剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《女人贞慧》——手中的清水烧
这是部如清水般沁人心脾的电影，冰凉清透，温暖了整个午后的静谧空气。一段完全私密的个人时间，如同酣睡在时光角落的那只小猫，不被打扰。电影的名字像是一个谜语，等着人去解答、窥视：This Charming Girl。海报上，一个女人披散着半长的黑发，身穿一件汲取树叶鲜绿的针织衫，闪动着透彻的双眸，略带期待与迷茫。嘴唇微启，欲言又止，在错身的人背后望向过去。
一个人的生活，如一捧清水，从指缝间流走，淋湿了一地的回忆。贞慧总是一个人躺在沙发上，等着不同的闹钟此起彼落地响起。她习惯上班前洗一下头发，然后用电风扇吹干，睡前检查一下门锁，无意识的擦拭着桌子。她的衣服大多是棉布质地的衣衫，简单贴身。有时候，半睡半醒间，她能感到母亲还在自己身边，给她剪指甲，保护她。
贞慧在邮局里工作，把人们的思念与疑问传递到各自的目的地。最近，总会有个男人来邮寄稿件，该是个作家吧，背着宽大厚实的背包，衣着虽然不够讲究，但是很整洁。贞慧打心底里喜欢这样的人，怀着某种梦想，并不断努力。他还是个细心的人，告诉贞慧有掉落的睫毛粘在脸上。听人说，在吹掉睫毛前要许个愿，就能实现。我们总得对平淡的生活抱着一些幻想，流星太过稀有且短暂，不如托付给更加可靠常见的东西。下班后，贞慧会和几个同事坐在饭馆吃饭，没有人愿意早些回家，反正家里也没有什么值得牵挂。今天，贞慧却急着回去，她想看看昨天捡回来的小猫好不好，它一直躲在沙发下不肯出来。
贞慧。
如果你唤一声她的名字，她只会给你一个茫然空洞的表情。没见她笑过或者哭过，虽然分明有什么东西在她心里灼灼地生疼，就像放在火中焚烧多次的清水烧。对于生活，她习惯了默默承受，穿旧了的鞋子都不肯换掉，因为实在受不了售货员过于轻佻的语气。昔日的恋人来找她，一番缠绵后问起她的第一次，她望向远方，轻轻说道：只是很疼。像在说一个不相关的人，一切都如同暴风雨过后的宁静，让人不堪回首。
贞慧会做一些意想不到的事情。比如约那个常来邮局的男人到家里吃饭，虽然有些局促还是说出口了。不过他没有来，她的心就像放了很久早已凉了的饭菜，只好把盖上的饭菜一个个揭开来，大口大口的吞咽着。她还会送陌生的醉酒男人回家，就像捡那只花猫回家一样自然。男人和猫都是迷路的动物。她抱着痛哭的醉得一塌糊涂的男人，时间恍然间又回到过去，这是被贞慧埋葬依旧的秘密。还是女孩的时候，她被自己的亲人强暴过。那是个炎热的午后，阳光从四面八方的玻璃窗射进来，贞慧目送着母亲走出家门，叔叔爬上了她的床。自己也曾像这个男人，如此痛不欲生。
当贞慧收起地上那把水果刀时，许多事情就很自然地发生了。她去找了当年非礼她的人，两个人无语的坐在一起，贞慧满眼都是痛楚和责难，更多的是愤怒，但她最终还是逃开了。因为跑得太急，摔了一跤，书包里的东西四散而落。在这里，第一次看到她流泪，无声的，掩面而泣，就像镜子前的水流个不停。哭出来，是不是就好了。
还可以再爱么，还可以忘记过去再次爱上一个人么。
回家的时候，邮局里那个男人等在楼下，解释了自己未能赴约的原因。贞慧把头埋起来，像花猫一样，想着什么，倾听着什么。那是爱的声音么？
虽然电影获得了釜山电影节最佳导演奖，李润基这部处女作仍旧不是那种一下子能吸引所有人眼光的作品。很多人认为这样拍摄一个女人的生活实在是沉闷，摸不着头绪，但是就像清晨的静海，沉睡的森林，里面蕴藏了风起云涌的情感。贞慧如此安静的外表，就像一个谜一直牵引着观众探寻到她的隐痛，继而被感动。镜头大多时候离贞慧很近，像是母亲关怀的目光，怜惜地看着她。贞慧的话语并不多，更让人印象深刻的是她的动作，擦拭桌角、整理书本、摘下梳子上的发丝，每个动作都透露着难掩的寂寞和惆怅。这不是一个顾影自怜的故事，而是一段寻找自我的旅程，很多人对于伤害选择逃避，贞慧则选择勇敢的跨越悲伤，寻找新的生活。金智秀出色的完成了贞慧这个角色，让人相信她就是那个如水般柔软坚毅的女人，并以此摘得了韩国青龙电影节最佳新人的桂冠。
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2 ) 对戏剧性的消解
最怕的不是不快乐，而是失去了活力。就算恢复了社会功能，能够工作以养活自己，顺便实现一点社会价值，但始终感觉不到生命的意义，甚至让自己装作繁忙以至于没有空闲去思考这种问题
独居女人伴着无聊的电视购物节目背景音做家务，给植物浇水、修剪，抱着双臂睡在沙发上，早醒等着闹钟响，就着泡菜、紫菜包饭吃泡面，坐在地板上拾捡地上的头发，安全感来自于一再确认关好的门锁。现实生活就是琐碎、寡淡，就像在描绘贞慧邮局的工作时电影的镜头特别晃，视角移动特别快，在没有看清一个人在做什么时镜头又被转移到另一处了——虽然可以确定每一个视角都没什么好看的。
一个看上去非常努力生活的人。
打扫时发现一本旧旧的书，回想起已经离开很久的妈妈曾经给予的温情。
有了野外的小猫咪的夜晚，回家的脚步终于带有了一些期待和急切的感觉。
前夫注意到自己已经旧旧的鞋子，关切地询问需不需要买双新鞋子。
听醉酒男人诉说着生活的伤痛，小心翼翼地藏起来可能被男人用来自杀的刀子，将啜泣的男人拥在自己怀里。
作家为睡过了约定的时间而怯怯道歉。该高兴吗？欲言又止。
想好了拿把刀去和仇人一刀两断，还是没有出手，最后还不小心被被刀子划伤。
可是根据积极心理学的观点，这样的心理状态是不健康的。一个看上去非常努力生活的人，总是生活的缝隙里与过往的巨大伤痛做着最激烈的抗争。
不是你说的没事就真的没事发生的。
“我们去吃什么好呢？”
“你说呢？”
“是我先问的啊。你有什么特别想吃的啊？”
“我想不出来。”
同事问了一个白问的问题。这个问题基本上困扰了我五六年。在家里和交齐伙食费的学校食堂，有什么食物就吃什么；大学之后可以自己选饭菜，离开家也必须自己决定吃什么。拥有吃的选择自由却意味着丧失了简单的安全感。所以“吃什么”是一个非常纠结的问题。而贞慧不会再考虑这样的问题。同事希望去尝一点新的东西，被贞慧拒绝了。似乎生活就该如此一成不变，不用改变、也不能改变，如果不是现在这个样子活着，又应该如何活着呢？已经好不容易从那场灾难中幸存下来，不要再有任何变数就最好了。
那个夏天发生的灾难，余波如此持久，夺走了自我，夺走了活力。电影呈现的戏剧冲突非常少，看起来是对戏剧性的消解，也是本片让人觉得沉闷的重要原因，可是最大、最剧烈的戏剧冲突已经被稀释到漫长的余生里。这种稀释使得每一个值得痛哭的细节都被隐藏，并侵蚀着对生活的热情和应对变化的信心。因此看完电影，会有一种心里堵得慌，却无处释放的压抑之感。
电影的镜头语言非常贴合叙事风格，主角的台词非常少，演技非常好，电影色调像生活纪录片。但是就内容上来说，对于如何完全从很多年的剧痛中康复，电影却没有给出答案。
3 ) 隐忍的幸福
【女人贞慧】这部电影.没有什么情节.一切都是淡淡的流动
在狭窄的阳台种满绿色的植物
坐在公园里休息.还有小孩安稳的偎依在母亲的怀抱里
收养了一只小猫.却丢弃了它
当她想在次找回小猫时.却找到了自己的幸福
里面穿插了回忆.伤痛.和对幸福淡淡的渴望
当洪潮退却以后.平和流淌出来
最后的特写镜头.贞慧脸上的表情很微妙
在心里想:她找到她的幸福了
4 ) 笔记
《女人，贞慧》、《独自生活的人们》、《花》、《百元之恋》、《小森林》、《最终幻想女孩》、《爱情万岁》、《独活女子的推荐》
这是我能想到的关于女生独自生活的片，《独活》完全是剧集形态的广告，资本挤出来的以刺激消费为主导的生活形态，什么狗屁对于独活女来说最难的是烧烤，只列举，不探讨。
1、年龄，偏大或者大，工作状态，有能力承担住所，交际简单的工作环境与工作，没有进入任何恋爱关系，没有与朋友往来，性格主动或者被迫清冷淡漠或丧或社恐，三点一线，独自吃饭。
2、独自生活的原因基本都属于各有隐情的程度深浅，《女人，贞慧》这种属于事故性，处理两个题材，独自生活和复仇，自我封闭来自于直接的伤害，幼年被亲人威胁这件事情，母亲对这件事情的态度与反应很影响孩子将来对这件事情的心态，她属于能够平静接受一切，邀请对方去自己家看小猫，做了一大桌子菜，不来也就不来；
《独自生活的人们》的心结是父母离婚，母亲过世，如何与曾经离家的父亲相处，外加现代社会城市生活一贯的人与人的距离，理由没有那么充分，人物又太好看，刻意没有爱情线真的太刻意，抽烟都不会有人搭讪么，显得这个人物的淡漠总有一些做作的成分，这种类型的片子很容易走向一种过于自我的无病呻吟，又不是创作者艺术家，只是普通的上班族，不外延的话，哪有那么多东西可以讲；
《花》设置两个姐妹，妹妹好看，嫁人生子，姐姐粗笨，姐姐跟妈妈一起生活，靠缝纫为生，粗笨的姐姐内心美好，但外表匹配不了内心的美让她一直躲在家里二楼，出色的缝纫技术维持生活，她的封闭是天然的，当她被迫离开二楼，出去跟人打交道时，是一个本应该在幼年青年时期就熟练掌握的技能，她这个年纪，则显得笨拙但无比真诚；
《百元之恋》的设置有点点类似于《花》，两姐妹，跟妈妈一起住，妹妹好看，嫁人生子，姐姐没有那么好看，但不难看，没有设置成外貌弱势程度更强的那种，姐姐的丧没有心结没有过往，安藤樱出场就天然丧，接着搬出去住，打工，喜欢的男孩，拳击，很想赢一次，但最后输了的上升到人生的故事，故事当然很简单，形式好呀；
《小森林》，单身生活因为食物与农村变得丰富起来，没有人想看她谈恋爱，大家只想看她一个人自己做东西吃；
《最终幻想女孩》，大概属于这种类型的突破之作吧，加了画外音，絮絮叨叨，故事主要放在恋爱上，暗恋，明恋，被告白，心思活络，独自一人生活，却又那么吵闹。
《爱情万岁》里的杨贵媚，这一种故事中绝对的王者，结尾的长镜头到她坐在公园凳子上开始流泪，如同《花》的结尾向大海游走一样好。
3、这种类型的故事大概要解决三个问题，一个是生存问题，活下去总得要钱，工作是最基本的社交，所以才有这些孤独的工作，客服、快递点、缝纫、小吃店，放在现在应该还有淘宝客服，视频博主吧；第二个是解释为什么封闭自我，什么阻止了她们向外建立关系，外貌、创伤、原生家庭、母亲离世、丧；最后是她们要如何在这个片子里，通过怎样的故事，达到自我的一部分突破，走出来一点，有与他人建立关系的苗头，或者导演敢不敢继续维持或者回到原初的状态，找到一个精妙的结尾，如同《爱情万岁》那样，发生了些什么，又什么都没有发生。
4、这种故事的主角都是女性的部分原因大概是社会对男性的认知或投射更加外向，男性如果这样生活，大概是配角化的御宅族，戴眼镜身材管理奔放头发油油那种，很容易被认定为屌丝，而得不到共鸣，但不结婚一个人工作独立生活的女性，就不一样了。
5 ) 一张安静的特写～
然后打开电脑看新闻，才想起这部片子来的～
全片很干净的描述了一个独居女子的生活～
很多时候是别人在说话，她在安静地听或者看～
就象她的家一样～
一个人，随意扮演各色的角色～
身边，很多这样的女子～
甚至发现自己也是其中一员～
在失业的日子里，我还庆幸～
自己能有这么一瞬间的安宁～
6 ) 我知道为什么是他
不知道的人不会知道，知道的人会觉得欲盖弥彰。
贞慧背负着残酷的青春期，走不进婚姻，走不进友谊，走不进任何别人的世界，也不希望别人走进。
有太多伤，结了痂，成了疤，好不了。
不要说什么“快点好起来”，没有办法让一个腿部残疾的人跑起来。
我们都有生物趋利避害的本能，我们都在寻找可以让自己好受一点点的方法。
安静的照顾植物，每天早上要洗头，生气了就刷浴缸，
开着电视只是为了有声音，比闹钟还要早的醒来，睡在沙发上，
网购泡菜，吃泡面，包饭里的黄瓜挑出来不吃，
温声细语的和猫咪说话，上班的时候就专心上班，
在什么都不发生的时候我们都可以像一个沉默的正常人那样，
在这些小细节上安抚自己；
但是去买鞋的时候男人的触碰会不适应啊
邻居开门面对面的挑衅不知道怎样回嘴
伤心的男子该怎样安慰？
同事询问生活上的事情该怎样开口回应
邀请的客人爽约也只是再在街头见到的时候扭头走掉，为什么不去质问呢？
是啊，生活中太多细节要面对，但是背负着伤痛和阴影的我们，就是很多时候，做不到啊！
因为生命塑形的时候，留下了疤。
杀了那个男人会好吗？
包袱会放下吗？
割掉长疤的肉，看不到疤了，伤痕却更大了呀。
最后贞慧跑掉了，手里的刀刺伤自己然后哭出来了。
伤痛是没有办法选的
既然还是要活下去
找一点温情给自己吧
那个男子木讷老实
偶尔会来邮局寄书稿所以有些接触
生活拮据
内向沉默
不是棱角分明的人，没有攻击性
他竟然发现我掉在脸颊上的睫毛
擦掉这个睫毛的时候我快速的在心里许了个愿望：
给我勇气让我邀请他来家吃饭吧。
走路，吃饭，擦地，换衣服，工作……贞慧的生活像一个流水账，简单，纯粹，孤单寂寞没有杂念。唯一和她现在生活交融的是虽然去世但是时常在眼前的母亲，故事一点点揭开，她的不幸过往尽显在眼前。黄政民、朴圣雄的戏很少，只是贞慧的点缀。
不闷不闷~挺好挺好
看不懂
好闷啊
金智秀的气质没得说，从《罗曼史》开始就注意她了。片子也不错，对女性情感的把握很细腻。
非常闷导致有点不耐烦，最后略释然。对成长中独自承担的内心痛苦表现的有趣，嚼萝卜很可爱。画面舒服，喵星人可爱，就是太闷了
一个人生活也挺好
仿佛我们每一个平凡的女人一样。真实的生活，平淡的脸，平淡的装扮，平淡的工作，平淡的日子。
被海报所吸引……
简单独居有爱心没爱情
岁月静好，微微颤抖，往日伤口，隐隐作疼，小姑居处，习惯无郎，一人独处，终会有猫，家中有猫，请君吃饭，等郎不到，心如菜凉，韩版《让娜·迪尔曼》，岁月静好，只差一刀，导演心软，收回小刀，木槿花下，寻回小猫
非常喜欢
李胤基早期作品，意外成熟，人物心理拍得真好。屋门上的三把锁，睡觉时留着声音的电视，不愿尝试新餐厅，简单几个细节就把贞慧缺乏安全感的性格刻画出来。贞慧试鞋时对男店员的闪躲与抗拒，在公园与性侵自己的男人并排坐时是否要拿刀行刺的冲动和犹豫，李胤基都处理得十分细腻。然而片子也是真的闷。
623---女主楚楚动人，惹人怜爱---2013.09.04
从这部看，导演还真是不断进化了
抽刀那段太赞了。狂心跳。
李润基导演一定是个很有耐心的人
拖沓
相当钟意
导演的聪明之处，大概是大量的特写和跟拍的镜头所“预示”的剧情其实只是代表着回忆的发生，而女人贞慧的“未来生活”只是需要一个过去故事的结尾来作为开头就够了...PS：某些时候主角金智秀的“摆放角度”，倒是很像徐静蕾和袁泉的结合体。