1 ) 野岛伸司的炒饭和铃木保奈美的烟头
野岛伸司的作品,诗意和唯美中透着扭曲和残忍,所以一直没有照单全收的想法,撞上一部算一部。事实上,94年的这部《爱没有明天》,主角如果换成其他人,偶未必会忍受愈演愈虐的剧情,从一方车祸装失忆一直看到另一方跳飞机成了真失忆。只是…只是…留短发穿破夹克成天叼着根香烟的颓废派铃木保奈美,加上个纯情细腻敏感脆弱孩子气的艺术废柴男三上博史?选角和人物形象也该设个上限啊。
十几年后看这部旧剧,仍觉当年那些演员气质演技之齐整,一颦一笑,顾盼生辉,不知面瘫为何物。第3集开场,两人在酒吧那一组眉目传情,与第4集结尾,三上博史自废武功时与铃木保奈美的长时间对视,前后对应,交织缠绵,无一句废话。三上自残,铃木同学眼神一波三折,从最初的惊恐不知所措,到后来渐渐理解对方的苦衷与决绝,继而在表情里夹杂一丝释然和怜爱。现在的偶像怕是演不出来的了。
第3集中私家侦探同志说过,天才钢琴家和陪酒女郎之间的爱情,类似《罗马假日》的另类翻版。不过公主最终还是要老老实实回去当她的公主,否则《罗马假日》第2季注定惨淡收场,而赫本同学的角色估计得让费雯丽来演才行。从这一点上讲,第4集末尾是个分水岭:悲剧尚未发生,但发生悲剧所需的前提条件均已具备,再往后只会是无休止的苦难,能熬过去的只有圣人。
话虽如此,高村士郎同志从第5集开始坠入深渊的速度之快、力度之猛还是超出了预期。或许正如富二代丰川悦司所鄙视的那样,艺术家不事生产,大而无用,偏偏自视甚高,受不得挫折;更要命的是在玛丽亚面前这一切都可以被包容,甚至在士郎同志恶语相加、拳脚并用、意图把圣母一块拉下泥坑来洗刷自身怯懦内心的时候,依然一次又一次地救赎。士郎始终是孩子气的,他废了自己的手,却从未试图去废掉自己高高在上的心情。第7集他极度癫狂地要玛丽亚把他那只曾经倾倒众生的手还给他,指责“是你毁了我的一生”之际,偶顿时闪过“这该是魔鬼最喜爱的那一类灵魂”的念头;士郎同志受到诱惑便会轻易堕落,其实是再自然不过的事。
玛丽亚同志的圣母情怀背后是极其沉重的十字架,对她而言,为妹妹付出爱是在赎罪,为士郎付出爱是在互相拯救。剧中丰川悦司猜测玛丽亚小时候缺乏父爱,所以长大后一旦自己的伴侣没有出息,便容易把责任归咎于自身,从而产生强烈的母性冲动,从心理学的角度说,其实是一种病症。这种纯机械论的观点是否合理另当别论,即便果真如此,围绕爱所产生的问题,终究只能由爱来解决。从文艺的角度来说,他们俩的爱情就是一面镜子,照出两人所有的原罪,并完成精神层面的最终救赎。
野岛伸司的很多片子看起来很累,这哥们的本子喜欢说教,且私货泛滥,象偶这种不懂花语、不玩星座、对希腊神话和圣经故事一窍不通的主儿,只能蒙个大概的意思。不过估计他在写剧本的时候写不下去的时候不少,否则很难解释为何该兄台的作品里面,雷同的桥段多得令人发指。本片中樱井幸子饰演的娜娜在探监时与面部烧伤的三岛纯隔着玻璃接吻,无法不让人联想起93版《高校教师》中的类似场景;士郎在狂乱中双手卡住玛丽亚的脖子,玛丽亚没有任何反抗,有的只是悲哀与绝望的眼神,这跟98年《世纪末之诗》第10集山崎努饰演的教授回顾自己恶行时的叙述如出一辙;数年后偶然瞄到央视播放野岛兄编剧的《没有蔷薇的花店》,当竹内结子冒充盲女拄着拐棍出现在一家花店门口时,偶一口酒差点吐在电视上:兄台,虽说多数作家一辈子的作品往往只在一个模式里打转转,可冷饭炒多了毕竟让人反胃哇。
骂归骂,一旦中了野岛伸司的毒,想全身而退可没这么简单。此君虐起来颇为辣手,却是无可救药的浪漫。第1集标题“雨中的灰姑娘”,结尾时三上博史在细雨中单脚下跪,为铃木保奈美穿上蓝色的水晶鞋(YY),配上空灵的音乐和迷蒙的光线,让人感慨情花之毒最是难解。揪心的还有那只取名Blue的小鹦鹉,士郎内心狂乱开始自由落体般堕落时,它纵身飞离了鸟笼,但后来在玛丽亚伤心欲绝之际,又恰到好处地在窗台徘徊不肯离去,野岛同志,能否请你不要这么虐人,谢谢。
2 ) 今天。有爱吗?
玛丽亚,玛丽亚,一个男人的声音贯穿全剧。招然若示地告知了结局。玛丽亚非死即失忆或者等等。看过很多电影,电视剧用过这种手法,最经典的是<海上钢琴师>中的吹号的将1900的故事娓娓道来后,这个故事赎回他挚爱的号。
但这破脆的回忆不能赎回什么。尤其是这个故事的述说者-士郎,软弱的男人,让人对他所讲的故事最直接的感受都不会太客观。
这是日剧大师野岛伸司的作品。看日剧,不能错开他,即使刻意也不行。但也有一个研究日剧的人说,若是想看轻松诙谐,用来混时间的日剧,千万不能涉及野岛伸司,这句话是极对的。但对于我,那就是非看不可了。我从不妄图在日剧中身心轻松。日本这个奇怪的民族,我将在日剧中逐渐将它定格。
铃木保奈美,这个女人,这个活跃在日剧中的女演员,有做这一行的女人中少有的灵魂-智慧。从她的角色中可以看出,进退自如的莉香,神采飞扬的主播。没有一定的底气和独特的气质是很难把握如此的角色。她不是没有来由的傻,也没有未经世事的纯,而是一种可贵的洗尽铅华,在玛丽亚不多余的笑容和不多余的动作中可以得出结论。玛丽亚,这个制造悲剧又唯一承担悲剧的女人,那样地飞蛾扑火,让人心疼不已。最后的一跃,看得人心都一颤一颤的,我甚至都有些乞求导演了,不要,不要这样的结局,不要以这样的方式抵达目的地。但,她,只笑了笑,我喜欢这样的笑,笑其实是一种简单的表达方式,它不需要多余的动作附加。
爱没有明天,那么,今天有爱吗?我想问野岛伸司。
3 ) 爱,没有明天
终究还是敌不过现实的吧
所以
爱,没有明天
最后跳下来那个镜头太心痛了
我必须承认我绝对中了野岛伸司的毒
4 ) 不管好坏总之是典型的2000年之前的日剧
1.2000年以后这样的剧大概都去了东海台啊哈哈哈……
2.看前两集时本想高呼“三上博史卖萌可耻!”但男主飞速蜕变为哪怕在野岛剧中也是崩坏度数一数二的烂人……圣母泪目。
3.dorama中的究极爱就是哪怕除了折磨一无所有也比权宜但安乐的结合高出百倍,好令吾等会选择青梅竹马或完美炮灰的平凡人羞愧到死。
4.这里头丰悦跟盐见三省的少主人与秘书的组合虽然戏份稀少但是很理想!小木茂光明明年纪不大却早早地就被人当作了中年人来派戏……好像原初版本“深夜食堂”老板那样。
5.抄了《春琴抄》的自戳双眼!
以上。我折腾了近两个月才啃完这剧 - -
5 ) 爱,没有明天
我以为,我身怀绝技,就可以让你安然无事
我以为,我所向无敌,就可以让你逢凶化吉
我以为,我肝脑涂地,就可以让你扬眉吐气
我以为,我形影不离,就可以和你同舟同济
我们约定,在海枯石烂的时候远走高飞
我们约定,在解甲归田的日子里心旷神怡
可我们,从来也没来得及,随心所欲。
6 ) 说说爱
DO YOU LOVE ME?
I NEED YOU .
爱没有明天,爱不需要明天,爱只有现在与过去。
这么想的我也许是傻瓜······所以,请给我爱,请让我爱。
会考虑明天,就是为了要留住爱啊。那是爱的继续。可那一定是爱的升华么?也许是苟延残喘,也许是习惯而已,也许只是需要某个人在自己身边。
“我需要一个爱人,我们至少可以一起打打盹儿。”
爱的时候只有两颗灵魂的燃烧,那一刻人才真正的活着,真正的活在“现在”:他望向她,她向他回首嫣然一笑,于是两颗灵魂瞬间苏醒。当那一刻在有意无意间流逝,明天的我们回头望去,向过去致礼,为过去叹气,爱已成为过去。
如果爱是爱唯一的理由,那么,爱就是爱唯一的意义。请不要为爱再添加其他的意义。爱并不等同于爱的结果,爱是为了今天,为了现在,为了每一个今天和每一个现在。爱并不局限于某个人或者特定的对象,爱是忘我的审美,爱是想要成为美,然后在那永远的美中感受终结的世界和世界的尽头,那里有自我的完成。在审美中结束,是解脱;创造美,是超越。
对爱的结果的思考正意味着爱的结束的开始。那不再是一份纯粹的爱。而是掺杂了诸如责任、习惯、成功感,为了他人的视线、复杂又单纯的安全感、不再寂寞。他不再沉迷于爱。走出了爱,才能开始思考爱。爱的时候是那么宝贵,哪有余暇想什么是爱。不是因为爱才去爱,而是想爱就去爱了,仅此而已。没有更多的原因,只能找到事后的理由。
我并非在劝人们不再思考爱。我只是担心,人会不会在思考爱的时候忘记了怎么去爱。思考爱是为了更好的去爱,是因为珍惜这种爱所以为之苦恼、为之动情、为之用心,不是么?
对爱说明天才是天真。关于今天的一切未来,也只是未来的今天。明天的爱,也只是未来的自己在未来的那个今天的爱。因为这样,请牢牢把握住今天的爱的每一个瞬间,不要转过脸去,对这个世界的美好视而不见。请珍惜现在的爱,不要轻信明天有更好的什么永远,那只是下一个永远。
假如爱是人生最高的意义,假如明天我即将死去,我希望,我相信,我将永远活在现在的爱里,因为只有在爱里我才真正活着,真正活在名为”现在“这样的时光里,即便明天我即将死去,现在的我也真真正正的作为一个人活着,明天将要消失的我也真实的存在过。
假如爱不是人生最高的意义,假如明天我的生活还将继续,那会怎样呢?那些已经找到了人生答案的人或许会回答,”爱就是我找到的意义。”
——那才是真正的你啊,千万不要忘了。
DO YOU LOVE ME ?
I NEED YOUR LOVE .
疼痛啊..。
虽然后期剧情走向实在狗血,但演员们演技确是一流。不过我就不信マリヤ从那么高的地方跳下来还只是丢了记忆没变成植物人orz……顺便桜井幸子拥有最会说话的眼睛没有之一~
宁可大结局没有救回女主 让男主看到幻影更让这悲剧更哀伤 女主视角 野岛式独白补充 社会底层的人间悲喜 被命运不断翻弄 求爱不得 即使如此女主也没有自怨自哀 反倒是男主一路坠入地狱 而丰川悦司作为三上博史的另一面 冷酷的尽头也是自虐 野岛对西方戏剧吃的很透
绝对是中了野岛伸司的毒,很喜欢这里面的铃木保奈美
给尾崎丰一星
为爱献身的女人与末日前不愿上船的男人。化用心理学(方舟选择题与病态母性)、圣经隐喻(圣母与耶稣)、文学典故(小王子)等元素来构筑写作思路,所以那些看似不合常理、脱离实际的情节就都有了新注解。野岛用锋锐的笔力在近乎浪漫主义般的开局与残酷的现实丛林里撕开巨大缺口,让主角们在无望的爱中相互折磨、极端怨憎,直至坠入万劫不复之境。ED的荒漠枯枝搭配尾崎丰的《Oh My Little Girl》,荒蛮凋敝中透露着浓浓诗意。如若回到当初那个出逃的雨夜,是否还愿牵着手,一起走到世界的尽头。大背头丰悦不怒自威气场惊人,女主不选你我选你呀!(星星眼
野島伸司你矯情了
丰悦虽然戏份少,但仍挡不住他的魅力。
丰川悦司果然是个帅锅锅
早年野岛大师对人性的刻画比现在深刻啊~~
一个人如其名的圣母女主,一个和编剧有仇的废柴男主,一个整天无所事事随叫随到的多金备胎男,一个总是躺枪的漂亮妹妹,一个无法掌握解释来龙去脉技能石乐志的屌丝男,一个兢兢业业致力于推动剧情发展的绿茶婊......他们之前的狗血故事再一次告诉我们那个道理...这是一个看脸的世界......
我太喜欢野岛早期的作品,那个时候写的爱情最热烈,也最纯粹。本来觉得剧走向高开低走,结果很快就开始急速下降。。。塑造出一群逐爱的堕落天使。野岛在创作高峰期总是有太多神来之笔。。。痛竟然成了一种快感。鞭尸真是天才野岛的拿手好戏啊。丰川悦司行走的荷尔蒙,我好喜欢啊,樱井幸子好嫩简直标准漫画少女,那个时代太美好。
皮夹克、短发、香烟、缺爱甚至乖戾的铃木保奈美。丰川悦司的眼神好凶,亦正亦邪,看着特有被征服感。大结局非要狗血一下咩。。。
这哪里是爱情呐?这是罪。
連自插雙目的戲碼也出列了......簡直是一萬公升的狗血!
三上博史的渣男演的真好 可恨又可怜,保奈美也是让人心疼不已 短发造型超级好评!野导的剧本不虐不美不是他最佳作可和2000年后的东西比还是经典的,全片最爱还是丰川的细长眼神和难得一见只微笑 玛丽亚啊这么有魅力的高富帅为什么打动不了你呢!这要是放在现今绝对逆袭成功了吧
野岛伸司 + 铃木保奈美 = 不可错过 非要爱到那么沉重,贱男
没想象中曲折,可能是免疫力过高
野岛招牌苦情风。上世纪的人心理承受能力真TM好!!本剧不惜长篇累牍只说明一个道理:摇摆于两个男人间的女人是不会有好下场DI。男人也是~~
天哪,竟然叫丰川悦司演男二,可惜啦。剧情一般,天才钢琴家后来直接变成了瘾君子,叫人不可思议