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长篇影评
1 ) 釜山行2的失败折射出韩国电影产业困境
韩国大热IP电影釜山行于7月15日推出了续作《釜山行2半岛》。釜山行2观影前必须抛开《釜山行1》金玉在前先入为主的观念，因为两部影片除了故事背景承接关联外，主要人物及影片类型毫无关系，以观众的角度看根本不是一个系列影片。但即便作为一部独立影片来评价，《釜山行2》也仅是一部及格的丧尸题材动作商业片。上周8.17-8.23单周《釜山行2》在韩国电影票房排行榜中已经跌落到第六位，累计观影人次勉强突破了380万，而同期上映三周的黄政民、李政宰联手的《邪恶中拯救我》轻松突破了400万人次。《釜山行2》最终观影人次恐怕连400万人次也突破不了。在韩国电影市场绝对是票房口碑双失利。《釜山行2》的失败恰恰折射出韩国电影产业的困境，商业影片投资规模有限，难以达到世界一流商业大片的投资规模。如果不吸引外资美国、中国的资本参与，单凭韩国单一电影市场，韩国电影公司无法制作出国际一流水准的商业大片。
《釜山行1》是韩国一次极其成功的商业影片尝试载入教科书的商业案例。以100亿韩元的投资约6000万人民币，取得了931亿韩元约5.4亿人民币的电影票房，投入收入比高达神话水平的10倍，这要是换到股市也是绝对的大赢家买了10倍大牛股。《釜山行1》长期位居历史韩国电影票房第十位，韩国电影票房总冠军是民族战争片《梁鸣海战》的1350亿韩元约7.8亿人民币，这个票房要是放在中国连年度十大卖座电影也排不进去，在全球电影市场更是名落孙山。2019年中国电影十大卖座电影的票房门槛是15亿人民币，而美国电影全球电影市场十大卖座影片门槛是10亿美金约70亿人民币。数据是冰冷的，足够说明韩国单一票房市场不具备消费本国世界级商业大片的能力，无法给韩国主要产业文化输出急先锋电影业升级至全球商业大片水平提供票房基本盘支撑。对韩国电影市场困境，《釜山行2》制作方是有着清醒的认识的，也正因为如此《釜山行2》的制作目的十分清晰明确用《釜山行1》积累下的口碑，打着釜山行IP的旗号，严格控制成本赚一笔快钱。影片情节无时无刻不流露出导演十分紧张成本超支，把前期特效能减就减，集中有限的资金全部花到最后飙车大战的刀刃上。
既然本片和《釜山行1》没有多大关系，我在此就不过多谈及两部影片的比较。《釜山行1》讲的是漫画《首尔站》之后病毒刚爆发。影片场景多集中于高铁车厢，特效场面十分有限，主要震撼的丧尸场面也是成本低廉的群演完成的，因此影片投资成本低到令人震惊的6000万人民币也可以理解了。《釜山行2》的故事背景就不一样了，是病毒爆发4年后整个韩国沦为废墟变成了不死丧尸的王国。影片情节场景必然会更加宏大，场景是在废墟韩国可想而知全要靠着砸钱各种特效堆砌，虚幻国度加丧尸一想到画面就知道烧钱。与《釜山行2》影片场景类似的是美国丧尸题材商业大片《僵尸世界大战》。《僵尸世界大战》的投资成本是7亿美金约49亿人民币，《釜山行2》不用像《僵尸世界大战》中呈现出全世界，只需要拍出韩国就够了，因此想要拍出《僵尸世界大战》这种世界顶级商业大片制作标准打个对折也要投入3亿美元20亿人民币。如果投入20亿人民币《釜山行2》的电影票房最少要到50亿人民币8600亿韩元才不赔本。那8600亿电影票房在韩国是什么概念呢？韩国票房冠军《鸣梁海战》1761万观影人次才取得了1350亿韩元票房，8600亿电影票房要有1.1亿观影人次。要知道2020年韩国总人口是5200万人，也就是说韩国举国上下男女老幼都去电影院二刷才能撑起好莱坞级别商业大片不赔钱。《釜山行2》要是想拍的好只有加特效达到好莱坞水平的投资，对于韩国影视公司来说是无法实现的。《釜山行2》的投资成本公开报道是《釜山行1》的制作成本翻了一倍达到了1.2亿人民币约206亿韩元，韩国影史最大手笔投资《鸣梁海战》也是200亿韩元，《釜山行2》已经达到了韩国电影产业的投资极限。在制作方投入一切后，导演的小心翼翼不超支也就不难理解了。
《釜山行2》故事背景一开始就出现问题影片格局明显拍小了。为了控制成本废墟中的釜山只有不足百人存活，影片过于小瞧人类的生存能力了，让看惯同类丧尸影片的观众无法接受，要知道欧美影片中可是动不动小到一个镇都有人类顽强的生存下来了。丧尸片的绝对主角丧尸在本片中是史无前例的削弱了，丧尸夜晚看不见也闻不到活人的味道只能听声辨位，幸存者躲在车里不发出声音就安全，丧尸被幸存者耍得团团转。让观众无法害怕的丧尸影片，绝对是一部彻底失败的丧尸影片。观众的智商也被导演调戏了，观众不禁要问了这么弱的丧尸美军竟然也会怕？又是为了控制成本，影片三分之二情节都在幸存者营地中穿梭，没有丧尸追逐没有废墟末日场景，只有一群接近疯狂的军人无聊的表演。影片大部分时间什么丧尸什么废墟通通不存在就是人与人的枪战，人和人打观众早看腻了影片只会越看越乏味无聊了。《釜山行2》值得一看的就是开头逃避丧尸飙车和结尾高潮的飙车大决战，而这仅有的看点也是像极了《疯狂的麦克斯》，从影片结尾来说《釜山行2》拍成了丧尸版的《疯狂的麦克斯》。导演自己也清楚《釜山行2》是要拍成商业动作片，所以《釜山行1》中的韩国电影的标志黑暗社会派风格及要表达的人性的多重性通通舍去，这点也让观众无法忍受。《釜山行2》仅有的人性纠葛也是为了保持了影片的动作商业节奏点到即止。姜栋元知道救自己的母女是四年前自己见死不救的那一家子后，内心的痛苦挣扎被女主角豁然的一句话点破当年是30个人路过见死不救。在大灾难前人性的自私以求自保没有任何可以指责的地方，并不是姜栋元一个人不去救人是路过的所有人都没去救人，自救不暇不去救人不需要有负罪感。影片也没有刻意煽情表达母爱亲情，对于人性的拷问还不如在绝望中努力生存下去。女主角影片中经常对姜栋元说你要是觉得愧对我们就把我的女儿救出去，并不是活在过去指责姜栋元，而是活在当下用尽一切方法逃出去，是母爱让一个家庭妇女变成了铁血女战士。片尾出现的联合国士兵简很明显不是发疯爷爷所说的北约士兵简，更多的是导演的一种象征手法传递出活着一定要心存希望。结尾处和《釜山行1》男主角孔侑一样出于母爱女主角为了保护孩子牺牲自己。不同的地方是在女主角绝望自尽的那一刻，听到了女儿的呼喊唤醒了内心深处的求生本能，在姜栋元的帮助下女主角改变命运逃出生天。这个结局不是导演对《釜山行1》孔侑死亡的可以补偿修复或者商业片的大团圆结局。《釜山行1》是病毒刚大规模爆发，世界末日即将来临更深的绝望还在后面，孔侑的牺牲是不可避免的，只能通过郑裕美和孩子的幸存表达希望存在却很遥远。《釜山行2》世界末日已经来临，幸存的人们已经适应了绝望的生活，人类牺牲得已经够多不需要再牺牲一位伟大的母亲来煽情了。正如影片结尾的台词没有新世界我所熟悉的世界也不赖，影片中最打动人心的也就是这句台词了。影片传递出丧尸世界并不可怕，可怕的放弃生存的希望。
《釜山行2半岛》严格控制成本无法拍出世界水准的丧尸商业片只有纯粹的挣快钱。为了票房不赔钱男主角启用了姜栋元。在韩国具有商业片票房号召力的男影星屈指可数，姜栋元是其中最年轻的一位。当年姜栋元可是以一己之力扛起了韩国奇幻商业片《田禹治》的票房。从票房结果来说导演和制作公司是赢了，口碑再差靠着大热IP和姜栋元第一波观影热潮就赚足了。《釜山行2半岛》上映三周全球票房突破4000万美元约2.8亿元人民币，成本已经收回了后面就是赚多赚少的问题了。我不认为导演和制作公司没有事业野心就甘于糟蹋釜山行IP，导演和制作公司受制于投资规模用尽了全部的力量也只能拍出这个水平了挣一笔快钱也足够了。《釜山行2》的失败值得韩国电影从业者反思，不吸引外资不立足于全球电影市场，韩国的商业大片永远无法比肩好莱坞世界顶级水平。
2 ) 连釜山行的一”半都”(반도)比不上所以叫“半岛”(반도)
通常看完烂片骂两句就算了，这部烂的真是太让人生气了，忍不住来分享一下韩国网友的吐槽辣评，比电影好看。
如果有最近在建大cgv四层看电影的朋友应该能理解，电梯只到三层，要职员测过体温之后爬超多楼梯才能到四层的放映厅。
之前完全没看预告和评价，期待是一部好电影缓解压力，看完之后的我：西巴！白爬了那么多楼梯！！！
下面是CGV高赞辣评翻译：
“半岛观后感”
3 ) 就是一点观后感想
感觉没有第一部那么吸引人，斗兽场那里我觉得拍得挺好的，设定也蛮新颖，但是没什么实质性的令人很震撼到的点，感觉可以再暗黑一点（既然要拍人类在末日的心理崩坏的话）但是感觉剧本上来看主角并没有跟姐夫有什么深度情感，为什么就一定要救姐夫，感觉这里牵强了点。姐夫死的时候主角眼神一狠要干翻一群人时音乐转变太快了（我还没有出悲情的音乐戏）就突突突一场大枪战，当然枪战拍得很帅！就是少了点丧尸。另外他们开车逃走的剧情和氛围让人会联想到疯狂max，车子改装的也挺像的，还有经常晃出来的牙齿。还有后面很莫名奇妙冲出来的指挥官的车子，主角他们自带光环都要历经千辛万苦才能突围，他从哪里开车来的？地道吗？会让观众觉得要走太容易了，为什么之前他不逃走。最后的结尾很尬，就是为了抒情而抒情，一定要死两个，妈妈中弹了好像没有痛感神经还可以一直走动，爷爷死了，简连问都不问一句，还是好朋友么？爷爷就是个工具人（这样看来爷爷这个角色其实可以省略了）而且抒情了好久。不过总得来说对于很久没看到新电影的来说都挺好看的
4 ) 8.5跌成5.2，烂成这样，还有脸吹！
首发于公众号“影探”
ID：ttyingtan
作者：booka
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2016年，一部《釜山行》在韩国掀起了丧尸片的热潮。
1156万人走进影院，观看这部号称“亚洲丧尸片第一IP”的大爆款。
时隔4年，第二部姗姗来迟。
入围2020年戛纳电影节官方单元，版权卖到185个国家和地区。
韩国首周观影人次180万，票房突破1.8亿人民币；港台、新加坡、越南等地区纷纷刷新了票房纪录。
这一波波出色的战绩，让我自然而然地对它充满了期待与好奇。
心想，依托于第一部积攒的口碑、人气，即便再差，它也差不到哪去。
万万没想到，观看的过程就是啪啪打脸的过程。
华而不实，挂羊头卖狗肉。
从头到尾，全程在失望。
怎样描述这种感觉呢？
就好比，收到的是一个奢华精美的Gucci礼盒，打开包装却发现，里面是一坨插着鲜花的粑粑。
**本文有剧透**
一看《釜山行2：半岛》这个片名，似乎与《釜山行》有很强的关联性。
实际上，虽然对外宣传它是续集，但与第一部八竿子打不着。
不留情面地说，它只是蹭了之前的口碑、人气而已。
对此，导演延尚昊解释道，
“一开始的确想过用《釜山行》的角色规划、发展故事，和原来的演员一起继续合作，但片中几乎所有角色都死了，讨论后决定以新的故事和角色制作。”
如果硬要跟《釜山行》攀亲戚，只有一点可以挂钩。
那就是，丧尸还存在，并且已经蔓延到整个朝鲜半岛。
丧尸病毒肆意侵袭，韩国整个国家濒临崩溃。
军人政锡（姜栋元 饰）带着姐姐一家，赶往码头，坐上逃亡国外的军舰。
出于安全考虑，他们在逃难的过程中，狠心地拒绝了一个家庭的求助。
本以为登船就可以安枕无忧，不再受到丧尸的威胁。
但是，因为安检的疏忽，船上出现了一位丧尸病毒感染者。
象征生还希望的军舰，顿时间变成了生灵涂炭的地狱。
包括政锡姐姐和外甥在内的大部分人类，都被丧尸吞噬。
侥幸生存的政锡跟着姐夫，一起辗转到中国香港。
此时，韩国变成了与世隔绝的废土末世，国际上一切前往韩国的路线统统被封锁。
避难海外的韩国人变成了无家可归、备受歧视的难民。
4年后，政锡和姐夫接到了一个黑帮任务。
他们要突破国际封锁，设法逃回韩国，把遗失的巨额赃款带回香港。
这个任务，危险系数极高，很可能有去无回。
为了高额报酬，他们决定誓死一搏。
当政锡一伙人重回韩国那一刻起，他们的命运被彻底改写。
在废墟里，幸存的人类已经学会与丧尸共存。
原本是救援民众的631部队，已经变成无恶不作、泯灭人性的暴力分子。
他们把人类幸存者叫做“野狗”。
还专门建造一个斗兽场，把追捕的“野狗”关押起来，让它们与僵尸决斗。
在寻找赃款下落的时候，政锡受到了631部队的伏击。
千钧一发之际，他被一对小姐妹救回一命。
令他没想到的是，小姐妹的妈妈，正是他之前见死不救的那一家人…
>>>>眼泪本不多，别煽没了
韩国商业片有一个久治不愈的老毛病——
过度煽情、强行哭戏。
这种电影给人的印象是，韩国演员的眼泪太不值钱。
他们掉眼泪就跟掉金豆子似的，梨花带雨，哗啦哗啦的。
尤其是，再加上伤感的配乐，全天下数他最惨、最委屈。
看到演员这样努力地哭，你需不需要共情？
他们都哭成这样了，你不哭，合适吗？
《釜山行2：半岛》完全遗传了这个毛病，而且变本加厉。
电影刚放了5分钟，连片名还没打出来，它就强行煽情2次了。
第一次，受伤的男人在路边求助。
衣服全是血的他，带着哭腔说。
“请你帮帮忙，我有妻子、女儿。”
担心已经被丧尸病毒感染，男主角决定见死不救。
这时，男人的妻子抱着小女儿，一边拍着车窗，一边大喊着。
“你不救我们夫妻也可以，带走我的闺女吧。”
男主角努力地压抑着眼泪，不顾女人的乞怜，扬长而去。
第二次，外甥感染丧尸病毒，母亲抱着儿子，不离不弃。
她宁愿自己变成丧尸，也不想把儿子扔在这里。
男主角眼睁睁地看到姐姐和外甥被丧尸吞噬，自己却无能为力。
跑过来的姐夫发现自己的老婆和儿子变成了丧尸。
他痛不欲生，哭得撕心裂肺。
母子情、姐弟情、夫妻情，这三种珍贵的感情，总有一款能让你把泪流。
这还不算狠，最绝的还在后头。
为了刻画无私伟大的母爱，女主角选择留下来打丧尸，让两个女儿离开韩国。
出人意料的是，已经被拯救的女儿竟然抢走救援队队员的手枪，用枪威胁他们去救妈妈。
为了上演一个母女重聚的幸福结局。
哇哇大哭的女儿和一瘸一拐的妈妈，在慢镜头和恢弘的配乐之下，拥抱在了一起。
好一颗无敌的催泪炸弹，狗血洒了一地。
看到这里，我真想翻白眼。
这煽情到做作，自我感动的模样，令人无语。
韩式煽情，煽到它妈给它开门，煽情到家了。
>>>>浓浓的装逼范，不求逻辑
关于《釜山行2》的创作意图，延尚昊曾这样说。
“这部是朝着末日电影类型制作的，末日电影能展现失去人性的世界，同时矛盾地描绘人道主义的故事。
以许多平凡人为故事主角，刻划他们的情感及人性面，希望观众可以去感受主角以及周遭人们的情感变化。”
创作初衷挺好的，但电影没有展现出人性的复杂性。
它早已经不是《釜山行》那种密闭空间、节奏紧张、拷问复杂矛盾人性的僵尸片，而是一个纯视觉特效、动作场面的末日冒险片。
整部电影基本上更没丧尸啥事。
它们早已经变成了秀特效的工具人，任由演员在末日废墟里驰骋、撒狗血。
当男主角面临危险的时候，半路杀出的一对小姐妹就是一个活生生的失败例子。
姐姐，车技十分了得。
行云流水的漂移走位，直接把丧尸给撞飞。
你确定，这不是在拍《速度与激情》？
为了突出一种酷拽的感觉，小演员还装成熟。
眉宇之间表现出一种不屑，嘴上飚着一句“切”。
孩子啊，你的表演有些过度，以至于让人生厌。
《速激》《极速风流》《极速车王》这些飙车老司机叔叔，都没有你这么能装。
还在上幼儿园的妹妹，不甘心被姐姐抢走风头。
一边吃着棒棒糖，一边操控着四驱车，去引逗僵尸。
前面还是《速度与激情》，这会儿又变成了《小鬼当家》。
光顾着让小孩装成熟，却不想去圆剧情的逻辑性和合理性。
整部电影可探讨的地方太多，我在这里就简单地举几个例子。
疫情爆发的关键时期，登上逃生船都不需要体检吗？
一艘军舰这么容易出现感染者，是过家家吗？
大部分的丧尸不吃不喝4年，他们是怎么活下来的？
饥肠辘辘，还能脚尖如飞，旋转跳跃高难度动作不在话下。
难不成，他们有超能力，靠着光合作用就能存活？
为什么反派都那么蠢？能不能聪明点？
既要承担给主角制造困难的任务，还要做电影的搞笑担当。
他们好累、好忙啊。
>>>>好莱坞流水线的受害者
不吹不黑，作为一部好莱坞流水线作品，《釜山行》这个IP的质量只能算一般水平。
但，耐不住人家火了、爆了。
得益于第一部的出色成绩，《釜山行2：半岛》的制作成本直接翻倍，从7千万涨到1.4亿。
成也是钱，败也是钱。
这一次，导演延尚昊把钱几乎全砸在了特效场面，他只想给观众一些感官刺激，而忽略了故事本身。
他曾这样说。
“电影设定是废墟，加上有大量的追车场面，电影所见的末日都市光景、道路与商场几乎全部得搭景拍摄，再靠CG进行后制，CG费用占总制作费约2成。”
前有丧尸拦，后有反派追。
末日废墟的飞车追逐戏，让人想起了《疯狂的麦克斯》。
各种漂移飙车戏，像是走进了《速度与激情》的片场。
一个个喧宾夺主的特效动作，让本应该揭露人性的故事，彻底沦为了动作类型片。
可以说，《釜山行2：半岛》是好莱坞流水线的受害者。
清楚电影的问题出在哪里，延尚昊想到了一个既可以弥补故事空缺，又可以再圈一次钱的方法——
拍一部动画版外传。
据说，这部外传的背景将发生在第一部与第二部之间。
对此，他也证实了这一点。
“我们正在讨论制作一部有关631部队与女主角之间的故事，我希望可以透过动画摈除一些限制，让这个故事进一步扩张。”
回过头，回顾延尚昊的导演之路。
2011年，动画片导演出身的他，一出道便是巅峰。
凭借《猪猡之王》一战成名，成为第一位入选戛纳影展的韩国动画导演。
后来，在动画长片《起源：首尔车站》被毙之后，他将其改拍成真人电影《釜山行》。
这部意外之作，让他再一次享誉全球。
用他的话说，“那是在各种幸运之下出现的产物。”
风光一时之后，他开始一直在走下坡路。
《念力》《毕业班》《首尔站》连续3部作品扑街，豆瓣评分均在5分左右徘徊。
这一次，沉寂4年才憋出来的商业片《釜山行2：半岛》，又一次让人大失所望。
目前，它的评分已经跌破5.2。
从今往后，若要再看到他的作品，我可能会选择避开。
只要他继续在好莱坞流水线的环境下创作，没有幸运的加持。
他离着江郎才尽就不远了。
文/booka
5 ) 烂尾的釜山行2
场面很宏伟，特效也很厉害。但这故事线实在是带不动这大场面，故事老套毫无新意，一猜就知道下一个场景要讲什么。主角们煽情太尬了，最后那里明明在逃亡还在那里一直拥抱，仿佛时间静止一样，一直在煽情却没有一种紧张感，故作煽情。反派也没带智商的，都不知道他们所面临的主要危险是什么，就一股脑的冲动，都不知道怎么活这么久的。 在这里面也犯了太多常识性错误，车里的电四年都还能用吗？小孩的车技术怎么学会的?最后反派不知道可以一起走吗? 所以这电影场面是有，但没有一个好的故事支撑这个场面，导致没有一点故事性，纯粹为了故事而故事，就只就是为了增加主角经历的难度而设置的，漏洞百出。 总之，场面行，但故事差煽情尬。
6 ) 这部续集，已经被绝大多数观众列为烂片
随着国内电影院正式复工，积压已久的电影终于陆续定档。中国作为世界第二大票房市场，可想而知将会有效地刺激全球电影业的恢复。而在韩国，电影《釜山行2：半岛》自公映以来便持续热度至今。首周曾拿下超过2000万的全球票房，这也是全球疫情爆发以来的首周最高开画，力证着全球电影市场正在逐步走向回暖。
作为一部非好莱坞电影，《釜山行2：半岛》在疫情当前仅韩国及几个周边地区上映的情况下能有如此的票房表现，足以让人拍手叫绝。这部时隔四年的续作，以其强大的吸金力让人们看到了韩国商业电影的征服力。
但随着该片资源在网络上的流出，我们得以直观地看到观众对于这部续集的评价，可以说并不理想，甚至令人失望。除了韩国本土的观众认可度较为不错外，该片豆瓣评分截至目前已降至5.6，IMDb也降至6.0。相较于前作大爆的口碑，续集已被绝大多数观众列入了烂片的行列。
电影《釜山行2：半岛》究竟是不是一部烂片？这似乎已经是显而易见的、不需要另做回答的问题。但相较于“烂片”这个粗暴的说法，笔者更倾向于认为《釜山行2：半岛》是一部失败的续作；之于前作，它的进步与退步都非常突出。
影片《釜山行2：半岛》的时间线在前作之后，这里需要指出的是，尽管该片是《釜山行》的续集，这个由延尚昊导演打造的系列实际上却有三部。另一部是以动画的形式呈现的《首尔站》，它是这个系列时间线最早的一部，讲述的是韩国丧尸瘟疫爆发前夕的故事。
三部作品的主人公尽管不同，但时间线是相互承接的，《首尔站》、《釜山行》、《釜山行2：半岛》分别对应的叙事是丧尸爆发前、丧尸爆发中和丧尸爆发后。
影片《釜山行2：半岛》的主人公是由姜栋元扮演的韩国士兵队长，他在丧尸爆发后亲自护送姐姐一家人渡轮逃亡海外避难。此时的朝鲜半岛，早已是满目疮痍的模样，其危机势态发展到了一发不可收拾的地步。
士兵原本怀抱着逃出生天的希望，以为身在游轮上的家人能够就此躲过一劫。却不料游轮上有人早已被感染，在士兵因职务事宜离开姐姐和外甥的间隙，游轮里的丧尸瘟疫迅速爆发。等到士兵赶回来后，外甥已被咬伤即将突变，而安然无恙的姐姐不愿离开自己的孩子，最终选择被丧尸吞没。
士兵与姐夫最终逃到香港，目睹外甥和姐姐沦为丧尸而无能为力的士兵在香港这几年里过得浑浑噩噩。他被无法拯救亲人的内疚感所折磨着，整个人似乎与行尸走肉也并没有两样。
因为在最后一艘驶往香港的轮船上发现了感染的宿主，相邻的国家和地区不再接收韩国的难民，幸存的士兵与姐夫成为了滞留在香港的最后一批韩国难民。难民们在这里是最低下层的卑微的移民阶级，他们的家园朝鲜半岛已经变成一片死寂和破败的恐怖地带。
韩国沦陷四年后，碌碌无为的士兵接到了一笔价格不菲的买卖。与士兵打交道的外国买家要求士兵一行人冒着危险入境韩国，将他们留在鄂木桥的已经装车完毕的2000万美元钞票带回来。他为士兵一行人设计了可行的方案，需要士兵等人趁着夜间的机会执行。
再缜密的计划也赶不上变化，虽然士兵一行人买通海上警卫队顺利入关韩国，但在这片被夜色包围的废墟上，危险始终在暗处蛰伏着伺机而出。士兵等人一再小心翼翼，最后还是有人被突如其来的丧尸吓到，不慎按到车上的鸣笛器，一时之间车鸣声响彻在这片废墟的夜空。成群结队的丧尸闻声敢来，将士兵等人团团包围。
危机关头一辆车疾速驶来，士兵才得以脱险。驾车的是一名年轻女子，后座坐着一个年幼的小女孩，她们凭借高水准的车技和娴熟的诡计，很快便了丧尸的围攻。很显然，这俩人是没有成功逃难海外而遗留在韩国本土的不幸者，他们在这里摸索并掌握了一套对付丧尸的技巧，像这样的人这里还有很多。
基于人类贪欲的秉性使然，这些在丧尸领域下生活的幸存者并没有如人们以为的那样齐心协力共渡难关，反而还滋生出了权力的斗争和对同类的暴力玩乐，那些向善的人类则成为了被欺凌的弱势者。
士兵得救不久后发现，救他的这些人原来是他曾经逃往海外时见死不救的一家人。后座上的那个小女孩四年前还只是一个婴儿而已，但当时的他实在无能为力，一门心思全都放在家人身上。联想到姐姐的死，士兵的负罪感油然而生，他决定要将他曾抛下的这家人救出去，这是他获得救赎的唯一方式……
作为续集的劣势
前作《釜山行》的成功在整个韩国商业电影史上是屈指可数的，该片不仅本土票房飘红，甚至在最排斥外语片的美国的认可度也极高，豆瓣、IMDb等各观众和媒体评分网站上都获得较高的赞誉，是10年代屈指可数的真正意义上风靡全球的东亚电影。在这部电影的带动下，随后几年韩国陆续产出许多丧尸剧，最典型莫过于Netflix进军韩国市场的《王国》。
众所周知，《釜山行》的成功建立在原创度够高的剧本上。它颠覆了丧尸片的陈俗架设，将整个事件设置在封闭的列车空间中，结合现代人出行的习惯设计险境，继而赋予了观众身临其境的想象力，让整个故事更加靠近观众。作为东亚地区制作的达到接近好莱坞制作线的丧尸商业片，它给人的观感显然是既新奇也精悍的。
从这个角度来讲，《釜山行2：半岛》选择了一个非常好莱坞模板化的保守呈现，整个故事过于强调大场面和惊险刺激的镜头，而忽视了对情节本身的打磨，甚至在对人物的情感交代上也有诸多的解释不通。这是整部电影失败的最主要的原因，它缺乏一个具有原创度、具有新鲜观感、具有辨识度的故事。
作为商业片的优势
在很长一段时间内，国内观众普遍都认为韩国电影的胜利靠的是题材，这在一些真实社会热点事件改编的韩国电影中得到印证，比如《熔炉》《素媛》《辩护人》这样的作品。因此内地互联网上总有这样一种基调，骄傲片面地认为如果没有电影审查制度，这些作品中国影人也能拍出来。
但当我们真正严肃地看待韩国商业电影的发展时，我们会清楚地看到，韩国电影工业的进步永远是建立在技术层面上的，而绝非纯粹的题材或者剧本推动。就拿去年在全球范围内影响力最大的电影《寄生虫》为例，抛开它那个独具巧思的贫富阶级的故事，整部电影堪称精妙绝伦的场面调度、不留痕迹的电脑特效、摄影、灯光都令人称绝。
而《釜山行2》同样也是一部技术层面进步非常明显的商业制作。较之上一部，这部续集的场面、灯光和特效都已然全面升级，它看起来更加精致和大气。哪怕整部电影中的夜戏占据着很大的篇幅，但在场景保持了黑夜的真实性的同时，观众仍旧看得到电影中场景、道具和人物身上的细节，这需要够硬的技术条件支持。
韩国现今的电影工业毋庸置疑站在了东亚范围内绝对的领先位置，在过去短短几年时间里，它已经能够做到像好莱坞、宝莱坞这些成熟的电影工业体系那样，一方面保持着本土商业片良性循环的市场竞争力，一方面能推出《小姐》《釜山行》《寄生虫》这些在全球范围内认可度颇高的本土商业片。
新冠疫情下首周斩获2000多万美元的《釜山行2》反映的不仅是这个韩国丧尸片IP的巨大影响力，它还反映了韩国电影工业健全的发展，不仅包括电影制作，还包括院线应对新冠疫情的成熟表现：韩国院线在疫情期间迅速恢复了正常的运行。
在电影电视工业上，我们应当正视韩国诸多值得学习和借鉴的地方。虽然《釜山行2》不可否认是一部令人失望的续集电影；但从另一个角度来讲，它的出现也让观众看到了韩国电影业的可取之处，看到了电影院在新冠疫情期间依然能够继续正常运营的可行性。
作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
比第一部还是差了不少，或者，因为这部，才更懂得第一部为什么会大热了。动作场面无疑是更大的升级，更多汽车追逐，能看出成本更大了。但是，紧张度以及惊悚度，反而是在减弱。以及，角色设定也差了太多（第一部有多个非常丰满、让人印象深刻的角色），这一部也就姐姐还算略有记忆点。坦白说，剧情含量也就是行尸走肉两三集的剧情，基本没什么新鲜东西。结尾有点强行煽情而放弃逻辑了。以及，两部之间的角色，竟然完全没互动，太遗憾了。这部基本是一部相同背景下的新故事了。
又是一個典型的男性救援/自我救援文本，幾番硬煽情要看吐了，簡直想按快進。只拿來了韓國商業片通用的套路，這樣下去喪屍系列要完，還搞什麼新番，如果新作出來從時間線來說這部應該是《釜山行3》而不是2了。全片燈光很有特色，半島難民避難在hk(why?)受到差別歧視以及國際視角也有點意思，聯想到covid19現狀。只是暴力過度，劇本太差，力氣全放在了action，scale和煽情上，不再有從前的深度和批判性思考，只留下一個空殼。but追車戲全員開掛，感覺像看了部sf動畫。最後的煽情越看越想笑，我知道我不是一個人。😑0718cgv홍대
应该叫釜山行之速度激情， 打斗场面不错，结尾煽情太尬，还不如让女主就那么死了。败笔
釜山行2:逮虾户
给丧尸们点一首《追光者》。我可以跟在你身后，像恶犬追逐着鲜肉！
从《恐惧的代价》到《纽约大逃亡》再到“疯狂的麦克斯”，舶来的类型趣味充足，唯独缺乏第一集生动的人本主义思辨与群戏寓言系统，变为了一部冰冷的机械人电影，无血无肉，尽是程序化的公式情节编排铺陈和毫无特色的娱乐场面模仿搬演，于是一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与不近人情，又更加强大和反噬主流。
一场以飙车比赛为策划的汽车广告
花1000万美金雇4个职业雇佣兵，它不香么？货车能开上船，登陆的时候配辆好车，它不香么？看到货车司机是个僵尸，你加消声器直接爆头，它不香么？取钱之后，别停！一路直奔到目的地，它不香么？。。。。。。无力吐槽，怎么会拍成这个样子！阿西吧！
香港应该不会接受难民的
睡的很香就是电影吵了一点
1⃣️姜栋元太帅啦！！啊啊啊啊 上映第一天来看果然太值得了！！ 2⃣️人类斗兽场真的太可怕了 到了末日人比僵尸更可怕！电影节奏太紧凑了 让我把自己手抠出了血泡 3⃣️子役们的演技赞的说不出话 最感动的一句台词就是 被救援之后 Jane对孩子们说“崭新的世界马上就向你们展开了”大女儿说 “我们原本生活的世界也不太坏的”ㅠㅠ（今天才首映第一天 大家就不要给我发私信要资源了吧 我在首尔看的）
剧情也太简单了，一眼猜出来。到底有多少僵尸被车撞死了？特效不错。
最后的救兵真是爷爷叫来的？当是半殖民地的幻想吧。权当支持下亚洲电影加一星。
难看死了还疯狂营销 棒子的基操
6.5/// 1.已经和片名【釜山行】几乎没有关系。2.一改前作的封闭空间，更大的开放场景带来更激情的枪战、飙车和动作场面。欧美丧尸大片的风格搭配全员亚洲人面孔，亲切。3.依旧有重要的儿童角色，但情感部分不如前作自然，煽情刻意。4.反派并非十恶不赦，被四年末世压抑出的扭曲人格，同情。5.印证续集难超前作。6.值得一看。
这TM完全与第一部无法比较
其实一直在想，去日本的难民船，走到一半接到命令改泊香港，这个设定是什么意思？
飙车片里插入一堆行尸走肉，完全脱离釜山行1内核，不配叫这名字
明知山有腐，偏向釜山行。可以不要命，不能不煽情。
如果丧尸四年不吃不喝还可以跑的飞快，那跟永动机还有什么区别，新型丧尸能源，大家都值得拥有。