新天师斗僵尸

首先我们肯定这片子是娱乐商业片，青春恐怖类型，略带喜剧。

电影翻拍得很优秀，和老版相比，剧情更为紧凑流畅，场面更加惊险，添加了更多的流行元素。

电影镜头运用最为出彩的当属追车那段长镜头，镜头一直在车内环绕，兼顾车外的追击者吸血鬼，第一人称的视觉非常有紧迫感。

当然，此类镜头出现在《人类之子》《世界大战》里过。但是竟然在这青春恐怖片里出现，仍然可以感受到导演的用心。

其实电影一开始的鸟瞰荒漠里整个社区，就可见电影对镜头质量的要求。

国内许多大片，基本很少有航拍镜头，除了少许的古装大片有出现过，如《赤壁》。

但是在美剧里，我们会发现航拍的镜头已经不稀奇了，甚至连我们中国观众，在看美剧时也习以为常了。

从许多“文艺青年”对《失恋33天》的热捧，对《猩球崛起》的贬低，可以看出我们对国产片和美国大片的不同定义。

作为我个人，我是热爱并享受美国电影所带来的视觉效果的。

我发现许多所谓的“影迷”，往往忽略了美国电影在制作视觉效果的细节。

他们会为《失恋33天》的几句无聊的台词而津津乐道，却经常无视美剧里一些惊为天人的特效镜头。在我看来，特效镜头比几句瞎贫的台词所花费的时间和精力要大得多多。

再说，如果是从梁左王朔影视剧时代熏陶过来的人，现在国产电影里的瞎贫台词怎么可以比？

大部分观众的水平，也注定了国产电影在电影整体质量无法提高。

许多所谓国产商业片，往往连基本的特效都无法达标，但是纵观美国电影，连最普通的电视剧里面的特效都已经出神入化了。

当然，有的人会说，什么年代了，还拿特效说事，哥追求的是内涵，不是这些花里胡哨的东西。

估计这就是中国人特有的“自慰精神”了。

我顺便胡说一句，给这个片打低分的人，大部分是给话剧电影《失恋33天》打高分的。不信你就查下！

唉，我们的观众基本没救了。

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PS:回复里让我去看特效片的人，我在这个评论里第一句话里就已经说了“首先我们肯定这片子是娱乐商业片”。明白意思了没？

我们为什么老是从娱乐片里找内涵呢？记得有个电影评论也说过同样的例子，中美观众看娱乐片反应的对比，我们活得真是不轻松啊。

如果要说内涵片，OK，看看世界电影前250名，有多少是美国的，有多少是中国的？看看世界闻名的商业片，恐怖片，科幻片，有哪些是中国的？

唉~~~当然又有人会说，那些都是老外排的榜单，不做数的。

其实我写这些的原因，是我觉得这个翻拍片还是不错的，不应该这么低分，我估计是许多人拿内涵片的审美标准要求这部娱乐片了。

恩，我想说的，就是这个意思。

影片翻拍自80年代的同名经典恐怖片《天师斗僵尸》，故事讲述：。高中生查理（安东·尤金 饰）隔壁搬来了一户人家，是独居的男子杰瑞（柯林·法瑞尔 饰）。这个新邻居给查理的母亲（托妮·科莱特 饰）和女友艾米（伊莫珍·波茨 饰）留下了不错的印象，但很快查理在好友艾德（克里斯托夫·梅兹-普莱瑟 饰）的提示下发现了其中的问题。经过周密的调查，他发现杰瑞其实是一个吸血鬼！与此同时，杰瑞也开始露出狰狞面目，查理的家人也成为了捕食目标，查理要如何孤身一人与之对抗呢？

当满屏幕的吸血鬼都是忧郁的期待真爱的夜之王子的时候，看到这样的片子感觉真是开心。没错，就像男主角的前好友说的，吸血鬼就是大白鲨。不要期待他们还有残余的人性：如果他们对你的心感兴趣，不是因为它代表了爱情，而是因为它让你的血液流动着；如果他们心情不好，不是因为他们在思索自己这孤独的永恒存在，而是因为他们饿了。（而如果他们站在阳光底下，是会死的，不会闪烁着钻石一样的光芒。）所以，不要犹豫，把手中的木桩刺入他们的心脏，看着他们灰飞烟灭吧，很爽的。
所以我觉得这片子的娱乐性很强。轻松愉快，血浆四溅，演员讨喜。它不是什么深刻的片子——它也志不在此。所以千万，千万不要想太多。它想要达到的就是让你高高兴兴地度过这一小时四十分钟而已。
（归类是恐怖片所以我这么说有点奇怪？哎呀你看，豆瓣页面上明明把喜剧排到恐怖之前了嘛。）

P.S. 作为DT脑残粉，看的时候真是怪笑连连啊。

La primera parte le doy 10 para el director, pero cuando avance, ya no sé qué pasa con el dramaturgo.
A mí no me da ni nada miedo sobre las fantasmas, yo digo de la peli, pero, es la primera vez de ver una peli de vampiro, por lo tanto, me da mucho miedo desde el empiezo...no obstante, sobre la organización, y la lógica no tengo ni una palabra que decir, es fatal...
Esta peli tiene la oportunidad de ser una muy buena, jodidamente, el director no lo hizo.
Bueno,,,, un uf para esta...

《暮光之城》、《黑夜传说》系列的成功给吸血鬼题材注入了更加“新鲜的血液”。久违的“型男”科林·法瑞尔扮演的大魔头邪气十足是最大亮点，血腥、暴力依旧是影片一大卖点。而关于吸血鬼你又了解多少呢？十字架？大蒜？钉木桩？这都是扯淡，记住银弹对付的是狼人，只有圣水才能制服吸血鬼。

◎IMDB评分 6.8/10 from 10,619 users

一句话评论

出人意料的做对了许多事情。
——《娱乐周刊》

影片将一个多年以前的老故事赋予了充分的时代感，并且几乎在所有层面都超出了原作的水平。
——《华盛顿邮报》

影片在有一点上和前作相仿，都在惊悚的同时融入了许多幽默成分。
——《芝加哥太阳报》

幕后制作

　　剧本有新意

　　那些热爱《暮色》系列的少男少女又有好戏看了，因为一位堪称骨灰级的“吸血鬼狂人”编剧这次决定重新拿起笔，再次写一个关于吸血鬼的剧本。这个人的名字叫做马蒂·诺克森。他曾经在1997年到2002年间执笔了电视剧《吸血鬼猎人巴菲》的剧本。十几年之后，他又重新操刀了一个吸血鬼题材影片的剧本。吸血鬼的形象由来已久，只不过在《暮色》系列中被改得面目全非，那么在这部翻拍版《天师斗僵尸》中，诺克森又会把吸血鬼塑造成什么样子呢？

　　面对这这样的疑问，诺克森说：“对于一部翻拍片来说，剧本一定要有所新意。在翻拍版的电影里，我会加进去一些新的元素，毕竟我也想在十几年之后创造一个有些不一样的吸血鬼。现在的银幕上，吸血鬼不再是什么青面獠牙的怪物了，它们变成了情圣和浪漫的男友。虽然我也觉得这样的吸血鬼挺不错的，但是我还是想创作一个骇人的、恐怖的吸血鬼形象。这种电影一定要给人惊吓的感觉－－就好像《大白鲨》那样。此外的一点就是，我很喜欢一些家庭剧，就好像是那种单亲妈妈带着小孩生活，后来遭遇到陌生人的影片。所以我在剧本中把查理安排在了单亲家庭里。最后一点就是，我在影片里加入了一个类似于‘极客’这样的角色，他是查理的朋友，他对吸血鬼很有研究，一眼就看出来杰瑞是个吸血鬼。这两个人物的关系很微妙，一个好比只会纸上谈兵的策略家，而另一个则是个实干家一般。他们的关系在电影里会产生一些奇妙的化学反应。”

　　和那部纯粹的恐怖电视剧《吸血鬼猎人巴菲》相比，这部诞生在2011年的吸血鬼电影非但没有变得更恐怖，反而被加入了更多的幽默与戏剧元素。诺克森说：“经过了这么多年的演变，吸血鬼电影的生态早已发生了巨变。如果还是按照原来的老样子写吸血鬼的话，观众肯定会把你给踹到一边了。虽然我在剧本中加入了一些笑料，但这并不意味着这和原版一样是一部喜剧电影。而且整部电影的基调还是黑暗的，因为在我的电影里，和吸血鬼出去约会、跳舞、去他家拜访、做邻居之类的事情都是很危险的。而且，为了在某种程度上给影片带来一定的真实性，我在写剧本的时候总是会把自己摆在查理的位子上考虑问题。我会问我自己，如果换做是我，我会怎么做。随后我就把我自己的真心想法写在的剧本里。我想观众肯定会喜欢这点的。”

　　找准演员是关键

　　1985年原版的《天师斗僵尸》是影史上的经典之作，而且克里斯·萨兰登扮演的吸血鬼和威廉·罗格斯戴尔扮演的捉妖师也获得了不少的好评，尤其是这二位略带舞台性质的古朴表演，成为了影片的亮点。也是基于此，诺克森在写剧本的时候，脑子里已经大致给出了演员的模样和表演的一个框架。他说：“我的确对演员有一个笼统的概念，而这种看法需要得到导演的认可才可以实现在银幕上。”

　　看过了诺克森的剧本并听取了他对演员的意见，导演克雷格·吉勒斯佩表示出了充分的赞同。他说：“现在拍摄一部电影，演员们是吸引观众进电影院的关键，只要选对了演员，并让他们在电影中发挥正确的作用，就万事大吉了。在男主角方面，我希望找来一个看上去有一副高中生面孔的年轻男演员来扮演，我们最后敲定的是安东·尤金。他天生了一副无辜的面孔，所以让他来扮演这个有些戏谑感觉的角色是再合适不过的。他的女友，我选择了英国新人伊莫珍·波茨来扮演，她之前曾经拍摄过一些电影，有不少经验，而且她和尤金的年龄一样，身高上也很搭调。最重要的、也是最难选的角色就是吸血鬼的扮演者了。我希望这是一个很迷人、很潇洒，同时又是极有力量感的角色。也就是说，他要有优雅和残暴两种特质。按照这种方向，我最后找到了同样是来自英国的柯林·法瑞尔。”对于自己要出演一个吸血鬼，法瑞尔说：“我很喜欢《天师斗僵尸》，所以也很愿意出演这部电影。在吸血鬼这个形象上，导演告诉我说，只要表现出一定的性感、一定的凶残和无所畏惧以及一定的玩世不恭就可以了。我觉得这个角色很有趣，也很值得我做一次尝试。当然，我也很喜欢那个既恐怖又好笑的剧本。”

　　伴着3D的热潮，克雷格·吉勒斯佩也顺其自然地使用了3D技术制作影片。他表示3D技术能最大程度地还原现实世界。他说：“3D格式有着极强的代入感，而且能最大限度地还原演员表演时所处的环境。这是用镜头接触现实和还原世界的一种方法，我很为此感到着迷。更为重要的一点是，3D给了我一种制作电影的新感受。因为拍摄3D，摄影机的运动不能太剧烈，也不能太多，这种感觉就好像那些以前的那些电影一样，让我很惊喜也很享受。这毕竟是一种全新的体验。”