为是大壮杀了自己丈夫,随即退回礼物,大壮心说,不是我杀的人,含泪也要背黑锅。
※焦尸又成了无人认领,被抬到了村委会门口,这时,白国庆想出一个馊主意,打算让这具无人认领的尸体,“冒充”是自己的弟弟白虎(尼玛这一圈绕的),这样讨债的就不会找自己麻烦了。
◆白国庆带着礼物去找村长商量,发现村长正在“修猪圈”。
※说明来意之后,村长心说,尼玛早知道老子不跟着裹乱了,白白忙活一趟,还得拆了猪圈。自己偷出来的尸体,含泪也要再装回去。
第五天
▲宗耀回村准备自首,发现白虎出殡,问了抬棺人得知是“白虎醉酒抽烟点燃草垛把自己烧死”,心说这也能行??
※最后,白国庆用棺材中的尸体成功“瞒天过海”,让讨债人认为棺材中的白虎尸体在错被认成黄欢,又被错认成陈自立后再次被“错”认成了白虎。
结尾:
白国庆说这具不知道哪来的尸体不是真正的白虎,所以不让进自家祖坟,村长无奈去棺材边转悠,发现自己的儿子也在棺材边转悠,一具无人认领的尸体就这样炸出了愚昧村民隐藏在内心深处的原罪。
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这就是这部电影的故事,乍一看很复杂,其实很简单,兜了一个圈子,原来的尸体最后还是原来的尸体。这样的剧情编排很有趣,可以想象的到这样的故事是怎么来的,最基础的是一个莫比乌斯环的结构,也可以称之为衔尾蛇。然后在这个环状结构中不断的加入各种人物和情节,不断的丰富因果关联。完成最整体故事之后,再将其打乱成三段故事,从而成了《心迷宫》最终的样子。
电影的故事不错,但有很多刻意的地方,除去最后为了审查的字幕之外,仍然有一些地方存在刻意安排,且这样炫技的故事结构,初次观影会获得很棒的效果,但二刷效果便会大打折扣,进而也会察觉出一些刻意的安排。但是,《心迷宫》作为一部独立电影,再一没钱二没阵容三没宣传的情况下,能够做出这样一个完成度很高的作品,且是华语电影中比较少见的多线叙事,以剧本见长商业片,这才是值得推崇的地方。
4 ) 心迷宫、丽琴和她的完美谋杀
当黄欢想到通过谎称自己怀孕来拴住村长的儿子宗耀的时候,她一边和好闺蜜打电话,一边看电视。电视里一个女孩儿对着她好朋友说,真好,我们俩一块儿怀孕了。
宗耀自从爸爸违背他的意思,擅自给他安排了工作之后,就没和父亲直接交流过了。母亲成为了他俩的中介。母亲向他解释父亲的一番苦心,希望儿子在离双亲近的地方工作,同时希望他找个城里姑娘结婚生小孩。
宗耀的父亲,一村之长。他为人正直,一心想着为村民办好事儿,办实事儿。与此同时,他也规划好了自己幸福的晚年生活,退休之后,儿子宗耀在离自己不远的地方工作,能时常回来看望自己,同时能让他抱上孙子,安享天伦之乐。
丽琴,瘸子陈自立的老婆,外嫁来村子的美丽妻子。年轻时候和王宝山好过一段儿,后来因为宝山父母的反对,俩人没有结婚。从此在村子里的坏了名声,只能嫁给瘸子陈自立。陈自立是个酒鬼,喝多了酒的时候会对丽琴实施家暴,丽琴无力反抗。陈自立在城里打工,不常回来,每次他回来之前,丽琴都会匆忙地把他们俩的合照从床头柜的抽屉里拿出来,摆正放好,粉饰一段名存实亡并且充满了暴力的婚姻。
王宝山,丽琴爱过的男人,不敢做也不敢当。老婆怀孕期间跑到丽琴家偷腥。听昔日的爱人向他诉苦,他提议策划一场谋杀,杀掉陈自立,并且造成他自杀的假象。“我可以帮你把他的尸体搬到山头上,然后点一把火烧了,不仅烧尸体,还要烧掉旁边的一大片草皮,就说是在山头上抽烟不小心点着了草,把自己烧死了。反正这种事儿在村里也经常发生。”王宝山并没有料到,他在丽琴家吹牛侃大山时候想到的完美杀人计划,在第二天变成了现实。
大壮,在村里开小卖部的光棍儿,一直喜欢丽琴,但碍于丽琴有丈夫,一直不好有太多实际上的表示。
白虎,白家的弟弟。他哥哥嫂子留在村子,他几年前上城里打工,但染上了赌博,欠债累累。和大哥的联系也不多。白虎有病,经常毫无征兆的流鼻血。
事情从一个晚上开始,黄欢把宗耀约到村里的小树林里,跟他说自己怀孕了,让他对自己负责,跟自己结婚。在此之前,宗耀在家里吃饭的时候,母亲刚跟他传达了父亲希望他找个城里姑娘的想法。宗耀慌了,乱了阵脚,告诉黄欢先不能和家里说,让他想想办法。这番对话恰好让路过的白虎听到了。白虎欠了一屁股债,急着用钱。恰好碰上了这么爆炸性的新闻,于是想趁机敲诈宗耀一把,好还巨额赌资。正直的村长的儿子,睡了村子里一个黄花闺女,还让人家怀孕,这如果在村里传开了,就会是一个大新闻,姑娘的名声会被毁掉,村长的威信也会崩塌。宗耀乱了阵脚,推推搡搡中,他推倒了白虎,白虎后脑勺撞在了石头地上,没气儿了。两个年轻人十分慌乱,手忙脚乱中用些枯草盖住了尸体,骑着摩托逃到了城里。
这一切恰好被和书记喝完酒到树林里方便的村长看到了。发现儿子犯了命案,村长的本能就是要保住儿子。于是他想到了焚尸。这一夜他整夜无眠,频频看表,计算时间。在天快亮的时候点火烧尸。尸体被烧成焦炭,无法辨认。因此当下最重要的事情,就是认尸。
先是黄欢的父亲来认尸,说自己的女儿昨晚一夜没有回家,是被王宝山杀了。理由是昨天中午在参加村里一个人的葬礼的时候王宝山和黄欢起了冲突。王宝山的表弟,黄欢的前男友,之前去世了,王宝山一直认为是因为黄欢甩了表弟,才导致表弟的死亡。“我要让你一命偿一命”。那天中午王宝山这么对黄欢说。
王宝山被逼无奈,只能请出丽琴为自己做不在场证明,说自己昨晚在丽琴那里过夜。这无疑是向村名们公开了自己和丽琴有染。然而为了保命,他只能这么做。丽琴被村长叫来,在众人面前否认了王宝山的话。作为一个有夫之妇,并且在村子里无亲无故,她不想让闲言碎语把自己淹没。
过了一会儿,事情出现转机。棺材店的人看了眼尸体,说盆骨很大,一看就是个男的,并且在尸体身上翻出了陈自立的已经被烧了一半的身份证。尸体被断定为陈自立。丽琴去认尸,表面伤心,内心雀跃。一个常年对她进行家暴的男人,一个她曾在他喝醉睡着时候拿着菜刀步步逼近的男人,一个她梦寐以求希望他能死掉的男人,竟然真的死了。她求之不得。
高兴得不止她一个人,还有大壮。大壮积极地帮忙筹备葬礼,准备出殡,并且与此同时向丽琴示好,表达心意。而另一头,忐忑不安的村长心知肚明,那具尸体并非陈自立。村长再三问丽琴,要不要跟陈自立打个电话确认一下,怕认错了。丽琴说不用了,直接办吧,村长不知道的是,她盼着这个瘸子死盼了很久了。村长问周围的人,你们谁有陈自立电话,联系他一下,众人说,他都到城里去工作了,电话总是换,我们都没有他电话。后来村中从家里翻箱倒柜,从一堆皱皱巴巴的纸里找到了陈自立的号码,打过去。陈自立此时正在和城里的小三亲热,他关机了。这是他第一次错过证明自己没有死的机会。
而第二次,试图证明他没有死的这个举动,却导致了他真正的死亡。
大壮去城里帮丽琴买陈自立出殡用的东西,在回村子的路上,碰上了搭便车的陈自立。大壮像见了鬼一样。眼看着陈自立死了,他就有机会和丽琴在一起了。但现在功亏一篑。想到丽琴,大壮动了杀人的心。趁陈自立在车上睡着的功夫,大壮把车开到偏僻的地方,打算用石头砸死他。但最终他没下去手。陈自立醒了,下车到悬崖边一个偏僻的地方解大手。这时候村长想证明陈自立还活着的第二通电话打来,陈自立一边起身提裤子,一边用肩膀夹着手机,肩膀一松,手机往前掉。他本能地去抓手机,整个人身体前倾,掉进了悬崖里。这次,陈自立是真真切切的死了,既是社会意义上的,也是生理意义上的。
大壮像做了一场梦,梦醒来,就跟什么都没发生一样。他把副驾驶上陈自立的提包扔下悬崖,开着车回村里了。
第三天,丽琴捧着陈自立的遗像,正准备出殡,接到了派出所的电话,说在悬崖下面找到了一具尸体,请她来认尸。停尸房,盖在尸体上的白布被掀开,一具肥头大耳的尸体出现,是陈自立。回到村里,丽琴把那具装着不明尸体的棺材原封不动的还给了村长。这具被烧焦的无法辨认的尸体,从陈自立又变回了无名尸。村长挨家挨户走动,询问大家家里是否有男性成员失踪,让大家来认尸。
他经过白虎家,问白虎的哥哥白虎去哪儿了,哥哥回答说他都出去打工好几年了,我们也不知道他去哪儿了。与此同时,白虎的债主因为白虎凭空消失而找到了村里,找上了白虎的哥哥。他们三番两次来催债,而白虎的哥哥嫂子也无力承担落跑的白虎欠下的巨额赌债。
白家因此想出一个绝好的主意。他们向村长申请,借了这具无名尸,试图制造白虎去世的假象,以躲避讨债人。“村长,我就说白虎因为抽烟,不小心把自己烧死了。这事儿,就只有你我知道”。无名的尸体转了一圈儿,从黄欢到陈自立,再到白虎,戏剧性的和真的死去的人对上号了。只不过荒诞的是,这件事死者的亲哥哥并不知情。
至此,一切准备就绪,白虎的哥哥嫂子,拿着白虎的照片,雇人扛着棺材,风风光光的给白虎出殡。路上碰上又来讨债的债主,债主见人已经没了,就此罢休。碰上王宝山和他老婆小凤。王宝山陪着小凤散步,小凤在母亲的劝导下和王宝山和好如初,把他和丽琴的事儿彻底埋在了心里。也碰上了因无法忍受杀人的内心煎熬、从城里回来打算回家看看母亲就去警察局自首的宗耀。宗耀对白家人自导自演的这出戏一无所知,他紧张地试探性地问:“咋没的?”有个人回答说,抽烟不小心把自己烧死了。宗耀愣在那里,久久回不过神。
影片的最后,是宗耀和父亲在一具无人认领的棺材面前的和解。这是他们在影片中第一次的面对面,第一次的和解。一个一直想摆脱父亲控制的儿子,因为担心父亲声誉被毁而误杀了同村的一个小青年,因为以为自己把父亲最珍视的一枚劳动模范勋章落在了案发现场而怕连累父亲,决定回村里自首。直到他在被他杀死,被父亲烧过的一具尸体面前和父亲坦诚面对面的时候,他才意识到他无法摆脱父亲。不管是作为一个爱他的父亲,还是束缚他的父亲。这一具已经成为焦炭的尸体,讽刺地成为父子二人感情的见证。
虽然影片以群像的方式呈现,但并不显得杂乱,对每一个人物的性格塑造以及为将来行为的铺垫都十分到位。每一个人物的性格特点又决定了他们各自的选择和面临的困境纠葛。正直的但十分袒护自己儿子的村长,不得不为了保全儿子而焚烧尸体,并在接下来几天中掩饰自己,不停地面对心灵的拷问。想要摆脱父亲但实际上又非常在乎父亲的宗耀,在知道农村女友怀孕的消息之后为了不破坏父亲的名声而不惜杀人。美丽的丽琴,徘徊在一个自己不爱的有家庭暴力的男人、一个自己错爱的窝囊的不敢承担责任的男人和一个憨厚老实有贼心没贼胆的光棍儿之间,最后选择独自一人面对所有事情。穷困的白虎哥哥嫂嫂,因为换不起弟弟欠下的赌资,最后只好想出下下策上演一招儿弟弟假死的大戏,而不知道棺材里的人就是弟弟。
这样的人物刻画方法,让全片弥漫着一种荒诞的真实感。说它荒诞,是因为总是在一些关键时刻出现一些让人意想不到的情景。比如白虎被宗耀一推就死了,比如王宝山在妻子大着肚子的时候还跑到明琴家里偷腥,比如陈自立失足掉下山崖,比如白虎的哥哥想到假借尸体来躲债。但说它真实,则是因为当把以上的种种荒诞场景,放回到中国农村的现实中去的时候,一切都是那么顺理成章。细细想来,就会发现片中每一个人的每一次选择,每一次行动背后的逻辑,都是可以理解的。
让一具无名之尸的故事成为可能的原因之一,是当下中国农村越来越疏离的人际关系。纵观全片,反映出农村青壮年劳动力向城市大量转移从而导致村子里人与人之间,甚至是亲人与亲人、爱人与爱人之间的关系的疏离。听到陈自立的死讯之后,村民们表示没有他的电话,而村长也是翻箱倒柜之后才找到了他的联系方式。同样的,白虎的哥哥也联系不到白虎,一方面因为他欠债躲债比较难联系,另一方面则是他到城里打工也疏于和家里联系。在如今这个流动性如此之强的时代里,和人失去联系是一件再容易不过的事情了。乡村中那种亲缘纽带在城市化的冲击之下逐渐开始断裂。而正是在这样一种亲情纽带开始断裂的大背景下,无名之尸维持无名,才能成为可能。在一个弱关系的社会中,一个个体的突然消失变得那么不显眼,那么得无法引起关注。因为对于村民来说,亲人的消失可能已经变得见怪不怪了。
让整个故事走向更加错综复杂的,是在父权制的社会中人们对于女性的态度。名声在村里是个大事儿,尤其是女人的名声。白虎一开始便是以此为把柄,要挟宗耀。因为不管是黄欢,宗耀还是白虎,他们都清楚,一个未婚先孕的年轻女孩在村子里的生活将变得多么艰难。而这也是为什么黄欢会选择用假怀孕这个计策来逼婚,黄欢心里清楚,作为女性,一个年轻未婚的女性,这是她留住宗耀的砝码。
丽琴因为年轻时候和王宝山在一起,遭到了他父母的反对。旧情人当年悔婚逃避责任,让她变成了人们眼中没人要的女人,贬值的女人。人过中年之后,因为怕在村子里遭人非议,当着众人的面拒绝了帮旧情人做不在场证明。对于一个女人,一个漂亮的女人,一个外嫁来本村的女人,生活是困难和苛刻的。她得守妇道,学着收敛自己的美丽,否则会被人说成是狐狸精;她得忍受丈夫常年的家庭暴力,否则会被人说是不贤惠;她得在公共场合否认自己和她真正爱的人的感情,否则会被人说是放荡、不检点,从此在村子里抬不起头。
对于王宝山的妻子小凤也是如此。小凤在知道了王宝山在自己怀孕期间和丽琴偷腥之后,一气之下回了娘家,希望王宝山对自己有个交代。小凤的妈妈却在这个时候劝小凤:有些事儿不需要弄得那么明白,你就别闹了,你得为孩子着想。小凤的母亲,作为一个一辈子活在村子里的活在父权制下的女性,教会女儿不要反抗,因为她深知这种思想的强大,她希望女儿少走弯路,她希望女儿幸福。而换取这种平庸的幸福的代价,便是屈从。
反观男性。王宝山,在年轻时候的一次婚约打破之后,依然找到了老婆小凤。在小凤怀孕期间,和明琴有着婚外情。婚外情被大家知道之后,他的生活并没有受到太多的影响。作为男性,他总是能成功的回归家庭。家庭里有“善解人意”的婆婆,有最终原谅了自己的妻子,有即将出生的小孩。相似的,死去的陈自立也是如此。一方面,他在城里有小三儿,另一方面,他不允许村里的妻子和自己离婚。在每次妻子提离婚的时候,就试图用暴力解决问题。在女性面前,他们总是挺直腰杆,理直气壮。而给他们撑腰的,是背后的父权制度以及和父权制度合谋的所有人,不论男女。
正是以上种种的因素,不论是社会关系的弱化,还是强大的父权制的影响,让荒诞变成可能,变成现实。让影片中的每一个人都别无其他选择。这种片中人物的无可选择,带给观众的最大的体验,是没有办法擅自做出任何一种评判,道德上的或价值上的。每一个人物都有自己的动机、立场,放在每个人所处的微观情境中,他们的行动都是合理的无可批驳的。而恰恰是每一个人的行动,暗自推动着一具尸体从无名变得具名化,最后又回归无名。
整部片子里我最喜欢的,是丽琴。她让我想起章诒和笔下的刘氏女和杨氏女,也让我想起因不堪忍受丈夫家庭暴力而杀夫的李彦。从某种程度上,我觉得心迷宫的主角是丽琴。其他的所有人,则协助她完成了她幻想了一次又一次的完美的杀夫计划。在这个过程中,她借他人之手杀死了丈夫,也认清了旧情人的本来面目。影片的最后,她站在丈夫的坟头边上,回望身后出殡的队伍。她那么淡然,那么美丽。然而现实生活中的丽琴们也许没那么好的运气。她们有的锒铛入狱,有的以命偿命,有的还在等待着命运对自己的审判。
电影虽然荒诞,但有时候现实,却远比电影更荒诞。
5 ) 后宗法社会背景下的农村人情与人性
公正点讲,《心迷宫》(2014)只是相对来说还算不错的一部电影,尤其是跟大陆产的其他电影相较而言。之所以说它还“不错”是因为(1)以一种特殊的叙事结构来讲述一个巧合的故事,这种叙事结构一直能引领观众看到最后;(2)以非常有代入感的演员来演绎这个故事,的确没让观众出戏;(3)以小成本制作这样水平的电影,让人感觉真正电影不是“装”出来的。之所以称它是“相对来说”意义上的“不错”,是因为(1)一部真正好的电影,除了有好的故事外,它应当要有能触动人心的地方,除了一点黑色幽默带动了我们的笑感神经外,还真没有什么引起我们情感变化的因素,无论是压抑的,还是欢快的;(2)一部好电影应当给观众留有值得思索的东西,然而,无论是“人情”还是“世故”,它似乎都没有什么“新鲜的”东西值得我们咀嚼。当然,这虽是我非常私下的标准,但它相对于大陆之外的观众来讲,它还是有些东西值得玩味的,那就是它展现了后宗法社会背景下的中国农村现状、农村的人情世故以及造就这一切背后的人性肇因。
或许有人会认为,本片揭露了中国农村人的丑陋面貌。如果说本片的目的就是针对这点,那就有点偏颇了,如同本片中的人性丑恶面,农村人有,难道大城市人就没有吗?“小三”好像是城市人发明的吧,讹人的城市人比农村人更多吧;“亲亲相隐”从来就合乎法理和人情(不讲法理和人情的社会除外),更没什么值得批判的。事实上,只要有人的地方,那点子破事都不陌生,只要你想“揭”,它就有恶可揭,你想“扬”,它也定有善可扬。所以说,本片决不是想从揭露视角来反映我们农村的人情与世故。
然而,它又的确是反映农村的人情和事故,只不过是放在后宗法社会背景下来讲述的。中国传统农村就是个宗法社会,村子里的大大小小的事靠宗法制度基本上就能解决,根本用不着公权力介入就可以将一些重大事件消弭于无形。然而,现在中国大陆的农村不再完全由宗法制度来统治了,但也决没达到一有人命关天的大事,公权力就能立马介入的地步,这就有了如同本片所设定的场景,虽然,村长或其他人可以立即报案,农村人也不再唯族长家长的命是从,但他们的思维还是习惯于宗法社会的那一套,至少在办事程序上还是希望村里有声望的人能够先出面解决问题,即能不将事搞大就不搞大,因此,对于死了人这样的大事,他们还是想着先“入土为安”为上,这就有了本片向境外观众展现特有的故事背景。所以说,展现后宗法社会背景下农村人如何对人、对事,如何维持人性中对道德、秩序的本能需求才是本片中心主题所在,因为但凡法治观念强点的地方,这个故事就不太可能会演绎下去,无论它发生在同姓聚居的村落,还是异姓杂居的小城镇。
那么,本片是如何展示这一主题的呢?在说明这个问题前,我们不妨先探讨一下本片到底结束在哪儿好。有人认为,本片结束在村长与儿子宗耀对视于殡棺前这一幕为妙。我也认为,为了过审,在这一幕上加上“自首”的字幕介绍是一种败笔,但其后拜神的一幕绝不是续貂之作,也就是说,如果仅结束于殡棺前这一幕,这虽有震动人心的一面,但本片就完全讲述了一个故事,它没有什么升华;反而加上了后面一幕,即使编导也认为自己是不得已加上去的,但我认为,这恰是将特殊背景下人的行为的根本动因揭示了出来,它不应被认为是一种所谓的“救赎”,既然本片在叙事方式上整体是呈倒叙的,那么,最后一幕恰恰是所有故事的开端,肇始剧中人的所有行为的本因。
越是所谓文明程度不高的地方越能看出人的原始本能。相对于大城市的人来说,农村人的处事风格更近乎丛林法则,那首要原则就是“自保”。处在法制尚不健全,宗法体制又早已崩溃的农村,那里的人们自保方式的首要特点就是祈求神灵的保佑了,因为在外在无所依的情形下,内在的东西必然会占优势。这样,求神拜佛就可以认为是人的自保本能在信仰层面上的反映。那里人们总觉得有了神灵的护佑就多了一层保护,这种保护当然是个人性的,你求则佑你,你不求就增加了危险的可能。所以,本片中的白虎进入道观求神保佑赌博能赢,宗耀母亲也来为儿子求取护身的灵符,而那无神保佑的宗耀的女友也在闺蜜的告诫下准备实施她独有的自保措施——假称怀孕——来诓住宗耀,这样我们就从自保的角度解释了故事中行为人是如何有了推动情节发展的第一动力。
当然,我们可以继续从自保的视角来解释其他人物是如何推动故事情节发展的,比如宗耀为何要推倒白虎、其父又为何要焚尸伪造犯罪现场、丽琴为何否认宝山夜里跟她在一起、宝山为何在关键时候说他什么都没看见什么都不知道等。然而,除了自保这种本能,我们还发现这些人的行为原因中还有道德和秩序的本能夹杂其中,这就从中看出了人性的挣扎:宗耀想维护女友颜面又不想让全村人知道他的婚前性行为、其父在保护儿子与违法犯罪间作了艰难抉择、丽琴想保全名节又不想将事情闹大、大壮想追求自己幸福又不敢违法犯罪、宗耀女友为了自保而藏匿奖章后又自责而掩埋奖章,从中我们都可以看出行为人在自保的同时又不想违背公序良俗或法律,而后者也是一种人性需要;这种人性的挣扎或许正是“心迷宫”的真义所在,即人性需求是复杂的,人的内心决不是单向度的。然而,无论我们怎样看待人性,若脱离后宗法社会的背景,故事的起承转合似乎都会有障碍,所以说,这是一个特定背景下特定人群所创造的一种特定的故事,其中所反映出的人性的特殊性要远大于它的普遍性的,因而,我们可以这样说,本片的价值和局限性都在于此。(文/石板栽花 2015年10月17日)
6 ) 庇佑
非常感谢心迷宫剧组的邀请,使得我有机会能够才全国院线上映之前看到这部电影。
从去年还是前年解除到故事梗概开始,就对这部悬疑片很有兴趣,一度写过三页剧本,后来因为时间不够充分而放弃剧本的写作。
昨晚看过全片以后更觉得导演和演员们太不容易了。仅仅170万的投资,拍出这么一部不错的电影。
这是一部特别难把握的电影,陆川导演曾经点评本片的导演说你不要在乎票房。一个多线索、多角度、多人物,开放式结尾的故事,说悬疑更多的会链接到社会现象上。有向大师致敬的部分,也有导演自己的想法。
一开始我是很难接受本土化的农村题材,但实际上那样的一个背景,却恰恰好是当今真实社会的写照。看完后感慨,这样的题材竟然可以通过审查也真的不容易了,晦涩的的镜头和很多默不作声的空镜,反而可以将凄凉的空荡荡毫无生气的村子衬托出来。
虽然镜头语言、叙事风格和剪辑还略显青涩,但是作为一个青年导演的处女作已经可以感受到他的诚意。
这里要提出的是角色丽琴,这是一个联系多头线索的重要人物,不同于村长父子的正面主线,支线的所有矛盾都将集中在这个人的身上,她的存在让故事更具饱满的戏剧性。孙黎的演技突破也让我感到大为吃惊,出演一个与她时尚御姐的风格完全迥异的“村花”。首次在大荧幕上看到她的镜头还是感觉蛮跳的,不过后来她的表现越来越好,那些无言的镜头真心是靠演技的。同时需要指出的是,她也是本片里颜值最高的女性角色。
影片有些部分耐人寻味,但也些地方端端的搞笑,惹得观众也跟着剧情会心一笑。
最后的镜头落脚点在白虎上香那地方,其实大部分的观众包括我在内都认为如果END在村长父子二人棺材前对视那里才是最妙,但是导演也有自己的考量,其实这也是本片的主体升华——庇护。父亲对儿子的庇护,男孩对女朋友的庇护,女朋友对男孩的庇护,村花与情人和爱慕者之间相互的复杂感情,白虎寻求的庇护,白虎哥哥向村长寻求的庇护。每个上香的人都渴望受到庇护,到底谁在庇护你?你又在庇护谁?人人看似紧闭着口,却心里透亮。人性的复杂和欲望超出了每个人的预期,所以才有了这个离奇一案。
这部片子是河南人投资河南人制片在河南拍摄基本上都是河南人在演,彻头彻尾的一部本土电影,在参加外国的电影节时候,有国外媒体记者问导演,这片里的演员都是中国的明星吗?导演很有自信的说,是的。
虽然这些演员并非大红大紫的名人,却都是敬业又认真人们,都拿出了自己的心血以飨观众。我认为导演说的没有错,他们是明星,他们都是未来之星。
环环相扣的粗制处女作,小成本却显得格外真实。可现今佳作无排片,烂片满街跑,外国的流水线好唱戏,一大乱象,罢了罢了。
肥肠好,不是鼓励性五星,是实打实的五星。后半段渐入佳境,笑声不断,然而真的真的不是一部喜剧片。导演一点要搞笑的意思都没有,但就是,怎么说呢,这大概就是传说中的黑色幽默吧。
和《十二公民》一样,结尾必须要通过一行字幕把真凶缉拿归案的规定,实在是太影响犯罪片逼格了
我们什么时候才能不在片尾打上字幕结局
“有些事,非得问出来?不问就是压在他心头,压一辈子;一旦问出来了,这石头就是压在你心头了” 赞叙事结构,过去跟现在将来混合,多人视角交叉重叠连锁反应,最后完美衔接…没有一个多余情节,荒诞讽刺,千奇百巧,抽丝剥茧,百转千回。2015《大象》《全民目击》,超过《烈日》《吾先生》年度最佳。
FIRST首部,威尼斯影评人周,锋芒毕露。类低俗小说结构常见,本片运用到本土化题材上,不止讲了个结构花哨的故事,还反映了农村现实问题(劳动力流失等)。导演混过片场,编剧、剪辑都过硬,毫无拖泥带水,细节精打细磨。全职业演员群像出彩,成本200万处女作,相当不错了。导演是诺兰科恩奉俊昊粉
国产犯罪片越来越好。「烈日灼心」力道够了,然剧本硬伤太重。「心迷宫」的剧本真是惊喜。如此群戏能这样流畅地自圆,已实属不易;时间线打散却又让观众能轻易缕清而不显杂乱无章,确是匠心别具地精巧。开场即惊艳;结尾父子对峙戏太棒。当然,为过审加上的那行字幕让人出戏,不过相信以后会更好。
太棒,如果拿这部去申奥,就有希望了。如果最后结尾能在父子相视收住,就更美了。国产片之光。
诺兰结构科恩风格本土叙事,五星鼓励
不造有多少编剧爱好者心里都构思着一个昆汀/里奇/科恩式的犯罪故事,有些故事可能永远都构思不完。起码这部电影把每块拼图都对上了,而且非常中国。非常中国的电影里警察很多地方是缺位的,但关键时刻会在屏幕上用汉字提醒观众他们的高能存在
9分!在体制下以极低成本拍出这样一部院线电影,看完心里有一种冷静的热血沸腾!主要手法上其实就是我们见多了的多线索叙事,特别之处在于它能以一个原生的中国乡村故事去挖掘人性。细节的埋设,故事线索的编排,都基本完满通顺,有想法有落实,实在可贵!
剧本挺有趣的,没有让三段式沦为中国电影常见的山寨故事。电影化处理上有所欠缺(无论一眼可见的演员表现还是画面处理),不知是不是受限于制作成本,不过,作为第一部,确实不错了。中国电影的未来,依然是在乡村和县城啊。
如果你认同电影就是好好讲故事,那这部电影在讲故事的层面上非常出色,故结构编排,细节铺垫,剪辑与主题都打磨的足够精致,这些方面甚至可以说没什么瑕疵,虽然它的结构也不新鲜,但这年头能遇到这种带着脑子的导演处女作简直就是一种幸运,但愿忻钰坤不会立马下海拍什么卖IP的商业大片。★★★☆
世上本无人,有了谎言,猴就成了人:不要用怀孕骗人,不要找小三,拉屎不要接手机,不要赌博,不要用“爱”干涉子女幸福,最重要的是,不要相信国产片尾的字幕——朱自清
电影一面倒的好评过后开始有了些相反的声音。这都正常。但是作为一个真心爱电影的人,没有必要为了显示自己与众不同而对于这样一部电影吝啬溢美之词。看到知乎上的一个评论深以为然,这部电影所有的缺点都是用钱可以解决的,而所有的优点都是有钱也买不来的。15年最佳国产电影,没有之一。9分。
有的话不问清楚,留在他心里压成了石头,他就会一辈子对你好。但问清楚了,石头就压到你心里来了。
作为一部小成本处女作,这是一部值得鼓励和需要鼓励的好电影。主要好在剧本方面,多视角拼图叙事,缓缓揭开一个环环相扣的农村题材罪案故事。并以此去照出每个人心中的恶与自私。整个片子剧作结构与剧情设定都很巧。只可惜,因为制作成本过低,制作水平还是略粗糙。其实可以更好。
多线叙事,环环相扣,每个人都脱不开关系。把每个人物、细节运用到了极致,华语片巅峰之作。
放冰箱那个红色塑料袋到底是干啥的?
看完之后明白一个人生哲理:贱人自有天来收......