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长篇影评
1 ) 《灯火阑珊》：一部香港黄金时代恋歌
和小伙伴去澳门玩，不赌的我们晚上没事做，就在永乐戏院看了正在港澳地区上映的港片《灯火阑珊》。
以下有剧透有剧透有剧透！介意敬请回避！
这个片子我个人挺喜欢，它是一部香港怀旧电影，通过一个霓虹灯师傅去世后的故事，怀恋香港的黄金时代。任达华演霓虹灯师傅镳哥，张艾嘉演他的太太香姐，另有两个年轻演员演镳哥的女儿和徒弟。虽然目前豆瓣只有6.5，但我个人可以给到7.5分。
诚然，它有很多缺点，尤其女儿的转变，简直毫无征兆毫无逻辑；香姐和徒弟一起去祭婆婆的部分，拍的是好看的，但跟主线不太挨着。
而且还有个问题是，香姐和徒弟的互动真的很多，又有那么点儿互相救赎的意思，导致我的小伙伴看到一半悄悄问我，他俩不会搞姐弟恋吧？
我当时就斯巴达了，固然爱情不看岁数，但这个戏里香姐的女儿都比徒弟大挺多，更别说香姐本人了——我确实不太想看他俩谈对象。因而我整部片的后半程都略有点出戏，边看边忐忑他俩会不会姐弟恋，好在没有。都怪我的小伙伴。
张艾嘉真的太好了，无怪乎她凭这部片再次拿到金马影后。是真的好，又准确，又动人。不过，全片看完还是挺感慨的，“过去留不住，未来来不了”的香港哟，可堪一叹。
以及，这是我人生第一次在中国大陆以外的地方看电影，也是第一次在电影院看全粤语配音的片子。我完全听不懂，好在字幕是中英文的。
永乐戏院不是个正经电影院，它就是个老式戏院，始建于1952年，以前主要唱粤剧，非常有名。它就两个厅，一大一小，大的装一千来人，小的只有两百多座儿。
这个片子在小厅放映，厅里有个小舞台，座椅很老旧，和大陆那些新建影院IMAX啥的完全不在一个层面，像我大海淀剧院。但管理很到位，已经放映到片尾曲了，有人屏摄，工作人员立刻走过来制止。全程观众也相对比较安静，体验还是可以的。
2 ) 《灯火阑珊》影评：霓虹灯不再闪烁，人间真情何处阑珊？
张艾嘉与任达华联袂主演了这部讲述香港老手艺人的漫漫人生路，虽然有些落寞。
那些传统手艺逐渐退出历史舞台，这似乎是一个难以避免的趋势，无论我们如何想要挽留，也留住那些手艺里珍藏的岁月记忆。霓虹灯招牌和广告曾是一个城市现代化进步的象征，它们在闪烁间装扮着繁华的城市街道。当LED取代霓虹灯管，一代人的记忆也就变得暗淡了起来。
影片走了《桃姐》的路子，主打一个温情脉脉，试图从一个更接地气的角度来呈现香港电影的可能性，而非再是千篇一律的警匪片与《无间道》。可是，这样的电影似乎也过于煽情，不似前一段时间的《正义回廊》更加具有未来可能性。
重制的霓虹灯招牌亮了起来，母女之间的隔阂也消除了，然后就没有了然后。
3 ) 述说香港霓虹灯历史的一部电影
整部电影像是述说着香港的霓虹历史，很打动人，令人留下无限遐想，看完觉得令人流连忘返，或许现在的时代没有以往的炫丽五光十色的街道霓虹灯光，但是因为这样的一部电影让我记住了20世纪60年代到21世纪初期留给人的是一种情怀，里面有几处挺打动我的，一是徒弟利奥交不起师父工厂房租，想用瓦斯自杀，放弃这门手艺，但因为要帮助师母完成师父的遗愿，做出灯管，还有每当外婆的生忌死忌他都会去到海边祭奠，这个人物诠释的真好；二是梅花鹿的老板，说到镳宝宝在非典期间没收老板的一分钱，他说过这样一句话，有招牌就有生意，多年后老板觉得亏欠镳师傅，把所有做灯牌的钱给了美香；三是结尾部分，大家努力做出“妙丽”灯牌，老公的出现，短短的一句问候“你做的？”，眼泪彻底绷不住了，为何会觉得影片没有流水落花好呢，一是感觉叙事剧情方面还是有些散，二是母亲一心投在为老公做灯牌的遗愿上，反倒是前面忽视了女儿的感受，这一点有些不太能接受，所以综合起来我给电影7.5分，还是不错的，中间穿插的一些霓虹灯历史资料与结尾字幕滚动，以此致敬和纪念每一位奉献一生霓虹事业的师傅，就连疫情期间离开香港的“珍宝”灯牌也出现在电影前，感动
4 ) 观后感@Tim分享 粤语播客
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03 电影《灯火阑珊》
快香港慢工匠 废老废青
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03 电影《灯火阑珊》 快香港慢工匠 废老废青 xiaoyuzhoufm.com
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5 ) 《灯火阑珊》：你比烟花寂寞
“霓虹灯”近几年已经成为香港新的“代言人”，尤其是带有怀旧色彩的香港电影，都会把霓虹灯放在海报上，几分灿烂，几分落寞。
终于有人想到用“霓虹灯”作为切入口，触摸香港，抚慰香港。
电影《灯火阑珊》是曾宪宁导演的首部长片，张艾嘉、周汉宁、任达华、蔡思韵主演，张艾嘉凭此片实现了三夺金马。
在香港，霓虹灯已经逐渐被LED等新技术取代，正在渐渐消失，霓虹灯师傅杨灿镳突然去世，留下妻子美香，女儿彩虹，还有一个未出师的徒弟Leo。
美香整体沉浸在悲伤的心绪中，彩虹则忙着和男友申请移民澳洲，母女心中存在着隔膜，互不理解。美香回到丈夫的工厂，意外发现Leo，Leo说师傅有个遗愿，要重做一座霓虹灯，两人开始寻找镳放不下的是哪一座。
镳遗留的小匣子里发现了一封信，写给刘妙丽，镳说一直放不下给她和家人做过的一座霓虹灯，正好与Leo的说法吻合，工厂留下的“鹿”字型灯管也成为佐证（“丽”的繁体字为“麗”），美香以为镳的遗愿就是给刘妙丽做霓虹灯。她约见了刘妙丽，原来她丈夫患了退化症，逐渐丧失记忆，她想让他多看看过去的事物。
然而这只是个美丽的误会，Leo当时借住在工厂，交不起房租，已经走投无路，甚至准备自杀，美香的闯入反倒救了他。为了拖延，Leo谎称师傅还有个遗愿，巧合的是美香真的发现了丈夫的心愿。镳和刘妙丽的微妙关系一度让美香手足无措。女儿彩虹也一直不同意母亲的顽固，她觉得什么都不懂的母亲带着一个突然冒出来的愣头青年，根本成不了事。
然而霓虹灯已经不只是霓虹灯。
电影里有大量的闪回片段，既交代着年轻时的镳和美香的爱情与家庭，也表达着“霓虹灯”对镳，对他们这一代人，甚至对香港这座城市的情谊。
除了招徕客人、美化城市这些实用功能，霓虹灯也逐渐变成了艺术品——“霓虹灯，是用光写书法”，也成为城市文化的一部分——霓虹灯里住着灯神，你向它许愿，如果灯一闪一闪，它就会帮你实现愿望，更是“人人为我，我为人人”守望相助的老派香港精神的象征——在非典时期镳曾为老顾客打理霓虹灯但免收费用，见到美香顾客又把全部费用给了美香。
夜幕降临，霓虹闪烁，一座城沉浸在一片灯火中，这是独属于香港的情调和浪漫。
在电影里，这份牵挂和留恋，具象为对师傅的追慕，对丈夫的怀念，对父亲的不舍。美香和彩虹，很快放下心中的犹疑和困惑，决心共同帮刘妙丽重做“妙丽”霓虹灯。
作为近几年香港怀旧潮作品之一，这部电影的意象并不复杂，通过霓虹灯和美香一家映照香港的意图也非常直白，电影里有很多现实写照。彩虹想移民澳洲，因为那里有更多的创作自由。做灯管的时候，对方担心“这个现在审批不会通过的。”彩虹说：“通过也好，不通过也好，我们都会照做的。”作为近几年香港怀旧潮作品之一，这部电影的意象并不复杂，通过霓虹灯和美香一家映照香港的意图也非常直白。去世，失忆，港片常用元素继续诉说着对往事不可追的遗憾。电影里也有很多现实写照，彩虹想移民澳洲，因为那里有更多的创作自由。做灯管的时候，对方担心“这个现在审批不会通过的。”彩虹说：“通过也好，不通过也好，我们都会照做的。”
过去回不去，现在留不住，未来不可知，个中滋味，一言难尽。
霓虹灯做好了，在老屋的天台上发出璀璨的光芒。
霓虹灯第二天就要拆掉，这光只能照亮一晚。
哪怕回光返照，也算给自己个交代。
电影显然对于霓虹灯工艺做了很多功课，采访了很多行业专家，一些镜头也展示了制作过程，但整体上重情感抒发，轻行业展示，霓虹灯的历史、现状和工艺的发展演化基本上只是背景，蜻蜓点水，一掠而过，一百分钟的“标准”港片片长也包容不了更厚重的故事，通过行业兴衰回望香港前世今生的可能性变成了大历史环境下一个小家庭的生活悲喜，情感尚存，气韵消散。对于第一次作为“主角”登上大银幕的霓虹灯，确实有些遗憾。制作成本限制是无奈，创作的野心和能力也是掣肘。最大的亮点都在几位主演的身上，尤其张艾嘉，发挥稳定又有高光时刻。
电影字幕结束，画面定格在另一处“逝去的香港”——2022年沉没的珍宝海鲜舫，绚丽夺目，如海中烟花。
伴随着片尾曲《灯火阑珊处》：
仍难舍，旖旎岁月
话别的一刹牢记住
仍寻找，昔日某君
身影尚在灯火
6 ) 一个曾经时代的印记
故事本身讲的是一个霓虹灯师傅去世以后，妻子与徒弟在坚持对他遗留下的制作手艺的传承，在这个过程中与女儿逐渐相互理解。
表面上讲的是霓虹灯，但很多镜头里再现的是上世纪90年代香港，那种曾经满大街各种霓虹灯闪烁的景象，那时候年轻的小夫妻在制作各种霓虹灯的时候，也把对未来美好的憧憬和期待也融合在了各式各样的作品中。
感怀的不只是那些人和那些事，更是那个曾经朝气蓬勃欣欣向荣的时代。
在很多内地人观念中，对那个时代的香港的印象，大多还是存留在一些影视剧的片段中。而对于土生土长的老一辈香港人来说，则是一种难以磨灭的时代记忆，那个时代承载了他们曾经的辛勤和努力，更是一种对美好未来的期待。
张艾嘉一如以往地很好地驾驭了美香这个角色，但是故事拍得有点俗套，最后女儿态度转变得很快，结尾似乎理所当然就把遗愿完成了，就连制作的过程也没详细拍出来，从头到尾都没有完整展现出一个灯牌是怎么做好的，就是烧了几根管子，感觉很突然，可惜了张艾嘉的演技，也没有很好地利用到特色的霓虹灯，有点浪费了这个题材。今年金像奖最佳女主角应该是Sammi了。
无限唏嘘
直到片尾字幕才看出作者的创作意图，以对一个人的怀念牵引至对霓虹灯以及那个年代的怀念和致敬。但整体拍得太中规中矩和无趣了……
2.5.
【23/91】这可是张艾嘉耶，表演自然就不多谈。插叙叙事，讲真刘妙丽和脑退化症老公那段着实多余。霓虹灯处是人情味。同场的比我想象中的多人，港片还需努力
六歲幼稚園畢業非典，計算可得—— 劇情上不想解讀了 那張ps痕跡過於明顯的合照竟然給了兩次真的讓人有點惱火 攝影很好 入股一下Leo好了（。 但是蔡思韻小姐真的三部裡面每一部都是她自己（。 這部裡靠比較肉酸的哭戲突出了有限的重圍（。 還有一句吐槽我一定要加上！！ 即係一家人一起整光管搞牌照嗰出！ 實在太電視廣告了吧！
其实近年港片的隐喻系统也已经挺公式化了，张艾嘉的角色基本明喻谐音了Hong Kong，再加上亡夫和他的手艺，霓虹灯直接对位了旧香港。悼亡、未来何如、以及上代如何处理与下一代香港人的关系属于本片的核心，当走到了2019后，台词也直接指出“总是会被人拆掉的”。电影本身中规中矩，张艾嘉在结尾二十分钟挺有一些高光时刻。
向前看，别回头。蓦然回首，逝人却在灯火阑珊处。
TIFF35 香港真的很难摆脱这种“过去回不去、未来来不了”的没落感。导演谈到是因为拿到了一些官方的资金支持才开始的这个第一部长片，但创作上自由度很高。相比起来香港还是有稍微大一点的讨论空间。（常常很想说香港加油，但也真的不知道还能怎么加这个油
开头挺漂亮的，当场被打动，但剧情越看越不对劲（。）能感觉到一点导演的意思，想拍出那种nostalgia、过去很美好但未来不知道往何处去的迷茫、试图保住集体回忆的寄托和cultural identity、对新东西新时代的质疑和抵抗啊之类的。（但是表达这些的香港好电影实在太多了…）导演试图着眼在家庭以小见大，说想以“失去亲人”为主题，结果代际的矛盾没拍清楚，爱情戏也乱七八糟。两分都给闪现的任达华和好看的霓虹灯
这么多年过去了，97阴影可以走出来了吧。不是不能nostalgia，但这种真的看腻了。也就张艾嘉表演能看。
难看。与其以霓虹灯为命题而在剧情上生搬硬套苟延残喘不如直接整个纪录片。音乐太满十分催眠。另外张艾嘉是缺钱吗？
台词隐喻（甚至明喻吧…）无限多。曾宪宁值得期待。在endroll那首《灯火阑珊处》里止不住地落泪。qa环节日本人问创作自由度和片中是否有控诉意味，可惜日翻英翻都翻少了一句：她是承认了这一部有相当的自由度，但也强调了“仅仅这一部”，以及“不知道未来会如何”。
“男人婆”一直那么美....比美还自信的张艾嘉！（小时候有点怕，现在感觉很难得）
很棒的题材，用很平庸的方式拍出来，剧本和视听都很一般，优点就是情怀吧，港人眼中又一个时代结束了。
沒想到最大的槽點是特技的年輕任達華 lol 噢然後年輕香姐說的粵語不正究竟是為什麼 也沒有交代 張姐演的老年版也沒有這麼差啊說得 張姐沒什麼好挑剔的 Sammi距離張姐還有十個毛姐或者紅姐吧（對不起 然後蔡思韵竟然有一個自己一個哭的鏡頭 我⋯閉眼。
朴实有华的感动
@PREMIERE ELEMENTS #hkaff19【4/10】最直观的感受就是混乱和刻意，虽然有众人为杨灿镳完成遗愿，合力做霓虹招牌为主线，但还是能够强烈感觉到不同片段是被生硬地拼接在一起。不知道是剧作出了问题还是剪辑出了问题，个人倾向于前者，毕竟影片的现实片段与Flashback衔接得不自然，无意义的段落也不少，比如美香陪Leo在码头祭拜外婆，以及最后彩虹穿传统婚纱为美香梳头，而整体的对白也有欠打磨。
懷舊氛圍濃厚，今昔對比甚是悵然，不管是物或人，最後一幕閃現的珍寶舫更是唏噓。告別亡夫，告別過去的香港，是情感上艱難的課題。以香港曾經百花爭艷的霓虹燈做主題引子是聰明的設定。但劇作上似乎不夠完整。尤其第三幕女兒的轉變快到令人感到沒說服力。但必須說張艾嘉的演出很大程度為這樣的不足補分了。演徒弟的周漢寧是個新發現，雖然不是什麼帥哥，但十分生動可愛阿!
台词和情节写得非常明白，已经不算隐喻，甚至觉得张姐为啥能靠这个得奖也是因为靠这个剧本演了个不明白说的角色。与《浊水》《窄路》相比，少了一些更加关注题材本身的部分，但与《送院》《白日》相比，又少了一些不死不休的怒气，就这样处在微妙的两者之间，可能是演员参与了创作？反而还算是偏往观感舒服那头的不上不下。不过就感觉，至少还算不会只存留一个“让位给导演想法的主线缺憾”的最终印象。3.5归4。